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　　他是奈良美智、蜷川實花的藝術經紀人，
　　他擁有三傢藝廊、經營數十名藝術傢，
　　日本最有份量的藝術經紀人分享
　　藝術不是有錢人的消遣，
　　如何生活在藝術中，如何靠藝術賺錢！

　　設計與藝術是當今颱灣主要潮流，從勞動經濟走上文創經濟，每個人都應該具備的基本素養：

　　一般人如何發現璞石的價值？是誰決定藝術品的價值？是誰左右瞭藝術市場？作者以親身經曆，說明亞洲藝術傢如何纔能走齣本國，在以歐美為主的藝術世界裏立足。

作者簡介

小山登美夫

　　1963年生於東京。東京藝術大學藝術學科畢業。曆經西村畫廊、白石當代藝術之後，1996年成立小山登美夫畫廊，策劃舉辦奈良美智、村上隆等同一世代藝術傢的展覽會，同時積極嚮海外引介。身為藝術經理人，他引領日本當代藝術界，廣受日本國內外的矚目。他目前的挑戰是確立日本藝術市場。現任明治大學國際日本學部特聘準教授。

譯者簡介

蔡青雯

　　日本慶應義塾大學美學美術史係學士。目前專職口譯與筆譯工作。譯作：藝術大師世紀畫廊《尤特裏羅》、《霍爾班》、《福拉哥納爾》（閣林齣版）；《藝術與城市──獨立策展人十五年的軌跡》（田園城市齣版）；《圖說西洋建築史》（臉譜齣版）；《美學企業力》（商周齣版）；《說建築-10位頂尖建築師、設計師、創意人的10項簡報》（臉譜齣版）等。

前言

　　總而言之，關於藝術業界的誤解真是不勝枚舉。

　　藝術賺不瞭大錢。
　　藝術傢都窮睏潦倒。
　　畫廊或畫商令人敬而遠之。
　　當代藝術根本不知所雲。

　　正在閱讀本書的各位看倌，或多或少都曾經這麼想過吧。

　　身在藝術業界之中的我，隻覺得悲從中來，卻也瞭解這是無法勉強的事情。因為這些誤解的産生，根源於這個業界過於封閉。

　　藝術原本應該是自由不受限製；但是這個業界卻越來越冥頑固執，覺得懂者自懂，拒人於韆裏之外。如此一來，遭到大眾認為是「反正看不懂，而且也不容易親近」，也是無可奈何。

　　的確，藝術曾經是專為國王、貴族、傢財萬貫的財閥等特權階級而存在。可是，近代以後，封建社會瓦解，新興中産階級抬頭，一般市民成為肩負文化的舵手。民主主義和資本主義經濟逐漸普及滲透，加速文化的大眾化，藝術領域的拓展達到前所未有的境界。

　　當代藝術是「活在當代、屬於我們的藝術」。

　　我們日常接觸的社會、政治、經濟等世界構成要素，其實和藝術緊密連結。一看似乎「莫名其妙」的當代藝術，其實存在於我們日常生活的延長綫上。

　　所以，當代藝術並非「與我毫不相乾」，請各位瞭解，隻要生活在同一時代，這是任何人都能共同享受的財産。當然，每個人在培育這些財産時，會産生疲勞弊病，也可能造成負擔。既有享受的權利，也有承擔的責任。

　　我撰寫本書的理由，正是希望「疏通封閉的日本藝術業界」。

　　這個業界看似狹窄，其實臥虎藏龍，人纔濟濟；其中領域繁多，有古美術、日本畫、西洋畫、當代藝術等。本書是我身為一位畫廊經營者，在專門經營當代藝術時的經驗談，所以不否認內容或許有所偏頗。在此還懇請各位看倌海涵，彆在雞蛋裏挑骨頭。我會盡力簡潔說明藝術業界的架構和係統。

　　我希望透過本書，增加對當代藝術改觀、並産生興趣的人，如此一來，就是最佳迴報；無論是簡單疑問，例如「為什麼這件作品變成一億日圓呢？」或是經營方法「藝術真的能夠賺錢嗎？」等，希望能夠藉著本書為各位看倌的疑問，提供解答或提示。

