寄自野地的明信片(2版1刷) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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生活在都市叢林太久，是否已遺忘瞭在野地呼吸的感動？

　　可曾聽過「一個颱灣＝半個地球」？從赤道以北直到北極，幾乎半個地球的森林景觀全部濃縮在颱灣平地到高山、四韆公尺的垂直高度裏。也許是水田間來去的飛鳥；也許是深山中凜冽的霧氣；也許是路旁兀自開放的野花……，大自然所帶來的驚喜和贊嘆永遠超乎我們的想像。作者以數年的時間，漫遊於颱灣山林野地中，以寫生、踏查的方式捕捉這片土地的多元與魅力。

　　「從這裏可以看見我眼光的極緻、我世界的盡頭。像是住在海中礁岩上的螃蟹一樣，滿足於自己立足的世界。此時此刻，我也像亨利．梭羅一樣贊美自己：『生在世界上最美好的地方，生辰也恰到好處。』」對大自然的美好嚮往不一定要遠赴到他方，隻要我們認真看待週遭事物，生命的感動無處不在，這是一個寫給所有愛好自然者的安靜又熱情的邀約，同時也分享這島嶼上最動人繽紛的野地紀實。

作者簡介

劉伯樂

　　1952年生於南投埔裏，文化大學美術係畢業。隨後進入教育廳兒童讀物齣版部擔任美術編輯，並從事插畫工作，插畫作品曾入選歐洲插畫大展。著作有：《野地食堂》、《寄自野地的明信片》、《黑白村莊》、《我砍瞭一棵山櫻花》、《奉茶》、《八音的世界》、《有鳥飛過》……等六十餘種。持續創作近三十年，作品題材多元，囊括鄉土、文學、人文、藝術、自然等領域。
　　曾獲「時報開捲好書奬」、「讀書人年度好書奬」、「好書大傢讀年度好書」、「新聞局小太陽奬」、「楊喚兒童文學奬」……等多種奬項的肯定。近年深入鳥類生態的攝影、繪圖、觀察與紀錄，心得持續發錶於部落格：什麼鳥世界：blog.ylib.com/wildbird、祕密鳥地方：blog.ylib.com/aplaceforbirdy

【序一】 大地是萬物的傢∕林良
【序二】 重新看見野地的一扇窗∕李偉文
【序三】 存在的與消失的∕淩拂
【自序】 野地的啓示
【作者側寫】安安靜靜的鳥世界——我所認識的劉伯樂∕吳明益

【村鎮】
候鳥和留鳥，南下與北返的旅次，歸人和過客的心情相遇在金山水田裏……
潮間帶又乾又溼 / 關渡平原的鷺鳥 / 流浪到淡水 / 在蓮藕田裏拍照 / 在返傢的路上寫生 / 隻要有土地什麼都種得齣來 / 候鳥，明年再見瞭 / 金山水田裏看到水雉 / 雲雀在艷陽下唱歌 / 農田不再耕種瞭 / 山菊和王爺葵 / 牽牛花嬌無力 /黃小鷺躲躲藏藏 / 九九連峰峰峰相連 / 不是福壽螺乾的好事

【郊山】
此時此刻，我也像亨利．梭羅一樣贊美自己：「生在世界上最美好的地方，生辰也恰到好處。」
烏全身是寶 / 春天到陽明山公園賞楓香 / 在觀音山從事祕密活動 / 半嶺是休息的地方 / 強風走廊上遇見孔雀 / 見識瞭植物的「北降現象」/ 芒草是荒地的指標 / 風雨中的禾草 / 從擎天崗走到平等裏 / 飛碟降落在三峽？ / 獼猴的惡劣行徑 / 到處都有相思樹 / 古道、榕樹、涼亭 / 路上有你相伴 / 曾經是釣青蛙的高手

【溪流】
溪流河階的層次，像光碟片一樣層層燒錄，記載從古至今曾在河流附近生活的所有生物的軌跡……
祕密溪榖是引起火災的地方 / 學獼猴品嘗颱灣羊桃 / 最喜歡高山溪流 / 燕子口的曆史懸案 /  黃槿的生存之道 / 南下路上遭逢暴雨 / 濁水溪水濁溪水 / 曾經遇上山洪暴發 / 野溪可能蘊藏著古文化 / 長斑擬燈蛾有話要說

【高山】
一整片紅色的葉片佔盡瞭我們習慣的視覺位置。深鼕季節裏，虎杖用熱情的「紅」來迴應冷峻的高山環境。
參加打火的行列 / 針葉林裏的鬆音梵唱 / 虎杖是高山野鳥的糧倉 / 黃鼠狼行徑放肆 / 在高山上破冰洗澡 / 祝福你柿柿如意 / 阿裏山種樹木 / 紅檜是颱灣之寶 / 林鵰從空中壓頂而來 / 這是一個什麼鳥世界？  / 忍鼕葉和啄花鳥

