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　　本書全面、系統地論述從一九四九年到二○○○年後中國大陸當代文學的歷史發展，和重要文學思潮、創作現象與作家作品。分上、中、下三編，上編論述一九四九──一九七六年間的文學，中編論述一九七六——一九八九年間的文學，下編論述一九八九——二○○○年間及二○○○年後五年的文學。從比較宏觀的層次概論中國大陸當代文學的發生、發展及其性質、特徵，加強史的描述和分析，是一部帶有史論性質的當代文學史教材。

本書特色

　　了解中國大陸當代文學脈絡以及特色。比較宏觀的概論中國大陸當代文學的發生、發展及其性質、特徵，著重歷史層面的分析。

作者簡介

於可訓

　　湖北黃梅人，武漢大學文學院教授，中國寫作學會會長，中國當代文學研究會副會長，湖北省作家協會副主席，湖北省文藝理論家協會主席。著有《中國當代文學概論》、《王蒙傳論》、《新詩體藝術論》、《當代詩學》、《中國現當代文學編年史》（主編）等專著十餘種。

總論

一、中國新文學的整體性與當代文學
二、中國新文學的階段性與當代文學
三、當代文學的歷史分期

上編 一九四九~一九七六年間的文學

第一章 社會文化背景
一、 經濟基礎與社會生活
二、 意識形態與時代風尚
三、 文化傳統與外來影響

第二章 文學思想潮流
第一節 本期文學思潮發展概況
一、 第一個階段：從一九四九年到一九五七年
二、 第二個階段：從一九五八年到一九六五年
三、 第三個階段：從一九六六年到一九七六年
第二節 本期文學思潮理論焦點
一、 文學的性質、功能及與之相關的理論問題
二、 文學的創作方法及與之相關的理論問題

第三章 各體文學創作
第一節 本期詩歌創作
一、 本期詩歌創作概況
二、 本期抒情詩創作
三、 本期敘事詩創作
第二節 本期小說創作（上）：中短篇小說
一、 本期中短篇小說創作概況
二、 本期農村題材中短篇小說諸代表作家
三、 本期反映戰爭和革命歷史題材中短篇小說諸代表作家
第三節 本期小說創作（下）：長篇小說
一、 本期長篇小說創作概況
二、 本期幾種主要敘事類型的長篇代表作
第四節 本期散文創作
一、 本期散文創作概況
二、 本期散文重要作家作品
第五節 本期話劇創作
一、 本期話劇創作概況
二、 老舍的話劇創作
三、 本期歷史劇諸代表作家

中編 一九七六~一九八九年間的文學

第四章 社會文化背景
一、 撥亂反正與解放思想
二、 經濟改革與對外開放
三、 文化碰撞與文化融合

第五章 文學思想潮流
一、 本期文學思潮發展概況
二、 本期文學思潮理論焦點

第六章 各體文學創作
第一節 本期詩歌創作
一、 本期詩歌創作概況
二、 「歸來者」諸代表詩人
三、 「朦朧詩」諸代表詩人
第二節 本期小說創作（上）：中短篇小說（一）
一、本期中短篇小說創作概況
第三節 本期小說創作（上）：中短篇小說（二）
一、「傷痕小說」中短篇諸家代表作
二、「反思小說」中短篇諸家代表作
三、「改革小說」中短篇諸家代表作
第四節  本期小說創作（上）：中短篇小說（三）
一、「尋根小說」中短篇諸家代表作
二、「擬現代派小說」中短篇諸家代表作
三、「新寫實小說」中短篇諸家代表作
第五節 本期小說創作（下）：長篇小說（一）
本期長篇小說創作概況
第六節 本期小說創作（下）： 長篇小說（二）
本期幾種主要藝術取向的長篇代表作
第七節 本期報告文學創作
一、本期報告文學創作概況
二、本期報告文學重要作家作品
第八節 本期話劇創作
一、 本期話劇創作概況
二、本期話劇重要作家作品

