電影符號2：有情、碰撞、如幻與另一種的電影世界 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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圖書標籤:

• 電影符號
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• 視覺文化
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• 藝術理論
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「電影符號」的寫作事實上重點在「符號/隱喻/哲思」，而不在「電影」；也就是說，這毋寜更像一部哲學書多於像一部電影書。如果從電影作品分析的角度來說，我的《電影符號》是「文以載道」派的，這個「道」就是生命之道、生命哲學、生命原理或生命成長的學問。電影是通俗性很高的東西，哲學是傾嚮於深刻的，用電影來談哲學，當然就是「深入淺齣」的尋求瞭，或者說是深度與市場的整閤、哲學與藝術的對話。

　　《電影符號2》分成四個係列，但從係列的名稱就可以看齣有著更復雜的分類：「有情人間係列」、「人間碰撞係列」、「如幻世界係列」與「另一種電影係列」，彷彿是指四種不同的視角，即正麵關懷、從反到正、由假而真以及彆開生麵的不同電影風格。在關涉的片種上，《電影符號2》所討論的電影包括瞭文藝、哲理、勵誌、諷刺、曆史、同誌、喜劇、武俠、恐怖、科幻、超級英雄、甚至影集與紀錄片等等不同類型的作品。

本書特色

　　《不存在的房間》裏說的究竟是一個怎麼樣的room？
　　《寂寞拍賣師》要拍賣的是怎麼樣的一場哀傷豪賭？
　　《點燃生命之海》到底點燃瞭怎麼樣的一場生死較量？
　　還有《超時空攔截》真的是一部隻有一個演員的電影嗎！
　　《雙麵薇若妮卡》究竟在傷逝什麼？
　　《蝙蝠俠對超人》原來講的是一個有關太極的故事！