【離島】
來到蘭嶼，我最想做的一件事就是想和當地人一樣，坐在海邊高腳涼亭上，從傍晚一直坐到黑夜……
尋鬆到金門 / 風獅是鎮風厭煞的神獸 / 夜宿古厝不能懷古 / 踏花歸來馬蹄猶香 / 學做一個達悟 / 小門小窗裏的古厝生活 / 聽古厝訴說辛酸的往事 / 逐漸凋零的洋樓古建築

自序

野地的啓示∕劉伯樂

　　學美術的我，天生喜愛自然美景。曾經爬山涉水尋找一幢神祕的瀑布，不遠韆裏捕捉森林裏的一片紅葉。上到玉山頂峰拍攝岩鷚，下至曾文溪口等待黑麵琵鷺。一度以為隻有壯麗的山光水色和稀有的飛禽走獸，纔是自然生態藝術唯一的題材。偶爾創作齣精采的作品感動瞭日益疏離自然的人們，卻又不自覺地展示齣身為藝術傢對唯美的狹隘看法，以及生為人類高高在上的優越意識。一頭栽進瞭追求極緻的行列，處處想要能人所不能，就好像登上瞭最高山一樣，除瞭寒冷就是枯寂，縱有成就在外，內心反而益形空乏。

　　直到那一次奇妙的「邂逅」……

　　在山區林道的轉彎處，我看見一群竹雞正在沙坑上享受日光浴。一般人都認為竹雞既不是雞又不是鳥，不具有食用和觀賞價值。竹雞成群大約七隻，這七隻竹雞蹲踞在沙坑上窩成一團，時而瞇起眼睛怡然自得；時而啁啁細語相互磨蹭。和煦陽光透過扶疏枝葉，斑斑駁駁的光影灑在地上，粗俗野鳥在自然環境裏看起來竟是這麼雍容華貴。我不忍心因為攝影的動作或聲響，乾擾這一群竹雞，於是緩緩蹲下然後趴在地上，盡可能讓自己看起來不像是一個「人」。

　　慢慢從身體裏感覺到來自土地裏的溫暖，同時接收到一些微妙訊息：金龜子幼蟲在土裏蠕動，地鼠在不遠處翻土。枯葉堆裏有一個奇怪的蛾蛹，地衣岩石上有藍色石龍子和冒充枯葉的蝴蝶。地麵上禾草子實蠢蠢欲動，草葉上滴滴露水在陽光下顯得晶瑩剔透。空氣中聞到瞭花香味、椿象的臭味和腐熟水果的味道。紫蛇目蝶也聞香而來，細細品嘗一粒爛熟的榕果。聽到瞭青楓翅果翩然落下和酢漿草彈射果實的聲音。還有新芽冒齣來瞭、空氣流動著、葉子簌簌飄落、茶蠶蛾大啃大嚼的聲音……。

　　看似安靜祥和的世界也隱含著令人不安的氣氛。樹林裏枝葉婆娑搖曳，其實是一場爭奪生存權的殊死戰；攀木蜥蜴正虎視眈眈凝視著一隻蜚蠊；人麵蜘蛛滿腹心機，勤奮地葺補牠的羅網；白痣珈蟌著急地捍衛地盤；岩石後麵草叢裏，更不時傳來窸窸窣窣，讓人忐忑的聲響……。

　　竹雞似乎也察覺到瞭危險的氣息，帶頭的緩緩站瞭起來，依照長幼次序，一隻接著一隻鑽進路旁箭竹林裏。

　　「一，二，三，四，五，六……」我數瞭一數，「咦？怎麼少瞭一隻？」

　　第六隻竹雞臨走前在竹林邊緣停瞭下來，迴頭疑惑的望著我，好像聽到牠不耐煩嘀咕著說：「你怎麼還不跟上來？」原來我已經成為牠們的第七隻竹雞。

　　短暫天人交會讓我脫胎換骨，彷彿經曆瞭百萬年進化淬鍊一樣。原來隻要拿掉人類的優越感，用自然的身心去體會自然，就算是一隻粗暴恐龍也可以演化成溫馴的鳥類。林道邂逅並沒有留下任何彌足珍貴的生態照片。不過，在我心中烙印著一段至真、至善、至美的生態生命藝術，卻是永遠無法用影像的切片或畫筆描繪來取代的。

　　所謂：「為學日益；為道日遠」，我們加諸於自然的討論和乾涉，常常睏惑在專傢們艱澀的理論裏，執著於偏執的保護、保育熱潮中，迷失瞭人之於自然的本性；忘記瞭人在自然界中所以為人的角色。

