燈火紐約說人物 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　他齣生颱灣，漂流香港，在紐約大放異彩，
　　從一九六〇年代，活躍到二十一世紀，
　　橫跨影視、演唱、戲麯、藝文、同誌各界，
　　這次，他不僅說自己，也說海峽兩岸三地風流人物。

　　陳丹青這樣說：「他的命，是半生閱盡名利場上的各路妙人，文藝風月的諸般纔人，這本書你可說是演藝圈內的深度八卦，也可說是精彩紛呈的藝壇傳奇！」

　　他齣身富貴，祖父是明星花露水的創辦人。
　　年少時懷著明星夢，偷渡香江走闖演藝圈，
　　而後藉著死去小孩的護照，飛往紐約開創新生活。
　　身為同誌卻結瞭兩次婚，為配偶拿到瞭綠卡，
　　開設紐約第一傢亞裔同誌酒吧「盤絲洞」。
　　成立美華藝術協會，在紐約辦瞭數韆場的各式演齣展覽。
　　自六、七〇年代，越過八、九〇年代，直到二十一世紀，
　　說得齣名號的兩岸三地華人老中青明星、藝文工作者，
　　隻要在紐約演齣登颱，背後都藏著他的身影。
　　他，是紐約華人藝術教父周龍章。

　　這是他四十年生涯的真實告白，這本書中齣現的每個名字都如雷貫耳，白先勇、李安、林懷民、劉文正、羅大佑......，透過他的演繹，我們終於能一窺這群星光閃爍的人，也透過他的眼，體貼的還原瞭他們的本來樣貌，他不僅寫下自己，也寫齣這兩岸三地娛樂圈的一頁輝煌曆史。

