小說傢之路：啓發無數懷抱寫小說夢想的人，「雪花分形寫作法」的十個步驟帶你「寫完」一本好小說 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： Randy Ingermanson

圖書標籤:

• 小說寫作
• 寫作技巧
• 雪花分形
• 故事創作
• 創作方法
• 小說技巧
• 寫作指南
• 文學創作
• 寫作入門
• 長篇小說

 獻給每一個懷抱寫一本小說夢想，卻始終沒有寫完的人
《小說傢之路》以寓言形式架構，藉由範例學習讓你想寫的、寫到一半的故事，進展成一個讓人動心的初稿。

本書將帶給你的是：
＊如何正確地界定你的「受眾target audience」。你將清楚地認識你的讀者怎麼想以及怎麼感覺。忘記專傢告訴你的分眾統計學！
＊如何創造一個引爆工具讓你的讀者告訴你他們討厭你的故事或是喜愛你的故事。以及，你希望他們喜歡還是討厭那個故事？
＊如何進入你的角色，就算是反派角色，尤其是大反派！
＊如何找到深度，一個情感強大的主題；你知道在你故事中揭示主題的最佳時機點嗎？
＊何時「迴溯」？以及為什麼迴溯對於寫齣偉大的小說至關重要？
＊如何預演每一個場景，在你開始寫你的故事之前，確保你的故事是有高衝擊性的！

「雪花寫作法」有十個步驟，這些步驟的主要目的是要幫助你寫齣第一版的初稿。（當你在編輯你的故事時，你或許也會發現──這些步驟在幫助你重新架構故事、和深化角色時可以派得上用場，不過那是次要的目的瞭。）

假使你發現有些步驟對你來說沒有用，那就不要做；你很快就會知道哪些步驟對你來說最有價值。假使你發現瞭其他對你有價值的步驟，那就把它加進清單裏來。你的目標是要寫齣一份強而有力的初稿。這些步驟是幫助你達成這個目標的指南──它們並不是牢不可破的規則。

在完成每一個步驟之後，你可以「迴頭檢視」之前所做的步驟，修改你的內容。愈早做修改愈好。「雪花寫作法」的威力就在於它能幫助你盡早進行許多修改。

──要事為先──
在你開始進行任何步驟之前，你應該要知道你寫的小說屬於哪一個類彆，也應該要知道你的「目標觀眾」是誰。做為一個小說傢，你的目標應該是要取悅你的「目標觀眾」。
定義你的「目標觀眾」，意思是要清楚明白地決定你想要寫哪一種故事；然後你的「目標觀眾」就是會被這種故事所取悅的那一個族群。你自己或許就會在你的「目標觀眾」群當中。假使你不是，或許將觀眾當中的某個典型人物視覺化會對你有所幫助。
寫下這些問題的答案：
我的小說類彆屬於：
我想要寫的是這一類的故事：
這一類的故事可以取悅我的觀眾，因為……

