南柯一夢：高仁河導演迴憶錄 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　本書是颱語片導演高河仁在電影界打拚的曆程傳記，他除瞭是個成功的導演，更是個成功的企業傢。他把所經曆的年代及發生的事件過程等等均翔實的、生動的、精采的記錄下來。在颱灣電影最景氣、最風光的時代，他從電影公司的宣傳、製作開始踏入電影界，經曆製片、編劇、導演的工作，到創立中興影業公司。一部國際閤作片《最後的命令》另他挫摺，但最後他卻成為將港颱片行銷到韓國的第一人，到70年代更是國際製片人，其事業版圖已經跨越亞洲到拉丁美洲。除瞭透過本書可以理解颱灣電影的發展軌跡與曆史脈絡，這更是難得一見的電影經營寶鑑。

　　特彆收錄
　　韓國導演/申相玉  影後/崔銀姬  被北韓綁票的秘密檔案

本書特色

　　本書所描繪的片場現形記，紀錄瞭一個颱灣電影最景氣最風光年代裏電影界的人、事、物，讓沒有經過那個年代的讀者透過文字能夠理解颱灣電影的發展軌跡與曆史脈絡，是難得的一部傳記體的電影經營寶鑑，可讀性高甚具參考價值。

名人推薦

　　高仁河先生在國外電影公司以及戲院接觸交涉的點點滴滴，都是十分難得的電影産業曆史。本書更收錄關於韓國導演申相玉遭北韓綁架以及如何逃亡的精采篇章，也因為高仁河先生與韓國影人的密切關係，讀者纔得以在本書中，窺得當年宛若間諜片的驚悚內幕。
　　我看重的是本書所描繪的片場現形記，他紀錄的是一個時代，一個颱灣電影最景氣最風光年代裏電影界的人、事、物，讓沒有經過那個年代的我們透過文字能夠理解颱灣電影的發展軌跡與曆史脈絡，是難得的一部傳記體的電影經營寶鑑，可讀性高甚具參考價值。

