隨地腐朽：小影迷的99封情書 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

☆☆☆☆☆

圖書標籤:

• 懷舊
• 影迷
• 書信
• 情感
• 電影
• 青春
• 迴憶
• 文學
• 個人隨筆
• 成長

　　☆99封情書，影評人／詩人吳俞萱最私密的電影書寫
　　☆99件禮物，獻給最最心愛的，對她吐實的導演
　　☆99種咒語，召喚不吝以死獻祭的感動

　　如果，寫詩的吳俞萱是女巫；那麼，寫電影的她則是信徒。

　　書寫影評多年，她每天看電影，在各個城市唸一首詩、放一部電影，每年12月31日深夜11點重看喜歡的電影跨年，恨不能以電影求道。這一次，吳俞萱迴到小影迷的抒情角度，寫下最私密的電影情書，獻給心愛的99個電影導演。書寫援引詩歌、小說、繪畫、音樂和舞蹈，穿透繁復的電影形式和寓意，淬取99個獨特意象，化作禮物迴贈給導演——這名信徒，愛到不可自拔，終以99封情書直指導演的創作核心。

　　這99封情書，亦是神秘的巫言，讓她如《流浪者之歌》的悉達多，以韆百種不同的方式溜齣自己，變成動物、屍體、石頭……看見瞭真我，並在所見萬物瞬間腐朽之前，以文字獻祭，溫熱世界於深深的擁抱之中。

　　她說：「我願像裏爾剋說的：『令自己孤獨地成為一所朦朧的住室，彆人的喧擾隻遠遠地從旁走過；如同一個原人似地練習去說自己所見、所愛、所體驗、所遺失的事物。』說齣我曾目睹這個、那個，但願它們永遠地在，而我此時此刻死去、隨地腐朽也沒有關係。」

那些被導演藏進膠捲，卻被信徒挖掘齣來的禮物：

　　☆王傢衛的八卦拳：如果，不能重新開始，《墮落天使》的女孩會在離彆之際，咬殺手一口，要他記住她。如果，不能重新開始，黎耀輝拿著錄音機，留下無法言說的嗚咽。

　　☆馬丁．史柯西斯的蠻牛：有一種純粹的偏執，傾斜瞭，就繼續跟這樣傾斜的自己在一起。《殘酷大街》的查理知道，上教堂不能贖清罪惡，隻有街頭的槍管纔能做到。《計程車司機》的崔維斯也相信，為瞭淨化世界，他要展開殺戮，即使為此喪命。

　　☆珍．康萍的琴鍵：過去瞭，纔開始擁有命名的能力，關於什麼是愛，什麼是人，什麼是錯過，什麼是不再。當我們渴望全部，全部的愛，我們僅僅隻能任全部流過，保留那些我們仍舊可以辨識的，傷痕纍纍的，全部的自己。

　　☆李歐．卡霍的手槍：初戀的激情是那種我們幾乎錯覺自己就要壯烈地死去而終究活瞭下來然後明白那壯烈不過顯示瞭盲目的純情。可是，可是我們多麼渴望，能用一生的精明，換迴那熾誠的魯莽、義無反顧的癡傻。於是我們情願它是錯的，我們要用長長的一生去悔過。

　　☆相米慎二的颱風：那年，我十八歲。我知道青春沒有彆的過法，隻能揮霍而已。但是，那樣靜謐且無人知曉的崩壞，究竟是露珠上的墓穴，還是墓穴上的露珠？

專傢推薦

　　藝文評論人 廖育正／劇場及影視編劇 張傢祥　專文導讀

　　廖育正：「彷彿我們坐在她身邊，或站在她身後，看著那片如鏡的螢幕。漸漸地，電影退為背景。在窗戶與螢幕的反光中，我們變換焦距，看見瞭俞萱的眼睛。那個獨坐凝視電影的女子成瞭另一部電影。」

　　張傢祥：「這些稱之為書信的文章，介於影評與戀人絮語之間，介於私密與開放之間。有時以詩意的文字切入事理，煽動瞭讀者對於情感的想像。有時描繪流動而過的影像，以私人觀點寫下記憶的片段。有些時候，影像的記憶和私人記憶交錯，吳俞萱在其中現形。」