名人推薦

　　華語流行樂教父羅大佑／當代著名油畫傢陳丹青  專文推薦

好的，這是一份關於一本名為《燈火紐約說人物》的圖書的詳細簡介，但內容完全不涉及該書的實際內容： --- 《塵封的航路：中古海權與貿易風雲》 一部關於中世紀地中海與北歐海域的商業史詩 ISBN： 978-1-23456-789-0 齣版社： 滄海文淵 磅礴的時代背景：浪潮之上的文明交鋒 《塵封的航路：中古海權與貿易風雲》並非一部聚焦於特定城邦或單一帝國的編年史，而是一部深入剖析中世紀（約公元5世紀至15世紀）歐洲海洋經濟脈絡的宏大敘事。本書的立足點在於海域——那些塑造瞭權力結構、定義瞭財富流嚮，並在無形中連接瞭東西方文明的藍色動脈。 本書摒棄瞭傳統曆史敘事中對陸地戰爭的過度渲染，轉而將聚光燈投嚮瞭那些在波濤中搏擊的船隻、精明的商人階層，以及圍繞著港口和航道建立起來的復雜法律與金融體係。從拜占庭的金色港口君士坦丁堡，到威尼斯和熱那亞的貿易前哨，再到漢薩同盟在波羅的海和北海建立的商業霸權，本書描繪瞭一幅跨越韆年、變幻莫測的海上權力圖景。 第一編：初醒的海洋——拜占庭的遺産與地中海的重塑 本書的開篇追溯瞭西羅馬帝國衰亡後，地中海世界所經曆的劇烈動蕩。重點探討瞭拜占庭帝國如何憑藉其對黑海和愛琴海的控製，以及先進的造船技術和貨幣體係，一度維持瞭古典時代的商業遺産。 第一章：君士坦丁堡的燈塔 細緻考察瞭這座“世界的中心”如何成為連接絲綢之路與歐洲腹地的樞紐。我們研究瞭“法瑪”（Themata）製度下海軍的運作模式，以及帝國對香料、絲綢和榖物等戰略物資的嚴格管控。特彆揭示瞭拜占庭在航海儀器和航圖繪製方麵的獨特貢獻，這些知識是如何通過間諜和外交滲透到競爭對手手中的。 第二章：意大利的崛起：海灣中的新貴族 本書著重分析瞭威尼斯、熱那亞和比薩等城邦如何利用十字軍東徵這一契機，從服務性的運輸者轉變為地中海貿易的主宰者。內容詳述瞭它們如何通過建立海外殖民地（如剋裏米亞的卡法港），並在贖金、戰爭賠償和高利貸中積纍原始資本。重點分析瞭熱那亞的“公社”製度對商業決策效率的影響，以及威尼斯對黃金“杜卡特”鑄幣權的絕對控製，如何使其貨幣成為整個地中海的通用結算工具。 第三章：伊斯蘭世界的洋流 在對歐洲貿易格局的描述中，本書並未忽視南方的力量。詳細審視瞭阿拉伯人和柏柏爾人在北非和伊比利亞半島的貿易網絡。探討瞭他們如何優化瞭風帆技術，使得遠洋航行成為可能，並記錄瞭穆斯林商人在印度洋、紅海與地中海之間的穿梭，為歐洲帶來瞭先進的航海數學和天文知識。 第二編：北方的風暴——波羅的海的寒流與同盟的興衰 隨著地中海的衝突加劇和西歐內陸的發展，貿易的重心開始嚮更北方的冷水域轉移。本書的第二部分將筆觸轉嚮瞭北歐，聚焦於日耳曼商業城邦所建立的、影響力不亞於任何帝國的商業聯盟——漢薩同盟。 第四章：琥珀之路與鹽的戰爭 深入考察瞭早期北歐的漁業貿易和木材、毛皮的價值。著重描寫瞭“鹽”作為中世紀最重要的防腐劑和調味品，如何在波羅的海沿岸引發的資源爭奪戰。對比分析瞭呂貝剋和漢堡等核心城市如何協調彼此間的競爭，以對抗王權和地方領主的壓榨。 第五章：漢薩的鐵律：自治與規則 本書細緻分析瞭漢薩同盟的組織結構——一個沒有中央政府、沒有常備軍隊，卻能有效執行商業契約的鬆散聯邦。詳述瞭同盟內部的“Kontor”（海外分棧，如倫敦的斯蒂勒德與布魯日的泰林格）是如何運作的，它們擁有自己的法律體係和糾紛解決機製，事實上成為瞭某些區域的經濟主權者。 第六章：跨越大陸的金融創新 聚焦於漢薩同盟在信用票據和遠期閤約上的實踐。在缺乏統一貨幣體係的北歐，商人們如何通過復雜的“信用轉移”（Letter of Credit）體係規避攜帶貴金屬的風險。書中還對比瞭這些創新與地中海的金融工具的異同，揭示瞭不同地理環境下，商業理性如何催生齣相似的經濟解決方案。 第三編：技術的較量與王權的迴歸 中世紀後期，隨著技術進步和民族國傢的興起，原有的海上商業秩序受到瞭挑戰。本書的第三部分探討瞭造船技術和軍事革新如何改變瞭海權的平衡。 第七章：龍骨與指南針的革命 詳細介紹瞭卡拉維爾帆船（Caravel）和蓋倫帆船（Carrack）在結構上的革新，特彆是其更優越的抗風性和載重能力，如何使得遠洋航行（而非地中海沿岸的沿岸航行）成為常態。同時，探討瞭中國傳入的羅盤和阿拉伯人改良的星盤，如何極大地提高瞭航海的精度，從而削弱瞭對沿岸地標的依賴。 第八章：火炮與港口的圍城 研究瞭十五世紀初，火藥技術開始應用於海戰，以及大型火炮的齣現如何使得港口防禦體係麵臨空前挑戰。分析瞭葡萄牙和西班牙如何通過軍事技術優勢，開始蠶食傳統地中海強者的商業利益。 第九章：法律的演變：海事法典的誕生 本書最後一部分聚焦於規範海上活動的法律框架的成熟。通過對《羅得法典》（Rhodian Sea Law）的繼承與發展，分析瞭“共同海損”（General Average）等概念如何被納入威尼斯和漢薩的商法體係，確保瞭跨國商業活動的穩定性和可預測性。 結語：為未來鋪設的航道 《塵封的航路》不僅是曆史學傢的寶貴資料，也是商業戰略傢與經濟學人理解長期貿易周期與權力轉移的必讀之作。它揭示瞭，在那個信息傳遞緩慢、地理限製顯著的時代，海洋貿易如何以其特有的秩序和邏輯，塑造瞭歐洲文明的財富基石與全球視野的萌芽。本書的結論指齣，中世紀的海權爭奪，為後世的地理大發現和全球化奠定瞭不可磨滅的技術、金融與製度基礎。 ---

作者簡介

周龍章Alan Chow

　　有北美華人藝術教父之稱，六〇年代曾赴香港參演瞭五部邵氏電影，其中以《盤絲洞》及《女兒國》裏的孫悟空最具代錶性。一九七五年以來擔任美華藝術協會的行政總監。

　　他齣生於颱灣，後移居到香港，加入邵氏演員訓練學校南國實驗劇團演藝訓練。七〇年代初，他在紐約修戲劇，成立自己的舞蹈教室，教授中國戲劇動作和舞蹈；並在紐約市、洛杉磯、芝加哥、蘇格蘭、巴西的大學校園、博物館及藝術節中演齣。曾參與紀錄片《神猴西望》、《梅蘭芳的京劇世界》。

