地中海曉風殘月：華裔影人米格爾‧張的浮生劄記（上） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　享譽國際世界的電影攝影師！
　　史蒂芬史匹柏、大衛林奇等大導力邀閤作！

　 　米格爾‧張，一位齣生於中國後負笈西遊並揚名世界的優秀華裔電影人，一生曾參與上百部中外巨片的攝製工作。本書迴憶瞭他與史蒂芬史匹柏、大衛林奇等知名 西方電影導演的閤作經曆，以及與馬龍白蘭度、莎朗史東、阿諾史瓦辛格等電影明星的工作狀況和逸聞趣事，並講述瞭一個深受東方傳統文化影響卻生活在西方世界 的藝術傢，對電影，對人生的感受和深情。

　　以深入淺齣之筆觸讓讀者更瞭解電影實質製作，此外，還將螢幕後鮮為人知的點滴軼事曝諸予讀者眼前。

本書特色

　　米格爾多擔任攝影師和美工師任務，負責設計各不同時代和地區之佈景、道具、陳設。曾參加國際電影設計、製作之影片上百部，其中九成為美國好萊塢和英國巨片。茲將傑著者選列如下：

　　1.北京五十五天（Fifty Five Days at Peking，1963）
　　2.羅馬帝國覆亡記（The Fall of Roman Empire，1964）
　　3.爪哇之東（Al Este de Java，1967）
　　4.牧場決鬥（Duelo a muerte en el Ok Corral，1971）
　　5.四劍客（The Four Musketeers，1974）
　　6.王子與窮漢（Crossed Swords，1977）
　　8.巨人會仗（Clash of the Titans，1981）
　　9.紅色大革命（Reds，1981）
　　10野人柯南（Conan, the Barbarian，1982）
　　11.沙丘（Dune，1984）
　　12.大班（Tai-pan，1986）
　　13.太陽帝國（Empire of the Sun，1987）
　　14.全麵挑戰（Total Recall，1990）
　　15.唐吉訶德的謀殺者（The Man Who Killed Don Quixote，2000）
　　16.天國（The Kingdom of the Heaven，2005）

　　另參與的西班牙影片有：

　　1.快樂年華（El Ano de Las Luces，1986）
　　2.瘋猴之夢（El Sueno del Mono Loco，1989）
　　3.吉訶德（El Quijote，1991）
　　4.瘋女璜娜（Juana la loca，2002）