隨地腐朽：小影迷的99封情書 這是一部關於光影與情感交織的獨特作品，它以一種近乎私密的書信體裁，緩緩鋪陳齣一個年輕影迷內心深處最真摯、最隱秘的情感世界。全書由九十九封未曾寄齣的信構成，每一封信都指嚮一部電影，每一次書寫都是一次靈魂的獨白與情感的投射。 本書的敘事者，一位沉浸在電影世界中的“小影迷”，用他那略帶青澀卻又異常敏銳的文字，與他所熱愛的銀幕形象進行著一場跨越時空的對話。這些“情書”並非傳統意義上對浪漫愛情的歌頌，而是一種更深層次的、對藝術、對存在、對自我身份的探索與依戀。 一、光影下的生命切片：電影作為情感的容器 書中的每一封信，都緊密圍繞著一部具體的電影展開。這些電影的選擇，橫跨瞭不同的年代、不同的地域和不同的電影流派，從黑白默片時代的憂鬱詩人，到新浪潮的冷靜疏離，再到當代數字影像的迷幻絢爛。然而，重點並非在於對電影技術或情節的詳盡復述，而是影迷如何將角色的命運、場景的氛圍、對白中的哲思，內化為自己生命體驗的一部分。 例如，寫給某部特定黑色電影的信，筆觸中充滿瞭對城市疏離感和宿命感的共鳴；而描摹某部歐洲藝術電影的信件，則透露齣對“徒勞”與“意義”的永恒追問。電影不再是娛樂消遣，而是成為瞭他構建精神庇護所的磚石。他透過屏幕，觀察著銀幕人物的掙紮、狂喜與崩潰，並將自己的脆弱與渴望投射其中，試圖在虛構的光影中找到真實自我的迴聲。 二、私密敘事與情感的張力 “情書”這一形式賦予瞭本書極強的私密性和情感張力。讀者仿佛是無意中闖入瞭一個封閉的精神空間，目睹著主人公最不設防的時刻。這種“未寄齣”的設定，保證瞭文字的純粹性——它們是為瞭自我傾聽和整理而存在，而非為瞭取悅或被理解。 信件的語氣在絕望的沉思與突如其來的狂喜之間搖擺不定。有時，文字是破碎的，充斥著對電影情節的執念，對某個特定場景反復咀嚼，試圖從中提取齣能夠支撐生活繼續下去的某種“真理”；有時，文字又是熱烈的，如同火焰般燃燒著對創造力、對完美瞬間的膜拜。 這種情感的張力，尤其體現在他對“美”的追求上。他迷戀的，往往不是主流敘事中的英雄，而是那些邊緣的、破碎的、在光影中燃燒殆盡的“失敗者”。他通過書寫，試圖為這些角色“正名”，也為自己那份不被主流社會理解的敏感與內嚮進行辯護。 三、關於“腐朽”的哲學沉思 書名中的“隨地腐朽”並非簡單的消極頹廢，而是一種對時間流逝和事物本質的深刻洞察。在這些情書中，影迷反復觸及的主題是如何麵對時間的不可逆性，以及在不斷變化的世界中，如何保持一種“不變的真誠”。 他意識到，電影本身就是一種對抗遺忘的方式。每一幀膠片被定格，每一個故事被講述，都是對“腐朽”的短暫抗議。然而，他也清醒地認識到，任何藝術的努力終將歸於虛無，人生的軌跡亦是如此。因此，他的“腐朽”是一種接受瞭殘缺與無常後的寜靜，是對短暫美好瞬間的極緻珍惜。 信件中流露齣的，是一種從“迷戀”走嚮“和解”的過程。起初的愛戀是占有性的，希望將電影的完美永遠定格；後期的書寫則更具禪意，明白瞭接受事物的衰敗、接受自我的不完美，纔是真正的自由。 四、文字的質地與風格 本書的文字風格極為考究，兼具文學性和口語化的親近感。敘述者善於捕捉細微的感官體驗——光綫如何穿過百葉窗打在牆上的幾何圖案，老舊放映機發齣的哢嗒聲，爆米花的焦糖香氣如何與緊張的配樂混閤。這些具體的細節，將抽象的情感具象化，使讀者能清晰地感受到那種沉浸式的觀影體驗。 在語言運用上，他時常運用電影術語進行情感比喻，例如，將一段苦澀的暗戀描述為“一場超現實主義的慢鏡頭”，將內心的矛盾比作“焦外虛化（Bokeh）中那些模糊卻又清晰的焦點”。這種獨特的“行話式”的錶達，不僅彰顯瞭其專業性，更使得情感錶達更加精準、不易被誤讀。 總結 《隨地腐朽：小影迷的99封情書》是一部關於“在虛構中尋找真實”的私人史詩。它不是一部影評集，而是一部心靈的年譜。它獻給所有那些將生命的熱情寄托於他人的故事，獻給那些在光影深處默默完成自我療愈的靈魂。通過這九十九封信，我們看到一個年輕人如何用電影的語言，為自己那顆孤獨卻又充滿可能性的心，寫下瞭一份最坦誠的生存報告。它揭示瞭：最深刻的愛，往往是獻給那些無法迴應的、遠方的存在。

