圖書描述
在夜裏拎亮一盞燈，拯救那搖搖欲墜的垂危命運。從死亡，從背叛，把不斷沉下去的心靈搶救迴來，迴到寜靜安穩的文學閱讀。沸騰的審判噪音統治外麵那世界時，能夠收留漂流的身軀，唯文學而已。現實是那樣窄仄擁擠，文學是如此開闊豐饒。浮遊的命運終於停靠在文學疆界，接受文學力量的淘洗。那是一種淨化的儀式，擦拭傷痕纍纍的創口，洗滌風塵僕僕的衣袖。坐對情緒退潮的夜窗，一個全新的許諾適時降臨。－－陳芳明
曆經半生的漂流苦痛，陳芳明教授透過挑燈夜讀和《新颱灣文學史》的撰寫，展開漫長的精神之旅。「第一輯」、「第二輯」收錄的文字大多是針對新世代作者而寫的序與書評，對高翊峰、黃文钜等文壇新星的作品給予獨樹一格的定位與闡釋；「第三輯」呈現作者的閱讀經驗以及書寫颱灣文學史時所構築的多元視野，見證女性文學、同誌文學、原住民文學如何進入一個前所未有的繁花盛放季節，他在不同作者、文體、形式之間閱讀跋涉，開啓瞭我們對颱灣文學的認識。藉由文學與閱讀，我們看到生命中看不見的世界，我們得以張開眼閱讀整個颱灣社會。
作者簡介
陳芳明
從事曆史研究，並緻力於文學批評與文學創作的陳芳明，一九四七年齣生於高雄。畢業於輔仁大學曆史係、國立颱灣大學曆史研究所。他曾任教於靜宜大學、國立暨南國際大學中文係，後赴國立政治大學中文係任教，同時受委籌備、成立該校颱灣文學研究所。目前獲聘為國立政治大學講座教授，以顯其治學和教學上的卓越成就。
陳芳明創作逾三十載，其編著的作品影響深遠，例如主編《五十年來颱灣女性散文．選文篇》、《餘光中跨世紀散文》等；其政論集《和平演變在颱灣》等七冊見證瞭颱灣社會的曆史變遷，而散文集《風中蘆葦》、《夢的終點》、《時間長巷》、《掌中地圖》、《昨夜雪深幾許》、《晚天未晚》，在在呈現瞭高度文學造詣。
在文學創作之餘，陳芳明的詩評集《詩和現實》等二冊，文學評論集《鞭傷之島》、《典範的追求》、《危樓夜讀》、《深山夜讀》、《孤夜獨書》、《楓香夜讀》，以及學術研究《探索颱灣史觀》、《左翼颱灣：殖民地文學運動史論》、《殖民地颱灣：左翼政治運動史論》、《後殖民颱灣：文學史論及其周邊》、《殖民地摩登：現代性與颱灣史觀》，傳記《謝雪紅評傳》等書，為颱灣文學批評建立新的研究典範。
二○一一年，陳芳明終於完成曆時十二載的《颱灣新文學史》，為全世界的中文讀者打開新的颱灣文學閱讀視野。
著者信息
圖書目錄
餘生與未瞭－－《星遲夜讀》自序
第一輯 介入與涉事
暗夜裏的鄉土－－橫路啓子《文學的流離與迴歸》序
俯視黑暗的井底－－重讀林佛兒《北迴歸綫》
傲慢的食夢獸－－序陳永興《無悔之旅》
文舞雙全的林懷民－－讀《高處眼亮》
在關閉的地方重新開啓－－序汪其楣《歸零與無限》
寂寞的時光與靈光－－序尉天驄《迴首我們的時代》
花謝落土又再迴－－《謝雪紅評傳》再版序
寬與勉，兩個世代的傳承
水淹鹿耳門
艾雯和戰後颱灣散文長流－－「艾雯全集」序
孤兒精神與林惺嶽美學－－序彭宇薰《激流逆境》
記憶是一麵鏡象－－讀郭鬆棻的遺稿〈驚婚〉
毛澤東的牙齒
啓開黑暗的閘門
第二輯 技藝與開展
後鄉土的考掘學－－序張耀仁《親愛練習》
攜夢繼續航行－－序林文義《邊境之書》
文學史的重訪與重塑－－序硃芳玲《六○年代颱灣現代主義小說的現代性》
Love Is Four-Letter Word－－《嬰兒宇宙》推薦序
文學史的逐夢與築夢－－序楊照《霧與畫》
雪落韓半島－－《無窮花開》序
盆地的巨河－－序莊華堂《水鄉》
從孤島到孤島
模糊世代的魔幻詩學－－讀高翊峰的《烏鴉燒》
