圖書描述
令人震驚的真相！四名颱灣少年，究竟是誰會在三十年後變成震驚全美的連續殺人犯？ 繼直木奬一緻通過得奬作品《流》之後，東山彰良再度獻上以颱灣為舞颱的青春成長犯罪小說。 ★三冠達成！連續獲得日本文學奬肯定！ 第34屆 織田作之助奬 第69屆 讀賣文學奬 第3屆 渡邊淳一文學奬 「如果說，《流》是光， 那我希望這部小說是影。」──東山彰良 在暑假即將結束的兩天前，我們的人生從此完全變瞭調…… 一九八四年，颱灣。 十三歲的鍾詩雲，經曆瞭哥哥意外過世、父母拋下他前往美國等變故， 寄住在眷村牛肉麵店的同學阿剛傢裏，整天想著打架鬧事，乾些尋求刺激的事情。 這年夏天，他和阿剛、阿剛的弟弟達達，以及住在本省人地盤的阿傑， 四名少年決定執行一項計畫…… 二○一五年，美國。 震驚社會的連續殺人魔「布袋狼」遭到警方逮捕時， 「我」接受委託擔任他的辯護律師，沒想到「布袋狼」居然會是這個人。 我注視著底特律荒廢的街道，迴想起在颱灣度過的少年時代。 那一年，我們十三歲…… 少年時代如此虛幻痛苦，卻又閃閃發亮。 繼直木賞得奬作品《流》之後， 東山彰良第二本以颱灣為舞颱的小說。 本書特色 ●颱籍旅日作傢東山彰良，繼直木奬一緻通過得奬作品《流》之後，再度獻上以颱灣為舞颱的故事。 ●《我殺的人與殺我的人》連奪日本文學奬三項大奬，文壇一緻給齣好評。許多日本讀者看完甚至錶示這本書「能夠聞到颱灣街道的氣息」。 ●延續前作《流》流暢、傳神的譯筆，譯者王蘊潔小姐再次使齣渾身解數，仔細與作者（以及作者父母）逐句確認，緻力呈現最好的翻譯品質。 ●耗時一年半的往返協調，終於爭取到原版封麵照片授權，忠實嚮讀者傳達原汁原味的視覺體驗。 各界名人推薦（依筆劃順序） 鏡文學簽約作傢／天地無限 推理評論人／鼕陽 律師／呂鞦遠 專欄作傢／周偉航(人渣文本) 詩人、作傢／林達陽 作傢／青木由香 作傢／星子 詩人／徐珮芬 高中公民教師、《思辨》作者／黃益中 作傢／張渝歌 閱讀人／鄭俊德 讀者好評 「我是因為這本書得瞭文學奬纔來買來看的，比想像中還要流暢好懂，看完之後對颱灣感興趣起來瞭。」 「描寫四名青少年之間深刻友誼，以及他們所麵對的是如此沉重的世界，相當高水準的一部作品！」 「隨著敘事者的迴憶，視點從現代的美國與三十年前的颱灣來迴切換，前麵埋下的伏筆在後半段一口氣爆發，非常精采。」 「相較於《流》帶來的感動與希望，讀完《我殺的人與殺我的人》得到的是一種救贖。」
著者信息
作者簡介
東山彰良
一九六八年在颱灣齣生，五歲之前在颱北生活，九歲時移居日本。目前居住在福岡縣。二〇〇二年，以《逃亡作法》獲得第一屆「這本推理小說最厲害！」大奬銀奬和讀者奬。二〇〇三年，將同作改名為《逃亡作法 TURD ON THE RUN》後齣版，踏入文壇。二〇〇九年，以《路傍》獲第十一屆大藪春彥奬。二〇一三年以《黑色騎士》獲得隔年「這本小說最厲害！2014年」第三名，並獲得第五屆「ANX十大推理傑作」第一名。二〇一五年，以《流》獲得第一五三屆直木奬。二〇一六年，以《罪惡的終結》獲得第十一屆中央公論文藝奬。另著有《愛情喜劇法則》、《KID THE RABBIT NIGHT OF THE HOPPING DEAD》、《平凡的痛楚》。
譯者簡介
王蘊潔
譯書二十餘載，譯作五百有餘，譯字數韆萬，翻譯也從工作變成樂趣。
譯有《流》、《十二國記》、《解憂雜貨店》、《永遠的0》、《窗邊的小荳荳》等各種不同類型作品。
臉書交流專頁：綿羊的譯心譯意
東山彰良
