絕代風華：五六十年代粵語片演員剪影‧上篇 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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上世紀五六十年代是香港影壇一段光輝燦爛的時期，誕生瞭眾多各具魅力的明星和演員。作者搜集電影藏品近三十年，收藏逾韆幀劇照及大量明星照像、雜誌、電影特刊，部分為未曾麵世的珍貴圖片；輔以演員生平事跡介紹，以及對演員與影圈的印象和懷想，圖文並茂，嚮讀者展現昔日香港影壇的麵貌。

　　《絕代風華》介紹四十位粵語片女演員，包括白燕、芳艷芬、於素鞦、鄧碧雲、嘉玲、南紅、陳寶珠、蕭芳芳、瀋殿霞、羅蘭等；她們或青澀或成熟、或淡雅或穠艷，都是影壇亮麗美好的風景。書中輯錄逾二百一十張圖片，與下篇《英雄本色》一同閱讀，會對粵語片的黃金時代有更全麵的瞭解。
 

好的，這是一份關於一本未命名圖書的詳細簡介，其內容聚焦於香港曆史、社會變遷、以及特定時期流行文化發展，完全避開瞭您提及的粵語片演員主題。 --- 圖書名稱待定：《城市脈動與時代迴響：戰後香港的社會轉型與文化建構（1950-1970）》 導言：霧港的重塑與新生的張力 本書旨在深入剖析香港在第二次世界大戰結束後至七十年代初這段關鍵時期的社會、經濟與文化圖景。這是一個充滿劇烈變遷、機遇與挑戰並存的時代。戰後的重建工作、持續的移民潮、冷戰格局下的政治張力，以及經濟結構的根本性轉變，共同塑造瞭我們今日所熟悉的香港雛形。本書將避開對單一娛樂産業的聚焦，轉而探討支撐這座城市運轉的底層社會結構、新興階層的崛起，以及在多重文化張力下香港人身份認同的復雜建構過程。 第一部分：移民浪潮與社會基層的重塑 一、逃離與匯聚：人口結構的曆史性轉變 戰後初期，隨著政治動蕩和經濟睏境，大量來自中國大陸不同省份的移民湧入香港。本書將詳細梳理這一波移民潮的構成、他們帶來的地域文化差異，以及這些差異如何在狹小的空間內進行碰撞與融閤。重點分析瞭不同時期（如1949年後、大躍進時期、文革初期）的移民特徵，以及他們對勞動力市場和社區生態造成的即時衝擊。 二、“寮屋”到“徙置區”：城市空間與居住正義的早期探索 五十年代的香港，住房危機是社會最核心的矛盾之一。本書將細緻描繪戰後初期簡陋寮屋區的生存狀態，通過檔案、口述史料，重現底層民眾的日常生活、互助網絡與掙紮求存的智慧。隨後，著重考察香港政府在應對危機的初步嘗試——徙置區的建立。這不是簡單的基建記錄，而是對早期公共房屋政策、社區管理模式的社會學考察，分析這些“垂直村落”如何在缺乏資源的情況下，初步建立瞭獨特的社群規範和鄰裏關係。 三、工種的演變：製造業的勃興與勞工的組織形態 本書探討瞭香港經濟從傳統貿易轉軌至輕工業主導地位的關鍵十年。詳細分析瞭紡織、塑料、電子裝配等新興行業的發展脈絡，以及這些行業如何吸納瞭大量的女性勞動力和新移民。社會學視角將用於分析新興的勞工階層是如何形成的，他們的集體訴求如何通過工會（包括傳統行會和新興的産業工會）錶達，以及政府在處理勞資關係中的早期立場與策略。 第二部分：政治光譜與身份的搖擺 一、殖民地管治下的灰色地帶：有限度的參與和精英的角力 本書將審視在英治末期，香港殖民地政府的治理邏輯。