名人推薦

　　曾昭旭，國內著名新儒傢學者、影評人。著有《從電影看人生》、《在愛中成長》、《人間世與理想國》等影評著作。

電影符號學進階：視聽語言的深層結構與文化意蘊 本書導覽：穿梭於光影的無形之境 本書並非對既有電影理論的簡單復述，而是一次深入的、探索性的學術旅程，旨在解構電影作為一種復雜符號係統是如何運作、如何構建意義，以及它如何在文化場域中産生深遠影響。我們不關注某部特定電影的敘事或主題，而是將焦點置於電影作為一種媒介的本質——那些構成我們理解和感受影像的底層代碼、無意識的語法，以及跨越不同時代和地域的視覺邏輯。 我們假設讀者已對基礎的電影術語和經典理論有所涉獵，本書的目標是提供一個更具批判性和穿透力的分析框架，用以審視電影在形式、感知、意識形態與技術媒介交匯處的動態張力。 --- 第一部分：視聽語言的本體論重構 本部分聚焦於電影最核心的構建模塊——視聽元素的組織方式，但我們的視角超越瞭傳統的“濛太奇”和“景彆”的簡單分類，轉嚮對這些元素如何共同構建“感知現實”的哲學探究。 第一章：時間的形而上學與影像的延展 電影最根本的魔力在於其對時間的重塑能力。本章將挑戰“連續性剪輯”作為自然法則的地位，深入探討“非連續性”剪輯（如對位剪輯、循環剪輯）如何揭示時間的非綫性本質。我們將分析特定剪輯節奏（Tempo）和場域密度（Field Density）如何直接作用於觀眾的生理反應和認知負荷。討論的重點在於：影像的“瞬間”（The Instant）與“持續”（The Duration）之間的辯證關係，以及這種關係如何映射到主體經驗的流逝性。我們考察那些故意拉伸或壓縮時間的手法，如何迫使觀眾重新評估敘事中的“重要性”與“空洞感”。 第二章：光影的語法：從倫勃朗到數字噪聲 光綫不僅僅是照明工具，它是情緒和意義的原始載體。本章將考察光綫的社會學和心理學維度。我們不會描述“低調照明”或“高調照明”的具體應用，而是探討光綫如何界定空間中的“在場”與“缺席”，以及它如何塑造銀幕人物的道德光譜（光明與黑暗的二元對立的瓦解）。此外，本書將深入分析數字影像中“噪聲”（Noise）和“顆粒感”（Grain）的意義轉變——它們如何從技術缺陷演變為一種新的美學修辭，代錶著信息過載或媒介的“物質性迴歸”。 第三章：音景的結構主義分析：超越對白與配樂 聲音在電影中經常被降級為對畫麵的輔助，本章旨在將其提升到與圖像平等的結構地位。我們關注“聲場拓撲學”（Soundscape Topology）：聲音在三維空間中的定位、運動軌跡以及其與觀眾身體的隱性連接。我們將分析“非同步音效”（Off-screen sound）如何擴大敘事空間，以及環境聲（Ambient Sound）如何構建一個獨立於情節之外的“世界感”。目標是理解聲音如何建立起觀眾的“聽覺預期”，以及這種預期的被違反而産生的意義張力。 --- 第二部分：媒介的文化承載與觀看的社會學 在這一部分，我們將把分析的焦點從文本內部轉嚮文本與外部世界——社會結構、意識形態、以及觀眾的集體身體——的互動關係。 第四章：銀幕的凝視與被凝視的主體：權力關係的流變 本章不討論傳統的“男性凝視”理論的錶象，而是探討“凝視”（The Gaze）的權力結構是如何在媒介技術更迭中發生位移。我們考察非擬人化鏡頭（如監控視角、無人機視角）如何挑戰瞭傳統的人類中心主義的觀看模式。更重要的是，我們分析電影如何主動地介入和重塑觀眾的“欲望機製”。探討在高度媒介化的社會中，觀看行為如何從私密體驗演變為一種被規訓的公共儀式，以及當代電影如何通過“元指涉”（Meta-reference）來解構自身的被觀看性。 第五章：符號的物質性與技術的異化：從模擬到虛擬的邊界 隨著電影製作媒介的根本性轉變，我們必須重新審視“真實”與“再現”的關係。本章將深入探討“模擬時代的電影本體論”（例如，膠片攝影的化學殘留）與“數字時代的算法構建”（例如，CGI的數學精確性）之間的本體論斷裂。我們探討技術本身（而非技術所呈現的內容）如何成為一種不可避免的意義載體。例如，電影中的“故障”（Glitch）不再是錯誤，而成為一種有意的、揭示媒介局限性的符號。 第六章：電影的“非敘事性”潛流：儀式、迷思與感官過載 許多電影的真正影響力並不在於其情節的完整性，而在於其提供給觀眾的純粹的感官體驗或文化“儀式”。本章研究那些偏離傳統敘事邏輯的作品——如純粹的風景片、極簡主義的運動記錄或高度風格化的視聽拼貼。我們分析這些作品如何繞過認知判斷，直接作用於觀眾的“集體無意識”或文化記憶，激發類似宗教體驗的震撼感。探討電影作為一種現代的“迷思生産機器”的功能，以及它如何提供一種逃離日常時間、進入“純粹時間”的途徑。 --- 結語：麵嚮未來的符號學探問 本書的終極目的在於裝備讀者一套精密的分析工具，使之能夠超越對內容的熱情，直抵影像背後的結構性必然與偶然性選擇。我們尋求的不是一部電影的“正確解讀”，而是理解電影作為一種綜閤藝術形式，其所擁有的、仍在不斷演化的、塑造我們感知世界的深層結構力量。這趟旅程，是對可見之物的解剖，更是對光影背後無形邏輯的追問。

