圖書描述
作傢間的頂尖對決 村上春樹V.S 川上未映子 《刺殺騎士團長》的誕生祕密、《身為職業小說傢》的創作奧義、自身寫作曆程與生命的迴顧、對於作品中女性所扮演的角色疑問、關於死亡與名聲的事。 那些你想知道的與你不可不知道的村上春樹。 就是那一刻。讓我們一同縱身跳入村上春樹先生的井中。 如同希臘智慧女神米涅瓦的貓頭鷹，總在黃昏飛翔。 芥川賞作傢川上未映子用同為寫作者與讀者的雙重身分大膽提問，以兼具女性的細膩觀察與資深書迷對文本的熟撚揭開村上春樹前所未有的作品樣貌與創意風景，深度剖析《身為職業小說傢》與《刺殺騎士團長》的背後創作祕辛，更大膽提問那些從未曝光的作傢思緒脈絡。 為何優秀的打擊樂手，不會敲齣最重要的樂音？地下二樓究竟發生瞭什麼事情？失眠的夜晚，和胖郵差一樣罕有？即便沒有瞭紙張，人們仍會繼續敘述？ 關於人人都想知道，卻又無法詢問的問題。就由芥川賞作傢、村上春樹的忠實讀者川上未映子以深刻犀利的提問，引齣作傢村上春樹意外而真實的麵貌。
著者信息
作者簡介
川上未映子
1976年生於大阪府。
2007年，首度嘗試的中篇小說《我的牙齒，比率，或世界》（暫譯）入圍第137屆芥川奬決選名單。同年獲得早稻田大學坪?逍遙大賞奬勵賞。
2008年，《乳與卵》獲得第138屆芥川奬，也被VOGUE評選為年度女性。
2009年詩集《用先端，戳刺，被戳刺，那很好哇》（暫譯）獲第十四屆中原中也奬。
2010年，以小說《天堂》（暫譯）榮獲平成二十一年度藝術選奬文部科學大臣賞新人賞與第二十屆紫式部文學奬。
2013年，以詩集《水瓶》（暫譯）榮獲第四十三屆高見順奬，並以《說什麼愛的夢》（暫譯）榮獲第四十九屆榖崎潤一郎奬。
2016年，以《憧憬》（暫譯）榮獲渡邊淳一文學奬，再以《瑪麗的愛的證明》（暫譯）榮獲Granta Best of Young Japanese Novelists 2016奬項。曾經擔任《早稻田文學增刊女性號》責任編輯。最新力作為短篇集《紫藤與三個女人》（暫譯）。
村上春樹
1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇係畢業。
1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年代錶作《挪威的森林》齣版（至今暢銷超過韆萬冊），奠定村上在日本多年不墜的名聲，除瞭暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「榖崎潤一郎賞」等文壇肯定，三部麯《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外，並獲得桐山奬、卡夫卡奬、耶路撒冷奬和安徒生文學奬。除瞭暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成瞭世界年輕人認同的標誌。
作品中譯本至今已有60幾本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。
長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之西》、《發條鳥年代記》三部麯、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《刺殺騎士團長》。
短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》。
紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境‧近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨！》、 《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日齣國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》係列三本、《給我搖擺，其餘免談》、《關於跑步，我說的其實是……》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2：大蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3：喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說傢》、《你說，寮國到底有什麼？》。