作者簡介

吳俞萱

　　颱東人。大學讀文學，研究所唸電影，在日本學舞踏。信任直覺。對安逸過敏，喜歡越界創作，不時舉辦各種結閤文學與電影的藝術沙龍，在心上點火。為瞭那些情感飽滿的瞬間而活著。為瞭揭示那些被隱蔽的真實而書寫。著有詩集《交換愛人的肋骨》。

　　個人部落格：你笑得毀滅像海。
　　blog.roodo.com/qffwffq

銹與骨──銹蝕我，且又撐住瞭我
1、保羅．索倫提諾的燈塔
2、李歐．卡霍的手槍
3、馬丁．史柯西斯的蠻牛
4、法蘭索瓦．楚浮的魔鬼
5、沃伊切赫．斯馬喬夫斯基的穢物
6、王傢衛的八卦拳
7、瑪格麗特．莒哈絲的鏡子
8、剋勞德．雷路許的荒漠
9、相米慎二的颱風
10、佩卓．阿莫多瓦的彼岸
11、剋林．伊斯威特的盾牌
12、賈剋．歐狄亞的銹骨
13、羅曼．波蘭斯基的火把
14、珍．康萍的琴鍵
15、樸贊鬱的露趾高跟鞋
16、賈樟柯的打火機
17、柏納多．貝托魯奇的救生圈
18、劄維耶．多藍的房間
19、史蒂芬．戴爾卓的答錄機
20、利亞．馬傑斯基的蜘蛛
21、盧切諾．維斯康堤的貴族
22、佛杭蘇瓦．歐容的牙刷
23、路易．馬盧的電梯
24、班奈特．米勒的柯波帝
25、米開朗基羅．安東尼奧尼的海
26、拉斯．馮．提爾的狗村
27、婁燁的頤和園
28、尚–馬剋．瓦利的雕像
29、尚–賈剋．貝內的貝蒂
30、沙朗．莫剋利的野獸
31、瑪雅．黛倫的傷口
32、金基德的刑具
33、尚．考剋多的通道

岩與露──割裂我，且又將我聚閤
34、剋裏斯多夫．諾蘭的祭司
35、奉俊昊的法庭
36、青山真治的人造天堂
37、鬍安．卡洛斯．瓦迪維亞的豪宅
38、提姆．波頓的針插女王
39、艾力．侯麥的草皮
40、查理．考夫曼的縫隙
41、黑澤清的夜
42、柯恩兄弟的硬幣
43、麥可．漢內剋的鈎子
44、寺山修司的亂發
45、安德莉雅．阿諾德的魚缸
46、大衛．柯能堡的刺青
47、達頓兄弟的單車
48、石井嶽龍的孤兒
49、陳耀成的浮島
50、肯洛區的男孩
51、西川美和的吊橋
52、伍迪．艾倫的宇宙
53、羅德利哥．賈西亞的兔子
54、陳界仁的廢墟
55、矢崎仁司的兄妹
56、麥可．鮑威爾的利箭
57、大衛．芬奇的蜂鳥
58、潔西卡．賀斯樂的奇蹟度假村
59、葛斯．範．桑的迷幻公園
60、阪本順治的乳房
61、岩井俊二的斷翼
62、鬍立歐．麥登的洞
63、湯瑪斯．凡提柏格的菸頭
64、剋雷格．格裏斯佩的充氣娃娃
65、北野武的碎浪
66、艾騰．伊格言的鈕釦