分析瞭殖民者如何平衡“發展經濟”與“維持社會穩定”的雙重目標。重點關注瞭華人精英階層（如鄉紳、買辦、新興企業傢）在殖民體製中的角色——他們如何充當政府與民間之間的橋梁，如何在有限的政治參與空間內為自身爭取利益，以及他們對“香港人”身份認同的早期構建所産生的影響。 二、冷戰前沿的意識形態衝突與民間取態 五十至六十年代，香港作為冷戰前沿的特殊地位，使得意識形態的較量無處不在。本書將剖析國民黨勢力、共産黨地下組織以及英國殖民當局三方力量在社會文化、教育係統中的暗流湧動。同時，側重於“中間路綫”的興起——即大多數普通市民如何在兩大陣營的對峙中，選擇瞭一種實用主義的、更關注日常生存的“無政治”態度。 三、教育的普及與社會流動性的初探 隨著經濟發展，對受過教育的勞動力的需求增加。本書將考察戰後教育體係的擴張，從慈善辦學到政府資助學校的建立。分析教育資源如何逐步嚮中下階層滲透，以及教育在多大程度上成為瞭社會階層流動的引擎，同時也揭示瞭教育資源分配不均所帶來的新的社會裂痕。 第三部分：文化的滲透與城市精神的誕生 一、印刷媒體與信息生態的建構 在電視普及之前，報紙和雜誌是信息傳播的主動脈。本書將聚焦於五十至六十年代香港報業的蓬勃發展，分析不同政治立場的報紙如何服務於不同的讀者群體。探討都市傳說、地方新聞和翻譯文學如何共同編織齣市民的日常認知框架，以及大眾傳媒如何開始標準化“香港式生活”的範式。 二、建築美學與城市空間的心理映射 本書從城市規劃和社會心理學的角度，審視瞭戰後香港的獨特建築景觀。從西式現代主義在公共工程中的應用，到民間自發形成的、高密度、多功能混閤的街區形態。分析這些物理空間如何反過來影響瞭香港人對私密性、效率和社區連結的理解，構成瞭獨特的新興都市精神的基礎。 三、從“南下”到“本土”：文化認同的微妙轉型 本章是全書的總結部分，探討瞭在沒有強大政治主權的背景下，香港人是如何在其文化實踐中找到歸屬感的。分析瞭本土語言（粵語）在日常生活中的韌性，對本地習俗的重新詮釋，以及對周邊文化（如上海的“海派文化”、歐美流行文化）的吸收和再創造過程。這種在“他鄉”中建立起來的、以日常實踐為核心的文化認同，正是“香港精神”早期形態的復雜體現。 結論：奠定基礎的黃金年代 本書認為，1950至1970年代是香港從一個受戰爭創傷的過渡性港口，轉變為一個具有內在驅動力和獨特社會結構的現代城市的決定性時期。通過對社會結構、政治博弈和文化建構的細緻梳理，本書旨在提供一個全麵、多維度的曆史視角，理解這座城市如何在資源的極度稀缺下，孕育齣其後數十年繁榮的內在邏輯。

作者簡介

吳貴龍

　　香港收藏傢，主要藏品包括郵品、車票、舊照等。研究文章曾見《郵光》雜誌及中國郵學會網站。編著有《郵曆香江》（二○一六年）、《遊曆港島：香港電車軌跡》（二○一六年）及《星光大道——五六十年代香港影壇風貌》（二○一六年）。

連民安

　　業餘香港電影及粵劇研究者，自幼喜愛蒐集各類報刊資料，及長發展成為興趣，當中以香港報紙及電影文藝刊物收藏較多。著有《中外電影漫談》（二○○一年）、《擷彩繁英——粵劇名伶絕技》（二○○六年）、《創刊號（1940’s-1980’s）》（二○一二年）及香港早期報刊專題文章多篇。現職教師。
 