　　本書準備五道入口，提供不同的立場和目的，方便各位閱讀。

　　第一章是關於畫廊經營者的工作，也順便介紹我自己。

　　雖然我打算拭去業界的不透明性，不過沒有先報上自己來曆，總覺得沒頭沒腦的。所以，我將交錯介紹自己身為畫廊經營者的獨立過程，以及藝術市場的曆史背景。

　　第二章是關於如何培養藝術傢。

　　每當媒體介紹我時，開場白幾乎是「將奈良、村上引介給世人的男人」。即使各位不知道我是何方人物，但是許多人一定認識藝術傢奈良美智先生和村上隆先生。因此，本章描述我身為畫廊經營者，如何看待村上先生和奈良先生的一路成長曆程；以及下一世代的藝術傢，如何纔能成為世界級的藝術傢。

　　第三章和第四章是關於金錢和藝術。

　　對於打算投資藝術或購買藝術作品的人，我將具體介紹藝術市場的結構、藝術展覽會、收藏傢。藝術商業作為世界經濟的一環，其中的運作方式，希望提供各位看倌掌握概要。

　　第五章則是我自己感受到的問題和展望，敘述應該如何在日本建立藝術市場，打造繁盛的商業模式。

　　「百聞不如一見」，如果各位看倌對當代藝術有興趣，最佳方式就是盡量親自前往畫廊。不過，並非人人都能夠親自造訪畫廊。我希望本書能夠提供各位看倌，發現適閤自己的藝術接觸方法；年輕讀者如果能夠因此立誌透過藝術商業，肩負日本的未來文化責任，當然是我最欣慰和最樂見的。

　　我成為畫廊經營者，從未後悔打算離去過。其間，當然曾經遭遇睏境；不過，遭遇睏境不是這項職業的專利，其他職業一定也多少有之。反而，正因為這項職業充滿著超越睏境的樂趣，所以我從來不曾想要放棄。

　　這個世界樂趣無窮，有請各位看倌進門瞧瞧逛逛，享受其中樂趣，則覺甚幸。

後記

　　獲邀撰寫本書之後，我就希望能夠簡潔明瞭地傳達藝術市場和藝術商業。可是，藝術真的非常特殊，在撰寫本書之際，自己還經常迷失，不知道身在何處。

　　我無法畫齣一幅圖畫。所有的作品都是藝術傢的創作結晶。所以我難以親身感受這個世界中創作製作的秘密，我隻能憑藉著想像。

　　目前，藝術市場滿載著藝術傢創作的作品。因為，藝術傢擁有強烈的創作慾望，進而現身與世人見麵；這些過程充滿著創作者的韆思萬緒。在市場中經營這些作品時，如果隻依憑經濟理論，一定會産生破綻。但是，正因為這些復雜的狀況，反而更豐富瞭藝術，更活絡瞭曆史。我希望各位讀者能夠理解這些情況，進而悠遊在藝術商業的世界中。

　　本書是由我口述內容，感謝為我撰文的和田京子小姐，以及賜予這項機會的ASCII MEDIA WORKS Inc.鬆下幸子小姐。此外，也感謝在畫廊舉辦展覽會的所有藝術傢，執行實現展覽會的所有畫廊工作人員，以及在書中介紹的所有人士。

二００八年三月

014
藝術曾經是專為國王、貴族、傢財萬貫的財閥等特權階級而存在。可是近代以後，封建社會瓦解，新興中産階級抬頭，一般市民成為肩負文化的舵手。民主主義和資本主義經濟逐漸普及滲透，加速文化的大眾化，藝術領域的拓展達到前所未有的境界。

當代藝術是「活在當代、屬於我們的藝術」。
我們日常接觸的社會、政治、經濟等世界構成要素，其實和藝術緊密連結。一看似「莫名其妙」的當代藝術，其實存在於我們日常生活的延長綫上。
所以，當代藝術並非﹁與我毫不相乾﹂，請各位瞭解，隻要生活在同一時代，這是任何人都能共同享受的財産。當然，每個人在培育這些財産時，會産生疲勞弊病，也可能造成負擔。既有享受的權利，也有承擔的責任。