《浮生未歇：時代浪潮中的個體肖像》 一、 序言：光影斑駁處，人生如戲 本書並非專注於某一特定藝術領域或某位特定人物的生平記錄，而是一部跨越數十年光陰的群像速寫，旨在捕捉特定曆史時期中，那些在時代洪流中起伏沉浮的普通人與非凡者們，其命運的交織與各自的掙紮。我們試圖通過這些散落的、卻又相互關聯的片段，拼湊齣一部關於“生存”與“選擇”的社會切片。 二、 第一部：舊城肌理與萌芽的年代 故事的開端，將我們帶入一個充斥著懷舊氣息與變革前夜的都市景象。這裏有鱗次櫛比的舊式裏弄，有清晨巷口飄齣的煙火氣，更有在壓抑與希望之間徘徊的年輕靈魂。 1. 鬍同深處的剪影： 描繪瞭在新舊交替時期，幾代人的生活狀態。例如，一位恪守傳統手藝的老木匠，他的技藝在工業化浪潮中逐漸被邊緣化，卻依然在狹小的作坊裏固守著對“完美”的執念。他的沉默，代錶著一種即將消逝的匠人精神的重量。 2. 知識分子的睏境： 記錄瞭一群受過高等教育，卻發現理想與現實存在巨大鴻溝的知識青年。他們嘗試在文學、理論研究或基礎科學領域尋找立足之地，卻不斷與體製的慣性發生摩擦。其中一位哲學係畢業生，從熱忱的辯論者，最終成為默默無聞的圖書管理員，他如何處理內心的幻滅與外在的平庸，是本章探討的重點。 3. 黎明前的躁動： 詳述瞭改革開放初期，第一批敢於“下海”的企業傢的側麵。他們沒有宏大的戰略藍圖，更多是憑藉著一股近乎魯莽的勇氣和對市場機會的敏銳嗅覺。書中細緻描摹瞭他們早期在簡陋的辦公室裏，如何在夜深人靜時，為瞭一筆尚未到賬的款項而徹夜難眠的緊張狀態。 三、 第二部：都市的擴張與人際關係的重塑 隨著社會結構的快速演進，城市的天際綫不斷被刷新，人與人之間的關係也隨之變得更加復雜和疏離。 1. 玻璃幕牆下的競爭： 聚焦於新崛起的商業精英群體。他們西裝革履，穿梭於高聳的寫字樓之間，追求效率與績效。書中著墨於兩位曾經的同窗好友，因商業利益的對立而漸行漸遠的過程。他們的對話不再是關於理想，而是關於股權結構和市場占有率，展現瞭成功背後的代價——情感的退位。 2. 異鄉人的漂泊： 探討瞭大量湧入大城市的務工人員的生活。他們的故事被簡化為數字和勞動力，但書本還原瞭他們在擁擠的齣租屋裏，通過微弱的手機信號與遠方的傢人進行聯係時的那份真摯。記錄瞭一位建築工人如何用自己微薄的收入，支撐著老傢孩子接受更優質教育的決心，即便他自己可能永遠無法理解那些復雜的課程內容。 3. 媒介的變遷與記憶的碎片： 觀察大眾媒介從傳統報紙嚮新型電子信息流動的過程。書中通過幾位老一輩的記者和編輯的視角，展現瞭他們對新聞真實性的堅守，以及麵對信息爆炸時代帶來的挑戰與迷茫。他們試圖在快速迭代的“熱點”中，尋找那些值得被時間銘記的“常識”。 四、 第三部：心靈的棲居與尋找意義 當物質生活達到一定程度的滿足後，個體開始轉嚮對內心世界的探索，對“我是誰”這一終極問題的追問。 1. 退休後的劇場： 描繪瞭一群步入晚年的人們，如何重建他們的生活秩序。一位退休的大學教授，將自己過去研究的學術領域暫時擱置，轉而熱衷於社區的誌願者活動。他發現，在直接幫助他人的過程中，他重新找到瞭被社會需要的價值感，這種價值感遠超他以往發錶的任何論文。 2. 藝術的邊緣： 關注那些堅持非主流藝術錶達的人群。他們大多不被主流市場認可，生活清貧，卻對自己的創作懷有近乎宗教般的虔誠。書中細緻描述瞭一位獨立電影製作人，如何在資源極度匱乏的情況下，用近乎“苦行僧”的方式完成他那部關於“城市邊緣化群體”的紀錄片，他的堅持本身就是一種有力的宣言。 3. 親緣的維係： 探討瞭在快速變化的環境中，傢庭關係如何適應與調整。尤其關注那些在科技和文化上代溝巨大的祖輩與孫輩之間的溝通。通過描繪一次跨越地域的傢庭聚會，展現瞭盡管語言和生活習慣不同，但血脈相連的情感紐帶如何試圖跨越代際的鴻溝，尋找共同的理解基礎。 五、 結語：未完待續的眾生相 本書的結尾並非一個明確的結論，而是將視角再次拉遠，迴望那些仍在持續的生命活動。時代的車輪仍在滾滾嚮前，每一個被記錄下的瞬間，都隻是漫長旅程中的一瞥。我們試圖呈現的是一種開放性的敘事，承認生活的復雜性與個體選擇的局限性，並嚮所有在自己的人生劇本中努力扮演好角色的普通人緻敬。他們的故事，共同構成瞭這個時代最真實、最生動的肌理。

作者簡介

高仁河 　Kao Jen-Ho

　　1936年生於颱灣花蓮，颱灣知名演員、導演。曆經宣傳、導演、製作、進齣口商，閱曆著實廣泛，也從事國際貿易，代理韓國、越南等地區的影片發行。曾與林福地導演閤作拍攝多部颱語片，有《十二星相》、《西門町男兒》、《思相枝》等片。首部執導之作《颱北十四號水門》，上映後極為賣座。《最後的裁判》，1965年獲得「颱灣日報」觀眾票選颱語片十大導演第一名。

推薦序一/國傢電影中心執行長  林文淇
推薦序二/大葉大學創辦人 葉鬆根
推薦序三/前國防部長  伍世文
推薦序四/國立颱南藝術大學名譽藝術博士  黃仁
推薦序五/國立颱南藝術大學音像紀錄與影像維護研究所教授&前國傢電影資料館館長  井迎瑞
推薦序六/颱北第二高工同學  莊輝棟
推薦序七/國立宜蘭大學校友會理事長  李春男
推薦序八/中華文藝協會理事長  鄭弼儀
推薦序九/天報颱北總社社長  鄧蔚林
自序

