自 序

第1章 中唐、晚唐、五代詞
1-1 何處是歸程？長亭更短亭 舊題李白〈菩薩蠻〉
1-2 西風殘照，漢家陵闕 舊題李白〈憶秦娥〉
1-3 日出江花紅勝火，春來江水綠如藍 白居易〈憶江南〉三闋
1-4 紅燭背，繡簾垂，夢長君不知 溫庭筠〈更漏子〉
1-5 新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣 溫庭筠〈菩薩蠻〉
1-6 縱被無情棄，不能羞 韋莊〈思帝鄉〉
1-7 未老莫還鄉，還鄉須斷腸 韋莊〈菩薩蠻〉五闋之二
1-8 此度見花枝，白頭誓不歸 韋莊〈菩薩蠻〉五闋之三
1-9 滿目悲涼，縱有笙歌亦斷腸 馮延巳〈采桑子〉
1-10 細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒 李璟〈攤破浣溪沙〉
1-11 歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月 李煜〈玉樓春〉
1-12 離恨恰如春草，更行更遠還生 李煜〈清平樂〉
1-13 自是人生長恨、水長東 李煜〈相見歡〉
1-14 別是一般滋味、在心頭 李煜〈相見歡〉
1-15 想得玉樓瑤殿影，空照秦淮 李煜〈浪淘沙〉
1-16 流水落花春去也，天上人間 李煜〈浪淘沙〉
1-17 問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流 李煜〈虞美人〉

第2章 北宋詞
2-1 唯有長江水，無語東流 柳永〈八聲甘州〉
2-2 今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月 柳永〈雨霖鈴〉
2-3 異日圖將好景，歸去鳳池誇 柳永〈望海潮〉
2-4 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴 柳永〈蝶戀花〉
2-5 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計 范仲淹〈漁家傲‧秋思〉
2-6 酒入愁腸，化作相思淚 范仲淹〈蘇幕遮‧懷舊〉
2-7 風不定，人初靜，明日落紅應滿徑 張先〈天仙子〉
2-8 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來 晏殊〈浣溪沙〉
2-9 欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？ 晏殊〈蝶戀花〉
2-10 為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照 宋祁〈玉樓春‧春景〉
2-11 月上柳梢頭，人約黃昏後 歐陽脩〈生查子‧元夕〉
2-12 平蕪盡處是春山，行人更在春山外 歐陽脩〈踏莎行〉
2-13 十年岐路，空負曲江花 歐陽脩〈臨江仙〉
2-14 直須看盡洛城花，始共春風容易別 歐陽脩〈玉樓春〉
2-15 淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去 歐陽脩〈蝶戀花〉
2-16 須知道，這般病染，兩處心頭 蘇軾〈沁園春〉
2-17 相顧無言，惟有淚千行 蘇軾〈江城子‧乙卯正月廿日夜記夢〉
2-18 持節雲中，何日遣馮唐？ 蘇軾〈江城子‧密州出獵〉
2-19 但願人長久，千里共嬋娟 蘇軾〈水調歌頭〉
2-20 細看來，不是楊花，點點是離人淚 蘇軾 〈水龍吟‧次韻章質夫楊花詞〉
2-21 回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴 蘇軾〈定風波〉
2-22 人生如夢，一樽還酹江月 蘇軾〈念奴嬌‧赤壁懷古〉
2-23 揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷 蘇軾〈卜算子‧黃州定惠院寓居作〉
2-24 解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉 蘇軾〈西江月〉
2-25 與誰同坐？明月清風我 蘇軾〈點絳唇〉
2-26 人生如逆旅，我亦是行人 蘇軾〈臨江仙‧送錢穆父〉
2-27 西州路，不應回首，為我沾衣 蘇軾〈八聲甘州‧寄參寥子〉
2-28 笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱 蘇軾〈蝶戀花‧春景〉
2-29 從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同 晏幾道〈鷓鴣天‧佳會〉
2-30 紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚 晏幾道〈蝶戀花〉
2-31 郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？ 秦觀〈踏莎行‧郴州旅舍〉
2-32 兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？ 秦觀〈鵲橋仙〉
2-33 當年酒狂自負，謂東君、以春相付 賀鑄〈天香〉
2-34 馬滑霜濃，不如休去，直是少人行 周邦彥〈少年遊〉
2-35 葉上初陽乾宿雨、水面清圓，一一風荷舉 周邦彥〈蘇幕遮〉
2-36 憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁絃 周邦彥〈滿庭芳‧夏日溧水無想山作〉
2-37 新筍已成堂下竹，落花都上燕巢泥 周邦彥〈浣溪沙〉
2-38 樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應 周邦彥〈蝶戀花‧早行〉
2-39 長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺 周邦彥〈蘭陵王‧柳〉