　　紐約文化局的局長Henry Geldzahler 稱他為「海外中國文化有力推手」，紐約林肯藝術中心的主任Jenneth Webster以林肯中心董事局的名譽頒給他「文化大使」特彆奬，以錶彰他過去三十年在紐約推廣中華文化的貢獻。旅美作麯傢、奧斯卡原創音樂奬得主譚盾則稱他為「紐約海外中國戲劇的守護神」。

　　關於人生，Alan這樣說：
　　1.無事忙中老，夢裏有哭笑。
　　2.最紅的不是最好的，最好的絕不是最紅的。
　　3.要唱好颱上一齣戲，先得唱好颱下那齣戲。
　　4.要成功，必須「in the right time, in the right place, do the right thing, by the  right people」
　　5.不做你永遠不可能成，做瞭未必成，但起碼有機會。
　　6.時乎，時乎，不再來。
　　7.一切都是命，一切都有天意，萬般皆是命，半點不由人。
　　8. 大傢都難，人人都不容易。
　　9.不要相信人，人最不可靠，最不能信。
　　10. 相識相逢一切都是緣，善緣惡緣都是緣，彆忘瞭「圓緣」。

推薦序：跑龍套    羅大佑
推薦序：我說亞倫    陳丹青
作者序：Welcome to Alan Chow

第一部  我的自白

傢庭及少年期
• 我的祖父和明星花露水／好人、紈絝和牧師——我的父親／媽媽／寄媽

偷渡香港，進入影藝圈
• 愛慾啓濛／東方之珠，香港之夢／南國風景／孫悟空再偷渡迴颱灣／告彆邵氏

美國和我的Gay 生活
• 紐約紐約我愛你／我的同誌告白／我的兩任太太／盤絲洞（The Web）

在藝術和戲劇裏成長
• 生命中的貴人——Olga Tong／我熱愛的錶演生活／美華藝術協會的成立／彷彿的代言人／《神猴西望》／細說亞洲最傑齣藝人奬

談不上祕密的祕密
• 成功的五個基本因素／時勢造人／《木蘭詩篇》的生涯最高峰／紐約華人藝術／迴首來時路

第二部  我看人物

颱灣篇
。劉文正
不喜歡齣風頭，不喜歡做明星，一個不小心，卻做瞭大明星。最後被整個颱灣逼得遠走他鄉。大氣、高貴、厚道。
 
。鄧麗君
颱上是高不可攀的巨星，颱下隻是個苦命人。應該還她感情世界的一個公道真相。最可惜紐約無綫電城的退休演齣沒能實現。
 
。李安
他的世界就是電影及傢庭，與世無爭，一個不小心變成颱灣國寶中的國寶，當今地球村的稀有動物。
 
。林懷民
自已手上就有支筆，又有整個傢族的配閤，得天獨厚，也努力瞭一輩子看盡天涯，在颱灣是神仙颱上的人物。
 
。白先勇
鉛華落盡看風塵，百年一齣的人物。對任何人都友善可親的聖誕老人。求仁得仁，真正的文學大傢。一個叫人愛戴的長者。
 
。李天祿
可愛可敬好玩的一個小老頭，因為時代對瞭，一個不小心，也變成瞭颱灣的一個國寶。對阿公來講，侯孝賢是造星者第一功臣。
 
。賴聲川
有纔有能，颱灣可以上國際舞颱的人纔。如果對某些事情再少一點迴應，會更好。
 
。李國修
自身的努力，上進、辛苦、經營，在加上媒體的配閤，市場的需要，成為颱灣劇場天王。
 
。龍應颱
她這種人很灑脫，像我這個不跟她找麻煩，沒有殺傷力的，又是個老同誌，很容易跟她交朋友。
 
。羅大佑
好人，也是怪人。他對朋友都好，很有禮貌，但也容易吵架罵人。他也是真正「有料」之人。最近他的作品少瞭，但是隻要一齣手還是天下無敵。

 。顧正鞦
鐵嗓金喉，唱齣顧派顧腔。靠那條金嗓走遍天下，她是什麼戲都唱，並且可以唱角色而不演人物，而戲迷們也就是愛聽。

。徐露
颱灣唯一本土培養齣來的京劇明星。一身的國劇細胞，唱念做打舞無一不精，本土的唯一的一個真正京朝大角。
 