下編 一九八九~二○○○年間的文學

第七章 社會文化背景
一、 深入改革與經濟轉型
二、 市場經濟與文學發展

第八章 文學發展概況
一、 本期文學的階段性特徵
二、 本期各體文學創作概況

第九章 各體文學創作
第一節 本期詩歌創作
一、「知識份子寫作」
二、「民間寫作」
第二節 本期小說創作：中短篇小說
一、 女性作家群的創作
二、 「現實主義衝擊波」
第三節 本期小說創作：長篇小說（一）
一、 以張承志的《心靈史》和張煒的《家族》等作品為代表的追求精神理想的創作傾向
二、 以陳忠實的《白鹿原》、阿來的《塵埃落定》和王蒙的「季節」 等長篇小說系列為代表的反思民族歷史文化的創作傾向
第四節 本期小說創作：長篇小說（二）
一、 以韓少功的《馬橋詞典》和王安憶的《紀實和虛構》等作品為代表的帶有文化與家族尋根色彩的創作傾向
二、 以張煒的《九月寓言》和賈平凹的《廢都》等作品為代表的帶有文化保守主義色彩的創作傾向
第五節 本期小說創作：長篇小說（三）
一、以史鐵生的《務虛筆記》和余華的《在細雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》以及王安憶的《長恨歌》等作品為代表的，帶有人生本位或人本主義色彩的創作傾向
二、以林白的《一個人的戰爭》和陳染的《私人生活》為代表的帶有女性主義或女權主義色彩的創作傾向
第六節 本期小說創作：長篇小說（四）
本期歷史題材長篇小說重要作家作品
第七節 本期散文創作
一、 本期文化散文創作發展概況
二、 本期文化散文重要作家作品

第十章 二○○○年以來的文學
第一節 概況
第二節 詩歌創作
第三節 中短篇小說創作
第四節 長篇小說創作
第五節 散文創作

參考資料

一、中國新文學的整體性與當代文學

相對於中國古典文學而言，當代文學無疑屬於現代中國新文學的歷史範疇。二十世紀八○年代，有些學者提出「二十世紀中國文學」和「中國新文學整體觀」 之類的概念和觀點，即是注意到了當代文學與現代中國新文學的這種整體的歷史聯繫。這種整體的中國新文學觀不僅僅是文學史研究的觀念和方法，同時也反映了現代中國新文學發生和發展的歷史實際。

具有悠久歷史傳統的中國古典文學，到了十九世紀中葉，因為外部時勢的變化和文學自身代有新變的要求，像中國文學史上已經發生過的歷代詩文革新運動一樣，也在醞釀一場革新變化。鴉片戰爭前後，龔自珍、魏源等人首開風氣，主「變」敢「逆」，他們的思想和作品，對古典文學長期以來所依附的道統和文統，形成了極大的衝擊，同時也對十九世紀末期資產階級維新派所發動的文學改良運動產生了直接的影響。基於這樣的影響，加上甲午戰爭後日益加深的內憂外患的刺激，維新派提出的「詩界革命」、「文界革命」等等文學改良的主張顯得更加明確、更加激烈，也更進一步動搖了古典文學的傳統根基，孕育了中國文學從古典向現代轉變的契機。經由十九世紀後半期這些文學革新浪潮的劇烈衝擊，有著兩千多年歷史的中國古典文學到了二十世紀初期，已經走到一個歷史轉變的最後關頭了。

二十世紀在人類歷史上是一個嶄新的世紀。民族解放和民主運動的勃興，馬克思主義的傳播，尤其是一九一七年俄國十月社會主義革命的勝利，從根本上改變了世界歷史的格局。此後，在近四分之三個世紀的漫長的歷史過程中，世界被劃分為社會主義和資本主義兩大陣營，各自走著不同的發展道路。在這兩個陣營之間，從社會制度到意識形態，從經濟體制到民情風習，都有極嚴格的區別，並且長期處於一種敵對的狀態和鬥爭之中。這種新的世界歷史格局的形成，對現代中國新文學的發生和發展，產生了極為重要的作用。一方面，它使二十世紀初發生的文學革命在很短的時間內便跳出了古典詩文革新的窠臼，掙脫了近代文學改良主義的束縛，在完成從古典向現代的最後轉變之際，即成為二十世紀初爆發的「五四」新文化運動的重要組成部分。另一方面，則使二十世紀以來的中國新文學始終置身於這樣的一個新的世界歷史格局之中，在它的影響和制約之下參與改造中國和改變自身的歷史活動，在這個過程中，因其接受了馬克思主義的影響和無產階級的領導而獲得了新的文化品格和本質規定，形成了獨特的藝術形態和精神傳統。雖然在中國新文學發生和發展的歷史上，也存在各種不同的文學派別的分裂與鬥爭和各種不同的文學潮流的消長與更迭，但就其貫串始終的主導傾向和主要潮流而言，卻是在這種新的世界歷史格局中，伴隨著無產階級領導的中國革命的發生和發展而形成的新民主主義和社會主義性質的新文學。

學術界習慣將一九四九年新中國成立以前的新文學主流稱為「無產階級領導的人民大眾的反帝反封建的文學」，即新民主主義性質的文學，而將一九四九年新中國成立以後的文學稱為社會主義性質的文學，正是從文學作為一種社會意識形態的屬性方面，說明了當代文學與現代中國新文學在本質上的一致性。按照毛澤東對現代中國社會和中國革命的性質所做的階段性劃分，「中國革命的歷史特點是分為民主主義和社會主義兩個步驟」 。故此，無論是新民主主義性質的文學還是社會主義性質的文學，都是整體的中國新文學主流即革命文學的重要組成部分和不同發展階段。正如中國革命的這「兩個步驟」具有一種先後承接和轉換遞進的關係一樣，當代文學無疑也是前此階段的中國新文學主流的一種歷史的發展和延續。

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