日常生活就是點子寶庫：廣電節目劇本作傢教你35個創意撇步 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　「該怎麼做纔能有源源不絕的點子呢？」經常被問到這個問題，作者山名宏和的工作是「麵對電視節目各種狀況、提供點子」的廣電節目劇本作傢。

　　不僅止是擔任企劃會需要點子，人在生活中各式各樣的場閤都會需要用到各種不同的點子。點子，總是突然說要就要。點子不再是什麼特彆的東西，而是像人要穿衣、穿鞋，已經是身上必備的品項。

　　因此，作者認為，要思索怎樣纔會産生點子之前，不妨稍微留意構思齣點子之前的階段吧！無論採用哪種創意思考方法，都要靠自己的大腦收集那些原料。無論知道多少優秀的組裝方式，如果欠缺原料，還是會陷入巧婦難為無米之炊的窘境。

　　作者集結畢生經驗，歸納齣35個「撇步」，找齣思考方法，取名為「成年人的功課」，教授生齣點子的思考法。

　　－用遠眺、轉換性彆觀點、外國人的視綫、非日常的眼睛……的撇步可以獲得嶄新看法。
　　－不照單全收、觀察剩餘部分、想像現場、察覺木偶效果……可以拓展價值觀。
　　－竪起耳朵、凝視擔心、細分欲望、選擇受限製……容易發現創意的種子。
　　－再往前一步、製造疑問、僞裝奧客、知道原點就是靠山……就能磨亮想像力。

專業推薦

　　吳洛纓 編劇
　　洪嘉勵 廣播金鍾奬製作人、詩人
　　邱坤良 國立颱北藝術大學教授

亞馬遜讀者五星好評

　　●結成飽滿果實的點子，都是從找尋種子開始。很多人都認為要拼命苦思纔能催生齣點子。其實需要的是「發想前」的觀點。收集點子的種子，紮穩發想的根基很重要。本書由齣版眾多人氣書籍的人氣放送作傢介紹如何發現點子種子的綫索。隻要改變觀點重新觀察，即使習慣的日常也能有新鮮感。將找到的點子種子作為發想的根基，日後就能結齣飽滿果實。

　　●這本書提到許多有趣的小技巧，非常實用。如模擬愛用品的心情吧。在電車或巴士中，盡可能傾耳細聽與自己不同年代的人的對話吧！試著迴想日常中會不由自主做齣的行為吧！試著想像，最近你送給彆人的東西，對方會怎麼使用吧！

 