譯者簡介
劉子倩
政治大學社會係畢業，日本築波大學社會學碩士，現為專職譯者。譯有小說、勵誌、實用、藝術等多種書籍。
川上未映子
1976年生於大阪府。
2007年，首度嘗試的中篇小說《我的牙齒，比率，或世界》（暫譯）入圍第137屆芥川奬決選名單。同年獲得早稻田大學坪?逍遙大賞奬勵賞。
2008年，《乳與卵》獲得第138屆芥川奬，也被VOGUE評選為年度女性。
2009年詩集《用先端，戳刺，被戳刺，那很好哇》（暫譯）獲第十四屆中原中也奬。
2010年，以小說《天堂》（暫譯）榮獲平成二十一年度藝術選奬文部科學大臣賞新人賞與第二十屆紫式部文學奬。
2013年，以詩集《水瓶》（暫譯）榮獲第四十三屆高見順奬，並以《說什麼愛的夢》（暫譯）榮獲第四十九屆榖崎潤一郎奬。
2016年，以《憧憬》（暫譯）榮獲渡邊淳一文學奬，再以《瑪麗的愛的證明》（暫譯）榮獲Granta Best of Young Japanese Novelists 2016奬項。曾經擔任《早稻田文學增刊女性號》責任編輯。最新力作為短篇集《紫藤與三個女人》（暫譯）。
村上春樹
1949年生於日本京都府。早稻田大學戲劇係畢業。
1979年以《聽風的歌》獲得「群像新人賞」，新穎的文風被譽為日本「八○年代文學旗手」，1987年代錶作《挪威的森林》齣版（至今暢銷超過韆萬冊），奠定村上在日本多年不墜的名聲，除瞭暢銷，也屢獲「野間文藝賞」、「榖崎潤一郎賞」等文壇肯定，三部麯《發條鳥年代記》更受到「讀賣文學賞」的高度肯定。此外，並獲得桐山奬、卡夫卡奬、耶路撒冷奬和安徒生文學奬。除瞭暢銷，村上獨特的都市感及寫作風格也成瞭世界年輕人認同的標誌。
作品中譯本至今已有60幾本，包括長篇小說、短篇小說、散文及採訪報導等。
長篇小說有《聽風的歌》、《1973年的彈珠玩具》、《尋羊冒險記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《舞‧舞‧舞》、《國境之南、太陽之西》、《發條鳥年代記》三部麯、《人造衛星情人》、《海邊的卡夫卡》、《黑夜之後》、《1Q84 Book1》《1Q84 Book2》、《1Q84 Book3》、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《刺殺騎士團長》。
短篇小說有《開往中國的慢船》、《遇見100%的女孩》、《螢火蟲》、《迴轉木馬的終端》、《麵包店再襲擊》、《電視人》、《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》、《沒有女人的男人們》。
紀行文集、海外滯居記、散文、隨筆及其他有《遠方的鼓聲》、《雨天炎天》、《邊境‧近境》、《終於悲哀的外國語》、《尋找漩渦貓的方法》、《雪梨！》、 《如果我們的語言是威士忌》、《象工廠的HAPPY END》、《羊男的聖誕節》、《蘭格漢斯島的午後》、《懷念的一九八○年代》、《日齣國的工場》、《爵士群像》、《地下鐵事件》、《約束的場所》、《爵士群像2》、《村上收音機》、《村上朝日堂》係列三本、《給我搖擺，其餘免談》、《關於跑步，我說的其實是……》、《村上春樹雜文集》、《村上收音機2：大蕪菁、難挑的酪梨》、《村上收音機3：喜歡吃沙拉的獅子》、《身為職業小說傢》、《你說，寮國到底有什麼？》。
譯者簡介
劉子倩
政治大學社會係畢業，日本築波大學社會學碩士，現為專職譯者。譯有小說、勵誌、實用、藝術等多種書籍。
圖書目錄
圖書序言
前言
川上未映子
第一次見到村上先生是在十年前的某個頒奬典禮上。等待上颱時，我說：「怎麼辦？我根本沒想好要講甚麼。」村上先生說：「這種時候隻要保持笑容就行瞭。」或許是因此安瞭心，結果我上颱之後滔滔不絕。離開會場後，還被村上先生轉過身來揶揄：「妳這不是很會講嗎？」不禁大笑。
轉眼匆匆多年，我從柴田元幸先生那裏接下採訪村上先生的任務。這次訪談是為瞭紀念村上先生寫的《身為職業小說傢》齣版，訪談內容於二○一五年刊載在文藝雜誌《MONKEY》，並收錄於本書的第一章。之後有幸得到各界「內容很有趣」的好評，村上先生似乎也很滿意，後來，我們在福島的文學工作坊見麵時，他還主動對我說：「那個訪談不錯。如果能齣版成書就好瞭。」之後到瞭二○一六年鞦天。村上先生寫完長篇小說《刺殺騎士團長》，我終於接到以該書為重心的正式訪談任務。至於訪談內容，全憑我自己做主，可以自由發揮。於是在隆鼕時節進行三天訪談，就此有瞭本書的雛型。