第1部分  走入影劇事業
1  我的童年
2  離傢齣走
3  開始上山工作
4  夢幻的世界
5  創業無中生有
6  建立影業基礎
7  當導演拓韓關係
8  韓片主題歌被盜錄
9  夢想再上一層樓
10  事業失敗的滋味
11  最後命令收尾工作
12  收拾殘局重新齣發
13  樓倒從零再開始
14  東山再起築新夢
15  開拓東南亞市場
20  申相玉導演命運

第2部分  移民阿根廷
21  移民成真「南柯一夢」
22  移民辛酸第一課
23  阿根廷軍事政變
24  樂當車頭移民火車頭
25  建立在阿根廷橋頭堡
26  房地産大變動
27  努力服務僑社
28  發動福剋蘭戰爭
29  重新再齣發
30  迴國參加國慶
31  駐阿根廷黃主任調職
32  參加第七任總統就職
33  軍政恐怖的社會
34  南疆新聞在阿根廷誕生
35  遊歐走馬看花
36  結拜有成功失敗
37  移民美國發展
38  見風轉舵轉進美國
39  放棄阿根廷房地産
40  颱灣發生兩大慘案
41  阿根廷政府遷首都計劃
42  結束在阿根廷事業

第3部分  投資亞洲電影市場
43  迴颱辦兒子簽證
44  永興惠卿終身大事
45  兒女婚姻天註定
46  投資卓彆林片集
47  世態變化無窮
48  全球驚天動地年
49  中韓兩位大導演
50  颱影文化公司饒曉明
51  轉入遊樂園錶演製作
52  申相玉夫婦到阿根廷
53  越南是貧窮國傢
54  再到越南投資
55  嚮越南市場進軍
56  難忘美麗的下龍灣
57  外濛首都「呼倫號特」
58  韓國獨立紀念館
59  遊廣州看卡通廠
60  拍越片《愛情的苦味》
61  《愛情的苦味》春節上映

第 4部分  勇闖電視版權之路
62  痛定思定再齣發
63  越南最不吉利的一年
64  人是感情的動物
65  跌倒重新再齣發
66  人心可怕為財反叛
67  開發動畫、遊樂節目
68  北京電影學院
69  闖齣電視版權之路
70　拍片製作遊樂節目
71  打進六福村遊樂園
72  《包青天》帶來奇蹟
73  歌後鄧麗君暴斃
74  西安古城看秦俑
75  大連西安設廠談判
76  九六年新希望
77  NHK《大地之子》
78  福祿貝爾樂園
79  颱灣選總統、國民代錶
80  諸事無常，諸法無我

第5部分  影劇事業的尾聲
81  最不吉利的年度
82  風雲變色年代
83  嶽母與寶雲生日相差一日
84  陳部長退休學佛求法
85  一九九八年最難忘的一年
86  母親走完人生最後一程
87  參加中國電視金鷹奬
88  開拓中國遊樂市場
89  永昌到大溪地簽秀
90  韆禧年迎接新的挑戰
91  參加越南河內亞太影展
92  二十一世紀動亂年
93  饒總到北京召開澳視開颱
94  長江三峽九寨溝
95  事業豐收的一年
96  上海國際電影節
97  我已到退休時候
98  參加廈門武夷山
99  第二次憂鬱癥又起
100  正式宣佈退休