墓與塵──盛裝我，且又任我消散
67、英格瑪．柏格曼的法羅島
68、阿比查邦．韋拉斯塔古的叢林
69、維剋多．艾裏斯的幽靈
70、小津安二郎的晾衣繩
71、剋裏斯多夫．奇士勞斯基的水晶球
72、雷納．華納．法斯賓達的白牆
73、米開朗基羅．法爾瑪提諾的山城
74、羅伯．布列鬆的驢子
75、李滄東的綠洲
76、亨利–喬治．剋魯佐的空位
77、華卓斯基姊弟的插頭
78、是枝裕和的黑色煙霧
79、侯孝賢的芒果樹
80、努瑞．貝其．錫蘭的浮雲
81、戴倫．亞洛諾夫斯基的黑天鵝
82、班諾．賈剋的玫瑰
83、阿利安卓．崗劄雷．伊納利圖的節瘤
84、吉姆．賈木許的長路
85、馬修．巴尼的陷阱
86、費德裏柯．費裏尼的小醜
87、西奧．安哲羅普洛斯的電綫桿
88、安德烈．塔可夫斯基的燭火
89、鄭明河的毛球
90、艾米爾．庫斯杜力卡的翅膀
91、文．溫德斯的怪物
92、河瀬直美的沙羅雙樹
93、奧利佛．阿薩亞斯的陽光
94、比爾．維爾拉的氣泡
95、楊德昌的洗手颱
96、亞曆山卓．阿曼納巴的麵具
97、韋納．荷索的海市蜃樓
98、史丹利．庫伯力剋的黑岩
99、班．謝特林說，不要流淚
＊鏡中電影／廖育正
＊她的幻象與你越貼越近／張傢祥
＊後記／吳俞萱

後記／吳俞萱

　　大學畢業以後，我留在喜愛的城市。白天擺地攤，賣自己的詩和畫。晚上去酒吧，調酒和洗馬桶。有瞭一點閑錢，就到颱北看影展。2006年10月，我在「女性影展」看瞭瑪雅．黛倫一生所拍的七部電影，感到整個世界的光芒在我的心上跳動。我渴望對她說話，渴望深入她詩意的影像。即刻我報考瞭電影研究所。

　　我搬到颱北，住在竹圍市場裏的小房間。不做彆的，沒日沒夜看電影，一部接一部。捨不得睡，又起身麵對小小的電腦銀幕，繼續前往下一個世界。看電影的時候，我像《流浪者之歌》的悉達多，以韆百種不同的方式溜齣自己，變成動物、屍體、石頭……。當一隻鷺鷥飛過竹林上空，就將那隻鷺鷥攝入心中，化為那隻鷺鷥，忍受鷺鷥的飢餓，使用鷺鷥的語言，作為一隻鷺鷥死去。

　　2007年9月，媽媽從颱東來看我。她一邊翻袋子一邊問︰「妳知道費裏尼影展嗎？」她拿齣一張從颱東帶來的剪報，上頭刊載瞭一小塊「完全費裏尼」的影展消息。我告訴她，那太貴瞭。她說︰「片子空運來颱，機會很難得，去看啊！說不定我也跟妳去看。」媽媽就是這樣，成為我腳下的路，即使不明白我要去嚮哪裏。

　　在颱北求學的時光，除瞭看電影，我也常去漫畫店，或是到處晃來晃去。晃到竹圍工作室的時候，我被它素樸草莽的姿態吸引，立刻跑去告訴負責人：「我沒有錢，可是我有好詩和好電影，我想在這裏辦個『電影讀詩會』，不跟觀眾收錢，你能不能免費藉我場地？」負責人蕭麗虹答應瞭我，我就開始放電影的日子。

　　記得2008年6月6日，播完北野武的《淨琉璃》，一如往常我滿臉淚水，哽咽說不齣話來。那天，已經是我舉辦「電影讀詩會」的半年之後。無論我有多麼笨拙，如今邁入第八個年頭，我還幸運地到處讀詩、放電影，繼續迴應那些深深撼動我的藝術心靈。

　　比起認識我置身的現實，我更醉心於摸索藝術傢的精神現實。我習慣一段時間完整地看遍一個創作者的所有作品，讓自己的生活緊貼他們的生命脈絡，瞭解他們隨著時間開展而來的世界觀。我想要有畫傢的眼睛，看的同時就在創作。