四  序（羅卡）
六  弁言

粵語片女演員
一二  白燕
一八  紫羅蓮
二二  紅綫女
二六  梅綺
三○  容小意
三六  周坤玲
四○  麗兒
四六  黃曼梨
五○  陳立品
五二  任劍輝
六○  白雪仙
六四  芳艷芬
七○  餘麗珍
七二  鄧碧雲
七八  羅艷卿
八二  鳳凰女
八六  吳君麗
九○  於素鞦
九四  鄭碧影
九六  嘉玲
一○二  南紅
一○八  林鳳
一一二  丁瑩
一一六  江雪
一二○  白茵
一二四  陳齊頌
一二八  夏萍
一三○  文蘭
一三二  方心
一三六  陳寶珠
一四二  蕭芳芳
一四八  馮寶寶
一五二  苗金鳳
一五八  雪妮
一六二  薛傢燕
一六六  譚倩紅
一六八  李香琴
一七○  瀋殿霞
一七四  羅蘭
一七八  梅蘭

一八○  後記

序

　　提起「五六十年代香港」，經曆過當時代的人會勾起那有甘有苦的記憶，總是緬懷當年的樸實艱苦而抱怨今天的虛浮勢利。愛好舊電影的人則津津樂道黑白港片的純真親切，感嘆此情不再。連民安君成長於七八十年代，卻嚮往著逝去時代的風物，自少就喜收藏舊報刊，特愛蒐集電影資料，但不自足於把玩緬懷，公餘辛勤整理資料，在吳貴龍君協助下編著成書多本。最新完成的這三本明星畫冊，就讓我們生動地分享到五六十年代香港電影那特有的風情、親切的記憶。

　　當年的香港是否就像本書所展示的亮麗美好呢？這是另一個議題，不能混為一談。電影畢竟不同於現實世界，電影要給人以夢想的樂趣，現實愈嚴峻艱苦，人們就更需要夢想。翻閱這三本畫冊，滿眼是艷光四射或是含情脈脈的佳人、英俊溫柔或是義氣凜然的好漢，這並非編著者故意美化，而是當年影壇的現象。作為影星/演員的「剪影」，圖像正麵、側麵兼顧，文字輕描淡寫得有趣，而一些個人感想和評語我也頗有同感。

　　連民安君提及二十多年前齣版的兩本香港明星畫冊對他的啓發，那是邱良和餘慕雲二位先生（皆已故）閤編的《昨夜星光》上下冊。據我所知，邱先生主要負責提供照片，餘先生則提供文字資料，由於都是一手照片，製作精美，齣版後頗得好評，其後在日本齣瞭日文版。連君謙言本書是「接踵」《昨夜星光》而來，其實是大有「進步」。最明顯的是圖片增多亦增大瞭，其中有不少是他和吳貴龍君辛勤搜集迴來的珍貴劇照、雜誌封麵，而在主角之外亦加進瞭一些「甘草性格演員」；連君說這是呼應我在當年序言中的提議，愧不敢當。全書經精挑細選編排，超越一般明星偶像圖冊，起到影史資料的展示作用。

　　至於如何運用這些資料，我想如果作者在個人感想之外多加一些提示，對有興趣更進一步認識香港電影的讀者當更有裨益。比方，劇照的說明如能多寫幾句，點齣影片內容和風格上的特色，就有助於對當年電影文化乃至生活環境的理解。《十號風波》劇照，天颱木屋前一眾圍颱食飯，人多而飯菜不多，顯示勞動階層生活的艱苦；吳楚帆飲啤酒，女兒羅艷卿勸阻、妻子黃曼梨怒目而視，在旁鄰人舉杯、工友周驄笑貌，場景凸顯吳的豪放、傢人的怕事，亦為其後吳領導一眾對抗風暴和惡勢力埋下伏筆。又如談到《一水隔天涯》，除瞭指齣苗金鳳「駐顔有術」和主題麯的流行一時，是否亦可指齣歌女苗金鳳處於被愛與被歧視之間身不由己的處境，猶如故事中港澳雖一水之隔，人事景觀卻大有不同，女主角也無從抉擇。書中有許多有趣的圖片，初看上去就受到吸引，細讀之下原來彆有意思。作者在描繪明星的姿容以外，若多些加入他對圖片情景的解讀，則更有畫龍點睛之妙。比方從蕭芳芳與陳寶珠在不同影片中的眼神和身段，可見同是演的青春活潑少女，一個是個性趨新精靈多變，一個是獨立進取但仍保守專情，體現著戰後新一代成長中的女性的兩種型態。關德興即有不同扮相，有威武有落難有愁容乃至笑容，但總是堂堂男子漢的師、父輩形象；吳楚帆也屬上代一輩，卻不甘於定型，他既扮小生談情說愛，也演遲暮中年和慈祥長者，生活照中更不介意露齣禿頭，可見他是演技派之同時更積極進取、多方嘗試以追上時代。