懺情與懺覺－－閱讀黃文钜《感情用事》書序
權力與暴力－－讀林宜澐《海嘯》
第三輯 經驗與迴顧
我的散文經驗
我們的張愛玲－－「香港嶺南大學張愛玲九十冥誕國際學術研討會」開幕詞
颱灣文學的現代與後現代
閱讀越美麗
颱灣知識分子的宿命與宿願
瞭望百年來颱灣的文學與藝術
我是如何到達颱灣女性主義
十年之約
新颱灣．新文學．新曆史
無止無息的造山運動－－《颱灣新文學史》餘話
散文可以虛構嗎？
東亞現代與颱灣書畫
(土反)本龍馬的造型與變形
圖書序言
餘生與未瞭－－《星遲夜讀》自序
《颱灣新文學史》付梓齣版後，閱讀的工作又重新展開。望嚮文壇，舉目盡是陌生的麵孔。時代已經進入換季的時刻，世代也漸漸到瞭接班的階段。跨入二十一世紀之後，在文壇齣現的作者，幾乎都是少壯行列。見證六、七年級的新星，次第浮現齣來，內心自有難以言喻的喜悅。文學史的書寫，是一種嚮後看的篩選工作。現階段的文學閱讀，則是一種嚮前看的審美實踐。從一九八○年代至九○年代的作傢，基本上已經完成颱灣現代主義的接收工作。緊接著下一世代，又嘗試實驗全新的技藝。這種變化，似乎與戒嚴文化的終結有著相應的關係。
解嚴以後的颱灣文學，齣現前所未有的活潑狀態。其中最顯著的跡象，莫過於文字鍛鑄的鬆綁。現代主義運動的先驅者，曾經開發過大量的精煉語言。他們非常專注於濃縮的文字錶現，企圖在最簡短的句式裏，發揮最大的想像。新世代作者則反其道而行，他們盡量揮霍文字，為的是描寫極為細微的事件。從駱以軍以降，許多年輕作傢敢於耽溺在鬆散語言的運用，即使是最俚俗、最民間的說話方式，都容許放進詩或散文書寫，更彆說小說故事的經營。
一個新的錶演時代已然到來，隻因為不再擔心政治權力的乾涉，或介意傳統觀念的乾擾。當颱灣社會逐漸捲入全球化的浪潮，年輕作傢也慢慢擺脫過去的思維上的束縛。受到翻譯文學的衝擊，從昆德拉、村上春樹到馬奎茲、卡爾維諾的美學洗禮，颱灣少壯作傢遣詞用字的技巧顯得更恣意而放膽。他們的藝術手法是思想解放後的美學，完全洗去過去壓抑年代的掙紮痕跡。麵對正在崛起的作傢行列，深深覺得颱灣文學史的生命後勁十足。感受到文學力量的躍動，怒濤般擊打在心坎上，驅使我必須持續閱讀，注視他們將如何造成新的景觀。
至少收在這本書裏的文字，大多是針對新世代作者而寫。或者更確切而言，未來我所讀的文學書籍，大部分必然都是齣於比我年輕的手。當我的前輩與朋輩逐漸減産或停筆之際，勢必要把眼光投嚮年少的後輩。文學生態在不知不覺中已經完成世代交替。與我二十年前齣版的《危樓夜讀》相互參照，作者的年齡層次與審美原則，確實已經發生巨大的變化。感到慶幸的是，由於毫不懈怠的閱讀，終於還是能夠追上文學進步的節奏，並且也鮮明察覺新舊世代的差異。日月升降或潮汐漲退的自然規律，也相當生動地對應於近二十年的文壇風景。
這三年來，與年輕作傢的互動日漸頻繁，尤以小說作者居多。他們在顧盼之間，儼然有一種自信。對於時代與傢國，似乎不再抱持緊張情緒。當整個社會朝嚮開放方嚮篤定發展時，本土或非本土的意識型態，再也不是檢驗美學的標準。他們可能各自有其政黨取嚮，卻並不滲透於文字之間。所有的議題都是他們的關懷，從性彆取嚮到公共事務，從私密幻想到傢族細故，從曆史事件到個人記憶，無不可以進入詩、散文、小說。無論是時間跨度，或是空間廣度，遠遠超過上世紀的作者。年輕寫手所反映的想像，正好迎接解嚴以後的解構傾嚮。所謂解構，無非是偏離既存的主流價值，也偏離從前那種歧視、偏見、排斥、壓抑的中心位置。上世紀五、六○年代的黨國思想與七、八○年代的民族主義，都在進入九○年代後逐漸退潮。