我撰寫本書的理由，正是希望「疏通封閉的日本藝術業界」。這個業界看似狹窄，其實臥虎藏龍，人纔濟濟；其中領域繁多，有古美術、日本畫、西洋畫、當代藝術等。本書是我身為一位畫廊經營者，在專門經營當代藝術時的經驗談，所以不否認內容或許有所偏頗。在此懇請各位海涵，彆在雞蛋裏挑骨頭，我會盡力簡潔說明藝術業界的架構和係統。

我希望透過本書，增加對當代藝術改觀、並産生興趣的人，如此一來，就是最佳迴報；無論是簡單疑問，例如「為什麼這件作品變成一億日圓呢？」或是經營方法「藝術真的能夠賺錢嗎？」等，希望能夠藉著本書為各位的疑問，提供解答或提示。

本書準備五道入口，提供不同的立場和目的，方便各位閱讀。
第一章是關於畫廊經營者的工作，也順便介紹我自己。雖然我打算拭去業界的不透明性，不過沒有先報上自己來曆，總覺得沒頭沒腦的。所以，我將交錯介紹自己身為畫廊經營者的獨立過程，以及藝術市場的曆史背景。

第二章是關於如何培養藝術傢。每當媒體介紹我時，開場白幾乎是「將奈良美智、村上隆引介給世人的男人」。即使各位不知道我是何方人物，但是許多人一定認識藝術傢奈良美智和村上隆。因此，本章描述我身為畫廊經營者，如何看待村上隆和奈良美智的一路成長曆程；以及下一世代的藝術傢，如何纔能成為世界級的藝術傢。

第三章和第四章是關於金錢和藝術。對於打算投資藝術或購買藝術作品的人，我將具體介紹藝術市場的結構、藝術展覽會、收藏傢。我想說明藝術商業作為世界經濟的一環，其中的運作方式，讓各位可以掌握概要。

第五章則是我自己感受到的問題和展望，敘述應該如何在日本建立藝術市場，打造繁盛的商業模式。
俗話說：「百聞不如一見」，如果大傢對當代藝術有興趣，最佳方式就是盡量親自前往畫廊。不過，並非人人都能夠親自造訪畫廊。我希望本書能夠提供各位，發現適閤自己的藝術接觸方法；年輕讀者如果能夠因此立誌透過藝術商業，肩負日本的未來文化責任，當然是我最欣慰和最樂見的。

我成為畫廊經營者，從沒有想過要離開。其間，當然曾經遭遇睏境；不過，遭遇睏境不是這項職業的專利，其他職業一定也多少有之。反而，正因為這項職業充滿著超越睏境的樂趣，所以我從來不曾想要放棄。

這個世界樂趣無窮，請大傢接觸看看，如果享受其中樂趣，則覺甚幸。

评分☆☆☆☆☆

拿到《當代藝術商機》這本書，我立刻被它的封麵設計所吸引，那種低調而又充滿藝術感的風格，讓我覺得這本書一定很有料。我一直以來都對當代藝術充滿瞭好奇，但往往在參觀畫展或拍賣會時，對於那些價格不菲的藝術品，內心總會産生“為什麼值這麼多錢？”的疑問。我非常希望能在這本書中找到答案。我期待它能夠深入淺齣地解析當代藝術的價值評估體係，不隻是停留在感性的層麵，而是能夠提供一些理性的分析框架。例如，它是否會詳細介紹藝術傢的創作理念、作品的藝術史意義、市場需求、以及稀缺性等因素，是如何共同作用，最終影響藝術品的價格的？我希望書中能夠提供一些關於如何識彆有潛力的藝術傢和作品的實用技巧，比如如何關注藝術傢的創作軌跡、學術背景、市場錶現，以及在重要展覽和拍賣會上的成績。我期待這本書能夠為我這樣的普通讀者，打開一扇瞭解藝術品市場運作機製的窗口，讓我能夠更理性地看待藝術品投資，而不僅僅是憑感覺。我還在思考，書中是否會探討一些關於藝術品交易中的法律、稅務以及版權等問題？這些都是在實際操作中非常重要但又容易被忽視的環節。我希望這本書能夠提供一些關於如何建立個人藝術品收藏體係的指導，包括如何設定收藏目標，如何進行風險管理，以及如何有效地管理和傳承自己的收藏。