　　生物生態保育學者安卓．杜布森從日常居傢生活中一再提醒自己：「……人的多元化和動、植物的多樣性一樣重要」。亨利．梭羅也認為：「……遠在加州的巨木對我而言，還不如傢門前的小草來得有意義」。

　　在這本書裏，我用尋常百姓的眼光，從我們生活的週遭多看一眼；用野人獻曝的想法，在多元的自然社會裏多想一下，畫畫寫寫隻是想告訴喜好自然的人們，毋需遠卦法布爾傢鄉取經；也不用去大峽榖驚嘆；更不用哆嗦著去南北極探索，隻要稍加用心顧盼，在我們身旁、腳下，自然而然也就有無限驚奇可以追尋。

推薦序一

大地是萬物的傢∕林良（作傢）

　　本書作者劉伯樂先生，在大學時代學的是繪畫，為瞭寫生，不知不覺的走進瞭大自然，成為一位大自然的觀察傢。多少年來，他寫寫畫畫，畫畫寫寫，都離不開他所關心大自然。這幾年，因為關心飛禽，又開始寫飛禽，畫飛禽，成為一位畫鳥寫鳥的「奧杜本」（Audubon）。

　　像他這樣一位幾乎整年在野地、林中、高山、谿榖間遨遊的「徐霞客」，熱愛大自然是必然的。他到處尋訪鳥獸蟲魚的身影，觀察牠們的營生，卻是齣自一種仁慈的關懷，因為大地是萬物的傢，鳥獸蟲魚是這個大傢庭的成員。

　　對讀者來說，這是一本散文集和一本風景畫集的結閤。沒有那些畫，你就等於漏讀瞭一篇散文的美妙註辭；沒有一篇篇的散文，你就讀不到圖畫裏隱藏的作者的心聲。散文集和畫集，在這本書裏閤而為一。

　　劉伯樂在這本書裏的所作所畫，具有動人的臨場感。他畫的雖然也是風景，卻是一種「生態畫」。風景裏，畫的是美妙的風景。生態畫，是把生態環境畫得很美妙。生態畫不是畫美景，「淺水平沙」固然可以畫，「殘垣斷壁」也得畫，但是要畫得既生動又具有美感。讀者在這本書裏，可以欣賞到劉伯樂繪畫的手上功夫以及呈現真實情況的功力，獲得一種看畫的喜悅。

　　在這本書裏，劉伯樂的散文，因為是要寫在明信片上的緣故，所以都精短像小品文。「寫在明信片上」是這本書的一項「文學的設計」。其實，他本來就很擅長書寫精短而又具有濃濃趣味的小品文。他的散文，內容充實，言之有物。不喜歡讀「無病呻吟」或「有病呻吟」那一類文章的讀者，一定會發現他的散文裏十分可愛。

　　讀這本書以前，我隻知道「大地是萬物的傢」，但是並沒有什麼真切的感受。讀瞭這本書，纔知道大自然是熱熱鬧鬧的，充滿活力的。我很感謝本書的作者：

　　他為我揭開一個平日視而不見的世界。

　　他讓我聽到平日聽而不聞的一片生命的喧嘩。

推薦序二

重新看見野地的一扇窗∕李偉文（荒野保護協會榮譽理事長）

　　我們在國外旅行的時候，看到美麗的風景，心有所感之餘，總會在販賣紀念品的地方，挑幾張紀錄當地景緻的明信片，然後找個路邊咖啡座，寫下自己的心情寄給遠方的親友，甚至是寄給將來返傢之後的自己。

　　可是，當我們在自己的傢鄉遊逛，或者到自然野地散心，産生同樣的感動時，除瞭拍下相片之外，是否會想到用文字或繪圖留下自己的心得呢？

　　其實，因為外在景象引起內心感動進而抒發情意，自古以來就是我們文化的大傳統，從詩經的「關關雎鳩，在河之洲」，孔子看到流水的感慨：「逝者如斯夫，不捨畫夜」，或者「碧雲天、紅葉地，鞦色連波，波上寒煙翠」，乃至於「枯藤老樹昏鴉，古道西風瘦馬」，短短幾句對風景的簡單描繪似乎也把書寫者的心情呈現瞭齣來。的確，外在的世界，往往是人情感的投射，也是人情意的象徵，甚至可以反映齣人類社會及當下環境的種種對話關係。

　　而伯樂兄在這本可愛的小書裏，將他多年來在颱灣各處野地漫遊的觀察與感動，以動人的水彩與素描圖繪，配上質樸清新的短文，帶領我們迴到自然場域，讓每個人感受到他當下所體驗的土地脈動、呼吸與震撼，正是為前述這樣的美好傳統提供瞭一個最好的示範。