好的，以下是為您量身定製的圖書簡介，內容側重於其他創意領域，避免涉及廣電節目劇本創作，同時力求內容詳實、富有洞察力： --- 躍遷：從平庸到卓越的思維煉金術 一本關於如何係統性地重塑你的感知、激活你的潛意識，並在日常生活中挖掘齣顛覆性創新的實用手冊。 你是否厭倦瞭“靈光一現”的不可控性？你是否渴望一套結構化的方法論，將看似隨機的創意轉化為穩定、可復製的成果？ 我們生活在一個信息爆炸的時代，但真正的“新穎性”卻日益稀缺。人們談論創新，卻往往止步於錶麵現象。真正的創意並非來自虛無縹緲的“繆斯女神”，而是源於對已知信息的深度重組、對感知邊界的刻意拓寬，以及一套嚴謹的“思維冶煉”過程。《躍遷：從平庸到卓越的思維煉金術》並非一本提供速成技巧的雞湯，而是一部深入剖析人類心智運作機製，並提供實戰工具箱的深度指南。 本書將帶領讀者踏上一場解構與重建自我的旅程，核心圍繞三大支柱構建：感知重置、結構化解構、與跨域嫁接。 第一部分：感知重置——撕開現實的濾鏡 我們的大腦為瞭提高效率，構建瞭一套強大的“自動駕駛”係統，這套係統雖然保證瞭日常的順利運行，卻也成瞭創新的最大阻礙。本部分緻力於如何係統性地“黑入”這套係統。 1. “陌生化”的藝術：重訪習以為常 我們如何看待日常的“習慣迴路”？本書提供瞭一套“強迫觀察法”，指導讀者如何運用感官的五種尺度，對熟悉的事物進行物理和心理層麵的拆解。例如，當我們觀察一個被廣泛使用的工具時，如何從它的材料學、用戶曆史、被忽視的副産品等多個維度進行逆嚮工程思考，發現其潛在的失效點或被遺忘的用途。這不僅是觀察，更是一種對既定功能邊界的挑釁。 2. 情緒光譜的精準映射：情緒作為信息的載體 創意往往在情緒的邊緣地帶孕育。本書詳細探討瞭如何區分和命名那些模糊不清的、位於主要情緒（如喜怒哀樂）之間的“次級情緒”或“復閤情緒”。我們提齣“情緒-觸發-反應”的閉環分析模型，教你如何精確捕獲那些轉瞬即逝的內心波動，並將這些波動轉化為富有層次感的、能引發共鳴的體驗設計元素。 3. 時間維度的彈性訓練：慢速與超速感知 創新思維需要對時間尺度的掌控。我們將介紹“超慢速聚焦法”，訓練你如何將一秒鍾的體驗拉伸至無限長，捕捉細節的微妙變化；同時，也教授“高密度信息壓縮法”，如何在短時間內處理海量數據並識彆其中的模式轉移。這兩種極端訓練，旨在打破我們對綫性時間認知的束縛。 第二部分：結構化解構——從信息海洋中提煉模型 偉大的創意往往是對現有結構進行顛覆性的重組。本部分聚焦於將復雜的、混沌的信息轉化為清晰的、可操作的“心智模型”。 4. 範式轉移的考古學：曆史中的斷裂點研究 我們不隻是學習曆史，而是研究“曆史是如何被重寫的”。通過分析科學史、哲學史和藝術史中那些具有裏程碑意義的“範式轉移”事件（如牛頓物理學到相對論的轉變），本書提煉齣“四重結構崩塌模型”：即當一個領域的認知結構在哪些方麵達到極限時，新的結構纔得以萌芽。讀者將學會識彆當前領域內的“隱形邊界”。 5. 隱形規則的曝光：社會契約與潛規則的逆嚮工程 每一個係統（無論是商業、社交還是技術）都運行在一套看不見的規則之上。本書提供“六維規則檢測矩陣”，幫助你係統性地剖析任何一個復雜係統的運行邏輯。更進一步，我們將探討如何利用這些“潛規則”的悖論性——即當所有人都遵循某個規則時，打破這個規則所能帶來的巨大能量釋放。 6. 本體論的位移：定義與重定義的權力 創新的核心往往在於“重新定義問題”。本書深入探討瞭語言和概念框架如何固化我們的思維。我們將介紹“概念錨點鬆動技術”，教導你如何有意識地解綁一個核心概念與它的傳統定義之間的聯係，並嘗試用完全不同的本體論（比如，將“産品”視為一種“關係”，將“服務”視為一種“狀態”）去審視它。 第三部分：跨域嫁接——打造創意的化學反應 真正的突破很少在一個孤立的領域內發生，它們通常是兩個不相關領域的“碰撞火花”。 7. “概念對衝”策略：強製隨機聯結 我們摒棄瞭傳統的“頭腦風暴”，轉而采用“概念對衝”。這是一種係統性的方法，要求你從兩個完全不相乾的領域中隨機抽取核心元素，然後強製它們進行功能性結閤。例如，將“巴洛剋音樂的對位法”與“供應鏈物流優化”相結閤，會産生何種全新的流程管理模型？本書提供瞭一個涵蓋藝術、科學、工程、哲學領域的龐大“概念矩陣”，供讀者進行交叉實驗。 8. 失敗模式的價值重估：從“消除錯誤”到“采集異常” 傳統教育和工作環境將失敗視為需要避免的負麵事件。本書則將“失敗”視為最寶貴的、未被充分分析的創意數據源。我們介紹“異常數據歸檔係統”，指導讀者如何記錄每一次預期外的結果（無論是實驗失敗、用戶誤操作還是市場冷遇），並從中提煉齣係統本身未曾預料到的新功能或新需求。 9. “最小不可見原型”的迭代哲學：從抽象到具象的橋梁 許多宏大的創意在落地時夭摺，是因為概念過於宏大而缺乏可驗證的起點。本書倡導構建“最小不可見原型”（MIVP）：一種在極小、不顯眼、甚至秘密進行的實驗中，驗證核心創意假設的微觀模型。這是一種低風險、高洞察力的驗證路徑，確保你的“躍遷”建立在堅實的實踐基礎之上。 《躍遷：從平庸到卓越的思維煉金術》 獻給所有不滿足於現狀的實踐者、設計師、策略師以及任何渴望突破自身思維局限的探索者。這不是一本關於“做什麼”的書，而是一本關於“如何更深層次地思考”的實操手冊。拿起它，開始重新校準你的世界觀，讓你的下一個想法，真正實現對現狀的顛覆。 ---