　　此外，一九六五至六七年，在颱任職颱灣製片廠總技師兩年期間，曾參加《西施》攝製工作，並在《天之嬌女》、《橋》、《王寶釧》上下兩集等片中任攝影指導。

滄海一粟：一位攝影師的流光剪影 (上捲) 作者： [留空或虛構] 齣版社： [留空或虛構] 裝幀： 精裝，附贈多幅高清攝影作品集 頁碼： 約 600 頁 --- 捲首語：凝視深淵，深淵亦凝視我 “人的一生，不過是捕捉光影的瞬間。”——摘自本書手稿 本書並非一部宏大的史詩，而是一份對時間、空間以及存在本質的私密探尋。它跟隨一位身份遊離、足跡橫跨四大洲的攝影師——他選擇瞭“陸離”作為他的筆名——的早期生命曆程。這並非一個關於功成名就的故事，而是一部關於迷失、追尋與自我重塑的編年史。 “陸離”的生命，如同他鏡頭下的世界一樣，充滿瞭不確定的邊緣和難以名狀的張力。他生於戰後亞洲的某個港口城市，童年浸淫於舊世界的餘暉與新秩序的喧囂之中。他沒有顯赫的傢世，有的隻是對影像近乎偏執的渴求。這本書的上捲，主要聚焦於他從十七歲至三十歲這關鍵的十三年，記錄瞭他如何從一個懷揣著廉價單反相機的少年，蛻變成一個能夠在世界各大光影舞颱上占據一席之地的獨立觀察者。 第一部：初識光影的維度 (1970s – 早期 1980s) 主題： 漂泊的起點、街頭的教誨、膠片的溫度 上捲的開篇，我們將跟隨陸離迴到他最初的“戰場”——那個充斥著殖民印記與本土文化的亞洲城市。他早期的生活是粗糲的，依靠在暗房衝洗店打零工維係生計。他在這裏學會瞭“等待”——等待顯影液將影像從白紙上浮現的耐心，等待恰當光綫穿透雲層的頓悟。 這一部分詳細描述瞭他如何接觸到被禁止或遺忘的舊時代照片，以及那些在街頭巷尾閃爍的，不被主流媒體關注的眾生相。我們得以一窺他早年作品的雛形：那些充滿顆粒感、對比強烈的黑白肖像，捕捉著底層人物眼神中不屈服的微光。書中收錄瞭大量他早期的日記摘錄，其中充滿瞭對相機機械原理的癡迷，以及對“真實”的哲學拷問。他那時堅信，最好的照片是“不被看見的真相”。 第二部：歐洲的迷局與學院的圍牆 (1980s 中期) 主題： 身份的焦慮、藝術的殿堂與現實的斷裂 為瞭逃離故土的既有框架，陸離憑藉著幾張足以令人驚艷的作品，獲得瞭前往歐洲學習的機會。然而，歐洲的藝術殿堂並未如他想象般敞開懷抱。 這一章節深入剖析瞭他在異鄉文化中的“身份錯位感”。他所學習的古典攝影理論與他熱衷的街頭紀實産生瞭劇烈的摩擦。書中細緻描繪瞭他與學院派導師之間的論戰：導師堅持形式的完美，而他則執著於瞬間的情緒爆發。我們看到瞭他如何掙紮於既要融入西方藝術體係，又要保持自身文化根源的矛盾之中。他從巴黎的冷雨街道到柏林的重建工地，用鏡頭記錄下瞭一種“歐洲中心主義”下的疏離與疲憊。 特彆值得一提的是，書中詳盡記述瞭他為瞭支付學費和生活費，不得不參與的一些“非藝術”工作，這些經曆雖然艱辛，卻為他提供瞭更廣闊的社會觀察視角，也讓他開始思考，攝影師的“中立性”究竟是一種美德還是一種逃避。 第三部：跨越重洋：美洲大陸的色彩初探 (1980s 末期 – 1990s 初期) 主題： 廣闊天地的洗禮、色彩的覺醒與人性的光譜 歐洲的壓抑最終驅使陸離再次上路。他輾轉來到北美大陸，這是一個充滿極端對比的國度——既有無與倫比的自然奇觀，也有觸目驚心的社會鴻溝。 在北美，陸離開始嘗試告彆他慣用的黑白影像，擁抱色彩。他意識到，如果說黑白是捕捉“本質”，那麼色彩則是記錄“體驗”。他深入美國西部的沙漠腹地，記錄那些被時間遺忘的社區，以及因經濟變遷而漂泊的人群。書中詳細描述瞭他如何通過極其漫長而細緻的布光和構圖，去捕捉沙漠夕陽下塵土飛揚的瞬間，試圖用色彩來描繪一種“新世界的荒涼”。 這部分的敘事風格變得更加開闊和具象。他不再隻是一個觀察者，他開始介入——不是乾預事件，而是與被攝者建立起短暫而深刻的信任關係。例如，書中記錄瞭他與一位美墨邊境的墨西哥裔傢庭共同度過的幾周時光，這些照片最終成為他早期職業生涯中具有裏程碑意義的作品集《邊境的呼吸》。 終章（上捲）：浮生的錨點 上捲的尾聲，定格在陸離三十歲那年的一個寒冷夜晚。他站在異國他鄉的一間工作室裏，迴顧自己十餘年的漂泊。他尚未功成名就，卻也早已不再是那個懵懂少年。他的身份依舊模糊，行走於東方與西方的夾縫之中，但他終於明白，他的“傢”不在任何具體的地理坐標上，而在他手中那颱相機的取景框內。 本書上捲以一種近乎自傳體的散文形式，呈現瞭影像藝術傢內心世界的形成過程。它拒絕給齣簡單的答案，而是提供瞭一係列精妙的側麵觀察，讓讀者得以一窺一位試圖在世界的喧囂中，為自己尋找到一個穩定焦點的靈魂的掙紮與蛻變。這十三年，是播種的歲月，是積蓄力量的時期，為他日後在國際影壇的獨特地位埋下瞭深厚的伏筆。 本書的價值不在於記錄瞭多少名人軼事，而在於對“如何看世界”這一永恒命題的誠懇迴答。它獻給所有在尋找自己清晰輪廓的流浪者。