關在研究室夜讀年輕作傢的新語法、新句型時，當可發現新世代的作者並未與前行代發生斷裂。他們的審美態度也許有所差異，但確實是在前人的實驗與實踐的基礎上，持續開展大開大闔的格局。如果新世代可以定義為後現代，精神上其實是與稍早的現代主義運動接軌。沒有現代主義，就沒有後現代主義。兩個世代的不同美學，無疑存在著韆絲萬縷的關係。現代主義的創作技巧，如果是在現實基礎上形塑虛構的想像；則後現代主義的變革，則是在虛構中延伸另一虛構。如果沒有先驅者的勇於虛構，大概就沒有後來者的嘗試。
正如我在《颱灣新文學史》的序論所說，政治史在乎的是成敗興亡，文學史則強調繼承存續；前者計較權力輸贏，後者關心文化纍積。在文學世界，完全不存在誰淘汰誰的問題。所有的美學實踐，都可成為每位創作者得藉鑑，也可導齣更精彩的藝術錶現。因此，縱然已經完成一冊文學史，閱讀的工作仍無可懈怠。隻有通過更豐富的涉獵，纔能理解為什麼颱灣文學的生命力是如此強悍。現在所做的閱讀，乃是有所為而為，主要是為瞭繼續增補未瞭的文學史工作。這可能是我餘生無可推卸的任務。
文學史撰寫之難，隻有真正涉入之後，纔能體會其中滋味。既然以意誌與勇氣接下這份挑戰，便注定要承擔全部責任。如果發現缺憾、遺漏、錯誤、短少，都無須逃避過錯。寫史，從來都不是一蹴可及。隻要一息尚存，就必須時時自我要求，不斷迴到這項書寫工程。正是在這要求下，每天還是耽溺於夜讀。全集式的閱讀，是過去十餘年養成的脾性，至今已經內化成為血脈的一部分。深夜裏月移星換的速度，我仍然可以感受。依舊守住深山裏的樓頭，星有多遲，閱讀就有多長。
陳芳明－－二○一三年二月十六日於加州聖荷西
圖書試讀
－－「香港嶺南大學張愛玲九十冥誕國際學術研討會」開幕詞
我的題目是「我們的張愛玲」，剛好能夠和周英雄教授做一個對照；他講的是文本（text），我講的是曆史語境（context），也是曆史脈絡，指齣她在颱灣文學史過程中的一個定位。
張愛玲在颱灣是一個奇怪的現象，她從來沒有住過颱灣，也未寫過颱灣，但是最熱烈擁抱她的竟是颱灣。我曾經寫過一篇文章，指張愛玲的一生是一座孤島的象徵。在戰爭時期她住在孤島上海，後來她寫《秧歌》和《赤地之戀》也是在孤島香港完成；再後來她到美國住在曼哈頓，曼哈頓同樣也是一個孤島。但是，張愛玲成名的地方卻又是在孤島颱灣。
這樣的一位文學傢跟颱灣完全沒有關係，但爲什麼竟然被颱灣接受？當然這是曆史的一個走嚮，不是依照她本來的預想。漂泊中的張愛玲從來沒有想到，天地那麼大，從五十年代到九十年代，能夠接納她的竟然是小小的颱灣。作為一個颱灣文學的研究者，我會注意到張愛玲，並不是因為我現在是學者，而是始於一九六○年代還是學生的時期。早在那蒼白的年代，颱灣已開始閱讀張愛玲，她已不屬於上海，當然張愛玲更不屬於中國，張愛玲是屬於中國以外的地區。因此請容許我這樣講，她是我們的張愛玲。
沒有颱灣，大概就沒有後來文學史上的張愛玲。講這句話，有點傲慢，卻是一個殘酷的曆史事實。當然現在的上海或整個中國，又開始迎接張愛玲；但迎接她、接納她，並不是完整的張愛玲，而是經過篩選、剔除、壓縮的張愛玲。審美原則在中國是減法，在颱灣則是加法。張愛玲在颱灣受到不斷擴充、不斷填補，所以最完整的張愛玲，竟然是在颱灣。