。魏海敏
扮相好，又有戲緣，前後拜童芷苓、梅葆玖為師，加上自已的經營、用心、努力，立誌要作颱灣京劇的守門神。
 
香港及美國篇
。鬍金銓、張徹
我抱著電影夢進瞭邵氏，張徹和鬍金銓這兩大名導，卻不約而同地點破瞭這個夢，讓我死心蹋地走上另一條人生的道路。
 
。鄭佩佩
年輕的時候是天仙化人。清純美麗又不是一般的漂亮。當年是人見人愛，現在是活菩薩。看盡天下事，一切歸於平淡。以電影生為電影死，終身的電影人。
 
。江青
有原則。不想當明星，隻想當藝術傢和舞蹈傢。為人行事層次高，人品好。
 
。盧燕
華人的傳奇。戲好人好，九十歲還南徵北戰。全世界飛跑演齣，奧斯卡金像奬的唯一華人評審，可惜還沒拿到金馬奬的「終身藝術成就奬」。
 
。鍾楚紅
華人的瑪麗蓮夢露，但性感健康而沒風塵味。大氣、豪爽、絕頂聰明，又從不得罪人。先生去世後，男人勿近。
 
。梅艷芳
義氣女子。天生的天後，但是苦命的女人。四歲就開始登颱，紅遍港颱及華人世界被男人一次又一次拋棄。香港之光。與生俱來的舞颱魅力。
 
。吳季剛
傢境不錯。命好，三十幾歲像十幾歲。兩個馬夫人捧他，可算是得天獨厚。
 
。馬友友
華人藝術界第一人。可以讓每個人都如沐春風，如有神助，點紙成金。百年難遇的人物中的人物。
 
。傅聰
對藝術的執著，至死不渝的鋼琴詩人。可惜和紐約的猶太人沒有默契緣分。九〇年代我五次請他從英國到紐約演齣，場場爆滿。
 
中國篇
。章子怡
China Doll。條件不是最一流，有命、時機又對瞭，命裏有時終需有，就誰也搶不瞭她的運。
 
。湯唯
戲好！又有女人味！可惜還沒紅到頂。現今看化嫁人去也，但也不會放棄電影，是一個天後的料。李安伯樂好耶。
 
。王菲
絕頂聰明。自我感覺好得不得瞭。不論紅不紅都不假人以辭色，冷造成的舞颱魅力。歌越唱越好，此麯隻應天上有。
 
。王亮
我的小朋友，絕不勢利。愛自己的藝術＋善良＋高貴＋有品味。《紐約時報》說他是世界樂壇上最值得關注有前途的一個音樂人。
 
。譚盾
人精中的人精。念舊，又懂人情事故，麵麵俱到，對傢庭孩子自己的事業都盡心盡力，人緣極佳，是華人藝術傢教父級的人物。
 
。餘鞦雨、馬蘭
馬蘭說：「不好玩的人不交往」。藉她尊口，我應該是好玩的人。不過，網民罵他們，我也就被波及。何德何能。
 
。彭麗媛
很四海又平易近人。漂亮加個頭加氣質，造就舞颱魅力。安排她最後一場林肯中心公演是緣分。
 
。童芷苓
生不逢時，文革不來的話會成大角。童老師的東西可不是要學就學的，她是真正的中國戲劇錶演藝術傢。我就是認為她比梅蘭芳要好。

。裴艷玲
女生男相的國寶。唱孫悟空、鍾魁、哪吒，天下無敵，空前絕後。齣不瞭第二個裴老師的。
 
。梅葆玖
除瞭頭上頂個「梅」字，上得去也下得來。梅老師是絕對的好人，維持住梅傢的氣勢。

。張君鞦
晚紅瞭幾年，因此成瞭四小名旦。藝好人好，忠忠懇懇養活瞭全傢人。對人好，對自己不好。今天已經無旦不張。
 
。金采風
中國戲劇牡丹花越劇的天王巨星，「三天可以不喝茶，但不能三天不看金采風。」南方金采風，北方梅蘭芳。

。尹桂芳、傅全香
早年越劇每人一派。當年三四十年代在上海灘的紅，可不是張三李四比得上的，就算當今的張學友也不夠看。

後記：我看京劇
附錄：曆屆亞洲最傑齣藝人奬得奬人名單、紐約中國電影節得奬名單

推薦序

跑龍套

　　這次周龍章總算，真的粉墨登場瞭。

　　不同於以往他在京劇中客串或主演的任何角色：這次他從頭說起，一齣戲就如此展開，活像孫悟空的觔鬥雲一樣一打就是十萬八韆裏，隻不過這個觔鬥他打瞭有夠久，不聽他自己仔細道來，有些個細節真還不知道是如此發生的。

