地表最強國文課本第二冊：不如歸去休學期 epub pdf txt mobi 電子書下載 2024

圖書介紹

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著者

齣版者出版社：逗點文創結社訂閱出版社新書快訊新功能介紹

翻譯者

齣版日期出版日期：2019/08/01

語言語言：繁體中文

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發錶於2024-11-14

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圖書描述

政治與文明都會創造傷口
　　讀經典文本，是為了癒合

　　戰爭亂世，仕途艱困，失去至親
　　這個世界太多無法承受的痛楚
　　舊的體制正在崩壞
　　然而，新的價值也正在形成

　　第一冊所選的課文
　　一切的苦難僅說了一半
　　而歷劫歸來的第二冊
　　是寫給那些被時代毀棄的人

　　「不如歸去」或許是對這世界有小小的失望。但我依然期待歸去後，看見的仍是那個平淡的老地方，有風有雨，有陽光偶爾灑落——

　　老子、荀子、韓非、司馬遷、杜甫、白居易、范仲淹、關漢卿……
　　這次不再只是教科書中的文人或思想家
　　除去各種政治重擔、理念價值的他們
　　跟你我一樣，都是充滿缺憾與挫敗的人啊

　　讀《女兒國》開始面對自己的心魔
　　讀《不伏老》摸索「我是誰」的終極問題
　　讀《兵車行》學會為民間疾苦發聲
　　讀《老子》真正去感受世界的衝突與和諧

　　「不朽」是一連串的毀壞與重建
　　在每個時代的人們心中
　　以新的姿態樣貌出現
　　如今這些背不起來的經典課文
　　都是讓你讀了一頁長大的祕笈

　　「這一次，不談世界的真理，不談美好的理想，不談崇高的人格，不談生命的喜悅。我們來談生而為人的掙扎與疼痛，談錯看人間風景的失落，談身心不得歸的異鄉人……我們用力去看這個世界的缺憾，不要急著去填補，更不要遮掩。」——「地表最強國文課沒有之一」臉書專頁作家陳茻

本書特色

　　★萬本暢銷的《地表最強國文課本》，三部曲之二突破地表上市。（沒看過第一冊，也請安心服用）
　　★杜甫詩很消極？司馬遷記史太浪漫？范仲淹沒去過岳陽樓？有別於傳統國文課堂上的獨特詮釋！
　　★在「不如歸去」翹課前，先感受感受古人的苦難與痛楚；你人生的掙扎，他們也略懂略懂。

著者信息

作者簡介

陳茻

　　沒有教師證的國文教師，對教育僅存一點熱情。本也想靠寫作多少換點酒錢，無奈生性拖泥帶水，稿子越寫不出來越想喝酒。過去喜自圓其說，近年少言，偶爾失語。最新的興趣是料理，越來越相信緣分，對世界的好奇所剩不多，但始終抱持敬意。著有《地表最強國文課本第一冊：翻牆出走自學期》。

　　臉書專頁「地表最強國文課沒有之一」：
　　www.facebook.com/megachineseclass

繪者簡介

阿諾

　　中年。繪圖工作者，經常哀嘆著工作的繁重、生命的沉重，以及自己的體重。目前專職插畫、漫畫。插畫作品有《老爸的笑聲》、《馬戲團離鎮》、《死後四十種生活》，漫畫連載作品有「e咖這一家」、「童年大冒險」、「人間萬獸」。

　　臉書專頁「伊卡魯斯的夜間飛行」：
　　www.facebook.com/icarus0304/

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圖書目錄

課前預習
第一課：圓圓曲／吳偉業
第二課：女兒國／吳承恩
第三課：不伏老／關漢卿
第四課：岳陽樓記／范仲淹
第五課：琵琶行／白居易
第六課：兵車行／杜甫
第七課：鴻門宴／司馬遷
第八課：齊桓公好服紫／韓非
第九課：性惡／荀子
第十課：小國寡民／老子
課後心得
參考書目

圖書序言

第六課：兵車行／杜甫

【題解】

〈兵車行〉是杜甫在安史之亂前的作品。最初決定要將杜甫選進第二冊的時候，為了要選哪一首作品我猶豫了很久。要談杜甫這個人，有其易處亦有其難處。杜甫是大家耳熟能詳的詩人，代表的作品俯拾即是，這是其容易處；然而杜甫的作品開展的面向也很廣，有著不同的特色，這則是讓我遲遲難以下決定的原因。

我所思考的問題是：杜甫在過去的教材中一直以一個「社會寫實詩人」的形象出現，但課本裡面所選的詩，多半不是他最具代表性的社會寫實詩。另一方面，如前面所提的，杜甫絕對不只是一個社會寫實詩人，他在後代得到的評價之高，作詩而能稱聖，也早已遠遠超過社會詩人這個形象所包含的一切了。

這是我在選擇杜甫作品時面臨的難題，特別選〈兵車行〉這首詩，目的也是為了回應上述考量。

這首詩中有對社會現實的揭露，也有對時局的批判。這些內容在傳統上很受重視，被看作是杜甫代表特色之一，然而，多數被注意到的作品，都是安史之亂中後被創作出來的。也就是說，若試著點出〈兵車行〉的社會意義，至少可以回去檢視某些既有的認知：杜甫並不是在經歷了安史之亂後才開始寫作社會詩，在這之前，他便以詩歌批判社會了。

再者，〈兵車行〉屬於「歌行體」，「歌行體」在過去教材中很少被特別強調，介紹的篇章也不多。然而，這個體裁的詩歌在唐代的創作數量相當可觀，是盛唐詩的主流體裁之一。

「歌行體」源自樂府，「行」是樂府常見的題名，其他如某某歌、某某吟、某某曲，乃至樂、弄、操、引等，凡是詩歌的題目出現這些字眼，或多或少都與音樂有關，或是詩人刻意以樂府舊題來寫作。

盛唐擅長寫歌行體的詩人很多，這類詩歌，多半以七言為主，我們可以將其當作篇幅略長的七言詩來看。歌行體的流動性、韻律感比較強，很常被拿來處理一些格局、畫面較為寬闊的題材。與近體詩不同的，歌行體沒有那麼多的格律限制，對於創作風格較奔放自由的詩人來說，是很適合的體裁。比如著名的邊塞詩人岑參、詩仙李白，留下的歌行體質量都很可觀。