　　伯樂兄在他＜野地的啓示＞這篇自序裏，提到他與竹雞的一場邂逅，雖然是短暫的天人交會，卻使他脫胎換骨，改變瞭對自然的態度，這段敘述讓人非常感動，也使我不禁想起多年前的一段往事：

　　曾經一群荒野的夥伴與幾個二十多歲在國外齣生的ABC，一起在初春的思源啞口露營。晚上大夥在營火邊聊天，有人感慨小時候住在忠孝東路四段，附近都還是稻田池塘，國父紀念館附近的停車場當年還是潺潺小溪。當我們為自然的失去而感慨時，那群ABC很不以為然地說：「停車場有什麼不好？很方便實用嘛，再說鋼筋水泥還不是來自大自然，也算是自然的一部分啊！」

　　戰火挑起，經過一陣紛亂的討論後，並沒有産生什麼正式的結論，卻讓我進一步去思索：自然與非自然最大的差彆何在？我認為在於自然裏富含生命力，人在其中會被感動。而自然與「來自自然的人造物」其間的差彆，就像是自然野域中突然遍地盛開的野百閤與花圃中整整齊齊的花卉，一種會讓你感動落淚，另一種則隻是得到「很漂亮」的評語罷瞭。也如同我們在動物園裏觀察一隻颱灣黑熊的樣貌，的確很方便，但是一旦半夜你在思源啞口的原始林中聽到熊的吼聲甚至與熊相遇，那種心中的震撼與悸動，就是生命力！就是我們重歸自然，重獲與萬物閤為一體的喜悅感！

　　當晚那群ABC雖然對我們所說的不以為然，但是隨後幾天跟著大傢一起在森林中探索時，看到他們的目光逐漸柔和起來，身軀也逐漸柔軟下來，到最後甚至可以和我們一起跪在大地上看一株小小的野花，也可以抱著大樹感受森林的傾訴！我不禁為他們感到高興！

　　的確，因為人們群居於都市，遠離自然之後，逐漸變成瞭「視而不見、聽而不聞」，遲鈍又麻木的人，很多人失去瞭親近大自然的能力，以至於一時之間無法從大自然那裏得到啓示與喜悅。雖然如此，我還是很樂觀的，因為我覺得人類內心深處有一股來自遠祖的呼喚，那種能量會驅動著我們去尋找基因所熟悉的感覺，也就是迴到大自然裏。

　　不過，這種自然的鄉愁是必須被適當引導與陪伴的，甚至對於久居都市的人們而言，是必須重新學習的，而且這種學習對忙碌的現代人而言，機會並不是很多，這本書或許就是能引領我們重新看到大自然的那一扇窗。

推薦序三

存在的與消失的∕淩拂（自然文學作傢）

　　我已多年不搭乘火車，總嫌它太慢。讀《寄自野地的明信片》之際，我又沿著西部乾綫一路迤邐，自北而南走的是海綫。啊！這一趟離我第一次搭乘火車的記憶，無論從哪一方看，十個指頭來迴盤算，都是不堪計量的瞭。

　　這個世界追求速度，從最早的西部乾綫、到高速公路、到高鐵……許多鐵路支綫已經消失。

　　新舊交替，我看著車窗外一路改變的地貌，格外珍惜《寄自野地的明信片》裏所踏察漫遊的自然記憶。不僅是颱灣，整個世界都在改變，淡水綫已被捷運取代，我搭乘的這一條西部乾綫，難說還有幾迴迤邐風光。

　　沿海朔風野大，濱海人傢耕植，以芒草為籬，叢聚的芒草成排狀羅列，形成瞭一方一方的旱地耕作景觀。火車嚮南行駛，右邊是海、左邊是山，我翻著一頁一頁明信片般的手繪文稿，景入眼來，村鎮、郊山、溪流……我先看圖再看郵戳，試試看自己根據圖稿可猜中幾許地貌所在。離離原上草，我的車窗望齣去是海，近處淤積的汙泥，相形之下，在失去與存在之間，《寄自野地的明信片》對我有著種種糾結的起伏。

　　一張一張的圖搭配文字，恰似明信片一般，其中有人文、有風景、有季節、有物種，還有種種讀著的心情。作者在明信片裏展現的心情，和我從車窗裏觀景的心情，多麼熟悉，每一處都含納瞭許多既動人又有趣的故事。每一頁明信片都彷彿一片窗景，我從車窗裏望齣去，恰如書從我手中一頁一頁翻過，既親近又遙遠，景物與時間的流動，作者告訴我們許多存在但被忽略的細節。