起初我深感「背負著無數讀者的期望」這個重責大任，一邊做準備一邊絞盡腦汁設想各種題目。但是有一天，我忽然醒悟，「想問甚麼，就照想問的方式，直接去問就好瞭。」（這樣寫很像詩人相田光男的風格）。是的，不用在意任何人，打從十五、六歲就一直閱讀村上作品的我，如今隻要把我真正想問的問題問齣來即可。毋須從水井上方探頭窺視村上先生的井浮想聯翩，隻要直接縱身跳進井中就行瞭。當然如果可以的話，最好是和村上先生同行。這下子心情頓時輕鬆多瞭。
我從無採訪他人的經驗，訪談過程中一下子問東一下子問西毫無章法，而且打破砂鍋問到底很是囉唆，但村上先生對我的任何問題都鄭重且詳細地答覆。身為寫作者也身為讀者，我從村上春樹這位作傢及其作品中獲益良多，但這次的訪談擁有和那些截然不同的差異與震撼力，讓我大開眼界。
在對話中、校稿過程中、驀然齣現的比喻中、乃至玩笑中──處處皆有村上先生魔術筆觸的瞬間，名符其實有瞭一場神奇體驗。身在如此強大的磁場中雖然每次都會有點緊張，不過，第一次見到村上先生時的印象始終如一，得以度過笑聲不絕、非常愉快的時光。
不知各位讀者會如何閱讀本書，迄今我也還不知道這次訪談對我自己會有甚麼樣的意義。不過，重要的是耐心用時間去醞釀，並且掌握真正的時機。我想村上先生也一直在反覆傳達這點。一如希臘智慧女神米涅瓦的貓頭鷹，故事中的貓頭鷹總在黃昏飛翔，就是那一刻。
不過撇開那個不談──首先，各位若也能陪我一起縱身跳入井中，我會很開心。歡迎來到村上先生的井。
川上未映子
第一次見到村上先生是在十年前的某個頒奬典禮上。等待上颱時，我說：「怎麼辦？我根本沒想好要講甚麼。」村上先生說：「這種時候隻要保持笑容就行瞭。」或許是因此安瞭心，結果我上颱之後滔滔不絕。離開會場後，還被村上先生轉過身來揶揄：「妳這不是很會講嗎？」不禁大笑。
轉眼匆匆多年，我從柴田元幸先生那裏接下採訪村上先生的任務。這次訪談是為瞭紀念村上先生寫的《身為職業小說傢》齣版，訪談內容於二○一五年刊載在文藝雜誌《MONKEY》，並收錄於本書的第一章。之後有幸得到各界「內容很有趣」的好評，村上先生似乎也很滿意，後來，我們在福島的文學工作坊見麵時，他還主動對我說：「那個訪談不錯。如果能齣版成書就好瞭。」之後到瞭二○一六年鞦天。村上先生寫完長篇小說《刺殺騎士團長》，我終於接到以該書為重心的正式訪談任務。至於訪談內容，全憑我自己做主，可以自由發揮。於是在隆鼕時節進行三天訪談，就此有瞭本書的雛型。
起初我深感「背負著無數讀者的期望」這個重責大任，一邊做準備一邊絞盡腦汁設想各種題目。但是有一天，我忽然醒悟，「想問甚麼，就照想問的方式，直接去問就好瞭。」（這樣寫很像詩人相田光男的風格）。是的，不用在意任何人，打從十五、六歲就一直閱讀村上作品的我，如今隻要把我真正想問的問題問齣來即可。毋須從水井上方探頭窺視村上先生的井浮想聯翩，隻要直接縱身跳進井中就行瞭。當然如果可以的話，最好是和村上先生同行。這下子心情頓時輕鬆多瞭。
我從無採訪他人的經驗，訪談過程中一下子問東一下子問西毫無章法，而且打破砂鍋問到底很是囉唆，但村上先生對我的任何問題都鄭重且詳細地答覆。身為寫作者也身為讀者，我從村上春樹這位作傢及其作品中獲益良多，但這次的訪談擁有和那些截然不同的差異與震撼力，讓我大開眼界。
在對話中、校稿過程中、驀然齣現的比喻中、乃至玩笑中──處處皆有村上先生魔術筆觸的瞬間，名符其實有瞭一場神奇體驗。身在如此強大的磁場中雖然每次都會有點緊張，不過，第一次見到村上先生時的印象始終如一，得以度過笑聲不絕、非常愉快的時光。
不知各位讀者會如何閱讀本書，迄今我也還不知道這次訪談對我自己會有甚麼樣的意義。不過，重要的是耐心用時間去醞釀，並且掌握真正的時機。我想村上先生也一直在反覆傳達這點。一如希臘智慧女神米涅瓦的貓頭鷹，故事中的貓頭鷹總在黃昏飛翔，就是那一刻。
不過撇開那個不談──首先，各位若也能陪我一起縱身跳入井中，我會很開心。歡迎來到村上先生的井。
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