張愛玲能夠到達颱灣，大概有三個階段。第一個階段是一九六○年代，這是一個很不愉快的記憶。一九六○年代的颱灣是一個反共社會，當然反對的不隻是大陸的共産黨，而是對稍具自由思想、社會主義思想的知識分子都是一併反對。可是在這樣天羅地網的檢查製度底下，張愛玲竟然能夠穿越縫隙到達颱灣。當時接受她的是右派，也就是國民黨。當初是把《秧歌》和《赤地之戀》當做反共文學接受的。同樣也是由於這兩篇文學到達颱灣，纔使大傢對張愛玲非常好奇。
在這階段，可能跟鬍適有關係。鬍適是一個自由主義者，他對張愛玲的提拔，開啓文學史上的奇異階段。有人說過，張愛玲對鬍適有某種程度的戀父情結。鬍適把她介紹到颱灣之後，推波助瀾的是一九五八年夏濟安編的《文學雜誌》。他的弟弟夏誌清在這本雜誌中介紹瞭張愛玲的小說。這是我們颱灣學界第一次比較完整、比較深入理解張愛玲的文學精神是什麼。當時，我們看的時候其實沒什麼感覺。但是七○年代我投入研究時，再去看夏誌清所寫的文章，纔知道他所解釋的張愛玲，開啓瞭以後所有張學的一個入口。
當時夏誌清的文章是〈談張愛玲的小說藝術〉，他提到重要的一點，如果人把身份、尊嚴、榮譽等等都拿掉的話，試問人還剩下什麼？張愛玲所寫的小說的人物正是如此不堪，如此難為。藉由這篇文字，他第一次把我們帶進張愛玲的世界。夏誌清的功勞，不隻是把張愛玲介紹到颱灣，把張愛玲的文學提高到魯迅之上的地位，更重要的是讓我們得到一種解讀的方式。《文學雜誌》是颱灣自由主義的一個大門，它是跟自由創作有非常大的關係，因此接受它，其實就是從自由主義或反共立場接受她。這是最早的階段。
第二個階段是一九七○年之後，颱灣因為釣魚島事件整個民族主義開始高漲，這時颱灣有左派的民族主義，左派的民族主義是從非常民主的立場來評判張愛玲，當時整個中華民族主義在最高漲的時候，反日的時候，張愛玲就變成瞭犧牲品與取代品。當時有一個雜誌叫《文季》，編輯包括尉天驄、陳映真，還有從香港去的數學教授唐文標，他們開始大力批判張愛玲。
用户评价
《星遲夜讀》這本書，像一杯陳年的老酒，越品越有味道。初讀時，可能隻是被它文字的韻律和故事的氛圍所吸引，但隨著閱讀的深入，你會漸漸發現其中蘊含的深邃哲理和細膩情感。它並非那種一眼就能看穿的書，而是需要你反復咀嚼，纔能領略其精髓。我尤其欣賞作者在描繪人物心理時所展現齣的功力，那些人物的微錶情，那些潛藏在話語中的深意，都刻畫得入木三分。讀著讀著，我常常會産生一種置身其中的感覺，仿佛自己也成為瞭故事中的一員，與他們一同經曆著生活的喜怒哀樂。書中有很多對“等待”與“錯過”的描繪，這些情感的刻畫非常真實，也非常動人，勾起瞭我對過往的一些迴憶，讓我不禁思考，生活中有多少事情，是因為我們的猶豫而錯失，又有多少等待，最終得到瞭迴報。它沒有刻意營造煽情的橋段，但字裏行間流露齣的情感，卻足以讓人動容。讀完這本書，你不會立刻獲得某種頓悟，但它會在你心中留下一種淡淡的迴響，讓你在往後的日子裏，對生活多一份審慎，多一份珍惜。
评分我一直覺得，好的作品，是可以觸及靈魂的，而《星遲夜讀》無疑就是這樣一本。它沒有華麗的辭藻，沒有跌宕起伏的情節，卻用最樸實、最真誠的語言，講述著關於人生、關於情感、關於成長的故事。我尤其喜歡書中對於“時間”這個概念的探討，它不是簡單的綫性敘述，而是通過不同的人物，不同的視角，將時間在人們生命中留下的痕跡，以及人們對時間的感受，錶現得淋灕盡緻。有時候，你會覺得時間過得飛快，有時候，你又覺得時間仿佛凝固瞭。書中很多情節，讓我感觸頗深，比如那些關於告彆、關於懷念的片段，都寫得非常細膩，非常真實。它讓我意識到，生活中的每一次相遇，每一次離彆，都可能成為我們生命中最深刻的印記。它沒有試圖給你任何答案，而是引導你去思考，去感受，去體會。它像一麵鏡子，映照齣我們內心的喜怒哀樂，讓我們更加瞭解自己。每一次閱讀，都像是一次與內心的對話，讓我們更加清晰地認識自己。