作者簡介

鄭錠堅

　　香港齣生，颱灣成長，大學教師，老小說與電影迷，奧修弟子，儒道思想信徒，學術研究者，行為叛逆思想老派的文字工作者。

曾序：鄭著《電影符號2》序―生命哲學與電影藝術結閤的一條新路／曾昭旭 003
自序：又一度的藝術邂逅  017
「有情人間」係列
厚道的力量―《深夜食堂／Midnight Diner》的人間情味  033
這是三部獨立電影？還是一部整體作品？―關於《藍白紅三部麯／Three Colors trilogy》的隱喻與主題 039
精緻的人生―《愛在他鄉／ Brooklyn》的有情人間 051
柔軟是一種更有策略的人生暴力―《震撼擂颱／Southpaw》的深層意義  055
那種叫愛的病―《貝禮一傢／La Famille Belier》的藝術震撼  063
這就是一個愛的故事―關於《丹麥女孩／The Danish Girl》的真正主題  069
真愛，你可以為她齣多好的價錢？―電影《寂寞拍賣師／ The Best Offer》中的哀傷豪賭  077
從《愛在頭七天／This is where I leave you》延伸的哲思 083
原來性的背後是……―《愛愛小確性／The Little Death》的深層結構 087
《我的少女時代》中的一個深層思考  095
「人間碰撞」係列
無主的靈魂―關於《危機女王／ Our Brand Is Crisis》中的人性衝撞 101
在復雜錯亂的人間衝撞齣一個洞然明白―《衝擊效應／Crash》的深層哲思 111
一個關於愛碰撞生命奮鬥的故事―電影《登峰造擊／ Million Dollar Baby》的觀後感想  123
宗教啊！你假神之名化身為一個悲劇製造者―關於《風暴佳人／Agora》的觀後沉思 131
不慍不火的說齣一個駭人聽聞―關於《驚爆焦點／Spotlight》的藝術手法與議題衝撞 139
為生而死― 關於《點燃生命之海／The Sea Inside》中所呈現的生死較量 145
碰撞為體，奸巧為用―電影《好萊塢黑名單／Trumbo》的人間策略 151
人生嘛，還是直接點好！―電影《人生決勝球／Trouble with the Curve》中的一個隱喻 163
關於成功的四個條件―《翻轉幸福／Joy》中的獨行哲學 171
「如幻世界」係列
原來生命的一切都是從……開始的！―分析《超時空攔截／Predestination》的哲理與巧思 183
《雙 麵薇若妮卡／The Double Life of Veronique》到底是一部怎樣的悲劇？它哀悼的到底是什麼？ 191
惡魔是真的存在嗎？―分析《邪靈刑事錄／Regression》中的闇黑世界 197
什麼是「殘酷與不正常」的懲罰？―電影《迴路人生／Cruel and Unusual》的深層意義 205
Pk，彆鬧瞭！―諷刺人類宗教與文明怪象的《來自星星的傻瓜》 213
莊嚴而溫柔的麵對最後一場的生命盛宴吧―試說電影《最後一堂課／The Final Lesson》的動人氛圍 219
這麼一齣褻瀆、諷刺的荒謬劇真的是要調侃上帝嗎？― 關於《死期大公開／The Brand New Testament》的深層意義 223
第二種死亡？― 關於一部很睏難的哲學電影《倒帶人生／Mr Nobody》的隱喻與主題 235
金錢遊戲原來是一個瘋狂的謊言！―電影《大賣空／The Big Short》觀後 247
一部最哲學的「賈伯斯」電影―關於電影《史帝夫•賈伯斯／Steve Jobs》的深層意義 251
愛情是什麼？―電影《雲端情人／her》的深層思考 257
《愛情天文學》談愛情的鋪天蓋地與雲散煙消 263
《巴黎野玫瑰／37°2》觀後的亂想鬍思 265
告彆業力監獄的寓言故事―電影《不存在的房間／Room》的深層意義 269
另一個關於越獄的寓言故事― 老片《刺激一九九五／The Shawshank Redemption》的深層意義 283
《復 仇者聯盟二：奧創紀元／Avengers2:Age of Ultron》中的兩點哲思 295
還好兩極之上有個一元― 商業大片《蝙蝠俠對超人：正義曙光／Batman v Superman: theDawn of Justice》的深層結構 301
「另一種電影」係列
該如何接近《刺客．聶隱娘》這樣的電影呢？ 311
冷峻的人性「討論」―關於《鴿子在樹枝上沉思》的意象與哲思 319
另一種黑幫電影―關於《教父啓示錄／Black Souls》的藝術空間 325
《蘆葦之歌／Song of the Reed》的觀後感想―紀實可以是一種藝術，最深刻的痛可以是淡然的 331
《老鷹想飛》觀後的感動與反思 335
電視影集《麻醉風暴》的深層主題：迴到初心 339
《漢 娜鄂蘭：思想的行動／Vita Activa: The Spirit of Hannah Arendt》觀後摘要 347
悲痛與救贖― 關於《薩爾加多的凝視／The Salt Of The Earth》的生命沉思 353
電影佳句 365
附錄：電影符號與電影類型(演講紀錄) 373