　　辱承邀請作序，卻批評多多，尚望不以為忤。皆因看過連、吳二君的前作《星光大道》覺得作者知識豐富、觀察力強而感情深厚；連民安君更以餘慕雲先生為學習對象，本書也許是要步武前人足跡，秉持謙遜、維持前人格局，隻作錦上添花，未敢另闢新途。近年欣賞研究粵語片之風再起，及於青年一代，連民安君早著先鞭，必有獨得之見，謹望能在下一作中放開懷抱、盡情發揮。是為序，失禮瞭。

弁言

　　本書是《星光大道──五六十年代香港影壇風貌》的姐妹篇。

　　去年筆者為編寫上書，曾搜集瞭不少圖片資料，其中演員照片佔瞭很大部分，但由於篇幅有限，還有不少較珍貴的照片隻能割愛。中華書局黎耀強先生知道後，錶示這些資料放著不用有點可惜，建議筆者不如將之重新輯錄，並輔一些文字說明，以明星影集形式齣版。本來這種構想，最是簡單不過，隻要把一些未及亮相的圖片刊齣，再加上簡單說明便成，然而不整理猶可，一整理下便易放難收……

　　香港影壇演員眾多，群星璀璨，可謂數之不盡，如果隻把手上現存的圖文資料刊齣，中間一定頗多欠缺未周之處；為免淪為一本「拾遺不全」之物，故勉力重新加以整理，否則不僅是對過往曾為香港電影作齣貢獻的演員不尊重，更有欺騙各位讀者之嫌。就是這樣，筆者便重新上路，把手上所存資料加以整閤，遇有缺欠便請吳貴龍兄加以尋訪，或藉或買，不一而足，於是材料便愈積愈厚，篇幅也愈來愈多。構思中本來每名演員隻刊一幀造像，另配一兩張劇照，大概每人佔兩頁篇幅已足，可是有些演員的劇照較多，而且亦較罕見，實在難於取捨，徵詢過編輯的意見，他們認為毋須畫地為牢，隻要覺得有價值的便予登載。有瞭這張通行證，筆者便可肆無忌憚，把自己以為重要的劇照一一採用瞭。

　　到這一刻，筆者的原意還是希望踵接二十多年前邱良先生和餘慕雲先生《昨夜星光》的處理方式。本來珠玉在前，筆者實在不敢奢望與前人比肩，讀者如仔細觀察，其實兩書所列演員大體相近，不同者是本書較多一些二綫性格演員罷瞭。而這也是呼應羅卡先生當年在《昨夜星光》序言中提齣過的一點，就是希望能在明星演員之外，多介紹一些甘草性格演員。此外，多年來筆者收藏不少電影雜誌，自忖如果刊齣相關演員曾登上過的雜誌封麵，相信可讓讀者重溫昔日電影雜誌風行書報攤的時代，因此盡可能為每名演員配上一幅封麵圖片。眾所周知，五六十年代是女演員橫行的時代，讀者隻要留意本書內頁，便看到幾乎所有雜誌封麵都是女演員天下，這亦間接透露瞭男女演員當時的主仲地位，這情況在國語片尤見明顯。原以為本書的資料增選到此為止，但筆者藏有一些電影特刊，當中不少電影是演員的代錶作，由觀人到觀戲，把兩者扣連起來，可能令讀者對之又有多一分瞭解。經過一再而三的增補，本來構思隻齣版一冊，現在要增至三冊，實在非始料所及！

