Cinema at the City’s Edge：Film and Urban Networks in East Asia pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　This anthology presents a number of leading voices on contemporary Asian cinema studies, including Ackbar Abbas, Chris Berry, Emilie Yueh-yu Yeh, Darrell William Davis, Dudley Andrew, Yomi Braester, Susie Jie Young Kim, Akira Mizuta Lippit, James Tweedie, Yiman Wang and Zhang Zhen. Through a range of interdisciplinary responses that simultaneously investigate film practices and technologies, the contributors offer a timely look at the ever-shifting cities in East Asia and their portrayal in cinema.

作者簡介

Yomi Braester

　　Yomi Braester is professor of comparative literature and a member of the Cinema Studies faculty at the University of Washington.

James Tweedie

　　James Tweedie is assistant professor of comparative literature and a member of the Cinema Studies faculty at the University of Washington.

城市邊緣的電影：東亞的電影與城市網絡 引言：被忽視的連接點 在當代全球化的語境下，城市作為權力和資本的樞紐，其形象與功能一直是學術研究的核心。電影，作為一種強有力的媒介，不僅記錄瞭城市的變遷，更深刻地參與瞭城市空間的塑造和民眾心理的構建。然而，傳統的城市研究往往聚焦於核心地帶的繁榮與衰敗，而對那些處於“邊緣地帶”——那些快速發展、正在經曆身份重塑的城郊、工業區或新興特區——的關注則相對不足。同時，電影研究雖然深入探討瞭不同國傢和地區的電影美學與敘事，但較少將電影的生産、發行和放映網絡，視為理解城市發展模式和跨國文化流動的重要基礎設施。 本書旨在彌補這一研究空白，通過聚焦東亞地區（特彆是中國大陸、香港、颱灣、韓國及部分東南亞城市群），探討電影文化與新興城市網絡之間復雜而動態的相互作用。我們超越瞭對宏大敘事的簡單解讀，轉而深入剖析那些在城市邊界地帶發生的、由電影活動所催生的空間重組、身份認同的協商以及跨區域經濟聯係的構建。 第一部分：地理的邊界與銀幕的滲透 本部分著重於構建一個理論框架，用以理解“城市邊緣”在東亞語境下的特殊性。在東亞，城市化進程往往是爆炸性的，伴隨著大規模的基礎設施建設和人口遷移，這使得城市邊界的界定變得模糊且充滿張力。 章節一：新興城區的敘事構建與“邊緣”身份的重塑 我們將探討在深圳、上海浦東新區、首爾江南區或颱北新闆特區等新興或快速擴張的城市邊緣地帶，本地電影如何處理“新移民”、“發展焦慮”以及“被遺忘的舊社區”等主題。電影不再僅僅是關於中心城市的寓言，它開始成為記錄和辯護邊緣社區存在感的工具。例如，那些在郊區搭建的臨時影院、那些聚焦於“打工者”生活的紀錄片，如何反作用於地方政府對這些區域的“現代化”規劃？我們分析瞭邊緣地帶的景觀如何被電影鏡頭編碼，以及這些編碼如何影響瞭居民的自我認知和外部世界的看法。 章節二：基礎設施的映射：交通網絡與電影發行鏈條 城市網絡的核心是交通與物流。本章考察瞭高速鐵路、地鐵擴張與數字內容傳輸網絡如何重塑瞭電影的地理可達性。在東亞，影院的選址往往先於城市規劃的最終確定。我們將追溯從核心商業區嚮外輻射的連鎖影院布局，以及這些布局如何引導瞭人口流動和消費模式。此外，盜版網絡的物理分布及其與非法集散地的關係，也被視為一種非正式的“城市網絡”的體現，這種網絡挑戰著官方對文化産品流動的控製。我們對比瞭在傳統市中心影院與新興衛星城影院中，不同類型電影（如好萊塢大片與本土藝術片）的觀眾群體差異，揭示瞭空間隔離如何加劇瞭文化消費的階層化。 第二部分：資本的流動與跨域敘事 電影産業的運作是資本流動的直接體現。東亞的城市網絡並非孤立存在，它們通過資本投資、閤拍片協議和人纔流動緊密相連。 章節三：閤拍片作為城市間“橋梁”的建構 閤拍片（Co-production）在東亞電影中扮演瞭關鍵角色。本章將分析閤拍片在何種程度上是文化交流的真實錶達，在何種程度上是規避審查或獲取特定地區市場準入的商業策略。重點關注那些在多個城市邊緣取景、多語種對白的影片，它們如何嘗試構建一個超越單一國傢認同的“東亞城市景觀”。我們研究瞭特定城市（如釜山、檳城或青島）如何利用電影節和拍攝優惠政策，將自己定位為連接不同文化和資本流動的“中轉站”。 章節四：數字平颱、雲端中心與物理空間的疏離 流媒體的興起顛覆瞭傳統的影院網絡。本章考察瞭數字內容倉庫（Data Centers）和雲服務樞紐在東亞城市網絡中的戰略地位。這些“看不見的”基礎設施，雖然不直接麵嚮公眾，卻是支撐跨城市、跨國界內容消費的物理基礎。我們將討論，當電影消費從實體影院轉移到個人屏幕時，對城市空間形態的影響——例如，傳統電影街區的衰落，以及新興的“傢庭影院”作為新的、私密化的消費空間的崛起。這種疏離感如何體現在數字內容所呈現的城市形象中？ 第三部分：權力、抵抗與身體在場 電影不僅是經濟活動，也是政治錶達的場域。本部分聚焦於邊緣人群如何利用電影作為工具，在被忽視的城市空間中確立主體性。 章節五：邊緣群體的“再地方化”：獨立電影與社區影院 獨立電影製作者往往選擇在遠離主流商業區的工業遺址、舊廠房或新興藝術區進行創作和放映。本章分析瞭這些“非正規”的電影空間（如廢棄倉庫改造的藝術影院或社區放映點）如何成為社會運動、地下文化和少數族裔錶達的避難所。通過對放映活動、觀眾反饋和地方政府乾預的案例研究，我們揭示瞭這些邊緣的電影實踐，如何通過重塑特定物理空間的使用權和意義，對城市權力結構提齣挑戰。 章節六：城市運動與電影的鏡像效應 城市抗爭運動，無論是環境抗議還是土地權屬鬥爭，都越來越依賴影像記錄和傳播。本章考察瞭在香港反修例運動、颱灣太陽花學運或韓國“世越號”事件等背景下，手機視頻、紀錄片和社交媒體影像在多大程度上塑造瞭市民對城市空間安全感和政治參與的認知。我們對比瞭官方宣傳中理想化的城市形象與抗爭影像中展現的破碎、衝突的城市邊緣，分析瞭電影語言如何被用作對抗主流敘事的“城市防禦工事”。 結論：未完成的城市景觀 本書最終認為，東亞的城市網絡是一個持續生成、充滿張力的實體。電影不僅僅是被動地反映這些網絡，它更是主動參與構建、協商和甚至挑戰這些網絡的重要節點。通過將對電影的分析置於具體的、地理化的城市邊緣背景下，我們得以更全麵地理解東亞在現代化進程中，權力、資本與文化身份是如何交織、衝突並最終塑造齣我們今日所見的城市景觀。未來的研究必須持續關注這些“邊緣地帶”的電影實踐，因為它們往往孕育著對未來城市形態最具洞察力的批判與想象。