《小說傢之路：啓發無數懷抱寫小說夢想的人，《雪花分形寫作法》的十個步驟帶你“寫完”一本好小說》圖書簡介 本書並非市麵上常見的“如何寫齣驚世駭俗大作”的教戰手冊，它更像是一份陪伴你走過漫長創作旅途的指南，一份針對那些在鍵盤前感到迷茫、麵對空白文檔束手無策的寫作者的溫柔提示。我們深知，寫作的艱難並非源於缺乏靈感，而是源於缺乏一套行之有效、能夠貫穿始終的結構化流程。 《小說傢之路》的核心，在於係統性地拆解瞭“完成一部小說”這一宏大目標。我們不去承諾讓你一蹴而就，而是聚焦於一個更實際、更關鍵的環節：如何從零散的想法，走到最終的“完稿”。全書圍繞“雪花分形寫作法”這一獨特的框架展開，它並非一套僵硬的公式，而是一種靈活的、可自我復製的結構思維，幫助作者在宏觀的敘事藍圖與微觀的場景細節之間自由切換，確保作品的內在邏輯始終保持一緻性和連貫性。 第一部分：點燃火種——從混沌到概念的提煉 許多夢想止步於此。你有一個模糊的“想法”，一堆未成形的“角色”，以及一些閃光的“場景”。這一部分，我們將引導你進行深度挖掘。我們不會空泛地討論“什麼是好故事”，而是提供一係列實用的工具，將你內心的火花轉化為堅實的創作基石。 概念的錨定與測試： 如何在萌芽階段就識彆齣故事的“核心衝突”和“不可替代性”。我們將探討“電梯演講”的變體練習，確保你的故事擁有清晰的商業（情感）價值。 角色生態係統的構建： 優秀的小說傢深知，角色不是孤立存在的。本章將介紹“角色關係圖譜”的繪製方法，幫助你理解每個關鍵人物如何相互作用，他們的動機和恐懼如何驅動情節。我們強調的不是角色的背景故事有多復雜，而是他們在現有故事結構中的功能性。 世界觀的“滲漏”原則： 避免信息傾瀉式的世界構建。我們提齣“滲漏原則”，即世界觀信息必須以最自然、最不打斷敘事節奏的方式融入讀者感知。這包括對曆史、政治、地理設定的剋製性展示。 第二部分：分形結構——搭建敘事的骨架 “分形”並非指復雜的數學模型，而是一種“自相似性”的結構理念。在小說創作中，意味著小到一個段落，大到整本書的結構，都應遵循相似的節奏和衝突發展模式。 三幕式的再定義與微調： 經典的三幕結構是基礎，但我們必須適應現代讀者的閱讀習慣。本章將詳細分析如何在三幕的各個關鍵點（激勵事件、中點反轉、高潮前夕）進行“非綫性”的布局，以避免作品流於俗套。 節奏的“呼吸”練習： 敘事節奏並非一成不變。我們將教授如何識彆作品中需要加速（高強度衝突）和需要減速（情感沉澱、角色反思）的區域。通過量化的“場景密度”分析，確保讀者不會因為信息過載或情節拖遝而感到疲倦。 子情節的“承重”與“裝飾”： 很多初稿的問題在於子情節過多或功能不明確。我們提供瞭一套標準的“子情節價值評估體係”，幫助作者判斷哪些支綫是推動主綫不可或缺的承重梁，哪些隻是不必要的裝飾。 第三部分：雪花雕琢——從大綱到文本的精細打磨 大綱完成不等於小說完成。真正艱巨的挑戰在於將堅硬的骨架填充上血肉，讓文字真正“流動”起來。 “場景驅動”的初稿推進法： 摒棄“想到哪寫到哪”的習慣。本章強調以“即將發生的衝突”來驅動每一個新場景的開啓。我們提供瞭“場景目標-障礙-結果”的快速寫作模闆，確保每一章都有明確的産齣。 對話的“隱形功能”： 優秀的對話不僅推動情節，更揭示角色內心未言明的張力。我們將專注於訓練作者識彆和運用對話中的“潛颱詞”，避免角色僅僅是陳述事實或進行無意義的寒暄。 環境的“情緒共振”： 場景描寫不應是純粹的布景。本節將指導你如何將天氣、光綫、聲音等環境元素與角色的即時情緒狀態進行耦閤，讓環境成為敘事情緒的延伸。 第四部分：完成的藝術——超越“寫完”的陷阱 “寫完”隻是一個階段性勝利，但對於很多作者而言，這也是“擱置”的開始。本書的最後部分，關注的是如何帶著清晰的視野完成草稿，並有效地進入修改階段。 自我編輯的“冷啓動”機製： 剛寫完初稿時，作者的“自我保護欲”極強，難以客觀審視作品。我們設計瞭一套“冷啓動”流程，包括強製休息周期和特定的結構性問題清單，幫助作者在重讀時，能迅速定位到結構性失衡點，而非沉溺於措辭的糾結。 關於“完美主義”的實用反駁： 我們不會鼓勵你追求不可能的完美，而是教你識彆作品中“足夠好”的閾值。識彆那些耗費大量精力卻對故事核心毫無增益的句子，並學會果斷放棄它們。 通往下一本書的橋梁： 完成一本小說，意味著你已經掌握瞭這套方法的應用。本書的尾聲將引導你迴顧整個創作過程，將本次經驗轉化為下一部作品的起點，真正實現“小說傢之路”的持續精進。 《小說傢之路》不提供一夜成名的捷徑，但它提供瞭抵達彼岸的清晰路綫圖。它適閤所有渴望將腦海中的故事變為實體書的創作者，無論你是初次嘗試，還是在多部作品中屢屢卡在“中道”的資深寫作者。它關注的是“如何抵達終點”，因為隻有抵達終點，你纔真正擁有瞭一部可以被讀者閱讀的作品。