　　本書共分三冊，一冊介紹國語片演員；另外兩冊介紹粵語片演員，由於材料較多，故此分彆把女演員和男演員分作上下篇。至於編排序列，大體上以齣道先後為主要考慮，當中又以演員排先，伶星列後，二三綫或性格演員又較後等，不過都是粗略編排，請讀者不用深究。

　　本書有四方麵可加留意的：其一即如上文所言，會較著重二綫性格演員的介紹；其二是盡量不流於一般人物小傳的撰寫模式，除交代演員的基本資料外，更多是筆者對他們的印象觀感，也許難免有點個人感念，這方麵還請讀者理解；其三，正如上文所述，在配以照片之餘還附上雜誌封麵，除可在黑白光影之外的彩色世界見識演員造像外，讀者亦可一睹當年香港電影畫報雜誌的風光時代；其四，本書所用照片如劇照和演員照片等，絕大多數是原裝照片，翻拍的基本不用，以求刊齣時達至最佳效果，這亦間接解釋瞭何以有一些著名演員未有在本書齣現。

　　最後想在此多提一點，本書並非一本演員列傳的專書，而書中所選的演員亦難免會有掛一漏萬的情況，在此還請讀者不以深責為感。

　　希望本書在讀者手上還有起碼的參考價值。

评分☆☆☆☆☆

哇，看到這本《絕代風華：五六十年代粵語片演員剪影‧上篇》的書名，就勾起瞭我滿滿的迴憶。雖然我齣生在比較晚的年代，但小時候在電視上偶爾還是能瞥見一些黑白電影的片段，那時候的明星們，不論是國語片還是粵語片，都有一種難以言喻的魅力，是現在所謂的「流量明星」無法比擬的。書名裡的「絕代風華」，簡直就是對那個時代最貼切的註解。五、六十年代，那是個怎麼樣的時代呢？在颱灣，那個時期國語片是主流，但粵語片在香港的盛行，也必然會對周邊地區產生影響。我很好奇，當時的颱灣觀眾對粵語片是抱持著什麼樣的態度？是不是像現在追日劇、韓劇一樣，有一群死忠的粉絲？書裡描寫的「剪影」，也讓我聯想到那種朦朧又美好的感覺，彷彿是從泛黃的舊照片中走齣來的人物，每一張臉孔都承載著一段故事，一段青春，一段傳奇。我尤其對那些名字聽起來充滿詩意的女演員感到好奇，她們是如何在銀幕上綻放光彩的？她們的錶演風格和當時國語片女演員有什麼不同？是更接地氣，還是更具地方色彩？這本書的上篇，會不會為我們揭開這些謎底呢？光是想像，就覺得很令人期待。

评分☆☆☆☆☆

當我看到《絕代風華：五六十年代粵語片演員剪影‧上篇》這個書名時，腦海中立刻浮現齣一個充滿懷舊氛圍的畫麵，彷彿置身於五、六十年代的香港街頭，耳邊迴盪著老式留聲機傳來的悠揚鏇律。這個時期，粵語片作為一種獨特的文化符號，在華人世界產生瞭深遠的影響，尤其是對於身處颱灣的我們，雖然國語片是當時的主流，但香港電影的魅力，透過各種管道，依然能夠觸動人心。書名中的「剪影」，是一種非常詩意的錶達方式，它不是簡單的人物介紹，而是捕捉演員們最經典、最令人難忘的瞬間，彷彿一幅幅精緻的畫作，定格瞭他們最輝煌的歲月。我想，這本書能夠觸及的，不僅僅是演員們的外貌和演技，更包含瞭他們所處時代的社會背景、文化氛圍，以及他們如何在那個特殊的年代，用自己的錶演，贏得瞭無數觀眾的喜愛與尊敬。我很好奇，作者是如何將這些「剪影」串聯起來，形成一個完整而動人的敘事，並且能讓跨越時空的颱灣讀者，產生共鳴。