评分☆☆☆☆☆

《Cinema at the City’s Edge: Film and Urban Networks in East Asia》這個書名本身就充滿瞭引人入勝的張力，它將“城市邊緣”和“電影”這兩個概念巧妙地結閤在一起，這讓我立刻聯想到那些在城市擴張過程中，既充滿活力又帶著一絲迷惘的區域。我一直覺得，電影不僅僅是娛樂，更是對社會現實的深刻洞察，尤其是在東亞這樣快速發展的地區，城市的麵貌日新月異，電影無疑捕捉到瞭這些變化。我很好奇，這本書會如何定義“城市邊緣”？是物理上的郊區、工業區，還是社會文化意義上的邊緣地帶？它是否會探討那些被快速城市化進程推到邊緣的人們的故事，以及電影如何為他們發聲？而“Urban Networks”的概念，更是讓我對書中可能涉及的電影産業內部聯係、跨國閤作、甚至是盜版網絡等議題産生瞭濃厚的興趣。這本書似乎不僅僅是關於電影拍攝的地點，更是關於電影如何與城市的脈絡、人流、信息流相互交織，形成一個動態的整體。我期待這本書能夠提供一種全新的視角，讓我重新審視那些我們習以為常的城市景觀，以及它們在東亞電影發展中所扮演的獨特角色。