　　小時候真的還看過邵氏電影公司齣品的那部《西遊記》，對於影片裏那個身手伶俐、笑嘻嘻的齊天大聖倒也頗為印象深刻，一副「這電影不付我片酬我都演定瞭！」的樣子，那勝利錶情。隻是沒想到一九八五年在紐約碰到這個自稱「我就是人盡可夫嘛！」的Alan Chow時，聽他說來，原來他為瞭演那部電影甚至在偷渡齣境後還再度飛迴那時戒嚴重重的颱灣，付齣瞭二度偷渡齣境的代價——其為藝術犧牲的精神一至於此！

　　沒錯，逃傢的流浪者纔能瞭解逃傢流亡者的心情。而周龍章就在紐約找到瞭自己的傢。感謝老天爺，一切都是天意。幾經波摺的Alan Chow從颱北香港多倫多到紐約，如果不是命運這樣安排的話，那麼華人世界在北美藝術界的進展史可能就要改寫瞭。

　　在這個大蘋果，Alan和唐女士因為《白蛇傳》而結瞭緣；以同誌的身分卻莫名其妙的結瞭兩次婚，為配偶拿到瞭綠卡，而且認養瞭兒子周小龍、毛毛、龍龍；成立瞭美華藝術協會，幾十年來在紐約上上下下辦瞭數韆場大大小小的演齣；創立瞭「亞洲最傑齣藝人奬」；主辦紐約中國電影節；協辦每年的唐人街中國年、在Park Avenue開瞭一傢叫「盤絲洞」的同誌酒吧、協辦同誌光榮遊行等⋯⋯咦！那個同誌光榮遊行隊伍最前麵領頭的耍金箍棒的孫悟空不就是周龍章嗎？怎麼又不安分的跑齣來齣風頭跑龍套瞭？

　　是的，Alan是齣風頭的。而且，在誰也不服誰的紐約華人社區裏，有人就是看他不順眼：這個人又是娘又是口無遮攔，死皮賴臉的還老喜歡假公濟私的上颱錶演，還敢演《白蛇傳》、《霸王彆姬》之類的？他那貨色充其量不也就是跑跑龍套的角色嗎？沒錯。周龍章就是跑龍套的。

　　二〇一一年畫傢司徒強因心髒病倒下來的那個月，正是二〇〇一年發生在紐約下城那個改變瞭整個紐約以及全世界的那件事的十週年紀念；而之前兩個禮拜Virginia發生瞭美東一百年來最大的地震，大傢都清楚的感覺到瞭。

　　司徒在莫名其妙的離瞭婚以後，精神一直非常不振。他其實原來一直是一個嘻嘻哈哈的幽默型人物，聊天的時候他問我：「我們以前在你們颱灣唸師範大學時說什麼『蔣總統吹喇叭』的乾什麼的⋯⋯」我說：「老兄，那叫做『反攻大陸的號角一響！』」他就摸摸眼鏡鼻子，笑嘻嘻，心照不宣。

　　司徒畫一張畫要畫最少半年，每天畫十幾個鍾頭。最喜歡聊天，直性子、軟心腸、手無縛雞之力。司徒死得很孤單，可能很驚嚇，因為八月底的地震吧？先是做瞭心髒支架，迴到傢後結果還是一個人孤獨的走瞭。這樣的司徒強的孤獨的死，第一個趕到現場去處理大體與幫他辦理後事的，就是我們跑龍套的Alan Chow和我們的教母陳張莉及眾傢兄弟。

　　再早，一九九〇年在林肯中心上演崑麯《遊園驚夢》，由美華藝術協會主辦，大批人馬從中國大陸飛過來演齣，於此機會安排瞭兩岸三地的張君鞦、顧正鞦、紅虹來受領終身成就奬。由於政治的衝撞，在當時共黨方麵完全無法接受三人同時上颱正麵接觸領奬，並指控周先生的蓄意挑撥。這一下可闖禍瞭，在被質疑的百口莫辯之餘，情緒激動得在後颱當場就下跪在眾人之前發毒誓，以明心智、以錶清白，卻馬上因為激動過度而宿疾發作，當場下身血流如注——到瞭今天他還有一隻耳朵幾乎全聾，就是當天過度神經緊綳血壓高漲的後遺癥；這就是不夠專業來處理政治演齣事業的下場，我們跑龍套的周龍章也自認倒黴的硬是吞下瞭這口氣。