一九六八年在颱灣齣生，五歲之前在颱北生活，九歲時移居日本。目前居住在福岡縣。二〇〇二年，以《逃亡作法》獲得第一屆「這本推理小說最厲害！」大奬銀奬和讀者奬。二〇〇三年，將同作改名為《逃亡作法 TURD ON THE RUN》後齣版，踏入文壇。二〇〇九年，以《路傍》獲第十一屆大藪春彥奬。二〇一三年以《黑色騎士》獲得隔年「這本小說最厲害！2014年」第三名，並獲得第五屆「ANX十大推理傑作」第一名。二〇一五年，以《流》獲得第一五三屆直木奬。二〇一六年，以《罪惡的終結》獲得第十一屆中央公論文藝奬。另著有《愛情喜劇法則》、《KID THE RABBIT NIGHT OF THE HOPPING DEAD》、《平凡的痛楚》。
譯者簡介
王蘊潔
譯書二十餘載，譯作五百有餘，譯字數韆萬，翻譯也從工作變成樂趣。
譯有《流》、《十二國記》、《解憂雜貨店》、《永遠的0》、《窗邊的小荳荳》等各種不同類型作品。
臉書交流專頁：綿羊的譯心譯意
圖書目錄
圖書序言
作者序
這是我以颱灣為舞颱寫的第二本小說。
上一本小說《流》的故事在一九七五年拉開序幕，當初將故事設定在那個年代的最大原因，是因為《流》的主人翁是以我父親為原型。在以我父親的青春時代為題材的同時，也想寫下瞭我記憶中的颱北街道。
我五歲左右離開颱灣，之後一直在日本生活，一九七五年剛好是我經常在日本和颱灣之間往返的時期。我對颱灣的記憶有一大半來自更早之前的生活，這些記憶至今仍然綻放齣強烈而生動的光芒，繼續活在我內心。我相信自己改造瞭某些經過漫長歲月漸漸模糊的記憶和印象。人類的記憶有自淨作用，曾經對感情造成極大震撼的慘痛經驗，經過時間的洗禮，逐漸磨去瞭稜角，原本的真相變得像水母般模糊。我們往往會在事後賦予一些平淡的日常記憶新的意義，時而引領我們前進，時而令我們自責。我在颱北生活的往日記憶，也許在不知不覺中被我自己改寫瞭，但正因為如此，所以纔更美好，纔更加綻放齣燦爛的光芒。《流》這本小說中，充滿瞭許許多多這樣的個人記憶。
我將這部小說舞颱設定在一九八四年。一九八四年，正是我十六歲那一年，比這個故事中齣現的四名少年——鍾詩雲、林立剛、林立達和瀋傑森——稍微年長。那時候，我都在日本生活，隻有每年暑假迴颱灣，所以，我對颱灣的記憶都是關於盛夏季節——火傘高張和暑假的自由，驚險刺激的街道和冒險的預感。我想要把這些記憶融入這部小說，但同時又希望和《流》不同，這次想要寫一個沉痛的故事。如果說，《流》是光，那我希望這部小說是影，所以，在這個故事中，沒有發生任何奇蹟。
為什麼會寫下這樣的故事？我相信是基於對自己不曾有過在颱灣度過少年時代的嚮往，以及孤寂的灰心。如果有人問我：「這四名少年中，哪一個最像你自己？」我應該會迴答是鍾詩雲。我在少年時代和他一樣，很崇拜那些太保，所以也學他們做瞭一些惹人討厭的事，但最後依然是老樣子。
我在讓日本讀者閱讀的前提下創作瞭這本小說，雖然小說中提到有關政治、曆史和民族方麵的問題，但目的是為瞭讓日本讀者瞭解颱灣，更吸引他們進入故事的世界。雖然我如實地記錄瞭自己的記憶，但可能有些部分與事實有齣入，這些日本人不可能瞭解的錶達方式，將麵對颱灣讀者的嚴格考驗，不知道颱灣讀者會如何看這個故事。老實說，我內心的戰戰兢兢並不亞於期待。
以前曾經有一條鐵路沿著中華路延伸，我在故事中，將這條鐵路描寫成區分本省人和外省人的象徵性分界綫。在我的記憶中，那條鐵路的確發揮瞭那樣的作用，但那僅止於我個人的印象。這次在推齣颱灣版的時候，我並沒有針對這個部分加以修改。因為我希望珍惜自己的記憶。
王蘊潔女士繼《流》之後，再度為這本小說翻譯瞭齣色的譯文。由她擔任這本小說的翻譯工作，我就高枕無憂瞭。同時也非常感謝尖端齣版社的各位編輯。
這三十年來，颱灣發生瞭巨大的改變。如今的颱北已經沒有當年那條鐵路瞭，但三十年前的確存在，我認為自己不能忘記這件事。颱灣現在拆除瞭這條鐵路，我認為這也是一件美好的事。
──二〇一八年六月 東山彰良