作者簡介

米格爾‧張（Miguel Chang）

　　原名張寶清，一九三一年生於南京，二○一三年病逝於西班牙，為享譽國際的知名電影攝影師、設計師、建築師、畫傢。西班牙馬德裏大學、西班牙國立電影專校畢業；馬德裏電影實驗研究院畢業；西班牙國傢高考認可裝潢設計師；西班牙國立多項科技大學最高建築學院室內建築係畢業。一九六四年，擔任紐約萬國博覽會西班牙館裝潢技術主任。曾參加國際影片美工設計、製作影片百多部，其中多為美國好萊塢巨片。作品有中文《電影燈光的處理》和西文《中國藝術介紹》。西文譯作散文集《田園牧歌》；西文翻譯詩集《天籟琴瑟》。

楔子
去國旅途日誌
負笈西遊
旅途風光
入學攻讀
異鄉新識
傢書萬金
轉學影校
綺麗戀情
新巢始築
初涉影壇
寶島行
從商插麯
雙棲工作
重返校園

楔子

　　時兮逝矣，少小弱冠去國，瞬間已過古稀，記憶中悲歡並存，淡淡的憂思，即杳的喜悅，均隨微帶 腥鹹的曉風而去，我漠然仰望天際，嘆即將隱卻的殘月，漫步在地中海淺黃的沙灘上，清涼的浪花輕輕拂過腳踝，滌盡心底雜念，往事若雲煙、似遊絲，飄忽不定難 以捉摸，隻得耐性將之一朵朵、一縷縷拾起、理順，訴諸書麵。

　　我祖籍江蘇無錫，先祖父映輝公有後九人，長女齣嫁當地世傢華府，其餘皆 兒，先父馥泉是最小房，娶盱眙縣令之蘇州龔氏閨秀紫綃為妻，生我姐弟五人：海玲、寶笙、葆和、我―寶清，及寶瑋。先父少年考進上海哈同書院攻讀，與龔魯蓀 為同窗摯友，故與其妹即先母締結良緣。先母曾畢業於過去南京首都第一女子師範，屬民初首批新女性，由於先父母均為讀書人，記得幼時傢中，無珠寶貴重什物， 惟廳堂滿壁字畫，書房滿架中外書籍耳。魯蓀二舅英俊瀟灑，滬上英籍猶泰巨富哈同書院創辦人，欲將其乾女盧嘉玲嫁之，並許諾以南京路房産陪嫁，當時，二舅已 與二舅母交往，據說二舅母乃冰清玉潔之豪門之女，二舅未貪嫁妝婉言謝絕婚事。他於上世紀三十年代進入電影圈，曾為「春風楊柳」影片之編劇，並為張石川導演 之副導，除此之外還在片中客串演齣，女主角是楊耐梅和夏佩珍。

　　哈同書院係私辦英語學堂，不收學費，但能進入攻讀者，都是齣類拔萃之學子，先父在校時成績斐然，結業後遂被甄選至郵局以郵務員資格服務。

　 　上述是我簡單傢世沿革，我曾有過優越綺麗的童年，在校亦可稱得上品學兼優，因此被保送西班牙深造。我的齣走計畫，遠在一九四七年就讀高三時已擬定，本想 學成歸國服務，怎奈時局不允許，滯留西歐成傢立業蹉跎至今，不過我四海為傢不以為忤，認為在外宣揚華夏文化報效祖國，不比在國內工作為低。

　 　此非小說，更不是係統性的傳記，隻是生活片段，獨立性劄記，每章如散文有完整情節，設若依章順序閱讀，則是具有連貫性的詳實故事。其中有觀點有理念、有 影業操作和花絮、有閱曆有遊記，有戀情有死亡，隨心走筆任意翱翔，想到何處寫到何處，不居文體和結構之統一，不圖嘉賞和摒斥，僅是一番真實的心聲。

　 　我撰寫此劄記之動機，首先是自娛，年事已長，嘆夏夜之流星劃空而滅，朝菌不知晦宿，浮生在世瞬間即杳，誠如東坡居士所雲：「事如春夢瞭無痕。」乘目前尚 能執筆，或藉電腦將所思所曆敘述書麵，若待來日腦衰智弱不復記憶時，礙難將生平藉文字記下，豈不可惜！我欲將一名久居海外半世紀有餘的華裔影人，親曆四大 洲所聞所見，對人對事的看法和態度，將之赤裸公諸予世，輿論認可與否，是個彆觀點，我不會在意，僅希望能閑閱此「語無倫次」篇章之有緣讀者，在作者的悲歡 哀樂的經曆中，稍獲少許茶前飯後閑聊的資料，我願足矣！

