大腦抗拒不了的情節：創意寫作者應該熟知、並能善用的經典故事設計思維 epub pdf txt mobi 電子書 下載 2024

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　　跟著地球上最令人著迷的大作家、名導演、好編劇
　　學習大腦本能與敘事科學互動的藝術！

　　經典名作如何拐走大腦、令讀者觀眾內心問不停、看完忘不掉？
　　從故事開始第一句，緊扣住每個人的心！
　　資深編輯與電視製作人從腦科學出發，一探電影與文學中的情節幕後工程。

　　→什麼是讓讀者「身歷其境」的好故事？該如何下筆？
　　想寫得更出色更驚奇，就必須瞭解故事如何讓大腦不打呵欠！

　　好事件遠勝於漂亮文字──
　　與其致力於「文藝腔」和堆砌場面，請看看《達文西密碼》讓讀者從第一頁開始，就渴望知道接下來會發生什麼事。

　　拿衝突來理解衝突──
　　《靈異第六感》一如所有奈沙馬蘭的電影特質：「事情不像表面看來那麼簡單」。

　　最好擬出了完整的故事大綱──
　　《哈利波特》作者JK羅琳寫第一部時，已經仔細斟酌構思出七本系列作品；並為每本書寫好了基本大要。

　　請讓結局看似不可避免──
　　《迷魂記》中埋了不少被多數人誤讀的梗；等到最後結局揭曉時，卻又能合理說明先前發生的一切。

　　→在眾聲喧嘩的年代，如何寫出讓人無法自拔的經典敘事？
　　為何馬克．吐溫會說：「小說遠比事實更為逼真？」只因「故事」必須是合理的！
　　好故事必須能夠刺激大腦分泌多巴胺，持續吸引注意力，並且勾動讀者的懸念：
　　「欲知結果如何，請聽下回分解。」
　　藉由不斷地拆解情節、特定脈絡、敘事原型，使得讀者得以逼近故事唯一的核心概念；在召喚記憶、回顧歷史的過程，讓人們從忙亂的日常生活中得以抽離出來，轉身投入故事充滿魔力的世界。

本書特色

　　從訣竅到範例，本書帶你快速掌握升級「可讀性與可看性」的寫作關鍵技巧：
　　☆「情節製作」和「神經科學」的新近研究成果。
　　☆讓讀者想不停追問「然後呢？」的「鋪梗」工程。
　　☆人類大腦在認知上，先天就對哪些原型和模式難以抗拒？
　　☆故事裡面何種元素，能真正滿足人們的期望？
　　☆細節裡的傳世名作怎麼吸引閱讀注意力？

　　※本書中文版原書《大小說家如何唬了你？一句話就拐走大腦的情節製作術》之改版書。

各界好評

　　我們都喜歡好故事，但大多數人費盡心血都寫不出來；麗莎．克隆提供了啟發：怎樣以機智迷人的方式把書寫好。──麥克．葛詹尼加（Michael Gazzaniga），著名腦科學家、加州大學聖塔芭芭拉校區聖吉（SAGE）心智研究中心主任

　　麗莎．克隆身為出版老手與專業電視人，確實懂得如何說故事。在這本書中，她分享了自己迷人的心理研究；對於寫作核心本質的新觀點，已使我們的腦神經元活絡了起來。──《作家文摘》（Writer's Digest）

　　還記得「路克．天行者」在死星上必須把炸彈丟進一個小小排氣孔的那個時刻嗎？故事寫作者面臨的是相似的挑戰──只不過他們必須做的，是把炸彈丟進讀者的腦袋裡；這本書可以教會你怎麼做。──大衛．伊葛門（David Eagleman）貝勒醫學院神經科學家（Baylor College of Medicine）《躲在我腦中的陌生人》（Incognito）作者

　　本書證明了故事不只是一種關於人類掙扎求生的暗喻，也是一種被大腦用來幫助人類求生的工具。麗莎．克隆把神經科學的新知改寫成這本寫作指南，它能幫我們寫出充滿吸引力、寓意深遠以及動人的故事。──伊麗莎白．萊昂（Elizabeth Lyon），美國非小說暢銷作家及編輯、《下一位作家》（Manuscript Makeover）作者