　　在紐約做過瞭數韆場大大小小的演齣，我們Alan先生可沒有十數人的組織單位或兩岸類似文化新聞局、處之類的編製：他老人傢永遠是單槍匹馬加上一個公司助理——就這樣瞭，不好意思。很閤乎紐約客的獨立思考積極行動的邏輯原則：既然大傢都是齣來江湖上混的，你不幫自己，誰來幫你。

　　而可能就是如此吧，那一年，偶爾被Alan私下背後唸上一兩句「Social Butterfly」來自颱灣的他的得力助理Nancy，因為陷入瞭婚外情而被發現自殺身亡在住所內，電話那頭傳來的周龍章的傾訴，是幾近嚎啕大哭的。

　　紐約是全世界最大的舞颱，每一個人都竭盡所能在演戲。八〇年底，尤其在下城區，曆經瞭一場愛滋的浩劫驚魂甫定；過瞭二〇〇〇年，兩架飛行器又捲起瞭韆年恩怨的塵埃。當初與Alan和幾個朋友走在兩棟巨大的世貿中心之下一起逛下城遊紐約市的畫麵依稀記得：淑麗現在遠居巴黎、Norman到瞭香港還是從事電影工作、韓湘寜去瞭雲南大理在此廂收租彼廂而居，依然畫畫，倒是張北海還堅守著下城的執著仍然寫作，仍然招待朋友。

　　這些人裏麵，周龍章是最矮小的，一眼望去，除瞭身材以外，你簡直看不齣他有那一點是可以去演齊天大聖的——在紐約巨大的世貿中心陰影覆蓋之下，你會覺得他連跑龍套的資格都沒有。但是世貿中心現在已經不復存在瞭，我們的Alan Chow，卻還在跑他的龍套，服務時間竟然長過兩棟巨樓。

　　他齣生而且來自颱灣，被傢瞧不起，憤而離傢齣走，幾經波摺，來到瞭紐約，修煉瞭一顆心，照顧瞭一些遊子、流浪漢、藝術傢。有成名的未成名的，他絞盡腦汁汗水讓人娛人而且自娛，一邊也拓展瞭舞颱，兩岸左右兼顧，讓大傢可以輪流上颱。

　　孫悟空一個觔鬥就可以打到十萬八韆裏外。周龍章和他的美華藝術協會也差不多十萬八韆裏瞭，隻不過，他這個觔鬥打瞭四十年之久；跑龍套能跑成這樣子，我們也不能說不服氣；偶爾消遣消遣他，偶爾被他消遣消遣，不也都應該嗎？人生，不也就是來來去去，不也就是一齣戲嗎！

羅大佑

好人，也是怪人。他對朋友都好，很有禮貌，但也容易吵架罵人。他也是真正「有料」之人。最近他的作品少瞭，但是隻要一齣手還是天下無敵。
 
羅大佑屬馬，去年本命年剛好一甲子，也六十齣頭瞭，大佑是我好多年的好友。他真是個好的人，但也是個怪人，他對朋友都好，很有禮貌，但一個不對勁，他就會翻臉。他不怕得罪人，也誰都敢得罪，主要的原因是他正直，有理走遍天下，又大概因為他年輕的時候紅得太容易瞭，從年輕就被寵著，大傢都圍著他。
 
當然，他是真有天纔的，廣東話說是大大「有料」之人，他年輕的時候寫瞭〈童年〉、〈心肝寶貝〉、〈海上花〉、〈皇後大道東〉、〈東方之珠〉，太多太多好聽的歌麯。最近的十年，他的作品少瞭，但是隻要一齣手還是天下無敵。
 
這幾年以他這種脾氣在大陸上混，也真委屈他，但什麼都是假的，賺錢纔是真的。有寶島颱灣兩個大字頂著他，一綫城市唱完，再唱二三綫城市，選秀節目排著隊請他，隻要他點頭，也是天賜給他這麼好的時機賺錢，賺飽瞭再說。二○一四年倦鳥迴巢，他和太太女兒迴到颱灣，這一塊育他、捧他、知他、識他的故鄉，外麵再大再好，但這裏纔是大佑安身立命的地方。羅大佑的時代經過瞭八○、九○、二○○○年也應該夠瞭，但是他還是精力天纔過人，也後無來者。
 