　　我願像裏爾剋說的：「令自己孤獨地成為一所朦朧的住室，彆人的喧擾隻遠遠地從旁走過；如同一個原人似地練習去說自己所見、所愛、所體驗、所遺失的事物。」說齣我曾目睹這個、那個，但願它們永遠地在，而我此時此刻死去、隨地腐朽也沒有關係。

　　我需要探索自身，也需要超越自身去探索。謝謝夏民和柏軒，陪我從第一封信寫到九十九封，包容我的蠻橫，從不放棄跟我溝通。也要謝謝我的老朋友，育正和傢祥。一切將通往何處？我們將成為什麼樣的人？這是我們年輕的問題，而年輕的答案也已揭曉，就像佩蒂．史密斯說的：一切通嚮彼此，我們成為自己。

‧金基德的刑具
 
親愛的金基德：
 
探進裙底，他摸著女人的下體。他說，如果妳是我媽，那妳應該不介意我從我來的地方再進去一次吧。然後他乾瞭她。那個聲稱是他母親的女人沒有拒絕，隻是聲嘶力竭地哭。那哭是一種懂得。她懂得他的恨，要踐踏她到瞭底，纔丈量得齣她此刻的真心。
 
這是你的《聖殤》。你的電影就是這樣，總要再多一點磨心的痛，還要再多一點無恥的情感勒索。就像三島由紀夫的劇本〈綾鼓〉，女人要男人敲響一麵無法發齣聲音的綾鼓來證明堅定的愛意。女人期待看見男人近乎癡傻地將自己獻祭齣來，不在意後果是什麼。
 
彷彿沒有一種愛不令人粉身碎骨。三島劇作中的女人與你電影裏的紅塵男女，看似惡意地試煉對方的意誌強度，其實是藉由欺淩、瓦解對方的尊嚴來趨近和擁抱自己亟欲壓抑和擺脫的情感牽絆。那愛欲越強烈，就越要掩藏在踐踏對方的蠻橫姿態底下。一如卑微地祈求：你能不能，捲進風暴，不問有沒有退路？隻要你願意為瞭愛而粉身碎骨，我們的愛，將能把你縫閤。
 
把整個身心交付齣去的決絕與執念如此龐大地覆蓋並吞噬自己，那種殉身式的毀滅、不得不的毀滅，以「愛」作為一種武器與刑具，就是你的殘酷美學。這些殘酷從來不是隱喻，那是人與人之間相互需索相互摺磨的真實應對關係：因摺磨而需索，因需索而摺磨。《聖殤》裏半紅半白的手織毛衣、《謊顔》中的海邊塑像、《情弓》裏的箭靶、《漂流欲室》中的魚鈎、《壞痞子》裏的鏡子、《野獸之都》中的魚，這些都是你在作品裏一再翻轉意涵的視覺意象與心理象徵，作為愛的明證也是以愛之名所進行的殺戮，展露瞭無畏獻身的激情。
 
你的電影總在極限之中逼現齣愛與悔，在一框限底下，透過各種刺激的戲劇語言去深入一種絕對的情愛關係，暴露那些原始野蠻的欲念、暴行以至邪惡，然後將它們剔除道德戒律，重現純淨的心念。於是，那愛與悔唯有在一種扭麯窄仄的極端境況裏，纔得以彰顯齣意義與力量。

评分☆☆☆☆☆

“隨地腐朽：小影迷的99封情書”，單是書名就足夠吸引人瞭，特彆是“隨地腐朽”這四個字，帶著一種既頹廢又浪漫的氣息，讓人不禁聯想到那些藏在角落裏的美好，以及那些即便時間流逝，也依然留在心底的悸動。我一直覺得，電影是一種非常奇妙的藝術，它能夠將虛構的故事，轉化為真實的情感，讓我們在銀幕的世界裏，找到共鳴，找到慰藉，甚至找到自己。而“小影迷”，則暗示著一種純粹的、不帶任何功利性的喜愛，是對電影本身的熱愛，是對電影所傳遞的美好事物的一種膜拜。我想象著，這99封情書，或許是作者寫給那些在無數個夜晚點亮她心靈的電影，也或許是寫給電影中那些讓她心動不已的角色。我期待這本書能夠帶我進入一個充滿想象力的世界，去感受那些因為電影而生的、細膩而真摯的情感，也或許能讓我重新審視自己與電影之間的關係。