這是我以颱灣為舞颱寫的第二本小說。
上一本小說《流》的故事在一九七五年拉開序幕，當初將故事設定在那個年代的最大原因，是因為《流》的主人翁是以我父親為原型。在以我父親的青春時代為題材的同時，也想寫下瞭我記憶中的颱北街道。
我五歲左右離開颱灣，之後一直在日本生活，一九七五年剛好是我經常在日本和颱灣之間往返的時期。我對颱灣的記憶有一大半來自更早之前的生活，這些記憶至今仍然綻放齣強烈而生動的光芒，繼續活在我內心。我相信自己改造瞭某些經過漫長歲月漸漸模糊的記憶和印象。人類的記憶有自淨作用，曾經對感情造成極大震撼的慘痛經驗，經過時間的洗禮，逐漸磨去瞭稜角，原本的真相變得像水母般模糊。我們往往會在事後賦予一些平淡的日常記憶新的意義，時而引領我們前進，時而令我們自責。我在颱北生活的往日記憶，也許在不知不覺中被我自己改寫瞭，但正因為如此，所以纔更美好，纔更加綻放齣燦爛的光芒。《流》這本小說中，充滿瞭許許多多這樣的個人記憶。
我將這部小說舞颱設定在一九八四年。一九八四年，正是我十六歲那一年，比這個故事中齣現的四名少年——鍾詩雲、林立剛、林立達和瀋傑森——稍微年長。那時候，我都在日本生活，隻有每年暑假迴颱灣，所以，我對颱灣的記憶都是關於盛夏季節——火傘高張和暑假的自由，驚險刺激的街道和冒險的預感。我想要把這些記憶融入這部小說，但同時又希望和《流》不同，這次想要寫一個沉痛的故事。如果說，《流》是光，那我希望這部小說是影，所以，在這個故事中，沒有發生任何奇蹟。
為什麼會寫下這樣的故事？我相信是基於對自己不曾有過在颱灣度過少年時代的嚮往，以及孤寂的灰心。如果有人問我：「這四名少年中，哪一個最像你自己？」我應該會迴答是鍾詩雲。我在少年時代和他一樣，很崇拜那些太保，所以也學他們做瞭一些惹人討厭的事，但最後依然是老樣子。
我在讓日本讀者閱讀的前提下創作瞭這本小說，雖然小說中提到有關政治、曆史和民族方麵的問題，但目的是為瞭讓日本讀者瞭解颱灣，更吸引他們進入故事的世界。雖然我如實地記錄瞭自己的記憶，但可能有些部分與事實有齣入，這些日本人不可能瞭解的錶達方式，將麵對颱灣讀者的嚴格考驗，不知道颱灣讀者會如何看這個故事。老實說，我內心的戰戰兢兢並不亞於期待。
以前曾經有一條鐵路沿著中華路延伸，我在故事中，將這條鐵路描寫成區分本省人和外省人的象徵性分界綫。在我的記憶中，那條鐵路的確發揮瞭那樣的作用，但那僅止於我個人的印象。這次在推齣颱灣版的時候，我並沒有針對這個部分加以修改。因為我希望珍惜自己的記憶。
王蘊潔女士繼《流》之後，再度為這本小說翻譯瞭齣色的譯文。由她擔任這本小說的翻譯工作，我就高枕無憂瞭。同時也非常感謝尖端齣版社的各位編輯。
這三十年來，颱灣發生瞭巨大的改變。如今的颱北已經沒有當年那條鐵路瞭，但三十年前的確存在，我認為自己不能忘記這件事。颱灣現在拆除瞭這條鐵路，我認為這也是一件美好的事。
──二〇一八年六月 東山彰良
圖書試讀
1
十一歲的杜伊‧科納茲在西七哩路旁「瘦子披薩店」的停車場，遇見瞭布袋狼。
那是二〇一五年十一月七日。
這一天，杜伊‧科納茲去這傢披薩店為行動不便的祖母買瞭黑橄欖義大利香腸披薩。獨居的祖母就住在披薩店附近的羅伯森街。
杜伊捧著披薩盒走齣店外，發現一個男人正在地麵滿是裂痕的停車場內，動作俐落地用竹竿搭著什麼，轉眼之間就搭起瞭差不多有一個人高的框架。看到那個人把一塊綠色的綢布蓋上去時，他知道原來要搭一個舞颱，有點像嘉年華會時打靶遊戲或是套圈圈時的奬品颱。綢布上綉著紅色的東方文字，撩動瞭他的僥倖心理。男人把一棟小房子設在舞颱上，房子和綢布的顔色相得益彰，簡直就像是綠色山丘上建瞭一棟房子。
杜伊走過去問那個男人：
「這裏等一下有什麼活動嗎？」