　　身為一個用說故事的方式來幫助企業高層主管與藝術家的諮商顧問，我總是在尋找各種能夠用來建構故事的技巧與技巧的表達方式。透過一些基本原則，本書教我們如何藉由大腦的本能，以一種啟發人心以及對人有益的方式來認識與創造故事。──莫瑞．納索博士（Murray Nossel, PhD）顧問公司Narativ Inc.創辦人
 

作者簡介

麗莎．克隆 Lisa Cron

　　從事出版業超過十年，曾先後任職於諾頓出版社（W.W. Norton）及約翰．繆爾出版社（John Muir Publications）。之後她進入電視圈，在美國電視節目Showtime及《電視法庭》（Court TV.）擔任製作人；同時也在華納兄弟公司（Warner Brothers）、威廉．摩里斯經紀公司（the William Morris Agency）、鄉村巡迴演出（Village Roadshow）、愛康公司（Icon）擔任顧問；以及在安吉拉．里納爾迪文學經紀公司（Angela Rinaldi Literary Agency）擔任文學經紀。近幾年她與許多作家、製片人與經紀人進行一對一的合作，參與他們的書籍出版與電影製作計畫。目前是加州大學洛杉磯分校推廣教育部寫作學程的講師。

譯者簡介

陳榮彬

　　臺大翻譯碩士學程專任助理教授，並長期為臺大臺文所開課，研究興趣主要為文學翻譯以及現代華語小說英譯史。著有《危險的友誼：超譯費茲傑羅與海明威》（南方家園）。曾以《繪畫與眼淚》、《血之祕史》與《我們的河》三度獲得「開卷翻譯類十大好書」獎項。已出版各類翻譯作品五十種，近期譯作有《齊瓦哥事件》、《戰地鐘聲》、《昆蟲誌》與《火藥時代》。曾擔任第四十一屆金鼎獎評審。
 

引言  光有熱情，不足以造就一個能立刻吸引讀者的故事

第一章：如何抓住讀者的心？
很多人都認為：想要寫出成功的故事，必須學會把文字寫得漂亮點，但這對作家們可說是最具殺傷力的觀念之一！如果真的很會「說故事」，就算文字差一點，殺傷力其實遠比所想像得還小。

第二章：如何把火力集中在重點上？
別讓故事脫離常軌，要聚焦在創作的故事的本質，否則即使文字寫得漂亮極了，還是會令人覺得沒有方向，無法投入故事的情境裡，就算讀者不是神經科學家，也能知道接下來會發生什麼！總之，讀者絕對不會繼續往下看！

第三章：有fu才是王道
神經科學作家喬納．雷勒說：「如果沒有情感，理性也不會存在。」故事若是沒有情感，創作者將無法寫出「知道什麼是重要的、不重要、什麼有關係、沒有關係」的主角。如果讀者感覺不到「什麼有所謂，什麼無所謂」，那麼有沒有把故事看完也就無所謂了。

第四章：故事主角真心企盼的是什麼？
當閱讀故事時，讀者會融入故事角色裡，會跟角色們有相同的感覺和體驗。讀者的感覺全然是以一個東西為依據：主角的目標。而接下來主角會如何評斷與反應其他角色的行為，也是以此目標為依歸。作者應該要製造外在阻礙來為難主角，藉此增加戲劇性，讓讀者對故事更難以忘懷。

第五章：探掘主角的內心問題
很多作家為了讓讀者認識故事角色，有時候會出現「資訊過多」的問題，也許這些主角的相關資訊可能真的很有趣，但往往跟故事沒有任何關係。「無所不包」的故事，總是會讓讀者覺得：「吼，煩死了！」

第六章：只有具體的細節能呈現故事
把太多細節寫進故事裡，和提供太少細節一樣糟糕。常常有作家以概括的方式寫故事，他們認為光靠概念就能吸引讀者，而且更糟的是，他們誤認為：讀者應該要靠自己的想像去為故事裡未點明的具體細節做腦內補完。

第七章：故事必須追求衝突
衝突是恐懼與慾望之間的交戰。自古以來衝突始終被視為構成故事的命脈，所以不論身為創作者的你，在真實生活中有多愛好和平、多厭惡衝突，寫故事時就必須擁抱衝突！

第八章：因果關係
大腦的習慣是把吸收到的大量訊息和記憶組織起來，並用因果關係的思維方式分析一切，所以當故事的發展並未遵循一個明確的因果關係時，大腦就無法理解它──這不只可能會引發身體上的痛苦，更別說會讓人想要把書丟出窗外。