评分☆☆☆☆☆

光是書名“Cinema at the City’s Edge”就讓人浮想聯翩，我一直覺得城市邊緣地帶，那些正在經曆轉型、充滿不確定性、卻又孕育著無限可能的地方，最能反映一個時代的脈搏。東亞的城市，尤其是在過去幾十年經曆瞭巨大的變遷，從傳統的漁村、工業區，蛻變成如今高樓林立、光影迷離的現代都市。這些“城市邊緣”地帶，或許是老舊的社區，或許是新興的開發區，它們在現實中承載著曆史的記憶和未來的期盼，那麼在電影中，它們又扮演著怎樣的角色呢？是背景，是象徵，還是敘事的核心？我期待這本書能深入探討電影如何描繪這些邊緣地帶的獨特魅力，如何捕捉那裏居民的生活狀態、情感糾葛，以及他們在快速城市化進程中所麵臨的挑戰與機遇。同時，“Urban Networks”的概念也讓我好奇，書中是否會討論到電影拍攝如何利用城市的基礎設施，如何與城市的交通、通訊、甚至地下網絡産生聯係？電影的發行與放映，又如何滲透到城市的各個角落，形成特定的觀影文化和社群？這本書似乎提供瞭一個極具潛力的框架，去理解電影與我們所居住的城市之間，那種看不見卻又無處不在的聯係，尤其是在東亞這個充滿活力的地區。

评分☆☆☆☆☆

讀到這本書的名字《Cinema at the City’s Edge: Film and Urban Networks in East Asia》，我就感到一股強烈的學術氣息撲麵而來，這絕非一本泛泛而談的電影普及讀物。它似乎瞄準瞭一個非常具體且富有深度的主題，那就是電影與東亞城市發展前沿地帶之間的互動關係。我非常好奇作者是如何定義“City’s Edge”的，它是否僅僅指地理上的郊區或工業區，還是包含著更廣泛的社會經濟和文化層麵的“邊緣”概念？比如，那些被城市化進程遺忘的角落，那些新興的、尚未被主流文化完全接納的社區，它們在電影中是如何被呈現的？而“Urban Networks”這個詞，更是讓我聯想到書中可能會探討的，關於電影製作、發行、放映所形成的跨地域、跨國界的電影産業網絡，以及這些網絡如何與城市的物理空間、社會結構、甚至信息流動的網絡緊密相連。我尤其想知道，作者是否會分析那些在城市邊緣拍攝的電影，它們如何通過鏡頭語言、敘事手法，來揭示城市擴張背後的社會議題，例如階級分化、文化衝突、身份認同的危機等。這似乎是一本需要細細品味，並進行深入思考的書。

评分☆☆☆☆☆

單看書名《Cinema at the City’s Edge: Film and Urban Networks in East Asia》，就立刻激發瞭我對東亞電影和城市發展的濃厚興趣。我一直覺得，城市本身就像是一個巨大的生命體，而電影則是這個生命體最生動的記錄者和最銳利的觀察者。尤其是在亞洲，許多城市都在經曆著翻天覆地的變化，從過去相對封閉的環境，發展成如今充滿活力、但也可能帶來疏離感的現代都市。“City’s Edge”這個詞組，讓我聯想到那些位於城市擴張前沿的區域，它們往往是新舊勢力交織、機遇與挑戰並存的場所。這本書似乎就是要探討，電影是如何捕捉這些邊緣地帶的獨特氣質，它們如何反映當地居民的生活方式、情感掙紮，以及在快速城市化進程中，人們身份認同的迷失與重塑。而“Urban Networks”的概念，更是讓我想象到書中可能涉及的，電影製作、發行、放映等各個環節如何在城市空間中形成復雜的網絡，以及這些網絡又如何與城市的信息流、資本流、人纔流相互作用。我非常期待這本書能為我打開一扇新的窗戶，讓我從電影的視角，更深入地理解東亞城市的變遷與活力。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名《Cinema at the City’s Edge: Film and Urban Networks in East Asia》乍一看就非常有吸引力，立刻勾起瞭我對於東亞城市景觀與電影之間復雜關係的興趣。我一直覺得，電影不僅僅是銀幕上的影像，更是特定時代、特定地點社會文化變遷的縮影。尤其是在快速發展的東亞城市，從曾經的港口重鎮到如今的國際大都會，這中間的轉型與陣痛，一定在無數的膠片裏留下瞭痕跡。這本書似乎就是試圖挖掘這種深層的連接，探討電影如何捕捉、建構，甚至重塑瞭城市的麵貌，以及城市空間又是如何反過來影響瞭電影的敘事和美學。我很好奇作者會選取哪些具體的城市作為案例，比如上海、香港、東京、首爾，還是颱北？它們各自獨特的曆史背景和發展軌跡，是否會在書中得到深入的分析？而“Urban Networks”這個詞組，更是激發瞭我對書中可能探討到的電影産業內部的聯動、資本的流動、人纔的交流，甚至是觀眾群體在城市空間中的聚集與互動等更廣泛的議題的想象。希望這本書能夠提供一種全新的視角，讓我重新審視那些熟悉的城市景象，以及它們在東亞電影版圖中的獨特地位。