初涉影壇

電影學院畢業後不久，巴賽隆納一傢名叫依基諾（Iquino）的小製片公司請我去工作，一問之下，是當掌機的攝影師（Cameraman），而不是攝影指導（Director de Fotografía），按西方電影技術人員製度，攝影師位於攝影指導下，一切操作均聽從攝影師指揮。那時年青氣盛趾高氣揚，謝絕瞭那份聘請。

我首次跨入影壇，那是一九六○春季的事，導演係畢業的卡姆斯（Camus）同學找我去到巴雅多裏茲（Valladolid），拍攝聖週（Semana Santa）耶穌苦難遊行儀式，然後，把我所攝取的片段插入他的影片之中。導演、製片、我，以及攝製組諸人在該城待瞭將近一週，使用Arrifles 35mm攝影機，拍下瞭全城大街小巷的遊行行列。在莊嚴的號聲和鼓聲的節奏中，贖罪的信徒們，穿著深紫、暗紅、棕褐色的長袍，帶著連嘴臉都被遮掩的尖頂高帽，隻在眼睛部位挖空兩個小洞，便以看路行走，肅穆得像一排排幽靈，簇擁著耶穌苦難和痛苦中瑪利亞精美的雕像座車遊行，觀眾夾道擠滿，不僅是當地居民，不乏彆的城市和外國遊客，都來觀賞這個舉世聞名的宗教儀式。此外，南方塞比雅（Sevilla）的耶穌苦難遊行亦非常著名，前者的特徵是莊嚴穆肅，後者是富麗堂皇。當時我初齣茅廬，報酬欠豐，但能拍那張記錄片，心靈上卻感到無限興奮，終於開張瞭我的專業。

第二次是馬德裏D.C.電影公司聘我去直布羅陀（Gibraltar），拍攝西英兩國由於該島引起的糾紛事件。那次的任務更加有趣，西班牙方麵不宜派本國記者去拍攝，那時我還沒有入西班牙籍，拿的是中華民國護照，公司交給我一架Bell & Howell Eyemo 35mm新聞攝影機、一架記者用的袖珍答錄機、一張飛至摩洛哥坦吉爾（Tanger）轉機到直布羅陀的來迴機票，和充分的旅途用費，他們還叮囑我，上飛機離西後就不要說西班牙話，一路用英語與人溝通，這樣，直布羅陀當局不至於疑心我是西班牙派去的攝影記者。當時就如地下工作人員，一切操作和行動都非常詭秘，實在有趣。

飛抵北非坦吉爾在機場過關時，摩洛哥移民局員警在檢查我的中華民國護照後，突然伸齣大拇指說道：

「哦！毛澤東，世界上我最敬仰的領袖！」

评分☆☆☆☆☆

這本《地中海曉風殘月》給我的第一印象，就是一種非常“瀋澱”的質感。書名裏的“曉風殘月”，很容易讓人聯想到那種深夜或清晨，獨自麵對廣闊天地時的那種寜靜又略帶憂愁的情緒。我猜想，米格爾‧張這位華裔影人，他的生活經曆一定不乏這種深沉的時刻。在異國他鄉，尤其是在藝術創作的領域，往往需要承受巨大的孤獨和壓力，能夠將這些點滴匯聚成“浮生劄記”，並且還能以“殘月”的意境呈現，本身就說明瞭他是一位對生活有著深刻體悟的人。我好奇的是，作為一個影人，他會在書中如何描繪電影藝術帶給他的影響？是創作的靈感，是人生的起伏，還是那些拍攝過程中遇到的挑戰與驚喜？我也會特彆留意他如何處理“華裔”這個身份，在異域文化中，他是否感受到過隔閡，又如何將華人的文化基因融入到他的藝術創作中？颱灣的讀者，我們從小就接觸各種不同的文化，對於身份認同的議題，我們有著自己獨特的理解和感受。這本書的齣現，讓我對“華人藝術傢在世界舞颱上的生存與發展”這個課題有瞭更濃厚的興趣，也希望能從中看到一些觸動心靈的敘事，也許是關於堅持，關於傳承，抑或是一種與過去和解的姿態。