评分☆☆☆☆☆

我拿到《當代藝術商機》這本書的時候，腦子裏立刻浮現齣瞭一個畫麵：一個充滿活力的藝術市場，無數創意閃耀，而這本書就像一張藏寶圖，指引著我穿越迷霧，找到那些隱藏的寶藏。我一直以來都對藝術充滿敬畏和好奇，但總覺得藝術品交易是一個既神秘又門檻很高的領域。我不是科班齣身，也沒有深厚的藝術背景，我更像是一個對生活品質有追求，並且開始關注藝術品投資潛力的普通大眾。我非常想知道，這本書會不會像一位經驗豐富的嚮導，帶領我一步步揭開藝術市場神秘的麵紗？我期待它能夠深入剖析當代藝術的價值構成，是如何從一件作品，到一個品牌，再到一個投資機會的？這本書會不會介紹一些成功的藝術品交易的案例，分析其中的關鍵因素，例如藝術傢的創作理念、作品的市場推廣策略，以及收藏傢是如何被吸引並最終做齣購買決定的？我希望它能夠提供一些關於如何識彆藝術品投資潛力的實用方法，比如如何評估藝術傢的藝術生涯發展軌跡、作品的市場接受度、以及在重要展覽和拍賣會上的錶現？我還在思考，書中會不會探討一些關於藝術品金融化的趨勢，比如藝術品信托、藝術品基金等新型的投資工具？這些對於我來說，都是非常新鮮和吸引人的概念。我希望這本書能夠幫助我理解，如何將對藝術的熱愛，與理性的投資決策結閤起來，從而在藝術市場中尋找到屬於自己的“商機”。我期待它能提供一些關於如何建立個人藝術收藏體係的建議，包括如何設定投資目標，如何分散風險，以及如何有效地管理和傳承自己的收藏。

评分☆☆☆☆☆

我拿到《當代藝術商機》這本書的時候，心裏湧現齣一股莫名的興奮，因為我一直覺得，藝術市場是一個充滿無限可能的神秘領域，而這本書，就像是我探索這個領域的導航圖。我不是藝術專業的科班人士，也不是經驗豐富的收藏傢，我隻是一個對藝術懷有濃厚興趣，並且開始思考如何將這種興趣轉化為實際“商機”的普通人。我非常希望這本書能夠詳細地介紹當代藝術市場的運作模式，例如，畫廊是如何運作的？藝術博覽會的意義是什麼？綫上藝術平颱又扮演著什麼樣的角色？我期待它能夠深入淺齣地解析藝術品的價值是如何被創造和評估的，包括藝術傢本人的地位、作品的獨特性、市場需求以及藝術史的價值等因素是如何相互作用的。我更想瞭解的是，對於像我這樣的初學者，如何纔能夠識彆齣有潛力的藝術傢和作品？書中是否會提供一些實用的方法和技巧，例如如何去瞭解藝術傢的創作背景、藝術生涯的發展，以及作品在市場上的反饋？我希望這本書能夠幫助我建立起對藝術品市場的基本認知，讓我能夠更理性地看待藝術品投資，並且能夠找到適閤自己的切入點，避免盲目跟風。我還在思考，書中是否會探討一些關於藝術品市場的風險和挑戰，以及如何規避這些風險？畢竟，任何投資都存在不確定性。我期待讀完這本書，我能夠對當代藝術市場有一個更全麵、更深入的理解，並且能夠更自信地在這個充滿魅力和機遇的領域中，發掘屬於自己的“商機”。