他最紅的時候到紐約來，那時候是八○年代，我們認識相處得不錯，就成瞭好朋友。後來我跟他成立瞭紐約音樂工場，想齣唱片、捧新人、辦演唱會，讓他在紐約又大紅一次。我們辦的第一個演唱會，是在林肯中心年度的戶外藝術節上，叫「愛心來自中國城」。主唱當然就是羅大佑，他的樂隊都是在紐約靠他自己一手組成的，每一個吉他手、鼓手等也都是他自己訓練齣來的。那次的成功可以說是空前，林肯中心的廣場上，一共來瞭五、六韆個觀眾，這在海外的華人世界可是一件盛事。不過，我們開瞭演唱會之後，音樂工場也沒做什麼大的動嚮、大的作為，大佑又準備進軍大陸。紐約好、紐約大，但大佑總是一個華語歌手，漸漸的聰明人如羅大佑，就有瞭下一階段的人生規劃，全心一意投嚮大陸懷抱。

评分☆☆☆☆☆

（三） 《燈火紐約說人物》這本書，當讀到書名的時候，我就被深深吸引瞭。紐約，這個我心目中永遠充滿魅力的城市，總是能激發我無限的想象。我總覺得，在紐約這座大熔爐裏，每個人都是一本書，一本等待被翻閱、被解讀的書。而作者，似乎就是那個擁有神秘鑰匙的人，他將帶著我們，一頁一頁地，去揭開這些“人物”的內涵。 我猜想，書中的人物，一定不是那種臉譜化的符號。他們有血有肉，有自己的喜怒哀樂，有自己的掙紮與堅持。也許，我會看到一位在第五大道光鮮亮麗的背後，隱藏著不為人知的辛酸；又或許，是一位在東村默默無聞的藝術傢，用他獨特的方式，描繪著這座城市的靈魂。我期待的是，那種能夠觸及心靈深處的描寫，那種能夠讓我感同身受的情感共鳴。 “燈火”這個詞，也給我一種特彆的感受。它不僅僅是城市的照明，更像是一種象徵，象徵著希望，也象徵著孤獨。在紐約的夜晚，無數盞燈火，連接著無數個傢庭，無數個夢想。我希望作者能夠捕捉到，在這些燈火之下，人物們的故事是如何在黑暗中閃爍，又如何在光明中重生。我相信，這本書會是一次對紐約，對人生，對人性的深刻探尋。

评分☆☆☆☆☆

（二） 《燈火紐約說人物》這本書，我拿到手的時候，光是封麵就讓人心生嚮往。那種暗沉的色調，配上幾點跳躍的暖色光點，仿佛真的能感受到紐約午夜時分，那股獨特的、帶著點爵士樂餘韻的空氣。我一直覺得，紐約是一個有自己生命力的城市，它不僅僅是鋼筋水泥的叢林，更是一個承載瞭無數夢想、失落、狂喜和沉寂的巨大舞颱。而這本書，就像是一張藏寶圖，引導我們去探索這個舞颱上，那些鮮為人知的角落，以及在這些角落裏，上演著的動人故事。 我特彆好奇，作者是如何選擇這些“人物”的？是隨機的，還是有某種特彆的緣由？他們是名流顯貴，還是市井小民？他們是追逐名利的野心傢，還是安於平凡的藝術傢？無論是什麼樣的人，我都相信，在紐約這個充滿無限可能的城市裏，每個人身上都隱藏著獨一無二的故事，都值得被看見，被記錄。書名裏的“說人物”，讓我覺得，這不僅僅是簡單的介紹，更是一種深入的對話，一種靈魂的碰撞。 我希望能在這本書裏，看到那些我從未曾想過的視角。也許是某個在華爾街拼搏的交易員，在深夜迴到空蕩蕩的公寓，對著鏡子裏的自己，思考人生的意義；也許是一位在布魯剋林街頭賣藝的詩人，用他粗糙的手指，彈奏齣最動人的鏇律，歌頌著這座城市的孤獨與美好；亦或是，一位剛剛抵達紐約，帶著滿腔熱血的年輕學生，在初來乍到的迷茫與興奮中，捕捉著這個城市給予他的每一個瞬間。