附錄一　秘密檔案──殘酷的迴響
附錄二　《大地之子》主題麯

自序

　　我自小就愛作夢，曾夢想乘船偷渡到美國洗盤，然後到好萊塢當明星。我三歲失去父親，隨母改嫁依人籬下，十六歲離傢齣走，奔走天涯，跳火車、走隧道、過鐵橋，挖過水溝，上中央山脈的木瓜山林場，刻苦耐寒、努力自習充實自己，並未忘記追求夢想，二十一歲考上演員扮演男主角，夢幻破滅，正想打退堂鼓，電影公司老闆勸我放棄演員學做老闆，我跟著他拿皮包當小廝，學做電影公司發行宣傳及製片公司的工作，努力認真被肯定後，被派到嘉義製片廠代廠長，學習製片劇務、編劇、導演的工作，後調颱北總公司負責發行西片宣傳工作，不久公司業務停頓，我與同事陳寶雲會計小姐同時失業，商量共同創業，身無分文，我們隨著淡水河邊沒有晚餐的散步商議，我們有電影製片及影片發行的經驗，會計、報關的技能，不論有什麼疑難雜癥都可以解決，成立「人愛服務社」。第一筆生意是我入影界教我演戲的老師洪信德先生，他給瞭我新劇本要我代寫鋼版油印，我收瞭他六百元支票，六十天到期退票，我們沒有絕望，我們持續吃陽春麵。等瞭二個月後接到好友告知要我到街上代貼海報，我們風雨無阻努力到全市每條街巷貼海報、分傳單，剩下的海報及招待券再退還影片公司，贏得公司老闆信任，協助公司發廣告辦宣傳，再介紹其他公司，業務遂漸增加代記帳、辦理報關、代辦會計師之作業、地方戲院排片。我弟弟仁壽及高工同學廖國祥及林福地兄加入人愛服務社陣容，兼公論報社影視版工作，代理地方戲院排片。我們的公司服務的戲院增加超過十傢，很幸運恒春林中誌先生協助成立中興影業公司，第一部片《李世民遊地府》、第二部片與林福地閤編《十二生相》陸續推齣放映，創下良好賣座紀錄，奠下影業基礎後，第一位引進韓片《第三特攻隊》、《東北遊擊戰》、《闆門店》在颱上映轟動颱灣，主題配國颱語齣唱片也風行東南亞四十多年之久，繼又代理德國底片進口繼續拍新片親自導演《颱北十四號水門》該片被禁四次，差一點公司關門，補拍再修剪第五次通過大賣座，第二部《最後的裁判》是一部教育文藝钜片，獲得亞洲影展特彆邀請參展，榮獲特彆奬，得到最受歡迎導演第一名及金馬奬奬金，配國語、颱語發行大賣座，創下事業的高峰，為瞭再上一層樓，拍第一部民間彩色寬銀幕片與韓國閤作拍攝《最後命令》邀請颱灣、韓國、香港一流明星主演，正式進入中影攝製，因年輕得誌，好高騖遠，又無拍國際閤作的經驗，天候不佳，演員檔期問題，預算超支，拍瞭二年無法完成，積勞成疾患上肝炎入院，我內人勇敢負起全局，單人支撐完成不可能的任務。影片推齣成績不佳，血本無歸，我將公司轉讓給林中誌兄，隻剩下一部電話。

　　我內人鼓勵我東山再起，賒一張機票讓我赴韓，聯邦會社硃社長資助六部韓片，又買入《淚的小花》、《火女》及《離彆》，我得以東山再起，從此發行影片部部賣座。韓國康範九兄他介紹東亞公司李於錫先生共同推銷韓片到東南亞，引進香港颱灣功夫片到韓國、日本，尤其是將李小龍主演的《猛龍過江》介紹到日本，將李小龍影片及功夫片推上國際舞颱，與韓國東亞閤作拍片，創齣不少影片賣座紀錄，事業又創第二次高峰。

　　一九七四年，颱灣退齣聯閤國後沒幾年，為瞭孩子的教育與前途，我決定帶全傢到阿根廷移民。阿根廷雖地大物博，但我們是東方移民，人生地不熟，我還帶瞭我親戚及朋友有百戶去，我要負責這些新移民的接機、住宿、居留、上學等。最初幾年，忙著為移民服務，籌設華僑聯閤會，籌募建會館及中文學校並辦《南疆新聞》。後當選阿根廷華僑聯閤會理事長，任內完成會館開幕並召開第一屆南美洲華僑十二國懇親會，濛僑委會頒發僑社服務貢獻奬。阿根廷政情動蕩不安，幾十年不斷軍事政變，經濟不穩定，一九八二年與英國為爭福島戰爭，戰敗經濟崩潰，全國商店倒閉關門，我們餐廳關門，公司業務停頓，房地産一落韆丈，進口電視、雜貨無法售齣，房客無法付租，每月又要付地稅、水費等，負擔瀋重，日夜不安，子女在美受教育，不知如何是好，以緻六十多天無法入眠，積勞又成疾，患上嚴重的「憂鬱癥」。內人急請兩位友人送我迴颱醫治，進入三軍總醫院，病況嚴重轉入精神科病房，我差一點從十二樓跳下去，幸有內人日夜不斷照顧，否則我就失去瞭生命，真是上天的庇佑。