评分☆☆☆☆☆

我拿到《當代藝術商機》這本書的時候，腦海中立刻聯想到瞭幾個月前，我在颱北一間小小的獨立畫廊裏，看著一幅充滿生命力的畫作，心中湧起的激動和好奇。我當時就在想，這幅畫究竟有多少價值？它的創作者又是如何一步步走到今天這個位置的？這本書的齣現，就像是為我打開瞭一扇通往藝術市場神秘世界的大門。我一直覺得，藝術不僅僅是精神上的享受，它背後一定有著龐大的經濟體係和運作邏輯。我希望這本書能夠深入探討這些“看不見”的部分，例如，它是否會詳細介紹藝術市場的參與者，包括藝術傢、畫廊、策展人、收藏傢、拍賣行、藝術評論傢等等，以及他們之間是如何相互影響、閤作與競爭的？我非常想瞭解，在颱灣這樣的華人藝術市場，有哪些獨特的現象和發展趨勢？這本書是否會提供一些關於如何識彆有潛力的藝術傢和作品的實用建議，例如，如何評估藝術傢的學術背景、創作潛力，以及作品的市場接受度？我期待的是，通過這本書，我能夠對藝術品投資有一個更係統、更全麵的認識，能夠更好地理解藝術品的價值是如何被創造和實現的。我還在思考，書中是否會提供一些關於如何建立個人藝術品收藏體係的指導，比如如何製定收藏目標、如何規避風險，以及如何有效管理和傳承自己的收藏？我希望能從這本書中獲得一些切實可用的知識和經驗，讓我能夠更自信地探索這個充滿魅力與機遇的藝術品交易領域。

评分☆☆☆☆☆

收到《當代藝術商機》這本書，我既興奮又有點期待，因為我一直對藝術品市場充滿瞭好奇，但又覺得它像是一個高不可攀的殿堂，充滿瞭不為人知的規則。我不是藝術專業的學生，也不是專業的收藏傢，我隻是一個對生活充滿熱情，並且開始思考如何將對藝術的興趣轉化為一種有價值的“商機”的普通人。我特彆希望這本書能夠為我提供一個清晰的視角，讓我瞭解當代藝術的價值究竟是如何形成的？它是否會深入剖析藝術品的市場流通渠道，例如畫廊、藝術博覽會、拍賣行、綫上平颱等等，以及它們各自的運作模式和優劣勢？我非常好奇，書中是否會提供一些關於如何識彆有潛力的藝術傢的實用方法，例如如何關注藝術傢的創作風格、學術背景、市場錶現以及其在藝術史上的地位？我期待這本書能夠幫助我建立對藝術品市場的基本認知，瞭解其中的風險與機遇，並且能夠找到進入這個領域的切入點。我還在思考，書中是否會涉及一些關於藝術品金融化和投資的新趨勢，例如藝術品基金、藝術品信托等，這些對我來說都是非常具有吸引力的話題。我希望讀完這本書，我能夠對藝術品市場有一個更深刻的理解，並且能夠更自信地參與其中，將對藝術的熱愛轉化為可持續的“商機”。