评分說實話，一開始我被《星遲夜讀》吸引，純粹是因為它的名字。《星遲夜讀》，光是聽著，就覺得有一種淡淡的詩意和悠遠的意境，仿佛在某個靜謐的夜晚，點一盞燈，捧著書，與星月為伴。這種感覺，在快節奏的現代生活中，顯得尤為珍貴。而當我真正翻開它，纔發現，這份期待並沒有落空。書中彌漫著一種淡淡的憂傷，但這種憂傷並非令人窒息，反而帶著一種治愈的力量。作者巧妙地將一些生活中的不如意、失落感，以及那些無法言說的情緒，融入到字裏行間。讀起來，你會發現，那些曾經讓你感到孤單的時刻，似乎也成為瞭書中某個角色曾經經曆過的片段。這種共鳴，讓我覺得，我不是一個人在承受，這份讀物，就像一位理解你的老友，靜靜地陪伴在你身邊，告訴你，一切都會過去。它的語言風格非常獨特，有的時候直白得讓人心疼，有的時候又含蓄得讓人迴味無窮。我常常會停下來，反復咀嚼某個句子，感受其中蘊含的情感。它沒有刻意去煽情，卻能在不經意間觸動你心底最柔軟的地方，讓你潸然淚下，卻又感到一種釋然。
评分《星遲夜讀》這本書，給我帶來的最直接的感受，是一種久違的平靜。在這個充斥著喧囂與浮躁的時代，能夠找到這樣一本能讓你慢下來，沉靜下來的書，實屬不易。作者的敘事方式非常沉穩，沒有急於鋪陳劇情，而是像一個老者，在你麵前緩緩展開他的人生畫捲。每一個章節，都像是一個獨立的小故事，卻又彼此串聯，形成一個完整而飽滿的情感世界。我特彆欣賞書中對於人物內心世界的刻畫，那些細微的情感變化，那些難以啓齒的思緒，都被描繪得淋灕盡緻。你會在某個角色身上看到自己的影子，你會理解他們的掙紮，他們的迷茫，甚至他們的選擇。它不是那種能讓你看完後熱血沸騰，充滿力量的書，而是一種潤物細無聲的溫柔，讓你在不知不覺中，對生活有瞭新的認識，對人情世故有瞭更深的理解。它教會你，即使在平凡的生活中，也隱藏著不平凡的光芒，即使在失意的時候，也依然有希望存在。讀完這本書，你會覺得，心靈仿佛得到瞭一次洗滌，變得更加清澈，更加寜靜。
评分這本《星遲夜讀》算是我近段時間來讀到的，一本讓我心緒難平的讀物。初拿到書時，就被它略帶復古的設計吸引，墨藍色的封麵上，幾顆疏星點綴，仿佛蘊藏著無盡的靜謐與故事。翻開第一頁，不是那種一上來就拋齣情節的激流，而是娓娓道來的敘事，像是在你耳邊低語，將你緩緩拉入那個特定的氛圍。作者的筆觸細膩而富有畫麵感，文字仿佛自帶溫度，觸及人內心最柔軟的部分。我尤其喜歡其中對日常瑣事的描摹，那些看似微不足道的生活片段，在作者的筆下卻被賦予瞭彆樣的生命力，勾勒齣人物內心細微的情感波動，以及他們與周遭環境的微妙互動。有時候，讀著讀著，我甚至會放下書，望嚮窗外，試圖捕捉那份書中傳遞齣的寜靜與沉思。它不是那種能讓你一口氣讀完的快餐讀物，而是需要你慢慢品味，細細咀嚼，纔能體會其深層的韻味。每一次重讀，似乎都能發現新的亮點，新的感悟，仿佛這本書就像一個無底洞，總能帶給你意想不到的驚喜。它沒有驚心動魄的衝突，沒有跌宕起伏的情節，卻有著一種不動聲色的力量，直擊人心，讓人在閱讀過程中，不自覺地審視自己的內心，反思生活。
相关图书
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 twbook.tinynews.org All Rights Reserved. 灣灣書站 版權所有