作者簡介

蘭迪･英格曼森Randy Ingermanson
蘭迪在加州大學柏剋萊分校（University of California at Berkeley）取得物理學博士學位。他的博士論文就是利用這本書中的概念所寫成的。

一直以來，他都在運用他的數學知識讓世界變得更美好。蘭迪有點像歌蒂拉、有點像寶寶熊、也有點像大野狼。他非常希望自己不要像小豬一樣，但是這你得問他的朋友瞭。

蘭迪是六本得奬小說的作者，並且以「雪花男」之姿聞名全球。他主持《進階小說寫作》（Advance Fiction Writing）網站，並且每個月齣版廣受歡迎的小說寫作郵件式電子報―免費的《進階小說寫作電子雜誌》（Advanced Fiction Writing E-zine）。靈感來的時候他也會寫部落格，同時他還是「Snowflake Pro」的創作者，這套軟體工具可以幫助「雪花寫作法」使用起來更快速、簡單、而且有趣。你可以在這裏瀏覽關於蘭迪的所有倒楣事蹟，也可以訂閱他的電子雜誌和部落格：AdvancedFictionWriting.com

蘭迪･英格曼森的其它著作
進階小說寫作係列
《如何利用雪花寫作法寫小說》（How to Write a Novel Using the Snowflake Method）《如何利用雪花寫作法寫齣爆炸性場景》（How to Write a Dynamite Scene Using the Snowflake Method）《小說寫作天纔班》（Writing Fiction for Dummies）


譯者簡介

林育如
颱灣大學曆史係、美國喬治華盛頓大學博物館學研究所畢業。譯有《追逐光的男人和他的打字機》（詩集）、《攻敵必救的大創意！》、《圖解設計思考1、2》、《圖解字型思考》、《口琴使者》（小說）、《安迪･沃荷 THE TRIP》、《樂高建築師》、《包浩斯》等人文、設計領域書籍二十餘本。

 第一章 　不切實際的夢想
歌蒂拉（Goldilocks）從以前便一直想要寫一部小說。她還沒上幼稚園就已經會認字瞭。進小學之後，她總是成天埋首在書堆中。讀國中的時候，其他孩子們都覺得她是個怪人，因為她竟然真心喜愛讀那些文學課堂上介紹的老派小說。整個高中生涯，歌蒂拉一直夢想著哪天能寫齣一本屬於她自己的書。但是當她上瞭大學，爸媽便勸她該去學點「務實」的東西……

第二章    你的目標觀眾
「每個作傢都夢想著他們的書口碑大好。這隻有在你取悅瞭你的目標觀眾之後纔會發生；隻有在你專為你的目標觀眾寫書纔會發生；隻有在你打從一開始就清楚明白地選定你的目標觀眾纔會發生。」

第三章    用一句話說故事
歌蒂拉氣到想直接走齣教室。寶寶熊怎麼這麼遲鈍啊？「我有一直跟你說，你都沒有在聽！我在寫一本浪漫懸疑小說，在講『一名納粹法國女子愛上瞭打算在D日前炸掉諾曼地一座主彈藥庫的受傷美國特務』。」教室裏所有學生全都站瞭起來，並開始歡呼喝采。

第四章    你的創意典範
寶寶熊跳上筆記型電腦旁的桌子，指著全班。「這很重要，你們這些小說傢聽著！你們會收到很多建議告訴你們怎麼樣寫小說。但『建議』就隻是『建議』。假使你不喜歡那個建議，假使那個建議對你來說沒有用，那就不要去理它。如果對你來說那是個閤用的建議，就順著它做下去。」

第五章    陷於險境的重要性
寶寶熊開始來迴踱步。「妳的讀者想要所有這些東西。刺激、決定、新方嚮。而且他們想要看到這些東西規律地齣現。也就是說，妳必須要替它們安排齣現的時程。想像妳的故事是一場橄欖球賽好瞭，那麼妳要在第一節結束時的時候安排一場重大的災難，然後另一場在上半場結束的時候，再一場在第三節結束時。」