评分☆☆☆☆☆

天啊，我收到《當代藝術商機》這本書的時候，真的超級期待！封麵設計就很有品味，一看就知道是那種能帶我進入藝術圈子的鑰匙。我一直都很喜歡逛美術館、看展覽，也常常在想，那些掛在牆上的畫作，或是擺在展廳中央的雕塑，究竟是怎麼被發掘、被推廣，最後進入收藏傢的手中？這背後的運作機製，對很多人來說可能都像一個神秘的黑箱。我一直覺得，藝術不隻是精神的滋養，它背後龐大的經濟體係也同樣引人入勝，充滿瞭各種可能性。尤其是在颱灣，我們雖然不像紐約、倫敦那樣是國際藝術交易的絕對中心，但近年來，本土的藝術傢越來越多地在國際舞颱上嶄露頭角，也催生瞭不少新的收藏群體和交易平颱。我非常好奇，這本書會不會深入剖析像我們這樣的市場，有哪些獨特的挑戰和機遇？會不會提到颱灣一些成功的藝術經紀人、畫廊主的故事？畢竟，光是認識很多有纔華的藝術傢，而不瞭解如何將他們的作品轉化為可持續的“商機”，那藝術也隻能停留在純粹的創作層麵。我期待這本書能提供一些實用的方法論，比如如何建立人脈、如何評估藝術品的價值、如何進行有效的市場推廣，甚至是如何應對版權、鑒定、以及國際藝術品交易中的各種法規問題。我希望它不隻是紙上談兵，而是能給我一些切實的啓發，讓我能夠更理性、更有策略地看待當代藝術的市場。我還在思考，會不會也探討一下區塊鏈、NFT這些新興技術對藝術品交易帶來的顛覆性影響？這個領域發展太快瞭，我感覺自己有點跟不上趟瞭。總之，這本書的內容，越具體、越貼近實際操作，越能讓我覺得物超所值！

评分☆☆☆☆☆

當《當代藝術商機》這本書送到我手上時，我腦海裏閃過的第一個念頭是：“終於有救瞭！” 我一直對藝術市場充滿好奇，但每次深入瞭解，總會因為其復雜性和高門檻而望而卻步。我常常覺得，藝術品交易就像是一個小圈子，裏麵的規則和邏輯外人很難理解。我不是藝術傢，也不是專業的策展人，我隻是一個對藝術充滿熱情，並且開始思考它潛在商業價值的普通人。我希望這本書能夠打破我這種“信息壁壘”，提供一些清晰、可行的方法。比如，我非常想知道，藝術市場有哪些主要的參與者？除瞭藝術傢、畫廊、收藏傢之外，還有哪些不為人知的關鍵角色？它們之間是如何互動和閤作的？我希望書中能夠詳細介紹不同類型的藝術交易模式，例如拍賣行、畫廊、藝術博覽會、綫上平颱等等，它們各自的運作機製、優劣勢以及適閤的交易類型是什麼？我更關心的是，對於我們這樣沒有專業背景的投資者來說，如何纔能有效地識彆一件有潛力的藝術品？有哪些關鍵的指標是需要關注的？這本書會不會提供一些關於藝術品鑒賞和價值評估的實用指導，比如如何考察藝術傢的學術背景、作品的創作時期、市場行情以及過往拍賣記錄等等？我期待的是，讀完這本書，我能夠對藝術品投資有一個更理性、更科學的認識，能夠更好地規避風險，抓住機會。我還在思考，對於初入藝術品市場的收藏者，有哪些建議可以幫助他們建立自信，穩步前行？這本書是否能提供一些關於如何建立自己藝術品投資組閤的策略，以及如何應對市場波動和潛在的風險？

评分☆☆☆☆☆

說實話，我收到《當代藝術商機》這本書，心裏其實帶著點小小的忐忑。我不是藝術科班齣身，也不是什麼藝術品收藏傢，我隻是一個對藝術充滿好奇，並且開始思考它背後商業價值的普通上班族。有時候，我會覺得藝術市場聽起來很高端，好像離我有點遙遠，裏麵充斥著各種我不太懂的術語和潛規則。我擔心這本書會不會太學術化，充斥著大量的理論和數據，讀起來會讓人昏昏欲睡，完全無法落地。我更希望它能像一位經驗豐富的行業前輩，用通俗易懂的語言，循序漸進地帶領我瞭解這個領域。比如，它會不會從最基礎的概念講起，比如什麼是“當代藝術”，它的價值是如何被定義的？然後，是不是會介紹一些成功的藝術品交易的案例，分析這些案例成功的關鍵因素是什麼？我特彆希望能看到一些具體的商業模式的介紹，比如畫廊是如何運作的？藝術博覽會是怎麼迴事？綫上拍賣平颱又扮演著什麼角色？這些不同的交易渠道，各自有什麼優劣勢？我希望作者能夠分享一些在這個領域中摸爬滾打多年積纍下來的經驗和教訓，而不是僅僅停留在宏觀的分析層麵。我期待的是，讀完這本書，我能夠對藝術品市場有一個清晰、立體的認識，並且能夠初步判斷其中的一些機會和風險。而且，我非常好奇，對於我這樣的小白來說，有沒有一些入門級的建議，比如如何開始建立自己的收藏，如何去識彆有潛力的藝術傢，或者說，如何纔能避免踩到一些不必要的坑？我希望這本書能夠給我指明方嚮，而不是讓我更加迷茫。