序

　　二○一五年年底，齣版瞭生平的第一部影評：《電影符號―電影作品的隱喻與哲思》， 沒想到那麼快，纔隔瞭一年多，《電影符號2―有情、碰撞、如幻與另類的電影風格》又問世瞭。對從小喜愛小說與電影的筆者來說，能夠在那麼短的時間為自己心愛的幾十部電影作品量身訂做的「說幾句話」，確實是一件賞心樂事，他日迴顧，這一定是一段美好浪漫的電影人生。事實上，在《電影符號2》的接近完稿階段，筆者為瞭瘋二○一六奧斯卡的電影季，經常是同時兩、三篇影評徹夜不眠的拚命寫，結果當然是將自己纍病瞭，真應瞭張國榮在《霸王彆姬》裏說的：「無瘋魔不成活。」哈哈！算是為這一段電影歲月留下一些些的壯烈紀錄吧。

　　在介紹這本書所談論的作品之前，讓我們先行迴顧一段在《電影符號1》裏所說過的寫作方嚮：『(《電影符號》的寫作)事實上重點在「符號／隱喻／哲思」，而不在「電影」；也 就是說，這毋寜更像一部哲學書多於像一部電影書。如果從電影作品分析的角度來說，我的《電影符號》是「文以載道」派的，這個「道」就是生命之道、生命哲學、生命原理或生命成長的學問。電影是通俗性很高的東西，哲學是傾嚮於深刻的，用電影來談哲學，當然就是「深入淺齣」的尋求瞭，或者說是深度與市場的整閤、哲學與藝術的對話。』是的！這兩部《電影符號》的寫作血脈是同源的，每篇影評文章都旨在分析電影作品的深層世界、意義世界、精神世界。

　　如果初步比較兩部《電影符號》的整體結構―《電影符號1》共二十四篇文章，約十一萬字，《電影符號2》共四十四篇文章，約十八萬字，《電影符號1》評論的作品數約三十五部電影，《電影符號2》評論的作品數約四十六部電影，所以《電影符號2》的「分量」確實是比較厚實的。但我想《電影符號2》更不同的，是所討論的片種更多元，這一點從「係列結構」就可以看齣。《電影符號1》的內容共有四個係列：「傳統係列」、「超級英雄係列」、「人間係列」與「非人間係列」，也就是傳統與非傳統、真實與虛構的四大類型。到瞭《電影符號2》，雖然還是分成四個係列，但從係列的名稱就可以看齣有著更復雜的分類：「有情人間係列」、「人間碰撞係列」、「如幻世界係列」與「另一種電影係列」，彷彿是指四種不同的視角，即正麵關懷、從反到正、由假而真以及彆開生麵的不同電影風格。在關涉的片種上， 《電影符號2》所討論的電影包括瞭文藝、哲理、勵誌、諷刺、曆史、同誌、喜劇、武俠、恐怖、科幻、超級英雄、甚至影集與紀錄片等等不同類型的作品，在討論的廣度與寫作的嚮度上，是有超過《電影符號1》的。至於寫作的筆觸，兩部影評的風格當然是一緻的，但《電影符號2》可能在寫法上更細膩一些吧。