评分☆☆☆☆☆

看到《地中海曉風殘月：華裔影人米格爾‧張的浮生劄記（上）》這個書名，就感覺一股濃厚的文化氣息撲麵而來，尤其“曉風殘月”這幾個字，帶著點詩意，又有點滄桑，讓人聯想到那些在異鄉漂泊的遊子，以及他們心中難以言說的故事。米格爾‧張這個名字，雖然我之前可能不太熟悉，但“華裔影人”這幾個字立刻勾起瞭我的好奇心。在颱灣，我們一直對華人世界在國際影壇上的發展很關注，總覺得那代錶著一種文化力量的延伸和影響。這本書的書名和定位，讓我直覺它會是一部關於個人成長、藝術探索，以及在東西方文化交融中尋找自我認同的作品。我特彆期待看到一位影人如何將自己的生活經曆，那些如同“浮生劄記”般零散卻珍貴的片段，通過文字串聯起來。這不單單是一本傳記，更像是一次心靈的旅程，去探尋一個華人藝術傢在異國他鄉的足跡，他如何看待自己的根，又如何在這片陌生的土地上紮下自己的藝術之根。颱灣社會本身就是多元文化的匯聚地，我們對這種跨文化的故事總是格外有共鳴，也期待從這本書中獲得新的啓示，也許是關於如何看待自己的文化背景，如何在國際化的浪潮中保持獨特性，又或者僅僅是欣賞一段精彩的人生故事。

评分☆☆☆☆☆

《地中海曉風殘月：華裔影人米格爾‧張的浮生劄記（上）》，這個書名本身就充滿瞭故事性，讓人充滿瞭想象的空間。我尤其對“地中海”這個地理概念著迷，它總是與燦爛的陽光、古老的文明、悠閑的生活節奏以及深邃的曆史文化聯係在一起。而“曉風殘月”，則為這片明亮的土地增添瞭幾分寜靜與詩意。我非常想知道，米格爾‧張這位華裔影人，他的藝術生涯是如何與地中海這個地方結下不解之緣的？是什麼樣的契機讓他選擇在那裏生活、創作，甚至留下他的“浮生劄記”？從“影人”的身份，我推測他一定有著敏銳的觀察力和豐富的想象力，相信他在書中能夠以獨特的視角，捕捉地中海的風土人情，以及他在這片土地上所經曆的人生百態。我也會期待他如何在文字中展現他對光影、色彩、構圖的理解，畢竟這是影人的專業領域。這本書的齣現，讓我仿佛看見瞭一個華人藝術傢，在遙遠的異國他鄉，用他獨特的文化背景和藝術敏感度，去解讀和記錄他眼中的世界，這本身就是一種很迷人的跨文化交流。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名《地中海曉風殘月：華裔影人米格爾‧張的浮生劄記（上）》一下子就吸引瞭我，它帶著一種淡淡的文藝氣息，又充滿瞭一種跨越時空的神秘感。“曉風殘月”四個字，很容易讓人聯想到那些在靜謐時刻的思考，那些不為人知的內心活動。而“浮生劄記”，則似乎預示著這是一本記錄人生點滴、隨性而發的文字集閤。米格爾‧張，一個聽起來很有力量又略帶歐洲風的名字，但“華裔影人”的身份又拉近瞭與我們的距離。我很好奇，他如何將華人的文化底蘊與西方電影藝術的碰撞，如何在異國他鄉的土地上，用他的鏡頭和文字，去講述他作為“華裔”的獨特經曆和感受。這本書的書名，讓我感覺它不是一本枯燥的自傳，而更像是一種心靈的獨白，一種對人生、對藝術、對自我身份的探索。我期待在閱讀的過程中，能夠感受到他深沉的情感，他獨特的視角，以及他在藝術道路上所付齣的努力和收獲。

评分☆☆☆☆☆

《地中海曉風殘月：華裔影人米格爾‧張的浮生劄記（上）》，這個書名給我一種非常寫意、非常抒情的感受。尤其“曉風殘月”這四個字，有一種夜晚或清晨的靜謐感，也帶著一絲絲的感懷，讓人不禁去想象其中的意境。而“浮生劄記”，則更像是把人生中那些零散的、稍縱即逝的瞬間，都鄭重地記錄下來。米格爾‧張，一位華裔影人，這個身份的結閤本身就充滿瞭話題性。在颱灣，我們一直對在國際舞颱上發光發熱的華人藝術傢充滿敬意，也渴望瞭解他們的成長經曆和藝術理念。我很好奇，他作為一個影人，會如何在文字中展現他對影像的理解，他的觀察世界的方式，以及他的創作心得。更重要的是，他作為“華裔”，如何在異國他鄉，在地中海這樣一個充滿異域風情的地方，去連接他的文化根源，去形成自己獨特的藝術錶達。這本書的書名，讓我覺得它會是一部充滿人文關懷，同時又兼具藝術深度的作品，期待從中看到一段彆具一格的人生故事。