第3章 南宋詞
3-1 別愁深夜雨，孤影小窗燈 陳克〈臨江仙〉
3-2 玉樓金闕慵歸去，且插梅花醉洛陽 朱敦儒〈鷓鴣天‧西都作〉
3-3 知否？知否？應是綠肥紅瘦 李清照〈如夢令〉
3-4 此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭 李清照〈一剪梅〉
3-5 莫道不銷魂，簾捲西風，人比黃花瘦 李清照〈醉花陰〉
3-6 凝眸處，從今又添，一段新愁 李清照〈鳳凰臺上憶吹簫〉
3-7 只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁 李清照〈武陵春〉
3-8 尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚 李清照〈聲聲慢〉
3-9 樓下水流何處去？憑欄目送蒼煙暮 趙鼎〈蝶戀花‧河中作〉
3-10 莫等閒、白了少年頭，空悲切 岳飛〈滿江紅‧寫懷〉
3-11 山盟雖在，錦書難託 陸游〈釵頭鳳〉
3-12 有誰知？鬢雖殘，心未死 陸游〈夜遊宮‧記夢寄師伯渾〉
3-13 零落成泥碾作塵，只有香如故 陸游〈卜算子‧詠梅〉
3-14 華胥夢，願年年、人似舊遊 辛棄疾〈聲聲慢‧ 滁州旅次登奠枕樓作和李清宇韻〉
3-15 求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣 辛棄疾〈水龍吟‧登建康賞心亭〉
3-16 驀然回首，那人卻在、燈火闌珊處 辛棄疾〈青玉案‧元夕〉
3-17 青山遮不住，畢竟東流去 辛棄疾〈菩薩蠻‧書江西造口壁〉
3-18 君莫舞！君不見、玉環飛燕皆塵土 辛棄疾〈摸魚兒〉
3-19 城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花 辛棄疾〈鷓鴣天〉
3-20 正梅花、萬里雪深時，須相憶 辛棄疾〈滿江紅‧送李正之提刑入蜀〉
3-21 莫貪風月臥江湖，道日近、長安路遠 辛棄疾〈鵲橋仙‧ 和范先之送祐之弟歸浮梁〉
3-22 看風流慷慨，談笑過殘年 辛棄疾〈八聲甘州〉
3-23 了卻君王天下事，贏得生前身後名 辛棄疾〈破陣子‧ 為陳同甫賦壯詞以寄之〉
3-24 愛上層樓，為賦新詞強說愁 辛棄疾〈醜奴兒‧書博山道中壁〉
3-25 只消山水光中，無事過這一夏 辛棄疾〈醜奴兒近‧博山道中效李易安體〉
3-26 我見青山多嫵媚，料青山、見我應如是！ 辛棄疾〈賀新郎〉
3-27 倚東風，一笑嫣然，轉盼萬花羞落 辛棄疾〈瑞鶴仙‧賦梅〉
3-28 父老爭言雨水勻，眉頭不似去年顰 辛棄疾〈浣溪沙〉
3-29 余馬懷，僕夫悲，下恍惚 辛棄疾〈千年調〉
3-30 憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？ 辛棄疾〈永遇樂‧京口北固亭懷古〉
3-31 昨夜松邊醉倒，問松我醉何如？ 辛棄疾〈西江月‧遣興〉
3-32 啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血 辛棄疾〈賀新郎‧別茂嘉十二弟〉
3-33 鑿個池兒，喚個月兒來 辛棄疾〈南歌子‧新開池戲作〉
3-34 最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬 辛棄疾〈清平樂‧村居〉
3-35 兒女此情同，往事朦朧 辛棄疾〈浪淘沙‧賦虞美人草〉
3-36 後夜獨憐回首處，亂山遮隔無重數 楊炎正〈蝶戀花‧別范南伯〉
3-37 念橋邊紅藥，年年知為誰生？ 姜夔〈揚州慢〉
3-38 又片片、吹盡也，幾時見得？ 姜夔〈暗香〉
3-39 宮裡吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒 吳文英〈八聲甘州‧陪庾幕諸公遊靈巖〉
3-40 何處合成愁？離人心上秋 吳文英〈唐多令‧惜別〉
3-41 風刀快，剪盡畫簷梧桐，怎剪愁斷？ 蔣捷〈金盞子〉
3-42 悲歡離合總無情，一任階前、點滴到天明 蔣捷〈虞美人‧聽雨〉
3-43 寫不成書，只寄得、相思一點 張炎〈解連環‧孤雁〉
3-44 病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度？ 王沂孫〈齊天樂‧蟬〉

附 錄
附錄一：重要詞人小傳
附錄二：精選宋詞100 題
附錄三：作文金句100 例
附錄四：近年宋詞100 闋出題概況
附錄五：倚聲填詞若干闋

主要參考書目

 