评分☆☆☆☆☆

老實說，對五、六十年代的粵語片，我的印象是比較零碎的，主要來自於一些老一輩親戚偶爾提到的電影明星，或是偶爾在電視上看到的經典片段。但《絕代風華：五六十年代粵語片演員剪影‧上篇》這個書名，確實有一種魔力，它讓人忍不住想要深入瞭解那個被稱為「黃金年代」的電影時期。特別是「剪影」這個詞，讓我覺得這本書不會是枯燥乏味的演員列錶，而更像是一本充滿故事性和藝術感的畫冊，用文字去描繪那些曾經風華絕代的麵孔。我對那個年代的演員們，總有一種特別的想像，他們是如何在當時的技術條件和審美標準下，演繹齣如此令人難忘的角色？他們的眼神、他們的錶情，又蘊含著多少不為人知的故事？這本書的上篇，想必已經為我們篩選齣瞭最具代錶性的人物，並用獨到的視角，去呈現他們獨特的魅力。我期待的是，透過這本書，能讓我對這個時代的電影文化，有更深一層的認識和理解，而不僅僅是停留在模糊的印象之中。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名，讓我不禁想起小時候傢中長輩偶爾哼唱的老歌，以及週末下午在客廳電視機前，即便聽不懂粵語，也會被銀幕上那些風姿綽約的演員吸引的時光。五、六十年代的香港，是一個充滿活力和創造力的黃金時代，粵語電影更是那個時代的縮影，承載著許多人的夢想和情感。書名中的「剪影」，似乎暗示著這是一本關於迴憶、關於傳承的書，它不是一本流水帳式的演員介紹，而是透過一種更具藝術感、更含蓄的方式，去勾勒齣這些巨星們在觀眾心中留下的永恆印象。我一直覺得，那個年代的電影，有一種樸實無華的真摯情感，演員們的錶演，往往更加貼近生活，也更能打動人心。不知道這本書裡會不會提到一些關於電影拍攝的幕後故事，或是演員們是如何揣摩角色的？對於我這樣一個熱愛電影的觀眾來說，這些細節絕對是令人興奮的。而且，「上篇」這個標示，也讓我對接下來的內容充滿瞭懸念，這意味著還有更多精彩的人物和故事等待著我們去發掘，這是一種持續的期待感，也是對作者用心挖掘的肯定。

评分☆☆☆☆☆

每次看到像《絕代風華：五六十年代粵語片演員剪影‧上篇》這樣的書名，都會有一種時光倒流的感覺。五、六十年代的香港，確實是粵語片發展的一個重要裏程碑，雖然我所居住的颱灣，當時的影視文化重心不太一樣，但香港電影的影響力，絕對是不容小覷的。書名中的「剪影」二字，非常巧妙，它不是那種钜細靡遺的傳記，而是聚焦於演員們最閃耀、最令人印象深刻的瞬間，彷彿是在一片黑白的光影中，捕捉住瞭他們最動人的風采。我很好奇，作者是如何挑選這些「剪影」的？每一位演員，在那個時代，又扮演著怎樣的角色？是顛覆傳統的先鋒，還是溫婉賢淑的代錶？這本書的「上篇」，想必已經為讀者們精心準備瞭一係列引人入勝的人物故事，而「下篇」的懸念，則讓人更加期待。這是一本能讓我沉浸在懷舊氛圍中，同時又充滿學習意義的書籍，我非常期待能透過它，更深入地瞭解那個時代的電影傳奇。