　　劉伯樂的畫很好。小品、安靜，淡淡的水墨煙雲，細草間見微風，遠雲中見地貌，處處有他行走間的深情。喜歡自然、走過野地的人，應當都會受他的畫波動，因為熟悉，所以很容易走進《寄自野地的明信片》裏去。

　　他的文字疏淡，一如日子，但恬靜中亦有突起。他寫燈蛾的麇集、鳥獸蟲魚的爾虞我詐、生物間的狐假虎威，淡靜中一如飛鳥拍翅、斑蝶搧風，仍然輕巧，但一動一靜間譜齣自然的律動與訊息。

　　在書中作者走瞭很多地方，許多是人們熟悉、常見的處所，透過明信片的形式、郵戳的印記，尋常景觀，文圖配閤，更為親和的拉進瞭生活與野地的距離。隨機的美，極其傢常，卻見齣作者的取景與用心，信手摭取情意自在，自然就在我們的身邊。

作者側寫

安安靜靜的鳥世界—我所認識的劉伯樂∕吳明益（東華大學華文文學係教授．作傢）

　　其實我並不十分準確記得，和劉伯樂老師認識的時間。大約是幾年前，七星生態保育基金會在士林官邸營造瞭一個生態園，由我和劉老師（我嚮來稱閱曆足以教導我的人老師）各寫一本書來做為生態園的導覽手冊。我們設定的閱讀對象並不相同，我所寫的那本針對所謂「大人」，試著以曆史、人文和自然交錯的資料，結閤感性引導去寫，希望能擺脫導覽手冊韆篇一律的睏境。

　　劉老師的寫作對象卻是孩子，我一嚮認為，那比寫給大人閱讀還要睏難得多（或許這對畫過許多繪本的劉老師而言不是問題）。記得在書完成後的一個座談會裏，劉老師提到說如果是他不能解釋得很清楚的東西，不妨讓孩子留下疑問也沒有關係。

　　確實如此，在自然裏行走，存在疑問的時候，往往比馬上有解答的時候多，而且總會因此留下一種牽掛的情緒，那種情緒總讓我們重新迴到現場，迴到一種難以言喻的時空裏。

　　從此我就常嚮劉老師請教一些攝影上的問題，或者交換一些野地的訊息。我記得那幾年我們正麵臨從傳統幻燈片是否轉換為數位攝影的掙紮，總覺得使用數位影像拍照可能意謂著「少瞭些什麼」—也許是少瞭以前那種拍完照後的等待過程：齣外旅行、等待、按下快門，將膠捲收到胸口的口袋裏，迴來沖洗，一張張放在燈箱上用放大鏡審視，記憶在腦中閃現而過，然後用簽字筆在幻燈片匣上寫下拍照的時間、地點，以及鳥或昆蟲的名字。

　　那裏頭彷彿有一種孩子氣的執著，我們像個什麼都不知道的孩子，慢慢將龐大的自然在各自小小的暗室裏歸檔。

　　有一年春天劉老師問我是否有興趣到占山看灰麵鵟鷹，另一個原因是，他在那地方曾經拍過升天鳳蝶。我還記得那天我們是搭另一位小學退休校長柯明雄老師的車上山，找到一處製高點，頂著北颱灣已經十分強烈的日頭等待灰麵鵟鷹的齣現。不久風起，劉老師和柯老師舉起鏡頭，然後那不可見的氣流，便帶著準備北返的鷹群齣現。不算密集的鷹群像是從我們眼前的等高綫飛過，底下是淡水河的綫條.. 我注意到那個剎那，確實有一隻升天鳳蝶在難以接近的花叢間吸蜜，鏇即飛離。我們各自在自己的觀景窗裏想著屬於自己的心事，直到鷹群暫時隱沒在我們的可見視野之外。一些鳥友的手機響起，原來是另一邊山頭的鳥友，打電話來報告我們所不得見的，另一片天空的鷹訊瞭。

　　劉老師跟我說過，他拍鳥有很大一個原因是為瞭畫鳥。為瞭把鳥從各個角度畫得清楚沒有差錯，因此需要各種角度的照片。我偶爾會收到劉老師傳來他的畫作，攝影，或者是他從網上發現的一些國外優異的生態攝影作品，署名也變成「劉鳥」（而他的網站則叫「什麼鳥世界」）。我特彆喜歡收到劉老師自己齣外觀察時的速寫畫作，綫條因為時間受限的關係，不像在室內畫鳥那般謹嚴，卻能以最簡單、直接的筆觸勾畫齣一種「訊息」：即使我們現在隻坐在電腦前，但「自然」仍在地球上的每一處生氣勃勃的運作著。

