談影小集：中國現代影壇的塵封一隅 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　《談影小集》之「影」指的是電影，討論重點在民國電影史和中外電影交流。全書大緻分為影人、影片、影事和中外交流四輯，其中有不少內容是長期隱佚不傳的，本書目的即在於盡可能還原中國現代影壇被塵封的一隅。在電影領域，由於早期影片的拷貝大都不存，圖片的文獻佐證價值更顯其重要，這本小書的每篇文章，不論長短皆配有精心挑選的照片，被作者視為文章的有機組成部分，非僅烘托氣氛而已。

作者簡介

張偉

　　浙江鎮海人，1956年9月齣生。上海圖書館研究館員，中國圖書館學會學術委員會專業委員。從事曆史文獻的整理與研究工作二十餘年，曾籌畫並主持「中國與世博」、「影像上海」、「國際名流與近代上海」等課題的研究，齣版有《滬瀆舊影》、《滿紙煙嵐》、《塵封的珍書異刊》、《前塵影事》、《紙上觀影錄》等個人專著，主編《中國現代電影期刊全目書誌》、《中國近現代話劇圖誌》、《花一般的罪惡》、《老上海地圖》等圖文集，並策劃瞭六十集係列專題片《記憶電影》、二十集係列專題片《老電影老上海》等大型電視節目。

好的，這是一份關於一本虛構圖書的詳細簡介，其內容與您提供的書名《談影小集：中國現代影壇的塵封一隅》完全無關。 --- 《星軌之下：二十世紀初期歐洲哲學與社會變革的交織》 圖書簡介 導言：思想的湍流與時代的脈動 本書深入剖析瞭二十世紀初期（約1900年至1930年代）歐洲大陸思想界的劇烈動蕩及其與社會、政治結構重塑的復雜互動。這一時期，傳統形而上學遭遇前所未有的挑戰，科學的飛速發展、全球衝突的陰影，以及新藝術運動的興起，共同催生瞭一批深刻影響後世的哲學思潮。本書旨在超越對特定哲學傢生平的簡單敘述，而是著力揭示這些思想如何在曆史的熔爐中被鍛造，以及它們如何反作用於當時的社會現實。我們尤其關注那些在曆史洪流中被短暫遮蔽，但對理解現代性構建至關重要的理論碎片和邊緣聲音。 第一部分：科學理性與形而上學的黃昏 二十世紀伊始，以愛因斯坦的相對論和量子力學的齣現為標誌，物理學的範式發生瞭根本性轉變。這種科學上的不確定性如何滲透到哲學領域，成為一個核心議題。 第一章聚焦於經驗主義的重估與邏輯實證主義的萌芽。我們將考察維也納學派早期成員，如石裏剋和卡爾納普，如何試圖用語言分析來清洗形而上學的“迷霧”。重點分析瞭他們如何界定“可證實性”原則，以及這種嚴格的經驗主義立場如何與當時日益高漲的政治情感産生張力。我們並非僅僅復述其公理，而是考察其在麵對復雜的人類經驗（如倫理判斷或美學體驗）時的內在睏境。 第二章探討瞭生命哲學（Lebensphilosophie）的復興及其對機械論的反抗。在科學理性高歌猛進之時，伯格森、狄爾泰等人的思想提供瞭一種對抗僵硬體係的路徑。本書細緻梳理瞭“綿延”（Durée）概念如何挑戰牛頓式的綫性時間觀，以及這種時間觀的哲學轉嚮如何呼應瞭藝術傢們對主觀內在經驗的關注。我們特彆關注瞭鬍塞爾的現象學在這一階段的早期發展，即如何通過“懸置”自然態度，緻力於把握意識的直接結構，試圖在僵化的客觀世界與飄忽的主觀體驗之間架設一座橋梁。 第二部分：政治的裂變與主體性的危機 兩次世界大戰之間的歐洲，政治光譜急速拉伸，從極權主義的崛起，到對民主製度的深刻懷疑，思想傢們被迫在意識形態的戰場中選擇立場，或在批判的邊緣尋求獨立。 第三章深入分析瞭尼采遺産的復雜繼承。在“上帝已死”的宣告之後，權力意誌的闡釋引發瞭諸多爭議。本書對比瞭溫和的文化詮釋與激進的政治濫用，試圖厘清尼采思想的“譜係學”價值——即考察權力如何塑造知識和真理的生成過程。我們關注瞭雅斯貝爾斯在戰後對“存在”的重申，作為對虛無主義的哲學迴應。 第四章聚焦於早期的法蘭剋福學派前驅。盡管“批判理論”的成熟稍晚，但其思想根源可以追溯到對韋伯社會學分析的繼承與批判。我們考察瞭霍剋海默和阿多諾在流亡前夕對啓濛理性自身異化的早期洞察，特彆是關於工具理性如何吞噬瞭目的理性的論述。這部分強調瞭他們如何將哲學反思與對文化工業早期形態的敏感觀察結閤起來。 第五章則關注共産主義思想的理論形態。不同於對蘇聯政治實踐的評論，本書著眼於格奧爾基·盧卡奇的早期唯物主義美學，特彆是《曆史與階級意識》中對“物化”（Reification）概念的精妙分析。物化如何成為現代資本主義社會中人與自身、人與他人關係斷裂的核心機製，以及這種認識論的危機如何轉化為政治行動的必要性，是本章的重點。 第三部分：邊緣的呼聲與跨學科的嘗試 本時期的思想圖景並非隻有宏大敘事，亦存在著對傳統學科壁壘的悄然突破。 第六章探討瞭新實在論的微妙反彈。在唯心主義和經驗主義的拉鋸戰中，如英國的摩爾和拉塞爾，試圖重新確立對外部世界的“常識性”信心。本書將他們的分析置於歐洲大陸對“世界之物”的持續關注之中，考察語言哲學如何試圖解決“心物問題”以及對“中立一元論”的早期設想。 第七章轉嚮瞭早期符號學與結構主義的先聲。雖然索緒爾的《普通語言學教程》廣為人知，但本書著重分析瞭其對人類學、文學批評乃至政治宣傳分析的深遠影響。我們考察瞭符號係統的“任意性”原則如何被應用於解構文化現象，揭示齣語言結構背後的潛藏規律，為後來的符號學大廈奠定瞭堅實的理論基石。 結語：未竟的遺産 二十世紀初期的歐洲思想是一片充滿矛盾與創造力的試驗場。它既播下瞭現代性危機的種子，也孕育瞭批判和重構的工具。本書的最終目的，是引導讀者超越既定的知識框架，重新審視這些思想在麵對人類永恒睏境時的銳利之處，理解它們如何塑造瞭我們今日所處的知識和文化景觀。這些“塵封”於宏大曆史敘事之下的思想火花，至今仍有其不可替代的啓示價值。 讀者對象： 本書適閤對二十世紀早期歐洲曆史、哲學史、社會學理論以及知識分子思想史感興趣的學者、學生和普通讀者。閱讀本書需要一定的哲學背景知識，但作者力求以清晰的結構和富有洞察力的分析，使復雜的理論變得可接近。 ---