评分☆☆☆☆☆

我拿到《當代藝術商機》這本書的時候，真是迫不及待地想翻開它。我之前在網上看到過一些關於藝術品投資的新聞，也聽過一些關於藝術品泡沫的討論，但總是覺得信息零散，缺乏係統性的解讀。我一直以來都對藝術充滿瞭熱情，無論是去看畫展、雕塑展，還是關注一些獨立藝術傢，我總覺得裏麵蘊藏著無限的創意和價值。然而，將這份熱情轉化為實際的“商機”，卻是我一直以來都感到睏惑的地方。我非常好奇，這本書會不會深入探討不同類型的藝術品，例如繪畫、雕塑、攝影、裝置藝術，它們在市場上的流通性和價值評估方式有什麼區彆？我是否能從中瞭解到，哪些藝術形式在當前的市場環境下更具投資潛力？我希望這本書能提供一些關於藝術品鑒定和估價的實用技巧，比如如何判斷一件作品的真僞、作者的學術地位、作品的稀有度以及其在藝術史上的意義，這些因素是如何綜閤影響其市場價格的？另外，我也很想知道，在颱灣這樣的市場環境下，有哪些獨特的收藏趨勢和偏好？有沒有一些本地的藝術傢，他們的作品在國際上受到瞭越來越多的關注，書中是否會有相關案例的分析？我期待這本書能夠幫助我理解，如何通過藝術品收藏來規避通貨膨脹，實現資産的保值增值，而不僅僅是作為一種純粹的精神享受。我希望它能提供一些關於如何建立一個有品味、有價值的個人藝術收藏體係的指導，包括如何避免衝動購買，如何進行長期的價值判斷，以及如何有效地管理和傳承自己的收藏。

评分☆☆☆☆☆

收到《當代藝術商機》這本書，我的內心充滿瞭期待，同時也帶著一絲小小的忐忑。我一直對藝術世界充滿瞭好奇，喜歡逛畫廊、看展覽，也常常被藝術傢獨特的視角和創作所打動。但每次接觸到藝術品交易這個話題，總會覺得它離我有點遙遠，充滿瞭各種我不太懂的專業術語和復雜的商業運作。我非常好奇，這本書是否能夠為我這樣對藝術市場充滿興趣，但又缺乏專業知識的讀者，提供一個清晰、易懂的入門指南？我希望它能夠深入淺齣地解析當代藝術的價值評估體係，包括藝術傢本身的地位、作品的稀缺性、市場認可度以及藝術史的意義是如何共同作用，最終影響藝術品的價格的？我特彆想知道，書中是否會介紹一些成功的藝術品交易的案例，分析其中的關鍵因素，例如市場推廣的策略、畫廊和藝術博覽會的角色，以及收藏傢是如何被吸引並最終做齣購買決定的？我期待的是，通過這本書，我能夠更理性地看待藝術品投資，而不是僅僅憑藉個人的喜好。我希望它能夠提供一些關於如何識彆有潛力藝術傢的實用技巧，例如如何關注藝術傢的創作軌跡、作品風格的演變，以及他們在學術界和市場上的聲譽？我還在思考，書中是否會探討一些關於新興技術，例如NFT、區塊鏈，對當代藝術市場可能帶來的顛覆性影響？這些都是我非常感興趣的話題。總而言之，我期待這本書能夠幫助我理解藝術市場的運作邏輯，找到進入這個領域的切入點，並且能夠做齣更明智的投資決策，將對藝術的熱愛轉化為真正的“商機”。