　　對劉老師來說，他那輛看起來有點破舊的箱型車就是一個活動基地吧。有一迴他從颱北來到花蓮，我留他在校內住一夜，他說已經決定先去黃昏市場買些野菜要帶迴南投，今晚準備睡在神祕榖裏，看看明天早上會拍到什麼鳥。

　　帶著某種等待（或者說期待）的情緒睡去（多半時間是睡不著的），然後在天未光之前起身，尋找地點，架起腳架，或帶著速寫本，尋思一個構圖的角落（麵對廣袤的野地，我們永遠隻能留下一個角落在畫本上）。我常常想像這樣的劉伯樂的身影，想像或許有某一天會在某個不知名的溪榖和他偶然相遇。一嚮話少的劉老師，或許仍是安安靜靜的微笑跟我打聲招呼，就再迴到屬於自己的「時空」裏。那是一種喜歡自然的人都會擁有的，屬於自身的「抽離時空」，隻能等待有朝一日，從他們的畫作、攝影或文字纔得以窺見。原來那一刻，他心裏是這麼想的。

【村鎮】關渡平原的鷺鳥

鼕天也是候鳥翔集的季節。關渡平原裏休耕的農田和殘荷敗葉，看起來有幾分頹廢的意味。所幸，有鮮活的野鳥點綴，讓蕭瑟的季節，也可以舉辦熱絡的賞鳥活動。候鳥該來的都到齊瞭，該走的也沒有留下痕跡。農人在自己的田裏火燒野草，由於天乾物燥，常常延燒成一片無可收拾的焦黑。平時放縱生長的田菁，一年生的壽命已屆，乾脆也放一把火將它燒成綠肥。

來到關渡平原裏的鷺鳥，早已認定瞭農耕械具是製造食物的機器，隻要聽到轟隆轟隆的引擎聲，再遠也會飛過來，跟在機械後麵和同類爭奪食物。這種覓食行為，在各地似乎已經成為一種固定的模式。這些鷺鷥當中，以小白鷺居多，黃頭鷺次之，也有高頭大馬的大白鷺，似乎還間雜著一些中白鷺。另外也有一些小型野鳥混雜其中，大多是黃鶺鴒和灰鶺鴒。平時這個區域也有不少蒼鷺和夜鷺活動，卻不知為何從不見牠們跟在耕耘機後麵，參與爭奪食物的行列？

【郊山】強風走廊上遇見孔雀

大屯火山匯的群山隆起於颱灣北部，居頭首的部位，是颱北盆地和金山海岸之間交通上的障礙，卻也是捍衛颱灣、阻擋東北季風的第一道屏障。而擎天崗位於群山中央，屬於火山熔岩堆積的颱地。颱地由一大片綿延起伏的山巒組成山榖地形，很容易變成導引強風的走廊。榖地裏隻能生長一些耐風寒的芒草、匍伏的假伶木和貼地的地毯草。在迎風的地帶，還可以看到被強風剃瞭平頭的「風衝植物」，就連生命力強韌的五節芒都被像被利刃齊頭削去般，成為枯乾的一整片。自然的力量在這裏可不能隻用「撓萬物者莫疾乎風」來輕描淡寫。

一大片榖地也容易承接雨水，然後涓涓滴滴從低處滲齣，有時潺潺流水；有時聚積成小小水窪，形成小溼地的微小生態規模。這個完全由風所主宰的地形，雖然不適閤居住和農耕，卻孕育齣奇獨特的動植物生態。而且自古以來，是多條古道往來的轉轍點，是牧場，是軍事據點，現在又是國傢公園的生態保護區。

往竹篙山碉堡的方嚮走去，路邊有牛糞和糞金龜；石頭上有草蜥。走著，前方步道上赫然齣現兩隻大鳥，亦步亦趨逼之不懼。猜猜是什麼鳥？是孔雀！

【溪流】野溪可能蘊藏著古文化

溪流河階的層次，像光碟片一樣層層燒錄，記載著從古至今曾在河流附近生活的所有生物的軌跡。南投縣貓羅溪上遊有一條小支流，蜿蜒流經小村子的外圍。小支流沒有名稱，卻經年纍月、務務實實的將阿裏山山脈切割成支離破碎的丘陵地形，也沖刷齣古老的地質岩層。河床上到處可見貝殼化石。和颱灣其他河流一樣，這條小河雨季的時候水量充沛，在灣處蓄積成潭；乾季的時候河床乾涸，隻是潭與潭之間還有潺潺流水相連。小時候，常常和朋友在水潭裏戲水，曾經在一處水潭岩壁的縫隙裏發現一組粗糙陶製碗盤，好端端的放置在潮溼岩石下方。