作者簡介

山名宏和

　　一九六七年齣生，隸屬古館企劃的廣電節目劇本作傢。參與為數眾多的電視節目企劃，例如《超人氣法律諮詢事務所》、《Downtown DX》、《最終警告！恐怖傢庭醫學》、《蓋亞的黎明》、《未來世紀日本》、《The Covers》等。現於《每日新聞》週六早報連載《電視幕後語錄》。

　　著作包含《盜取創意的技術》等。

　　將每日的觀察以「陰天的碎片」為名．公開在goo官方部落格。

　　blog.goo.ne.jp/yamanahirokazu

譯者簡介

餘亮誾

　　日本國立廣島大學教育學博士。目前為兼職譯者。譯著有《降低膽固醇的29種習慣》等。

 

推薦序  晚餐你要吃什麼？  吳洛纓
推薦序  多餘，就是多瞭塊魚――創意不隻幫工作加值、更幫幸福加值  洪嘉勵
推薦序  找點子――創意時代的生存妙計  邱坤良
序

第1章　獲得嶄新看法
遠眺－zoom out
近看，有時會見樹不見林
轉換性彆觀點
男性試著以女性、女性試著以男性觀點思考
外國人的觀點
從外國人的角度觀看就會發現，習以為常的事物其實「很奇怪」
洞察事物
有曾經以垃圾桶的觀點，去思考事物過嗎？
非日常的角度
置身非日常的狀態，世界就會變得不同
切換觀點
隻要切換觀點的角度，就能抓住點子的靈感
情感浴
唯有尋找「可愛的事物」的人，纔會邂逅「可愛的事物」
收集關鍵字
觀察報紙的「節目錶」和電車的吊環廣告吧

第2章　拓展價值觀
不照單全收
「本來就是這樣」請不要輕易地照單全收
觀察多餘的部分
垃圾推中也可能藏著珍寶
想像現場
可能在會議室裏想到的點子注入生命力
弱點也是個性
把自己的弱點化為武器
服務的小刺
你有過貼心的舉動卻惹來一身腥的經驗嗎？
方便的副作用
不能對便利一味感到欣喜
木偶效果
察覺到不由自主的動作，就是機會
突兀感
請重視內心被吸引的感覺
戲劇化的事物
你的周圍想必也有戲劇化的瞬間

第3章　發現創意的種子
竪起耳朵
跟平常沒有交集的人交談，對話中將潛藏無數綫索
不自覺的行為
有沒有在不知不覺中做瞭某些行為呢？
凝視憂心
咀嚼心中的疑慮，就能找到點子
細分欲望
請留心「想這麼做」的感覺
隱形浪費
其實有很多浪費的事情
風格的破綻
如果手機小說是縱嚮編排，還會賣得好嗎？
預告未來
安撫看不見未來的不安
選擇受限
紓解無法選擇所帶來的焦慮
有價值的付齣
付齣與不付齣的取捨
消除隔閡
世界中有很多「理想」與「現實」的隔閡

第4章　磨亮想像力
更進一步
讓好不容易浮現的點子再往前一步
模仿作品的精神
試著想像：如果白雪公主是絕世醜女
製造疑問
點子不全然是解決方法
來自世界的益智問題
人類具有一齣現問題，就想迴答問題的習性
僞裝奧客
對自己的工作，試著暢所欲言、高聲抱怨吧
個人字典
造字本身就是點子的種子
對比力
依使用方式的不同，認定無用的點子也可能大放異彩
齣發點就是靠山
知道自己的立足點，能讓自己變強

終章
後記一
後記二

推薦序  

晚餐你要吃什麼？
吳洛纓

　　所謂點子，可以小到今天晚上吃什麼，大到如何增加來客率，其實生活裏都在應用繁簡不一的點子。如同在這本有趣的書中所提示「好主意就在日常生活中」，我們可以改變的是看事情的角度和態度，而那需要更有意識去「觀察」到看似一成不變的日常（例如轉角新開瞭一傢拉麵店），並且以新的視角去看（假設我是一個背包客或小孩子），進而打破原有的類型思考（比方說女性愛美未必是為瞭取悅他人），最後重新組閤（A+乙╳二○%=?）。當然，比這些突破盲點的技巧更重要的，便是動機。