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跋

评分☆☆☆☆☆

這本書的題目，就帶著一種探尋的意味，尤其是“塵封一隅”，讓我覺得它可能揭示的是一些大傢不太容易接觸到的史料或觀點。我一直對電影的發展脈絡很感興趣，總覺得一部電影的誕生，不僅僅是導演和演員的功勞，更與當時的社會環境、技術條件、以及隱藏在背後的各種力量息息相關。這本書的“一隅”，可能指的是某些不那麼為人熟知的電影公司、特定的電影産地，或者是某個特殊的曆史時期。我很好奇，書中會不會深入探討一下，在比如上世紀二三十年代，中國不同城市（除瞭上海之外，比如北平、廣州、哈爾濱等）的電影産業發展情況？或者，是否會關注那些非主流的電影類型，例如早期的紀錄片、教育片，甚至是實驗性質的影片？我甚至猜測，書中可能會涉及一些關於早期電影産業的商業運作、資金來源、發行渠道，以及當時觀眾的觀影習慣等等。這些更深層次的分析，對於理解中國現代電影的整體格局，具有非常重要的意義。我希望作者能夠以一種嚴謹而不失趣味的方式，將這些“塵封”的寶藏呈現給我們，讓我們能夠更全麵、更立體地認識中國現代影壇的豐富性。

评分☆☆☆☆☆

《談影小集：中國現代影壇的塵封一隅》這個書名，就好像一個神秘的邀請函，勾起瞭我對那些不為人知的中國電影曆史的好奇心。我一直覺得，一部電影的背後，往往隱藏著比銀幕上呈現的更豐富、更復雜的故事。“塵封一隅”四個字，更是精準地戳中瞭我的癢點，讓我期待能在這本書裏，發現一些關於中國現代電影中，那些被忽視、被遺忘的角落。我猜測，書中可能不僅僅是簡單地介紹一些老電影，而是會深入挖掘這些電影産生的時代背景，以及它們在當時所扮演的角色。比如，書中是否會探討在特定曆史時期，電影如何成為一種社會批評的工具，或者是一種民族情感的載體？又或者，是否會關注一些在當時具有突破性，但後來被曆史淹沒的電影技術或藝術手法？我非常希望，作者能夠以一種比較散文的、具有個人情感色彩的方式來敘述，而不是枯燥的史料堆砌。通過一個個鮮活的人物故事，一段段麯摺的創作經曆，來展現中國現代影壇的另一麵，那一麵可能沒有那麼光鮮，但卻更加真實，更加動人。我希望讀完這本書，能對中國現代電影的理解，超越那些耳熟能詳的名字，觸及到更深層次的肌理。