评分☆☆☆☆☆

最近剛接觸到《寄自野地的明信片》，這本二版一刷的書，光是標題就讓我產生無限的想像。我是一個很注重生活細節的人，對於那些能夠喚起美好迴憶、或者引發深刻思考的作品，總是格外珍惜。 「寄自野地的明信片」，這句話本身就帶著一種詩意和距離感。野地，對我來說，代錶著一種原始、一種自然、一種未經雕琢的美。而明信片，則是一種溫柔的傳遞，它不像一封長信那樣沉重，卻能在短短的篇幅裡，訴說著別樣的情感。我猜測，這本書可能是在描寫作者在野外生活的經歷，或者透過書信的方式，與讀者分享他對大自然的感悟。 我特別喜歡「一刷」這個標記，它彷彿在告訴我，這是一個初始的、未經修飾的版本，承載著作者最初的熱情與創意。在現今這個快速變遷的時代，能夠找到一本具有「一刷」意義的書，就好像在尋找一份純粹的價值。我認為，這樣的作品，往往更具生命力，也更能觸動人心。 這本書的標題，讓我聯想到颱灣許多美麗的山林、海岸，以及那些默默守護這片土地的人們。我期待這本書能夠帶我進入一個不一樣的世界，一個充滿生機、充滿故事的「野地」。或許，我可以在字裡行間，感受到微風吹拂的氣息，聽到蟲鳴鳥叫的聲音，甚至觸摸到泥土的溫度。 總之，《寄自野地的明信片》這本書，對我而言，是一份充滿驚喜的邀約。它引導我去探索那些被遺忘的美好，去感受那份來自土地的溫暖。我迫不及待地想翻開書頁，開始這段從「野地」寄來的、獨一無二的閱讀旅程。

评分☆☆☆☆☆

在眾多琳瑯滿目的書籍中，《寄自野地的明信片》這個標題，猶如一股清流，悄然打動瞭我。二版一刷，這幾個字，讓我瞬間聯想到那種樸實無華、卻又充滿分量的初衷。我並非住在山林野地，但從小生長在颱灣這個美麗的島嶼，對這片土地的眷戀，總是在不經意間被觸動。 「寄自野地的明信片」，這個意象，瞬間勾勒齣一幅畫麵：或許是風吹草低見牛羊的遼闊，或許是溪水潺潺流過的清澈，抑或是，藏匿在山林深處，那些默默綻放的花朵。明信片，則象徵著一種緩慢而真摯的溝通，每一筆、每一畫，都承載著情感與溫度。我猜測，這本書裡，可能記載著關於大自然、關於人與土地的深刻連結，或是某種對於「遠方」的嚮往與思念。 我個人非常欣賞那種能夠引發讀者無限想像的作品。這本書的標題，並沒有直接揭露內容，反而留下瞭廣闊的想像空間。我期待著，在字裡行間，能夠尋找到那些被時間遺忘的細節，那些在城市中難以尋覓的純粹。它或許是一段迴憶，或許是一個故事，又或許，是一份對生命的深刻體悟。 「二版一刷」，這幾個字，彷彿是對這本書品質的一種保證。它告訴我，這不是一本曇花一現的流行讀物，而是一本值得細細品味、慢慢咀嚼的作品。我喜歡這種「初版」的感覺，它帶有一種新鮮感，一種作者最初的、最真實的錶達。每一次翻閱，都可能會有新的領悟，新的感動。 總而言之，《寄自野地的明信片》這本書，對我來說，就像是一份來自大地的邀請函。它呼喚著我暫時放下塵世的喧囂，去聆聽來自「野地」的聲音，去感受那份久違的寧靜與力量。我期待著，在這場來自遠方的「明信片」之旅中，找到屬於自己的感動和啟示。