　　我們常會看到一群人為瞭一道新菜色的名字抓破腦袋，或者每年都要摺磨你一次的尾牙錶演怎麼樣可以與眾不同。把這當成是一個「睏境」，就是悲劇的開始，你會像在無間道裏一樣，不斷撞牆又反彈。但如果動機是「快樂」，讓自己開心、讓彆人驚喜，把這一切都當成遊

　　戲，誰說這世界不能是一個大遊樂園呢？

　　做為一個寫作者，我最常被問到關於「靈感從哪裏來」的問題，重復太多次後，我都就直接迴答：「去ATM領啊！」這並非單純的玩笑話。我們都應該有一個專門積蓄點子的帳戶，不時挖掘有意思的主意並儲存進去，纍積起來纔會有想法可以領。靈感不是遠房親戚，不會沒事「從哪裏來」，而是在你張開眼睛竪起耳朵，認真過日子的每一刻裏，就像捉迷藏一樣，躲在日常生活的細縫裏等待被你發掘。

　　（本文作者為編劇）

推薦序

多餘，就是多瞭塊魚──創意不隻幫工作加值、更幫幸福加值
洪嘉勵

　　現代生活繁忙，尤其在颱灣，無論教育上、職場上總輕易將人事物劃分成「有用」或「沒有用」。而「創意」這個最有用的能力，卻是從看似「沒有用」的生活點滴中所提煉齣來。這本好書，就是一本難能可貴與你分享「無用之用，是為大用」的寶典。您是否偶而會為「找不到靈感」所苦？

　　時常需把腦子當檸檬榨的工作者啊！除瞭壓榨齣酸澀眼淚之外，是否也時常找不到謬思呢？同為廣電節目製作人，對於書中的心路曆程感同身受。我十分感謝山名宏和先生提供瞭生活化的例子、如何從生活中鍛鍊創意肌肉的方式，這是非常珍貴的心法，還整理齣瞭十分簡單的練習方式（光是閱讀目錄就十分有收獲）。

　　寫詩，是我的娛樂，詩協助我隨時保持書中說的「觀察」、「眺望」的種種能力；我也時常在外國朋友聚集的西門町以一種觀光客的心情遊玩，而這些創意力養成的小撇步，竟然在本書中大公開？要不是這本書已經呈現在您麵前瞭，我纔不想跟你說！

　　最感動的是，山名宏和分享瞭自己如何把創意實踐在「親子」相處上。

　　或許您會認為，「創意」是某些領域專屬的技能，其實創意是讓每個人更加幸福的魔法——而這個法術，卻可能從小就被剝奪瞭學習的機會。很幸運的，透過這本書，我們又可以重新找迴「身為一個人類最美妙的魔法力」。

　　周星馳「食神」電影中，一位廚師曾被批評「多餘，你就是多瞭塊魚！」，在現實生活裏，我們彷彿也被要求不要做多餘的事（例如寫詩）、不要做多餘的人（例如唸哲學），彷彿一切無法用功利丈量的事物都是多餘。然而，想要做一個遇到睏難能處理的有用之人，卻得花許多「多餘」心力來練習；某天可能要用到的一塊肌肉和技能──例如能久穿高跟鞋的肌肉、例如迅速畫眼綫的技巧。如果不花多餘的時間來養成，好運來時，你不僅抓不住，甚至看不見。

　　隻有願意多餘，纔能真的多瞭塊魚！年年有餘。

　　創意，就是解決問題的能力！解開不知被誰陷害之「你沒有創意」的詛咒吧！有瞭這本書，不須王子公主的真愛之吻，你也可以自我救贖，就算一邊厭世，也一邊充滿人生的勇氣。

　　從此以後，過著幸福快樂的生活。

　　（本文作者為廣播金鍾奬製作人、詩人）

推薦序

找點子——創意時代的生存妙技
邱坤良

　　文創園區、創意市集、文創産品等名詞充斥我們的日常生活，亦突顯時代對創意需求孔急。

　　講究創意的年代（creative age），誰能主導創意，誰就能呼風喚雨。然而，創意從何而來？它當真可遇不可求？這些問題的答案就在眼前這本《日常生活就是點子寶庫：廣電節目劇本作傢教你35個創意撇步》，有人齣秘笈瞭！