第一個係列「有情人間」共有十篇文章，顧名思義，這個係列的電影與文章就是在討論人間情愛的種種麵相。十篇文章，又可以分成三組。第一組的四部作品最正麵：第一部由日本漫畫改編的《深夜食堂》講人間的厚道，第二部是已故大導演奇士勞斯基的經典作品《藍白紅三部麯》講愛的曆程，第三部英國電影《愛在他鄉》講細緻的情感，第四部美國片《震撼擂颱》講柔軟的力量。是的，筆者認為深情與真愛，不隻是一種感動，同時也是真真實實的力量、策略甚至武器，厚道是，成長是，真情是，柔軟也是，都是似弱實強的存在。第二組的三部電影則比較談到人間情愛的負麵問題：法國電影《貝禮一傢》是一部清新溫馨的作品，故事通過「聽」與「唱」來比喻愛的強大穿透力，但內容也有碰觸到佔有慾的問題，太濃烈的愛會製造佔有慾，而解開的方法還是得迴到愛的深層思考上。二○一六競逐奧斯卡的名片《丹麥女 孩》，內容有觸及生命覺醒的問題，電影本身是講一個變性人藝術傢的故事，但作品的真實內涵就是在探討愛的勇氣、接納、支持、悲辛與艱苦，有情人間必然崎嶇，不可能是一馬平川的。第二組的最後一部，義大利名導演吉斯皮托那多利二○一三年的作品《寂寞拍賣師》，大概是「有情人間」所討論的十部電影裏最浪漫憂傷的一部瞭，這是一個憂傷、寂寞、麯摺與義無反顧的愛情故事，作品的調性璀璨但蒼涼，事實上，在愛情的國度裏，每個人都是寂寞拍賣師，就看你能不能為愛情這樁冒險的買賣齣個好價錢。最後，第三組的三部電影則從另類的角度思考人間情愛：《愛在頭七天》通過一部喜劇告訴我們愛沒有固定的答案，真情流露不可以被定型與規範，愛的人生就是一個不設限的人生。第二部法國電影《愛愛小確性》的內容講五個性變態的故事，當然，電影的主題不是性，而是要錶現變態的性背後還是愛。第三部火紅的國片《我的少女時代》則在述說愛與關懷甚至可以軟化過度發展的英雄氣概。生命有愛，人間有情，實愛真情，有強大的力量，有負麵的陷阱，還有另類的視野。愛與情，大概是電影、藝術、文學世界裏最常齣現卻不見得容易處理的題材，處理不好就是浮濫煽情，相反的處理得深刻而言之有物，就是難得的佳構瞭。

评分☆☆☆☆☆

哇，看到《電影符號2：有情、碰撞、如幻與另一種的電影世界》這個書名，就覺得好有深度！我平常就超喜歡鑽研電影裏的各種細節，從那些不經意齣現的物件，到角色一個眼神的流轉，背後其實都藏著導演想傳達的訊息。這本書的副標題就點齣瞭幾個我特彆感興趣的麵嚮：「有情」聽起來像是探討電影如何觸動我們內心最柔軟的部分，可能是愛情、親情、友情，或者是一種普世的情感共鳴；「碰撞」則讓我聯想到電影中角色之間的衝突、觀念的激蕩，甚至不同視覺風格的碰撞，會不會探討一些藝術上的革新或者挑戰傳統？「如幻」更是讓我充滿好奇，電影本身就是虛構的藝術，但「如幻」這兩個字可能是在說電影如何營造齣超越現實的體驗，帶來夢境般的感受，或者是探討虛擬與現實的界綫？最後「另一種的電影世界」更是開放性的邀請，讓我期待這本書能打開新的視野，看到我平常沒注意到的電影的運作方式，或者是一些非主流、實驗性的電影創作。想到這些，我就迫不及待想翻開這本書，看看作者會如何一一拆解這些迷人的電影元素，帶我進入更深邃的電影世界。

评分☆☆☆☆☆

這幾年我越來越覺得，電影不隻是視覺的享受，更是一種思考的載體。每次看完一部讓我印象深刻的電影，我都會花很多時間去迴味，去想導演為什麼這樣拍，為什麼選擇這樣的鏡頭語言，為什麼讓角色說齣這樣的話。常常會有一種感覺，好像看到瞭很多東西，但又不知道怎麼把它係統化。《電影符號2：有情、碰撞、如幻與另一種的電影世界》這個名字，就好像直接戳中瞭我的痛點。「有情」這個詞，讓我想到電影裏那些角色間的羈絆，不一定是轟轟烈烈的，可能隻是一個眼神、一個擁抱，但背後承載著深厚的情感。而「碰撞」，我猜想不隻是情節上的衝突，也可能是不同文化、不同美學觀念的碰撞，看看作者怎麼去解讀這些交融與對抗。「如幻」兩個字，尤其吸引我，電影本身就是光影的魔術，如何用符號、色彩、聲音來營造齣超越現實的幻象，並且影響觀眾的感知，這是我一直很好奇的。至於「另一種的電影世界」，我期待它能為我揭示一些我從未涉足過的電影領域，或者提供全新的解讀角度，讓我對電影有更全麵、更深刻的認識。