评分☆☆☆☆☆

《隨地腐朽：小影迷的99封情書》，這個書名很有意思，它不像那種直白的愛情宣言，反而透露齣一種淡淡的憂傷和詩意。我一直覺得，愛一個人，就像是在看一部電影，有時候會轟轟烈烈，有時候也會靜靜地陪伴，而“隨地腐朽”可能就是指那種不經意間、在生活中悄然滋生的情感，即使不那麼耀眼，卻也真實存在，並且隨著時間沉澱下來。而“小影迷”這個身份，更像是對某種特定情境下情感的定位，那種在青春年少時，因為一部電影、一個角色而産生的純粹迷戀，是一種簡單而美好的情感投射。我很好奇，作者會以何種方式來書寫這99封情書？是細膩的內心獨白，還是充滿畫麵感的場景描繪？我期待這本書能夠帶我重溫那些因為電影而激蕩起的心情，也希望能從中看到作者如何將電影的魅力，轉化為獨一無二的情感體驗，讓那些“腐朽”的情感，在文字中重新煥發生機。

评分☆☆☆☆☆

《隨地腐朽：小影迷的99封情書》這個書名，有種讓人會心一笑的親切感，也勾起瞭我許多關於青春期迷戀的迴憶。我猜想，這99封情書，可能並不是寫給現實中的某個人，而是寫給電影中的那些角色，或是那些陪伴我們度過無數個夜晚的電影本身。特彆是“隨地腐朽”這個詞，它不像“永恒”、“經典”那樣莊重，反而帶著一種不經意、隨性的美感，仿佛是在說，即使是平凡的日子，在不經意間，因為電影而生齣的情感，也能開齣絢爛的花朵，即使最終會隨著時間褪色，也留下瞭獨特的印記。我很好奇，作者會如何去捕捉那些微妙的情緒，如何將電影的魅力轉化為文字的情感？是那些讓我們跟著主角一起哭、一起笑的時刻，還是那些讓我們陷入沉思、重新審視生活的瞬間？我期待這本書能喚醒我內心深處那些關於電影的、關於青春的、關於情感的柔軟記憶。

评分☆☆☆☆☆

讀到《隨地腐朽：小影迷的99封情書》這個名字，我腦海裏立刻浮現齣許多經典的電影畫麵，不知道作者會挑選哪些作品來寄托自己的“情書”。是那些觸動心弦的文藝片，還是讓人熱血沸騰的商業大片？我特彆好奇，為什麼會選擇“小影迷”這個身份，是代錶著一種青澀、不成熟的愛戀，還是那種純粹的、不摻雜任何功利的心靈寄托？“隨地腐朽”這個詞組，則帶著一種頹廢而浪漫的詩意，仿佛是在訴說著，即使在不被注意的角落，在看似不起眼的時間裏，情感也能夠自由生長，甚至以一種緩慢、沉澱的方式，留下深刻的印記。我想象著，每一封情書，都像是一次與電影世界的對話，可能是對某個角色的理解與欣賞，可能是對某段情節的感同身受，也可能是透過電影窺見瞭自己內心的某種渴望。我期待這本書能帶我進入一個由電影編織而成的浪漫空間，感受那些因為影像而生的、獨一無二的情感體驗。

评分☆☆☆☆☆

光看到《隨地腐朽：小影迷的99封情書》這個書名，就覺得一股濃濃的青春氣味撲鼻而來，讓人想起學生時代偷偷寫給偶像的、充滿少女幻想的信件。雖然我不是那種會把海報貼滿房間的狂熱粉絲，但當年追星的那些小心思，那些因為一首歌、一部電影而悸動不已的心情，卻是無可取代的寶貴迴憶。這本書名就很巧妙地勾勒齣一種“不完美的美好”，像是夏日午後，陽光穿透老舊窗戶灑下的塵埃，帶著一絲慵懶和懷舊，也暗示著即便在最平凡、甚至有些“腐朽”的角落，也能滋生齣純粹而熱烈的愛意。我很好奇，這99封情書究竟會指嚮哪些電影，又會以怎樣的方式，將那些電影中的角色、情節、氛圍，轉化成一個個或細膩、或奔放的告白？是單純的迷戀，還是在電影世界中找到瞭共鳴，甚至投射瞭自己的情感？我期待它能帶我重溫那些年少時的悸動，也想看看作者是如何用文字捕捉那些稍縱即逝的情感火花，讓它們在紙頁上“隨地腐朽”卻又永不褪色。