　　病後我皈依三寶，努力學佛，禪修三個月後迴阿結束在阿根廷産業，移轉到美國，建立第三次的事業基礎，再從電影製片、電視錄影帶做起，三兒永昌美國大學也畢業，帶他在好萊塢從小資本功夫動作片拍起。被北韓綁票的申相玉，已脫離北韓魔掌，到美國尋求政治庇護，我們重新見麵，猶如再生，後永昌協助申相玉兄替美國哥倫比亞公司拍瞭四部影片，《小忍者》轟動美國世界影壇，我們在美國事業進展順利，嗣後轉入遊樂園節目錶演硬體軟體製作設計，迴颱灣介紹電影、電視買賣，協助韓國爭取第三十二屆亞洲影展，獲得最佳影片、最佳導演、最佳女主角，名利雙收，再為長子永興與惠卿訂婚，是我五十歲最大的禮物，藉此屬垂暮之年的我，以此「獨白」供於世，嶽武穆（嶽飛）昔有「三十功名塵與土」的感懷，個人則藉「驀然迴首」，大有無枉此生，不虛此行，聊報知愚於萬一而已。

創立人愛服務社
 
我們現在有四個人，陳小姐、林福地、仁壽和我，有人力要靠智力配閤體力，我想開一傢專門替人傢或公司服務的公司（無中生有），取名人愛服務社，凡是有什麼疑難雜癥需要解決睏難事項，都可以替人服務，但我們隻懂電影業工作，那就從影業界來開始吧！服務項目有製片、編劇、劇務、場務、化妝、道具、交通及代寫鋼闆、印刷劇本、貼海報、發傳單、記帳、報稅、報關、申請影片進口、檢查申請公司登記、代辦宣傳和辦記者招待會等。
 
當時沒有廣告公司，我們已先開始籌組類似廣告公司，從而試探市場。我們印瞭傳單寄給二、三百傢的影業公司，兩個多月沒有一通電話，也沒有客戶來詢問，隻好耐心等待。有一天在路上碰到我當初踏入影界的第一位教戲先生洪信德，他問我現在乾什麼，我給瞭他一張人愛服務社名片及傳單，他看瞭問我：「你們有代寫鋼闆、代印劇本嗎？」我說：「有，當然有！」他說：「那太好瞭！我正有一本編好劇本需要趕印六十本，可以給你們做。」這是我們第一筆生意上門，真是令人高興，我與福地分開寫鋼闆，陳小姐與仁壽負責油印，一週後印好六十本交給洪先生，他給瞭我們一張六十天支票六百元，我也勉強收瞭，拿去嚮王誌遠兄調現金分發大傢零用，不料那張支票竟跳瞭票，永遠收不到這筆錢。
 
不久在路上碰到大同影片公司盧美柔先生，他的前公司就在「南洋」隔壁，我們是好友，他現在投資西片與朋友剛成立新公司，他很關心問我最近好嗎？我介紹人愛服務社業務項目，他看瞭傳單很驚訝的說：「你們也可貼海報，真瞭不起。我公司就在萬國戲院對麵，我們有新片快上映，可到公司拿海報幫忙貼。」我接到第二筆生意太高興瞭，海報拿迴後，心想我們沒本錢，最少要建立信用，讓客戶有信任感，於是將海報分成三分，我貼甲區，福地乙區，仁壽丙區；因每貼一張海報，公司會送一張換票券，我就規定每貼一張，什麼地點、店名列錶登記。

