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　　大片：一個中國土生土長的語彙。
　　人們把高成本、大卡司、驚人票房的好萊塢電影稱為｢大片｣。現在，中國版大片已崛起﹗

　　美國大片多年來在中國總是能夠攻城掠地，不過，從二○○二年年底的《英雄》開始，中國電影谷底翻身，自二○○三年到二○一七年十五年的時間，中國電影不但在本國市場的票房多次力壓好萊塢電影，也已成為瞄準好萊塢的世界第二大電影市場。

　　近十五年來，中國大片時代已然成型。

　　彭博商業週刊專文〈中國電影業 追趕好萊塢〉，直指二○一二年中國已成全球第二大電影市場，可謂中國崛起的眾多現象之一！此外，甚至有媒體指出，二○一七年中國電影市場將超越好萊塢！

　　｢電影｣是政治經濟脈絡交錯下的產物，中美角力將對中國電影市場產生什麼樣的衝擊？當中國大片時代已成事實，我們如何拆解它的內在，在華語電影中找到屬於自己的位置？

　　本書以「看電影，讀中國」揭開序幕，從主旋律到商業元素、政策規範到製作發行，涵蓋歷史回顧、最新脈動，介紹了百部重要華語電影與電影人，是認識「中國電影發展」及「好萊塢電影在中國」的第一堂課。

名人推薦

白睿文（美國加州大學洛杉磯分校亞洲語言與文化系教授）｜陳儒修（國立政治大學廣電系教授）｜郭大為（英國倫敦大學霍洛威學院助理教授）｜金正求（韓國綜合藝術大學電影理論系助理教授）｜李展鵬（澳門大學傳播系助理教授）｜徐明瀚（電影與藝術評論人）——跨國攜手推薦

　　十幾年以來，全球電影工業最讓人矚目的現象便是中國大陸電影市場的崛起。自從張藝謀二○○二年的《英雄》一直到現在，中國的「大片」已經經過了不同階段：古裝武俠電影、民國為背景的功夫片、和神怪電影、一直到了二○一七年的《戰狼II》所代表的新動作加主旋律模式。如何理解中國電影產業的快速發展和「大片」的不同面貌？從文本到產業，李政亮的新作《拆哪，中國的大片時代》為「大片時代」的觀眾和電影人提供了一個最有洞見的解讀。——白睿文（Michael Berry）‧美國加州大學洛杉磯分校亞洲語言與文化學系教授

　　當中國「大片時代」已成事實，由李政亮教授所進行深度解讀的工作，就變得無比重要。凡對於中國電影產業有所關切、有所期待、或有所嚮往的人，都值得把本書當作放大鏡，用來檢視中國大片榮景背後的真相﹗——陳儒修．國立政治大學廣電系教授

　　在娛樂文化充斥的時代，作者對於當代中國電影如此認真仔細的盤點何其難得。這本書裡除了細緻的電影文本分析之外，更有對電影體現的歷史觀念和意識形態的精彩評論﹗——郭大為．倫敦大學皇家霍洛威學院助理教授

　　本書對中國大片時代的電影生產與類型進行了細讀，宏觀、詳盡並極具洞見﹗——金正求‧韓國綜合藝術大學電影理論系助理教授

　　李政亮的電影研究的著眼點從來不只是電影，他一直觀照著一個更大的脈絡——中國當代的政治社會文化。武俠片中的政治主旋律，戰爭片中的國族論述、魯蛇題材的時代觸覺、青春題材的社會年輪，都在訴說過去數十年的中國歷史故事。電影研究不應只是研究電影，而且要有政治文化視野，這本新書作出了非常好的示範。——李展鵬‧澳門大學傳播系助理教授
 

作者簡介

李政亮

　　輔大法學士、台灣大學法學碩士、 北京大學哲學博士。2000年，帶著觀察者的好奇進入中國現場，在北京生活十二年，中國觀察作品包括《拆哪，我在這樣的中國》（2011年，獲第三十六屆金鼎獎）、《中國課》（2012年，獲選《亞洲週刊》該年度十大好書）。相關專欄包括《蘋果日報》｢拆哪，這樣的中國｣（2015年~2016年）、《or旅讀中國》｢瞅中國｣（2013年迄今）。

　　曾任天津南開大學傳播系副教授、台灣清華大學人文社會學院兼任助理教授，現為文化評論者、政治大學傳播學院兼任助理教授。
 

序文  影像內外的中國夢
 
PART I  看電影，讀中國
Chapter 1｜天下秩序與強國人典範
Chapter 2｜主旋律電影變奏曲
Chapter 3｜時代的高低音
Chapter 4｜功夫武俠七十二變
Chapter 5｜城市迷宮
Chapter 6｜魯蛇們的黑色世界
Chapter 7｜青春印鈔機
 
PART II  邁向大片之路
Chapter 1｜改革開放到全面市場化：在廢墟中重建
Chapter 2｜全面市場化到加入WTO：梳理體制
Chapter 3｜大片時代：政府與資本的共舞
 

Chapter 6 魯蛇們的黑色世界

「我覺得這個社會啊，窮的更窮，富的更富！」－－電影《神探亨特張》

這幾年的中國大片裡，魯蛇（loser）一詞時而刺耳地出現，例如《中國合夥人》裡的「沒有夢想不可怕，可怕的是做一個loser」、《心花路放》裡徐崢所飾四處獵豔的花花公子，見到扮演阿凡達的街頭女藝人，劈頭就是「妳以為自己是個dancer，但實際上妳是個loser」。在《私人訂製》裡，更是毫不掩飾地告訴大家，官員的司機就只能是司機，窮人也只能是窮人，誰都翻不了身，也別羨慕別人的日子。這些金錢堆起的大片裡，動輒可以看到自以為是的成功定義甚至對魯蛇的嘲諷。

黑色意味著無法被看見，就像在大片時代裡，光鮮亮麗的新富生活和成功神話，小人物的真實生活被大片時代所遮掩。黑色是潛規則的黑箱運作，就像黑色的礦坑是金光閃閃的煤老板們致富的聚寶盆，其背後是煤老板與地方官僚黑箱裡的權錢合作以及礦工們在暗黑礦坑裡的廉價勞動。黑色幽默是小人物們嘲諷現實的姿態與口吻，語言帶著自嘲無力但卻萬千真實。

從九○年代到大片時代，消逝的就是小人物的真實社會處境。大片時代的小成本電影架起攝影機對準魯蛇們，帶出他們的黑色世界，這也是真實的中國境況，然而，不少電影只能成為中國政府的黑名單無法上映。

黑色在中國，寓意多重。

漸漸趴下的小市民

從九○年代過渡到大片時代之間，中國電影的精彩之處在於透過小市民之眼帶出劇烈的社會變遷。《站直囉，別趴下》（一九九三）裡的作家、《夏日暖洋洋》（二○○一）裡的計程車司機以及《像雞毛一樣飛》（二○○二）的詩人正是代表。

黃建新導演的作品《站直囉，別趴下》當中，作家、單位領導與無所事事的小混混在老舊的單位宿舍裡比鄰而居。作家文以載道，領導管理單位，各有社會地位，在他們眼中，小混混不值一提。然而，當小混混當起個體戶在家做起養魚生意大發利市之後，一切卻巧妙地改變。一日，單位宿舍停電，小混混養的魚受到影響，對他向來不屑的領導打了電話請託在水庫工作的親戚幫忙，解決了小混混的燃眉之急。小混混也以錢回報，兩人的關係巧妙地改變。

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拆哪，中國的大片時代：大銀幕裡外的中國野心與崛起 電子書 下載 mobi epub pdf txt 2025

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