第六章    沒什麼比角色來得更重要
寶寶熊搖搖頭。「她已經給『主角』們寫過一句話摘要和一段摘要瞭，但是其他角色也會有他們自己的故事。每個人都認為他們是自己故事裏的主角。這 些人的故事和小說主角的故事不會相同。你必須瞭解小說裏每一個角色他們個人的故事。你必須知道是什麼在驅動他們，他們在現實生活中渴求什麼，還有他們打算如何得到渴求的事物。」

第七章    你的一頁故事
「我們已經看過如何幫你的故事寫齣『一段摘要』，」寶寶熊說。「現在你隻要把當中的每個句子發展成屬於自己的一段文字就可以瞭。你有五個句子。把這段文字展開後你會得到五個段落，加起來就是一頁。就這樣。」

第八章    你的人物的秘密故事
歌蒂拉搖搖頭。「反派不重要。我不喜歡亨利，而且我認為談論他隻是在浪費時間而已。再說，他在第一幕最後就會被殺瞭。」
「故事的強度取決於故事中反派的強度，」寶寶熊說。「有強力的反派，就會有強力的故事；有無力的反派，就會有無力的故事。而妳的反派很無力。」

第九章    你的第二場災難與道德前提
「是的。從錶麵看來不見得會是勝利，」大野狼說。「伊莉絲或許找不迴她的女兒；她炸掉彈藥庫的任務或許會失敗；她甚至可能沒辦法成功活下去。但重點在於，她的靈魂勝利瞭。美德本身就是最棒的奬賞。」
　　歌蒂拉覺得，聽一隻被判謀殺罪的大野狼談論美德，是一件非常詭異的事。

第十章    為什麼「迴頭檢視」是件好事
「實際上，作者的工作要比這復雜得多瞭，」大野狼說。「當作者接到修改意見信之後，按照法律規定，她要打電話給她的經紀人，激動地抱怨那個刻薄、討厭、冷酷又無腦的編輯。她會哀嚎、呻吟、抱怨個三個小時。假使她是情緒化的那種人，她會跟你哭個沒完沒瞭；假使她不是，那麼她會偷偷開始計畫著如何把郵件炸彈寄給她的編輯。這時候她充滿智慧又傑齣的經紀人會勸她懸崖勒馬，提醒她她可是簽過瞭有法律效力的閤約，要她去看看或許那位編輯在修改意見信上還是有說瞭那麼一兩個沒那麼低能的意見。」

第十一章　你的長版概要
大野狼站瞭起來，長長地喝瞭一口咖啡。「概要這東西超級無聊。編輯們討厭讀概要，經紀人也討厭讀概要。我們喜歡讀的是你實際的故事──這纔是有趣的部份。但是你得先寫齣一個概要，不然我們甚至連看都不會去看你的故事。彆問我為什麼，就是個莫名其妙的傳統。所以寫概要的首要原則就是：愈短愈好。」

第十二章　你的角色設定集
寶寶熊清瞭清喉嚨。「你們兩個都漏瞭很重要的一點。有太多書裏的女主角在第一頁明明是藍眼珠，到瞭第九十九頁卻成瞭綠眼珠。『角色設定集』的目的之一，就是要讓你有個地方記錄關於每一個角色的小細節──好讓你不會犯那樣的錯。」

第十三章 　你的第三個災難
大野狼用手指頭數著。「之前已經有兩場災難瞭。現在這是第三場──我被控謀殺──而妳決意要不計代價齣麵挺我。妳現在有什麼樣的感覺？」「害怕，」歌蒂拉說。「興奮。荒謬。準備好要全心投入這場戰役，並且大獲全勝。」

第十四章　你的場景錶
寶寶熊看著地闆，一臉不太好意思。「試算錶好用的地方就在於妳能任意加入其它欄位，好幫助妳規劃妳的場景和追蹤工作進度。妳也可以記錄自己花瞭多少時間寫這個場景，或者妳實際上給這個場景寫瞭多少字。還有，假使妳的故事情節很縝密，時間點的影響重大，比方像是銀行搶案、或者是謀殺疑案，妳或許還會需要一個『時間戳記』的欄位。」

第十五章　目標、衝突、挫敗
「沒錯！我們找到證據瞭！」歌蒂拉說。「我們得去告訴大會總監纔行。這錶示兇手仍然逍遙法外，我們說不定有危險，尤其是你。」小小豬的下巴抖動著，牠似乎有點呼吸睏難。「噢，天啊！小姐，我頭好暈，妳能幫幫我嗎？」「我來叫救護車。」歌蒂拉把手伸進皮包裏拿手機。「妳敢！」小小豬從夾剋胸口的口袋裏掏齣一支小型針筒，指嚮歌蒂拉。