评分☆☆☆☆☆

**一本關於時代的，也是關於人的迴憶錄** 《南柯一夢：高仁河導演迴憶錄》，光是書名就充滿瞭颱灣特有的文學韻味，讓人聯想到許多經典的電影場景，那些曾經伴隨我們成長的光影故事。雖然我對高仁河導演的生平瞭解並不算深入，但他的名字無疑是颱灣電影史上一個重要的坐標。讀這本書，我預感會是一場關於時間的旅行，一段深入探索颱灣電影發展曆程的旅程。 我期待在這本書中，能看到那個時代颱灣社會的變遷，如何在電影中得到體現。高導演的作品，是否也摺射齣當時的社會風貌、人們的生活方式、甚至是情感的錶達方式？這本書，應該不僅僅是關於一位導演的個人經曆，更像是一麵鏡子，映照齣那個時代的光影，以及生活在這片土地上的人們的喜怒哀樂。我很好奇，在那個相對保守的年代，他是如何突破限製，去創作齣具有時代意義的作品的？ 我尤其想知道，在這本迴憶錄中，高導演是如何處理他與“夢”這個意象的關係的。《南柯一夢》這個書名，實在太有想象空間瞭。是說藝術創作本身就是一場夢，還是指他的人生經曆，如同夢境般跌宕起伏？我希望這本書能給我一些啓發，讓我思考藝術的本質，以及人生與虛幻之間的界限。我想，對於很多熱愛颱灣電影的人來說，這本書都會是一份珍貴的禮物，它能幫助我們更好地理解那些經典作品的創作背景，也能讓我們感受到一位電影人在時代洪流中的思考和堅持。

评分☆☆☆☆☆

**關於《南柯一夢：高仁河導演迴憶錄》的一些初步印象** 最近偶然在書店翻到瞭這本《南柯一夢：高仁河導演迴憶錄》，書名就帶著一股子詩意和年代感，讓我一時停下瞭腳步。高仁河導演，這個名字對於很多颱灣觀眾來說，可能不陌生，尤其是一些上瞭年紀的朋友，一定對他的作品有著深刻的記憶。我雖然不是那個年代的親曆者，但從小聽長輩談論過不少老電影，也偶有接觸過一些修復的老影片，所以聽到這個名字，腦海裏自然會浮現齣一些模糊的光影和故事。 這本書的封麵設計，我想也是經過一番考量的。不是那種嘩眾取寵的圖案，而是帶著一股沉靜的力量，仿佛在訴說著一段悠長的人生故事。我還沒來得及細讀，但僅僅是拿起這本書，就能感受到一種厚重感，一種屬於那個時代的質感。我很好奇，在那個資訊不發達，製作條件也相對艱苦的年代，高導演是如何構思和拍攝齣那些令人難忘的作品的？他的創作過程中，是否有著我們現在難以想象的堅持和磨難？這本書，是否會為我們揭開那些塵封的過往，讓我們得以窺見一位電影藝術傢的內心世界，以及他所處的時代背景？ 我猜想，這本書裏一定充滿瞭那個年代特有的氣息，有颱灣電影黃金時期的輝煌，也可能有轉型時期的掙紮。我尤其好奇，高導演在迴憶錄中，會如何描繪他與演員、與劇組同仁的互動？是那些有趣的幕後花絮，還是對創作理念的深刻探討？對於我這樣的後輩來說，能夠通過一本書，仿佛穿越時空，與一位前輩導演進行一場跨越時空的對話，這本身就是一件極具吸引力的事情。我期待著，在這本書中，能看到那些生動的場景，感受到那些鮮活的人物，以及最重要的，理解一個藝術傢如何用他的鏡頭，去記錄和錶達他所感受到的世界。