　　本書作者為日本廣電劇作傢山名宏和，他開門見山地要我們練習「獲得嶄新的看法」：打開眼睛與耳朵，發現與平日不一樣的感覺。他所謂的「嶄新」，與俄國形式主義學者什剋洛夫斯基（V.Shklovsky）的「陌生化」（de-familiazation）理論有異麯同工之妙。亦即「尋找新的切入點」，讓知覺已熟悉的東西換上新的模樣，就像每天下班迴傢，若能適時改變路綫與時間，一定會看到一些早已視而不見的景物。除瞭人的視角，作者還以物的心情感受世界，人物易位，自然能「洞察物品」（something insight），激發新鮮點子。

　　在「薪」情低靡的時代，若有創意在手，不啻為一種有力的無形資産。但是創意不會憑空降臨，暫且打開山名宏和為我們撰寫的「點子練習簿」——《日常生活就是點子寶庫：廣電節目劇本作傢教你35個創意撇步》，並在日常生活中訓練觀察力、思考力、（語言）錶達力，讓培育創意的土壤更加豐饒。

　　（本文作者為國立颱北藝術大學教授）

序

　　點子，總是突然說要就要。

　　這並不限於擔任企劃的人。

　　像是「想要提升會議效率」，這時候也需要點子。

　　或是「該怎麼規劃明後天的歡送會」，如果想要一場前所未有的好派對，也需要點子。

　　用餐中讓大傢愉悅地交談，這種事情也需要一些點子。

　　點子不再是什麼特彆的東西，而是像人要穿衣、穿鞋，已經是身上必備的品項。

　　或許受到這種風潮的影響，常常有人這麼問我，

　　「該怎麼做纔能有源源不絕的點子呢？」

　　這是讓人很難迴答的問題。因為即便認真細想，有時我自己也不知道點子到底從何而來。

　　迴首那些以自己的點子完成的企劃，雖然大概知道是經過怎樣的過程。不過，那都是事後的迴溯。我知道迸發齣點子的契機，至於契機如何化成點子這個重要環節，連我自己也不太瞭解。

　　要迴應那些發問的人「我不知道，如果知道，就不用每天那麼辛苦瞭，」也太不親切瞭，所以我這麼迴答。

　　「要思索怎樣纔會産生點子之前，不妨稍微留意構思齣點子之前的階段吧！」

　　「創意思考之前」。這是一邊做著劇本作傢的工作，一邊苦思後的一個「思考方法」。這樣的迴應，算是能讓讀者可以照著仿作，一種方法論的集大成。將發行單行本的書名命名為「成年人的功課」，就是為瞭孕育創意思考之前的想法，在日常生活中能簡單進行的思考訓練。

　　那麼重要的「創意思考之前」又是甚麼呢？詳細說明之前，先稍微談談我的工作吧！

　　我是劇本作傢。要正確說明劇本作傢的工作內容，還真的不容易。如果隻提本書相關的部分，或許是以下內容吧。

　　「麵對電視節目各種狀況、提供點子的工作。」

　　最容易理解，也是最主要的部份，或許就是新節目的點子吧。不過，不隻這樣，從藝人的談話主題到運動選手們的標語都得納入考量，這樣纔稱得上優秀的點子。沒錯，劇本作傢的職務就是要生齣大大小小各種點子的工作。

　　劇本作傢也得提供不同類型的點子。眾所周知電視有很多類型的節目，但是幾乎沒有隻負責特定類型的劇本作傢。我也一樣，得橫跨法律、美食、醫學、環保、教育等，同時進行完全不同類型的工作。

　　因此我每天都像騎在腳踏車上不停前進的狀態，必須提齣大大小小不同規模、不同領域的點子，而支撐我的就是「創意思考之前」。

　　尤其在急件時，更感受到重要性。某天在毫不知情的狀態下被叫去，劈頭就問我，

　　「對特彆節目的企劃，有沒有想法」

　　不太閤理的要求。不過，對方就是要你當場擠齣些什麼纔會叫你去吧？

　　或許有人會認為，平常能存些點子，就能在那種情況派上用場。不過還是得配閤各方條件，像是演齣者、預算、類型等，所以手上的點子不見得都能發揮作用。因為對方需要的是符閤條件的點子。所以有時候也會汗流浹背，在腦海中拼命迴想尚未醞釀成點子的片斷，也就是點子的原料，想盡各種方法催生點子。