第十六章　反應、睏境、決定
「我……我需要請警察來現場一趟，」歌蒂拉說。「我想我找到殺害小豬的真正兇手瞭。」

第十七章 　規劃你的場景
「在妳開始寫任何一個場景之前，先作計畫是會有幫助的，」寶寶熊說。「場景通常有兩種標準模式。一種模式稱為『主動式場景（proactive scene）』，從「目標」開始，接下來以「衝突」貫穿場景，然後以「挫敗」結尾。」

第十八章　 開始寫你的小說
牠轉身麵嚮全班。「假使你完成瞭第八步驟，那麼你的小說就有完整的『場景錶』瞭。假使你完成瞭第九步驟，那麼你已經規劃好每個場景，而且也因為這些不是『主動式場景』就是『反應式場景』，所以你事先就清楚知道這些場景會推著你的故事不斷發展。現在你已經準備好要寫你的小說瞭。那麼就開始吧。」

第十九章 　雪花分形寫作法摘要
以下是「雪花分形寫作法」的十個步驟。這些步驟的主要目的是要幫助你寫齣第一版的初稿。假使你發現有些步驟對你來說沒有用，那就不要做；你很快就會知道哪些步驟對你來說最有價值。

第二十章 　本書的雪花分形寫作
我使用瞭「雪花分形寫作法」來設計這本書的故事。在這一章裏，我會展示我的設計。你會發現這裏的「雪花分形寫作」和故事定稿的內容不完全相同。這沒有關係。「雪花分形寫作法」的重點在於把書寫齣來。你的故事會在寫作的過程中不斷演進。彆被你自己的設計給綁住瞭。

评分☆☆☆☆☆

作為一名資深的書迷，我讀過不少關於寫作的書，但《小說傢之路》給我的感覺是耳目一新的。它最打動我的地方在於，作者並沒有居高臨下的“指導”姿態，而是像一位經驗豐富的同行，娓娓道來自己的創作心得和實操經驗。書中的很多觀點，比如關於“剋服拖延癥”和“保持寫作動力”的探討，都非常真實，也非常貼閤我作為普通讀者的感受。我曾無數次因為缺乏靈感而中斷寫作，也曾因為擔心寫得不好而反復修改開頭，把自己陷入死循環。這本書提供瞭一種非常人性化的解決方案，它鼓勵我擁抱不完美，允許我在寫作過程中犯錯，並通過練習來不斷完善。我尤其欣賞書中關於“修改”的章節，它不像有些書那樣輕描淡寫，而是詳細地分析瞭不同階段的修改重點，以及如何從讀者的視角來審視自己的作品。讀完這本書，我感覺自己不再是那個孤軍奮戰、摸索前行的寫作者，而是有瞭一個可以信賴的夥伴，它能在我迷茫時指點方嚮，在我氣餒時給予鼓勵。這是一種非常寶貴的精神支持，讓我覺得寫小說這件事，似乎也沒有那麼遙不可及瞭。

评分☆☆☆☆☆

我一直認為，寫小說不僅僅是天賦，更是一門技術。而《小說傢之路》這本書，就像一本非常詳盡的“技術手冊”，它將小說創作這個復雜的過程，分解成瞭十個清晰可辨的步驟。我喜歡它這種“結構化”的處理方式，它讓原本龐大而抽象的寫作目標，變得觸手可及。每一個步驟都包含瞭具體的練習和指導，讓我知道在每個階段應該關注什麼，應該做什麼。例如，書中關於“世界構建”的部分，就不是泛泛而談，而是提供瞭一係列深入的問題，引導我去思考故事發生的環境、規則、以及它對人物的影響，這讓我筆下的世界第一次有瞭清晰的輪廓。而且，作者在講解每個步驟時，都非常注重“實操性”，它不會讓你隻停留在理論層麵，而是不斷鼓勵你動手去寫，去嘗試。這一點對我來說至關重要，因為我以前總是陷於“思考”和“計劃”，卻很少真正“行動”。這本書打破瞭我的思維定勢，讓我明白，很多時候，隻有在動筆之後，纔能真正發現問題，纔能找到解決的辦法。它教會我如何用係統化的方法來解決寫作中遇到的各種難題，讓我的創作過程變得更加高效和有條理。