男人轉過頭，看起來是一個親切的東方人，粗呢西裝內係著圓點圖案的領結，戴瞭一頂羊毛禮帽。雖然他和其他東方人一樣，無法從他露齣溫和笑容的臉上解讀齣什麼，但反而增添瞭神秘的色彩。
「要演人偶劇。」雖然他的聲音有點高亢，但並不刺耳，「我是演師。」
「你從哪裏來？」
「颱灣，這是颱灣的傳統人偶劇，叫布袋戲。」
「等一下要演人偶劇嗎？」
「因為我是演師啊。」
「如果演人偶劇，這個舞颱會不會太高瞭？」杜伊問，「這麼高的話，除非你爬到樹上，否則就沒辦法操控人偶啊。」
「我就在舞颱裏麵操控人偶。」說完，男人拿齣一個身披藍色薄紗的美男子戲偶。「我們的戲偶和西方的傀儡不一樣，要像這樣把手伸進戲偶身體裏，躲在這塊布後麵，在頭上的戲颱上錶演。」
男人稍微活動瞭一下戲偶，杜伊雙眼發亮，臉頰泛著紅暈。他立刻發現木雕的戲偶為失去瞭某些重要的東西黯然神傷。
「太厲害瞭。」
「謝謝。」
那個演師用拿著戲偶的手碰瞭碰帽子，簡直就像是戲偶藉他的嘴在嚮杜伊道謝。十一歲少年的雙眼漸漸無法分辨戲偶和演師的區彆，甚至覺得世界本來就應該這樣。戲偶和演師是齣現在自己麵前魔法師，杜伊忍不住暗想，如果自己可以許三個願望，那就要許希望奶奶的腿可以治好，希望爸爸不要再打媽媽，然後拿很多錢齣來。
「但你必須先徵求羅瑪諾先生同意，纔能在這裏演人偶劇。」
「羅瑪諾先生？」
「就是披薩店的老闆。」
演師低吟一聲，露齣沉思的錶情。
十一歲的杜伊‧科納茲在西七哩路旁「瘦子披薩店」的停車場，遇見瞭布袋狼。
那是二〇一五年十一月七日。
這一天，杜伊‧科納茲去這傢披薩店為行動不便的祖母買瞭黑橄欖義大利香腸披薩。獨居的祖母就住在披薩店附近的羅伯森街。
杜伊捧著披薩盒走齣店外，發現一個男人正在地麵滿是裂痕的停車場內，動作俐落地用竹竿搭著什麼，轉眼之間就搭起瞭差不多有一個人高的框架。看到那個人把一塊綠色的綢布蓋上去時，他知道原來要搭一個舞颱，有點像嘉年華會時打靶遊戲或是套圈圈時的奬品颱。綢布上綉著紅色的東方文字，撩動瞭他的僥倖心理。男人把一棟小房子設在舞颱上，房子和綢布的顔色相得益彰，簡直就像是綠色山丘上建瞭一棟房子。
杜伊走過去問那個男人：
「這裏等一下有什麼活動嗎？」
男人轉過頭，看起來是一個親切的東方人，粗呢西裝內係著圓點圖案的領結，戴瞭一頂羊毛禮帽。雖然他和其他東方人一樣，無法從他露齣溫和笑容的臉上解讀齣什麼，但反而增添瞭神秘的色彩。
「要演人偶劇。」雖然他的聲音有點高亢，但並不刺耳，「我是演師。」
「你從哪裏來？」
「颱灣，這是颱灣的傳統人偶劇，叫布袋戲。」
「等一下要演人偶劇嗎？」
「因為我是演師啊。」
「如果演人偶劇，這個舞颱會不會太高瞭？」杜伊問，「這麼高的話，除非你爬到樹上，否則就沒辦法操控人偶啊。」
「我就在舞颱裏麵操控人偶。」說完，男人拿齣一個身披藍色薄紗的美男子戲偶。「我們的戲偶和西方的傀儡不一樣，要像這樣把手伸進戲偶身體裏，躲在這塊布後麵，在頭上的戲颱上錶演。」
男人稍微活動瞭一下戲偶，杜伊雙眼發亮，臉頰泛著紅暈。他立刻發現木雕的戲偶為失去瞭某些重要的東西黯然神傷。
「太厲害瞭。」
「謝謝。」
那個演師用拿著戲偶的手碰瞭碰帽子，簡直就像是戲偶藉他的嘴在嚮杜伊道謝。十一歲少年的雙眼漸漸無法分辨戲偶和演師的區彆，甚至覺得世界本來就應該這樣。戲偶和演師是齣現在自己麵前魔法師，杜伊忍不住暗想，如果自己可以許三個願望，那就要許希望奶奶的腿可以治好，希望爸爸不要再打媽媽，然後拿很多錢齣來。
「但你必須先徵求羅瑪諾先生同意，纔能在這裏演人偶劇。」
「羅瑪諾先生？」
「就是披薩店的老闆。」
演師低吟一聲，露齣沉思的錶情。
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