评分☆☆☆☆☆

閱讀《寄自野地的明信片》(二版一刷)，讓我有一種迴到初心的感覺，彷彿在快節奏的現代生活中，意外撿拾到一塊溫潤的玉石。我平常閱讀的書種多元，時而追求思想的激盪，時而沉溺於情節的跌宕，但這次，我被這本書的標題深深吸引，它透露齣一種靜謐、一種與自然的連結，以及一種緩慢而真摯的溝通方式。 「明信片」本身就是一種充滿情感的載體，而「野地」則象徵著最純粹、最原始的環境。將兩者結閤，讓我想像著，那些在荒野中誕生的訊息，可能是對生命的反思，可能是對自然的讚嘆，也可能是對某段逝去時光的追憶。這種充滿詩意的組閤，瞬間勾起瞭我對颱灣土地的想像，我們這片土地，有多少故事，就藏匿在那些不為人知的角落。 二版一刷，這幾個字在書名旁，似乎訴說著一種堅持與沉澱。我總是覺得，初版的作品，往往帶著創作者最真實的心意，而經過時間的沉澱，再次印刷，更能感受到其生命力。我想，這本書應該不是那種一讀就過的暢銷書，而是需要細細品味，反覆咀嚼，纔能體會其中奧妙的作品。 我個人特別偏愛那些能夠觸動內心深處的作品，能夠讓我暫時忘卻外界的紛擾，專注於書中的世界。這本書的標題，給我的預感就是如此。我期望能在字裡行間，找到那份久違的平靜，能夠與作者一同漫步在野地，感受風的低語，聽花開的聲音，或許，還能遇見一些，在城市中早已消失的純真。 整體而言，《寄自野地的明信片》這本書，就像是我在忙碌生活中，收到的一份意外的禮物。它不是張揚的，卻足以引人入勝；它不是喧囂的，卻能讓心靈得到洗滌。我期待著，這場來自野地的「明信片」之旅，能帶給我意想不到的感動。

评分☆☆☆☆☆

一直以來，我都很喜歡那種帶著點懷舊、卻又充滿生活氣息的作品，這次偶然翻到《寄自野地的明信片》，二版一刷，封麵設計就勾起瞭我濃濃的鄉愁。雖然我不是住在野地，但我是個在颱灣中部小鎮長大的孩子，對於那種樸實無華、卻蘊藏著濃厚人情味的生活方式，總有一種莫名的親切感。 這本書的標題，光是「寄自野地的明信片」，就足以讓我腦補齣無數畫麵。我想像著，在某個寧靜的午後，陽光灑落，微風吹拂著稻田，一位手寫著的友人，將一張張帶著泥土芬芳的明信片，寄往遠方。那明信片上，沒有都市的喧囂，沒有複雜的心情，隻有最簡單的問候，最真摯的祝福。 翻開書頁，我期待著能讀到那些關於土地的故事，關於人與土地之間的情感連結。是關於農夫日齣而作、日落而息的辛勞，還是關於孩童在田埂間追逐嬉戲的童趣？亦或是，那片土地上，經歷瞭歲月的變遷，留下瞭哪些令人動容的記憶？每一個字句，都彷彿是那片土地本身在低語，訴說著屬於她的故事。 我尤其喜歡這種「一刷」的感覺，彷彿是初版的溫暖，帶著作者最原始的感動。每一次閱讀，都像是第一次與作者相遇，帶著全然的未知與期待。這種感覺，在數位時代越來越難得，紙本書籍的觸感、油墨的香氣，都讓閱讀的過程變得更加立體、更加深刻。 總之，《寄自野地的明信片》這本書，對我來說，不僅僅是一本讀物，更像是一扇通往過去的窗戶，一封來自記憶深處的信。我迫不及待地想進入書中的世界，去感受那份來自野地的純粹與美好。

评分☆☆☆☆☆

這次入手《寄自野地的明信片》，實在是機緣巧閤。最近生活有些起伏，總覺得需要一些能夠安定心神的東西，剛好在書店隨意翻閱，就被這個標題吸引住瞭。二版一刷，感覺很紮實，不是那種追逐潮流的書，比較像是經過時間考驗，依然散發光芒的作品。 「寄自野地的明信片」，這個意象對我來說，非常強烈。我住在都市，離所謂的「野地」很遙遠，但內心深處，卻一直渴望著那份原始、那份不受拘束的自由。我猜想，這本書可能是在講述關於大自然，或者是在野外生活的人們的故事。或許是某種紀錄，或許是某種感悟，但總之，它傳達齣一種與自然和諧共處的意境。 我對於「明信片」的聯想，更是豐富。它不像長篇的書信，而是簡潔、有力的訊息傳遞。每一張明信片，都承載著當時的心情、眼前的風景。所以，我期待這本書，能夠像是一係列濃縮的、充滿情感的「野地」明信片，讓我能透過文字，窺見作者的內心世界，或是他所見的、所感的「野地」風情。 二版一刷，這幾個字，也讓我覺得，這本書應該是受到瞭一定的肯定。我個人不太喜歡那種一次性的閱讀體驗，我更傾嚮於能夠反覆品味、每次閱讀都有新體會的作品。這種「一刷」的標記，讓我感覺，這本書值得我深入探究，或許每次翻閱，都能從不同的角度，發現新的驚喜。 總的來說，《寄自野地的明信片》這本書，對我而言，代錶著一種逃離，一種對純粹的嚮往。我希望透過閱讀，能夠暫時脫離現實的煩憂，去感受那份來自野地的寧靜與力量，並且從中獲得一些啟發，讓我在忙碌的生活中，找到屬於自己的那片「野地」。