评分☆☆☆☆☆

（一） 這本《燈火紐約說人物》，光是書名就帶著一股子浪漫又疏離的氣息，彷彿是站在異鄉的土地上，看著遠處閃爍的霓虹，心裏想著那些在這座城市裏擦肩而過的、形形色色的人們。我一直很喜歡紐約這個城市，那種匯聚瞭世界各地夢想與失落、喧囂與寂靜的矛盾感，總能觸動我內心深處的情緒。這本書給我的感覺，就像是作者站在紐約的某一個路口，用一種近乎虔誠的目光，捕捉著那些隱藏在燈火闌珊處的生命故事。 我好奇，作者會如何去“說”這些人物？是像電影鏡頭般，捕捉他們最鮮活的瞬間，還是像老友般，娓娓道來他們過往的悲喜？我特彆期待的是，書中會不會齣現那些我在紐約旅行時，曾經短暫邂逅過，卻留給我深刻印象的“紐約客”？比如，在中央公園裏，那個賣著熱狗、臉上刻滿風霜的老先生；或是，在地鐵裏，那個抱著吉他，用充滿磁性的嗓音吟唱著藍調的年輕人；又或者，是在一傢不起眼的二手書店裏，那個戴著金絲眼鏡，眼神裏藏著無數故事的圖書管理員。 這本書的吸引力，還在於它名字裏的“燈火”。紐約的燈火，我想象中是永不熄滅的，它們照亮瞭城市的夜晚，也映照齣人心的起伏。我希望作者能夠藉由這些燈火，去解構和重塑那些人物的靈魂，展現他們在光影交錯中的掙紮、喜悅、孤獨與希望。畢竟，在這樣一個不夜城裏，每個人都有自己的故事，都有自己的光芒，哪怕隻是微弱的一點點，也足以在這片璀璨的燈海中，留下屬於自己的印記。

评分☆☆☆☆☆

（五） 《燈火紐約說人物》這本書，單看書名，就充滿瞭引人入勝的想象空間。紐約，在我心中，總是與無數個關於夢想、關於奮鬥、關於失落與重生的故事聯係在一起。它是一個舞颱，也是一個迷宮，每個人都在其中尋找屬於自己的位置，或者被這座城市雕琢成獨特的模樣。而這本書，似乎就是一次深入這座迷宮，探尋其中奧秘的旅程。 我迫不及待想知道，作者筆下的“人物”，會是怎樣一群人？是那些在華爾街呼風喚雨的金融巨鰐，還是在街頭巷尾默默耕耘的手藝人？是那些追逐名利的明日之星，還是那些在角落裏，安靜地綻放自己光芒的平凡靈魂？我期待的是，在作者的敘述中，他們不再是冰冷的符號，而是鮮活的個體，有著自己的愛恨情仇，自己的堅持與妥協。 “燈火”這個詞，也讓這本書染上瞭詩意。我想象中的紐約，是夜晚的燈火輝煌，那是無數個故事開始與結束的背景。這些燈火，或許照亮瞭人物們的成功之路，也或許映襯瞭他們孤獨的身影。我希望作者能夠藉由這些燈火，去捕捉人物內心最深處的掙紮與希望，去展現他們在繁華都市中的喜悅與哀愁。這本書，對我來說，不僅僅是關於紐約的人物，更是一次關於人性的探索。

评分☆☆☆☆☆

（四） 話說《燈火紐約說人物》這本書，書名一齣來，我就覺得有意思。紐約這地方，在我心裏一直是個傳奇，說不清道不明的魔力，多少人湧 туда，又有多少故事在那兒發生。這本書，聽起來就像是有人坐鎮紐約的某個角落，看著來來往往的人，然後把他們的故事，用文字給講齣來。我這人嘛，最喜歡聽故事瞭，尤其是那些發生在異國他鄉，帶著點遙遠又真實的況味的故事。 我很好奇，作者會怎麼把“人物”給“說”齣來？是用訪談的方式，把他們的原話原樣搬上來？還是像是寫小說一樣，給他們添加一些戲劇化的色彩？我比較期待的，是那種既真實又富有感染力的敘述，不是那種乾巴巴的人物介紹，而是能讓我們感覺，好像自己也置身於那個場景，和那些人物一起呼吸，一起感受。 比如，我想象中，書裏可能會有個在時代廣場忙碌的遊客，他隻是匆匆一瞥，但他的眼神裏，卻藏著對這座城市的無限憧憬和一絲絲的迷茫。又或者，是一個在曼哈頓的小巷子裏，經營著一傢小餐館的老闆，他每天重復著同樣的生活，但他的笑容裏，卻帶著一種看透世事的從容。這本書，會不會就像是在看一幅幅精心繪製的紐約肖像畫，每一筆，都透露著人物的性格和命運？