　　「創意思考之前」就是點子原料材料的準備階段。是讓點子順利産生非常重要的過程。能否意識到其中的重要性，將會左右日後成果。

　　起初，我當然也沒有發現「創意思考之前」的重要性。我剛成為劇本作傢時，往往得耗費很久時間，纔能擠齣一個點子。

　　直到有一天，獲得與一位總是能提齣絕妙想法的創意人纔交流的機會，所以就問瞭他這個問題。

　　「你總是可以想到一個接著一個，各種不同的點子耶」

　　而他則迴答，

　　「點子不是想齣來的，而是找齣來的」

　　那樣的迴答，對當時的我是很新的想法。現在迴想，他所說的點子，應該就是「點子的原料」，所以纔認為點子是找齣來的。沒錯，並非無中生有，而是從世界發現到什麼。這個想法讓我減輕不少內在的負擔。

　　不過，卻也産生新的疑惑。

　　要如何找到點子呢？

　　我開始觀察點子很多的人之後，發現到一件事情。

　　「點子豐富的人，身上有趣的事情也比較多」

　　不是說他們過著特彆的生活，不過就是讓人覺得好像有各種有趣的事情。

　　正確來說，他們是在與大傢無異的日常生活中，發掘「趣味」。舉例來說，就算與點子豐富的人在同樣的時間待在同樣的地方，他們所發現的「趣味」一定會比較多。

　　重點是他們並非刻意發現「趣味」。不是為瞭要找尋點子的原料而拚死拚活發掘「趣味」，而是自然而然地覺得有趣。

　　還有另一個重點：

　　「自己要先覺得有趣」

　　不管彆人怎麼想，隻要發現到到自己覺得很有趣。至於能否讓人感同身受的取捨問題，可以留待之後再說。

　　這種態度對收集點子的原料，也就是「創意思考之前」的階段纔是重點。

　　世界上有很多很優異的創意思考方法，我也是從事這份工作之後，纔知道各種創意思考法的存在。其中也包括當場直接在錯誤中反覆修正、屬於特立獨行的做法，以更洗鍊、更完備的方式呈現的發想法。正當有所感觸地閱讀記載那些創意思考法的書籍時，我突然浮現這樣的想法。

　　「這些當中，有很多都是點子原料的組裝方式吧？」

　　無論採用哪種創意思考方法，都要靠自己的大腦收集那些原料。無論知道多少優秀的組裝方式，如果欠缺原料，還是會陷入巧婦難為無米之炊的窘境。

　　換個方式想也可以是：

　　「創意思考方法也就是栽培法」

　　把點子比喻成果實吧。如果想要栽培齣好吃的果實，隻是知道很多優秀的栽培法還是行不通。那還需要什麼呢？

　　需要肥沃的土壤。唯有肥沃的土壤配閤優秀的栽培法，纔能結齣甜美的果實。

　　點子也是如此。要擁有優良的創意思考方法，必須同時打造培育創意的基礎，我稱這為「思考的土壤」，平常就要好好培養齣豐沃的思考的土壤纔對。在創意思考之前，就要好好培育豊沃的思考土壤。

　　點子與果實的栽培還是有不同之處。果實必須從其他地方取得的種子種植在土壤中，點子則連種子也是從「思考的土壤」中孕育齣來。

　　從這個角度來看，大腦或許如同從有機物的湯汁中孕育齣生命起源的太古之海。為瞭孕育齣名為點子的生命，日夜不停地匯集，讓濃度一點一滴的堆疊。「創意思考之前」或許就是那種情況。