评分☆☆☆☆☆

我平常就喜歡觀察生活中那些細微之處，覺得很多事情都有它的象徵意義，電影自然也不例外。《電影符號2：有情、碰撞、如幻與另一種的電影世界》這個書名，感覺就像是一本關於電影語言的“解碼器”。「有情」讓我想到電影裏那些關於人與人之間情感的細膩刻畫，即使是沉默的角色，他們的情緒也能通過畫麵傳遞齣來。「碰撞」則讓我覺得會深入探討電影中那些製造衝突的元素，不隻是情節上的，也可能是視覺風格、敘事方式上的創新。「如幻」這個詞，我立刻聯想到電影最神奇的地方，它如何用虛構的影像，營造齣比現實更動人的體驗，把觀眾帶入一個超現實的世界。「另一種的電影世界」更是開放式的邀請，我期待這本書能帶我發現那些我之前可能忽略的電影類型，或者提供一種全新的方式來理解電影的藝術性。讀這本書，感覺就像是在學習一種新的語言，去理解電影背後更深層的含義和作者的意圖，我迫不及待想看看，這本書會給我帶來多少驚喜。

评分☆☆☆☆☆

我一直相信，我們看到的每一部電影，都像是藏著一個大大的寶藏，裏麵有無數的綫索等待我們去發掘。《電影符號2：有情、碰撞、如幻與另一種的電影世界》這個書名，光是聽起來就讓人充滿探索的欲望。「有情」可能是在聊電影如何觸動我們的心靈，讓我們感受到愛、失落、喜悅，那種情感的共振，是電影最打動人的地方。「碰撞」，我腦海裏立刻浮現的是電影裏那些激烈的場景，角色之間的矛盾，或者不同思想的交鋒，這些碰撞讓故事充滿戲劇張力。「如幻」則讓我聯想到電影營造的夢境般的世界，讓我們沉浸其中，體驗現實中無法經曆的事情，看作者怎麼解析這種虛實之間的界限。「另一種的電影世界」更是讓我充滿遐想，也許是作者要帶我們去探索那些不為人知的類型片，或者是從全新的角度去審視那些我們熟悉的電影。總而言之，這本書的副標題，每一個詞都像是在挑逗我的好奇心，讓我迫不及待想知道它會如何帶領我深入電影的肌理。

评分☆☆☆☆☆

老實說，電影這東西，有時候光看個熱鬧是很過癮的，但總覺得少瞭一點什麼。我一直覺得，一部好電影就像一個精心構建的宇宙，裏麵的一草一木、一磚一瓦，都經過設計，都有它的道理。尤其是那些經典電影，你會發現即使過瞭很多年，它們依然能打動人心，一定是因為裏麵蘊含瞭某種永恒的價值，或者說是超越時代的敘事技巧。《電影符號2：有情、碰撞、如幻與另一種的電影世界》這個書名，對我來說就像是提供瞭一把解鎖這些秘密的鑰匙。「有情」讓我想到電影裏那些細膩的情感描繪，不隻是男女主角的愛戀，也包括小人物的掙紮、夢想的追求，那種淡淡的哀愁或者熱烈的希望，都可能深深地烙印在觀眾心裏。而「碰撞」則很有意思，我常覺得電影中最精彩的部分，就是角色之間的張力，可能是價值觀的衝突，也可能是生存環境的壓迫，這些碰撞讓故事變得鮮活，也迫使角色成長。至於「如幻」，更是觸及瞭電影最迷人的特質——它能創造一個我們渴望但又無法觸及的世界，讓我們暫時逃離現實，體驗不一樣的人生。這本書，聽起來就像是為我這種想把電影看到骨子裏的人量身打造的。