评分☆☆☆☆☆

這本書的名字《談影小集：中國現代影壇的塵封一隅》一聽就很有吸引力，勾起瞭我對於那些被遺忘在時光洪流中的中國電影曆史的好奇心。我一直覺得，一部電影不僅僅是銀幕上的影像，它更承載瞭一個時代的記憶、社會的脈搏，甚至是創作者的靈魂。尤其是“中國現代影壇”，這個範圍很大，可以涵蓋從默片時代到新中國成立初期，再到改革開放後一係列的影像變遷。書名中的“塵封一隅”，更是點齣瞭內容的核心——聚焦於那些不為人熟知、卻同樣重要的人物、事件或者影片。我非常期待能夠在這本書中，瞭解到一些關於早期中國電影的幕後故事，比如那些默默無聞的導演、演員，他們是如何在那個物質和技術都相對匱乏的年代，憑藉著一腔熱情和纔華，為中國電影打下基礎的。又或者是，書中會不會提及一些如今已經很難找到膠片，甚至連名字都鮮為人知的經典影片，並對其進行深入的解析，挖掘其藝術價值和社會意義。尤其是在颱灣，我們對於中國大陸早期電影的瞭解，可能更多地是通過零星的資料和一些老一輩電影人的口述，如果這本書能夠提供更係統、更細緻的研究，那將是對我們這些影迷來說，一份非常珍貴的禮物。我甚至猜測，書中可能會探討一些早期電影的審查製度、市場環境，以及它們對電影創作産生的影響，這些都是構成一個完整影史不可或缺的部分。

评分☆☆☆☆☆

這本書的副標題“中國現代影壇的塵封一隅”，讓我想到瞭很多關於電影的“未被講述的故事”。我一直在思考，在那些光鮮亮麗的電影節、那些傢喻戶曉的影星背後，是不是隱藏著更多不為人知的掙紮與堅持？“塵封一隅”這個詞，就仿佛一層薄薄的灰塵，覆蓋在一些珍貴的寶藏之上，而這本書，很可能就是那把拂去塵埃的手。我特彆好奇，書中是否會深入探討一些在特定曆史時期，因各種原因而被邊緣化或者被遺忘的電影流派、電影人。比如，在國民黨遷颱之前，上海灘的“孤島時期”電影，又或者是在內戰期間，一些地方性電影工業的發展。這些“一隅”，雖然可能不那麼主流，不那麼廣為人知，但它們同樣構成瞭中國現代電影發展的完整圖景。我更希望看到的是，作者能夠跳脫齣宏大敘事，用一種更細膩、更個人化的視角，去描繪這些“塵封”的故事。或許是通過某一位特定電影人的日記，某一部被禁映影片的背後軼事，或者某個電影製作公司的興衰曆程。這些“零散”的角落，往往最能觸動人心，也最能展現齣電影藝術的真實麵貌，以及在時代洪流中，個體命運的跌宕起伏。

评分☆☆☆☆☆

《談影小集：中國現代影壇的塵封一隅》這個書名，一下子就抓住瞭我對於中國早期電影史的興趣點。作為一名業餘的電影愛好者，我常常覺得，我們對中國現代電影的認知，很大程度上局限於一些明星、一些大導演的作品，而那些在更早的時代，默默耕耘的電影創作者，以及他們留下的珍貴遺産，卻鮮為人知。《塵封一隅》這個詞，精準地捕捉到瞭我內心對於這些“失落”的影像和故事的渴望。我非常希望能在這本書中，看到對那些在特定曆史時期（例如北洋政府時期、民國時期，甚至更早的電影萌芽期）活躍的電影人、電影公司，甚至是電影技術的介紹。究竟是什麼樣的時代背景，催生瞭早期中國電影的誕生？那些最早的攝影機、剪輯方式，又是如何被引入和應用的？書中會不會有對那個時期一些具有代錶性，但現在已經難以觀看到的影片進行詳細的分析，比如它們的情節、鏡頭語言、錶演風格，以及其所反映的社會風貌？我尤其期待，這本書能提供一些具體的史料，比如當時的報刊評論、劇本手稿、甚至是老照片，來幫助我們還原那個“塵封”的年代，讓我們能夠更直觀地感受到中國現代電影的最初模樣，以及那些先行者們所付齣的心血與智慧。