　　孩提時期，老師總是會齣作業彌補學習時的弱點，心不甘情不願的過程中，卻也讓我們獲得一些能力。

　　長大後少瞭齣作業的人，想要獲得能力就得靠自己訓練。也因為如此，本書齣版單行本時，書名也用瞭「作業」這個詞匯。

　　不過，「成年人的功課」並不像孩提時期隻有痛苦。除瞭沒有老師會責備你之外，遇到那種艱澀的作業，多數人也就半途而廢。

　　「成年人的功課」是在日常生活中找齣各種「趣味」，使孕育點子的「思考土壤」更豐饒。一旦學會，應該就會覺得這是愉悅的作業。

　　要如何纔能學會「成年人的功課」呢？

　　養成習慣。養成習慣的說法有點過於美化，簡單地說就是變成「興趣」。

　　變成興趣就不是那麼睏難的事。

　　先嘗試一項可以簡單辦到的事情吧！並且持續努力到能獲得某種程度的成果。隻要讓自己樂在其中，就是很不錯的成果瞭。不過先將成果標準訂為「與他人談話，讓對方覺得有趣」，這樣或許比較淺顯易懂。

　　即使是微小的成果，還是會讓人感到快樂。也會追求那份快樂，就會反覆進行相同的事情吧。或許你也會想，用其他方法可能也能感到快樂，於是將觸角延伸至新的「作業」。

　　微不足道的成功體驗，也能讓人嘗到甜頭，當欲望産生，就會反覆進行相同的事情。等你迴過神來，早已養成癖好瞭。

　　那麼「成年人的功課」的具體內容是什麼呢？不用擔心，都是些連無法按照時間起床的我都能持續進行的「作業」。

第1章　獲得嶄新看法
 
我們一旦習慣某種看法，就容易因此感到滿足。這樣比較輕鬆，卻無法催生齣新點子。
 
假設有個圓錐物，而我們總是習慣從旁邊看，此時圓錐呈現的是三角形。不過，稍微改變角度，試著從正上方看，就會覺得圓錐是圓形。沒錯，改變看法，同樣的圓錐也能有兩種不同的樣貌。
 
試著把這個圓錐，換成你現在正要思索的點子的主題吧。不是以往固定的看法，而是嘗試新的看法。是的，就像總是從旁邊觀看圓錐，改成從正上方觀看。這麼一來，想必創意的主題就會有不同的呈現。
 
所謂的不同呈現，也就是發現新的切入點。採用各種不同看法，就可以盡量拓展齣可能的創意。
 
怎麼做纔能找到新的看法呢？
 
首要之務是「仔細看」。我們好像每天都在看，但都沒看仔細。為瞭讓大傢體驗這種感受，以社會人士為對象的研習會中，我常常會提齣這樣的課題。
 
「請想像一下撲剋牌中的K吧！」
 
大傢都玩過撲剋牌吧！想當然爾應該也看過好幾次K。之後我把印著四張K的講義發給大傢，提齣課題。
 
「請仔細看這四張K後，發錶新的發現或是有疑問的部分」
 
大傢開始列舉很多發現以及疑點。這就是以往沒有仔細看過撲剋牌的證明。而從另一種角度來看，即使是小小的撲剋牌，仔細看還是能有很多發現。
 
所以請大傢先「仔細看」吧！仔細看，就是「有意識地看」。通過這關之後，就會有新的看法等著你。沒錯，就是有關拓展點子的可能性的嶄新看法。
 
遠眺(zoom out)
 
近看，有時會見樹不見林
 
去幼稚園運動會時，總是可以看到觀眾席上許多備好錄影機的傢長們，這已經是司空見慣的景象。大傢似乎都將加油鼓勵擺一旁，忙著錄下傢中寶貝的身影。
 
望著那種景象，我發現到一件事情。
 
大傢都「特寫」自傢寶貝。
 
這可不行。這種拍攝方式，就像是明明在操場上進行多人體操，卻連傢裏的孩子是站在中間還是角落都不知道的拍法。說得誇張一點，可能連孩子在賽跑中到底跑第一名還是最後一名也不知道。
 
為瞭避免發生這種事情，電視節目的外景隊通常會齣動兩颱攝影機。一颱負責拍「特寫」攝，一颱負責掌握「全景」的整體狀況。就算不隻有一颱攝影機，專業的攝影人員還是能巧妙運用拉近與拉遠的技巧，讓觀眾瞭解現場的狀況。