第九章：該讓主角吃苦頭時，就讓他吃吧，多吃個幾次也沒關係
享受一篇好故事對大腦有什麼好處，以至於故事能夠把我們從忙亂的日常生活中抽離出來？答案很明顯：因為它讓我們可以好整以暇地坐下來，由別人（主角）替代我們承擔粗暴命運帶來的苦難。故事主角必須要承受苦難，否則他就沒什麼值得我們學習的，而且我們也不會關心他的遭遇了。

第十章：從「梗」通往「相應的結果」
故事的梗讓我們想要知道接下來可能會發生什麼事，接著會有一種我們更愛的感覺出現：也就是透過本身的「聯想」能力，大腦會提出某種想法；在這個過程中，身體會不斷分泌腎上腺素。所以從發現某個梗的那一刻開始，讀者會如癡如醉，享受過程中的每一刻，就算焚膏繼晷也要讀下去。

第十一章：此時，來看看先前發生了什麼事…
每當我們面對當下的問題時，大腦會召喚過去的記憶，從中尋找或許有助於解答問題的任何東西。 在看故事時我們也會如此，所以為了幫助我們瞭解故事當下發生的事件有何意義，作者必須在故事裡放入一些回顧之類的相關元素，免得在不知情節發展的理由為何之下，讓故事冷掉了。

第十二章：作家的大腦如何影響故事寫作？
我們花了很多時間討論如何寫出符合讀者大腦本能期待的故事，那麼作者大腦本能期待的呢？如果想要創造出一個躍然紙上的故事，作者的大腦該扮演什麼角色？作者擁有什麼大腦本能具備的優勢？
謝詞

第2章　如何把火力集中在重點上？（摘錄）
 
※神經科學這樣說：
 
當大腦全神貫注在某件事物上時，它會自動把所有不必要的訊息都過濾掉。
 
※讀者的腦袋需要的是：
 
為了吸引讀者大腦的注意力，寫進故事裡的東西應該要是讀者必須知道的。
 
與作家相較，行銷人員、政治人物、以及電視上的福音傳道人更懂故事，這是一個令人感到窘困的想法。但我之所以會這樣說，是因為這些人的工作內容本來就起始於作家們通常不會去想的東西：他們的故事想要傳達什麼訊息。以此認知為基礎，他們編造的故事就會以每一句話、每一個意象、以及每一個細節來直接傳達訊息。
 
看看你家裡。你可能是一個看到什麼就買什麼的人，就算沒有想要買什麼，還是會有人用巧妙的故事說服你把東西買下來。這並非因為你是個很容易被操弄的人，而是因為一個好故事會先被你大腦的下意識層次給接收，行銷人員希望能把這故事轉換成你的意識層次所能接受的訊息，例如：雖然夜已深，但我想我應該可以吃個大麥克。天啊！她看起來好開心，不知道我的醫生能不能幫我開那種藥？如果能跟那個傢伙喝點啤酒應該很有趣，我想我會投他一票。
 
很可怕吧？
 
所以作家大可以善用這種力量，好好接受這個與原有觀念相反的事實：能夠為故事下定義的元素，與寫作根本沒有多少關係。潛藏在故事背後的，是知名語言學家威廉．拉波夫（William Labov）所謂的「評價」，因為它讓讀者有辦法去評估故事中各個事件的意義，我們姑且稱之為「那又怎樣」元素（the“so what” factor）。
 
這元素讓讀者能抓住故事重點，在它的指引下，讀者才能掌握故事中每個事件有何重要性。簡單來講，它讓讀者們知道重點何在。研究文學的學者布萊恩．博伊德（Brian Boyd）就適切指出：如果一個故事沒有參照點，讀者們將沒有辦法判斷資訊重要與否，導致他們產生這樣的疑問：「重點到底是在眼睛的顏色還是襪子的顏色？是鼻子的形狀還是鞋子的形狀？還是人名裡面的音節數量？」
 
身為作家，第一要務就是把火力集中在你的重點上。好消息是，只有少數幾件事能夠減少你重寫的時間，而這就是其中之一。為什麼？因為從一開始，你就有辦法為自己的故事做一件大腦下意識也會自動幫你做的事：把不必要且令人分心的資訊過濾掉。

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