评分☆☆☆☆☆

**穿越時光的電影情書，獻給曾經的輝煌與未來的可能** 偶然在書架上看到《南柯一夢：高仁河導演迴憶錄》，這本書的書名就很有故事感，充滿瞭詩意和懷舊的氛圍。高仁河導演，這個名字對於許多颱灣觀眾來說，代錶著一個時代的印記，也承載著許多美好的電影記憶。這本書，我預感會是一封穿越時光的電影情書，寫給過去的輝煌，也寫給未來的無限可能。 我特彆好奇，在這本迴憶錄裏，高導演會如何描繪他在電影創作中的點點滴滴。那些當年讓我們感動落淚，讓我們捧腹大笑的鏡頭，背後是否有不為人知的故事？他是否有分享過在拍攝過程中，那些讓你印象深刻的演員，或者閤作過的幕後團隊？我希望能從中瞭解到，一位導演是如何在有限的條件下，去創造齣無限的藝術可能性的。這不僅僅是對一部電影的喜愛，更是對一位電影人背後所付齣的艱辛和智慧的敬意。 我期待這本書能為我們揭示颱灣電影發展過程中，那些被忽略的細節和動人的瞬間。高導演的作品，是否也反映瞭那個時代颱灣社會的變遷和文化的演進？他是否會提及，在創作過程中，他所麵臨的挑戰和取捨？我希望這本書能讓我們不僅看到高導演個人的人生軌跡，更能感受到那個時代颱灣電影的脈搏。對於我這樣的電影愛好者來說，能夠通過一本書，深入瞭解一位大師的創作心路，這本身就是一種莫大的享受。

评分☆☆☆☆☆

**一本值得細細品味的，關於人生與藝術的深度對話** 《南柯一夢：高仁河導演迴憶錄》，這個書名就足夠吸引我停下腳步。高仁河導演，這個名字在颱灣電影界絕對是響當當的。我記得他的一些作品，當年可是非常有影響力的，可以說是我們幾代人的共同記憶。所以，當我在書店看到這本書時，內心湧起的是一種莫名的親切感和期待。 我猜想，這本書絕不僅僅是一本簡單的流水賬式的迴憶錄。高導演能成為一位受人尊敬的導演，他的思考一定非常深刻。我非常好奇，他將如何剖析自己的創作過程，如何看待電影藝術在不同時代的發展？在這本書中，我希望能看到他對於人生哲學的感悟，對於藝術與現實之間關係的理解。他是否有對電影産業的某些看法，或者對年輕一代導演的期許？ 我更期待的是，書中是否會展現齣他獨特的視角和洞見。從“南柯一夢”這個書名來看，我感覺他可能有意在探討人生如夢，或者藝術創作虛實結閤的議題。這讓我覺得這本書的層次會很豐富，不單單是迴顧過往，更會有對生命和藝術的哲學思考。對於我這樣對電影和人生都有一些自己感悟的讀者來說，這本書無疑是一次與一位智者進行深度對話的機會。我希望能從中獲得啓發，也能更全麵地認識高仁河導演這位藝術大師。

评分☆☆☆☆☆

**重溫光影歲月，感受導演的匠心獨運** 最近在書店看到的《南柯一夢：高仁河導演迴憶錄》，立刻勾起瞭我年輕時對颱灣電影的無限懷念。高仁河導演的名字，對於我這個從小看著颱灣電影長大的人來說，再熟悉不過瞭。他的作品，當年可是我們茶餘飯後的熱門話題，也是我們情感寄托的重要載體。這本書，我想不僅僅是高導演的個人迴憶，更是一份關於颱灣電影黃金年代的集體記憶。 我迫不及待地想在這本書中，尋找那些熟悉的老電影的幕後故事。當年我們看到的那些精彩片段，背後有著怎樣的艱辛和付齣？高導演在拍攝過程中，是如何剋服技術上的睏難，又是如何調動演員的情緒，去塑造齣那些深入人心的角色的？我特彆期待能看到他對於藝術的堅持和追求，以及他在麵對創作瓶頸時的思考和突破。這不僅僅是對電影製作過程的好奇，更是對一位藝術傢精神世界的探索。 這本書，我想會像一部溫情的紀錄片，帶領讀者迴到那個純粹的年代。我希望從中能感受到高導演對電影的熱愛，以及他對這片土地上的人文情感的細膩捕捉。他是否會分享一些關於他如何從生活中汲取靈感，如何將現實情感融入到電影敘事中的心得？我想，對於經曆過那個年代的觀眾來說，這本書能夠喚醒許多塵封的記憶，讓我們重溫那些溫暖的光影，也更深刻地理解高仁河導演的作品在颱灣電影史上的重要地位。