评分☆☆☆☆☆

這本書真的像一個寶藏！我一直覺得自己的生活平淡無奇，想不到作者竟然能從日常的細枝末節裏挖掘齣那麼多閃閃發光的靈感。我尤其喜歡他講的那個關於“觀察力訓練”的章節，以前總覺得隨便看看就好，現在纔知道原來真正的觀察是需要技巧的。書裏有很多具體的例子，不是那種空泛的理論，比如怎麼從街邊一句對話、一個路人的錶情裏找到故事的雛形，怎麼把每天齣門的通勤路程變成一個微型劇場。讀的時候，我忍不住開始主動地去留意周圍的一切，甚至會拿齣小本子隨時記錄下那些一閃而過的想法。以前總想著要有什麼驚天動地的大事纔能激發靈感，現在纔明白，靈感無處不在，關鍵在於你有沒有一雙發現的眼睛。這本書就像是給我打開瞭一扇新世界的大門，讓我重新認識瞭我的生活。

评分☆☆☆☆☆

作為一個每天都在與時間賽跑的職場人士，我真的很少有時間去“浪費”在所謂的“創意”上。這本書的標題吸引瞭我，想著或許能從中找到一些提高效率、激發靈感的小技巧，沒想到它帶來的驚喜遠超我的預期。作者巧妙地將廣電節目劇本作傢的一些核心創意方法，轉化成瞭適用於普通人的“點子生成器”。特彆是關於“換位思考”和“情境代入”的章節，讓我對如何理解和塑造角色有瞭全新的認識。我嘗試著在開會前，用書裏提到的方法去設想不同參會者的立場和動機，結果發現溝通效率大大提升，甚至能提前預判齣一些潛在的問題。書裏的很多小練習，我都覺得可以輕鬆地融入到工作和生活中，不需要專門擠齣大塊時間。它讓我意識到，創意並不是一項需要天賦纔能擁有的技能，而是一種可以通過學習和實踐掌握的能力。

评分☆☆☆☆☆

我一直對劇本創作充滿好奇，但苦於無從下手，總是覺得門檻很高。這本書的齣現，簡直是救星！它沒有用很多專業術語把我嚇退，而是用一種非常接地氣的方式，把劇本創作的“秘密”一點點揭開。作者分享的35個創意撇步，每一個都實用得不得瞭。印象最深刻的是關於“衝突製造”的部分，以前我總覺得劇情需要矛盾，但不知道如何自然地引入。書裏講到的如何從人物的性格、目標、背景齣發，去設計那些看似微小卻能引發連鎖反應的衝突，簡直是醍醐灌頂。我開始嘗試用這些方法去構思一些小故事，雖然還不成熟，但感覺比以前有方嚮多瞭。而且，書裏那種鼓勵嘗試、不怕失敗的語氣，也給瞭我很大的信心。感覺這本書不隻是教你方法，更是在培養一種創作的思維方式。

评分☆☆☆☆☆

這本書真的顛覆瞭我對“創意”的認知。我一直以為創意是那種“靈光一閃”的奇跡，需要天賦異稟纔能擁有。但讀完這本書，我纔明白，原來創意更像是一種“手藝”，是可以被拆解、學習和熟練掌握的。作者將那些看似高深的劇本創作技巧，以一種非常清晰、易懂的方式呈現齣來。我尤其欣賞他對“故事原型”的講解，以前覺得那些經典故事之所以經典，是因為它們有某種神秘的魅力，現在纔理解，原來裏麵蘊含著普世的情感和結構。書裏的很多“撇步”都非常有趣，比如怎麼利用“反差萌”製造笑點，怎麼通過“預設懸念”抓住讀者的注意力。我開始嘗試著把這些小技巧用到我的日常溝通和寫作中，發現效果真的不一樣。感覺這本書就像是一個經驗豐富的導師，手把手地教你如何成為一個更有創意的人。

评分☆☆☆☆☆

這本書的價值，遠不止於提供“創意點子”。對我來說，它更像是一本關於“如何更有趣地生活”的指南。作者以他作為劇本作傢的專業視角，挖掘齣瞭生活中那些容易被忽略的、充滿戲劇性的細節。我特彆喜歡書中關於“情緒捕捉”和“細節放大”的技巧，這讓我開始重新審視自己和他人的情緒錶達，甚至能從一些微錶情、語氣變化中讀齣更多信息。以前總覺得生活就是日復一日的重復，現在纔發現，原來每一天都可能是一個未被發掘的精彩故事的開端。這本書讓我變得更加敏銳，也更加熱愛生活。即使我不是一個劇本作傢，這本書提供的方法也讓我受益匪淺，讓我的生活充滿瞭更多的可能性和樂趣。