评分☆☆☆☆☆

收到這本《小說傢之路》，我的第一反應是驚喜。我一直以來都對文學創作充滿瞭嚮往，但總覺得它是一件非常“藝術化”的事情，需要某種難以捉摸的“天纔”纔能駕馭。這本書徹底顛覆瞭我的認知。它以一種非常務實和科學的態度，將寫小說的過程進行瞭拆解，並且提齣瞭“雪花分形寫作法”這樣一種彆具一格的框架。最讓我印象深刻的是，它並沒有迴避創作過程中可能遇到的睏難，而是用一種非常坦誠和鼓勵的方式，去引導讀者如何剋服這些障礙。書中的每一個步驟，都像是一個精心設計的“任務”，讓我能夠清晰地知道自己下一步要做什麼，並且有明確的衡量標準來評估自己的進展。它不僅僅是教你“怎麼寫”，更是教你“如何思考”小說創作。我學到瞭如何更有效地進行“素材收集”和“靈感拓展”，如何去“規劃”一個引人入勝的情節，以及如何去“打磨”一個令人難忘的結局。這本書的魅力在於，它既有理論的高度，又有實踐的深度，讓我在享受閱讀的同時，也能切實地提升自己的寫作能力。我感覺自己仿佛獲得瞭一張通往小說創作世界的“藏寶圖”，每一步都充滿瞭探索的樂趣和收獲的喜悅。

评分☆☆☆☆☆

這本書簡直是一場及時雨！我一直夢想著寫一本小說，但總是被“從何開始”和“如何堅持”的問題睏擾，各種想法在腦海裏打轉，卻找不到一個清晰的路徑將它們串聯起來。閱讀瞭《小說傢之路》之後，我感覺自己像是在迷霧中找到瞭一束光。這本書沒有販賣那些虛無縹緲的“靈感論”，而是提供瞭一套非常具體、可操作的方法。我尤其喜歡作者在書中強調的“循序漸進”的理念，它讓我意識到寫小說並非一蹴而就，而是可以通過分解成一個個小步驟，逐步攻剋的。例如，書中關於“角色塑造”的講解，就不是簡單地告訴你“要有個性”，而是提供瞭具體的提問和練習，引導我去深入挖掘角色的動機、背景和衝突，讓我筆下的角色第一次感覺“活”瞭起來。之前我總是糾結於完美的開頭，結果越寫越受挫，而這本書讓我明白，很多時候，先把故事“跑起來”比追求一開始就驚艷更重要。它提供的“雪花分形寫作法”聽起來有點玄乎，但實際操作起來卻非常接地氣，就像搭積木一樣，一步一步地構建我的故事世界。我迫不及待地想把書裏的方法應用到我的下一部作品中，感覺這次真的可以“寫完”一本屬於自己的小說瞭！

评分☆☆☆☆☆

老實說，我一開始是被書名裏的“雪花分形寫作法”吸引的，覺得這個名字很有意境，又帶著點神秘感。我一直對創作過程中的“結構”和“邏輯”非常感興趣，很多時候，即使有瞭精彩的情節和鮮活的人物，故事的骨架不夠穩固，也容易讓人覺得鬆散。而這本書恰恰在這方麵給瞭我很大的啓發。它不是那種“教你寫齣暢銷書”的速成指南，而是更側重於幫你搭建一個堅實的創作框架。我特彆喜歡書中對“情節推進”的分析，它不再是簡單地羅列“起承轉閤”，而是深入探討瞭不同類型的故事弧綫，以及如何通過製造張力、設置懸念來引導讀者情緒。作者的講解非常係統，並且配以瞭大量的案例分析，這些案例都來自一些我耳熟能詳的優秀作品，使得理論不再枯燥，而是變得生動鮮活。我學到瞭如何更好地利用“衝突”來驅動故事，如何設計“轉摺點”來打破平淡，以及如何讓“結局”既在意料之外，又在情理之中。對於我這種喜歡思考故事“為什麼會這樣發展”的讀者來說，這本書簡直是一場頭腦風暴，讓我對小說創作有瞭更深層次的理解，也更加有信心去駕馭更復雜的故事結構。