序

　　曲子詞發展至宋代而臻於完備，為有宋一代文學之代表；宋詞象徵古典歌詞的最高成就。本書所謂「宋詞」採廣泛的定義，即包含曲子詞初興期之晚唐、五代階段，至北宋詞家漸多、詞作漸豐、體裁與風格等方面漸趨於成熟，終至蔚為奇觀；南宋繼以發揚光大，以辛棄疾為集大成者，至南宋末，流於審音調律、雕章琢句，盛極而衰。書中所選詞作，可說涵蓋了宋詞發展由興而盛、從盛至衰的整體軌跡。

　　自幼鍾愛文學，又以古典歌詞之精微妙麗最深得我心，故每每沉醉於宋詞的世界裡，吟哦涵咏，低回品味，怡然自得。及長，入中國文學系、所就讀，受教於　李師德超、　張師仁青二先生；後又追隨　邱師燮友研究唐宋散文，但宋詞依舊是我的最愛，師生閒來一起討論詞學、倚聲填詞，樂在其中。近年講授五專國文課程，得以接觸　顏師瑞芳用河洛語吟唱詩詞、古文，在老師扣人心絃的嗓音中，讓我深刻領略到曲子詞「要眇宜修，能言詩之所不能言」，情韻綿長的絕佳風味。

　　俗話說：「詩莊詞媚」，詩詞本一家。詩主端莊，如大家閨秀，雍容得體，落落大方。詞尚柔媚，如小家碧玉，情思細膩，溫婉可人。因為詩是讀書人平日所思所想，以嚴肅的態度為之，無論國計民生、歷史興亡、個人感慨等，應有盡有，題材多元，境界開闊。如杜甫〈自京赴奉先縣詠懷五百字〉云：「許身一何愚！竊比稷與契。」直抒胸臆，道出志在經世濟民、獻身社稷的理想。而詞卻是文士閒居、宴饗時，以輕鬆的心態創作，所以內容不出美女愛情、相思離別等；儘管題材狹隘，但一闋好詞必須「要眇宜修」，即講求精微妙麗並加以修飾、妝點，使之讀來意韻深長。如歐陽脩〈玉樓春〉云：「直須看盡洛城花，始共春風容易別。」雖然表面上寫吟風賞花之事，但不經意間亦流露出讀書人堅持理想、擇善固執的品格。足見詞作務求柔媚蘊藉，不宜直率淺露，首重絃外之音，以「言有盡而意無窮」為上品。

　　詞最早起源於隋唐民間。至中唐，文人逐漸加入倚聲填詞之列。中唐白居易、劉禹錫、張志和、戴叔倫、韋應物等詩人都有長短句之作，不過都是偶爾染指，並未成為風尚。

　　晚唐、五代是詞的成熟期。溫庭筠為歷史上第一位全力填詞的文人，詞到他手中有了與詩歌迥異的風格，成為一種正式的文學體裁。韋莊與溫庭筠同為花間詞人，並稱「溫韋」；二人為晚唐、五代的代表詞人。

　　五代時，「十國」中的南唐也是詞發展的另一重鎮，中主李璟、後主李煜及宰相馮延巳之作為南唐詞的代表。尤以李後主泣訴晚年囚居汴京的亡國血淚，道盡世間一切人事的悲哀，最是感人肺腑！

　　北宋初代表詞家晏殊、歐陽脩所作多為小令，以供宴會娛賓之用。

　　至柳永，開始大量創作慢詞，以行役見聞、市井生活為主題，前者以鋪敘手法為之，把旅途中所見景物寫入詞中，為蘇軾豪放詞之先聲；後者則不避俚語、俗諺，生動道出升斗小民的心聲，故形成「凡有井水飲處，即能歌柳詞」的盛況。

　　蘇軾進一步以詩為詞，直抒胸臆，且不拘泥於聲律，將詞的內容、境界與手法等推向另一個高度，開創豪放詞風。至此詞擺脫音樂的束縛，而成為一種獨立的文學創作。

　　北宋末，周邦彥任職於大晟府，專務審音調律、創新曲調，轉而講究詞的音律諧和、技巧精工，形成格律詞興盛的局面。其詞在表現手法上推陳出新，窮極工巧，為北宋婉約詞之集大成者，亦南宋格律詞之奠基者。

　　此外，還有跨越北宋、南宋之際的女詞人──李清照，其詞風淒婉悲愴，自成一家，人稱「易安體」。

　　南宋詞大致可分為兩派：一派近於蘇軾豪放詞，如辛棄疾、張孝祥、陸游、劉克莊等，由於偏安江左，戰鼓頻傳，其詞慷慨激昂，風格豪邁，流露出濃烈的愛國思想。一派近於周邦彥格律詞，如姜夔、史達祖、王沂孫、吳文英等，由於文網極嚴，動輒罹禍，其詞寄興深微，音律工整，寫下許多精緻的詠物作品。

　　而辛棄疾是南宋全力填詞的作家，也是兩宋詞之集大成者。其詞主要成就在於承沿東坡豪放風格，繼以發揚光大；同時也創作了不少符合歌詞本色的婉約之作。