青春：獻給他們的情書 epub pdf txt mobi 電子書下載 2024

圖書介紹

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齣版者出版社：天下文化訂閱出版社新書快訊新功能介紹

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齣版日期出版日期：2014/11/25

語言語言：繁體中文

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發錶於2024-11-07

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圖書描述

小人物大感動
聽楊力州說小人物的精采故事

　　他讓每個人都覺得自己不平凡

　　他高舉「人」的價值，
　　讓人看見生命最深層的一面，讓每個人都覺得自己不平凡。
　　看他的紀錄片，笑過，哭過，那苦澀的一面你會勇敢去面對。
　　這本書，是楊力州獻給他們的情書。

　　不只是拿走故事的人

　　金馬獎最佳紀錄片導演楊力州，首度回顧自己的紀錄片人生，用他最重要的九部紀錄片，回憶那些曾與他人生歷程互相交疊的小人物的不平凡故事。

　　這不只是一本把影像內容文字化的書，而是乘載著更多沒被記錄到的真實，以及隱藏在影片背後的動人故事。

　　他所記錄的那些人的生命故事，深刻而寬廣，你不見得與他們有同樣的生命經驗，但那些故事卻會觸動你心裡的某一小塊地方。感謝所有分享精采生命故事的人，讓攝影機記錄下來，現在還變成一則則動人的文章。希望你能透過這本書，找到自己心中的鑰匙，或與自己和解的方式。

　　★《青春：獻給他們的情書》，透過楊力州導演人生中最重要的九部紀錄片，讓你看見不平凡的生命故事。

　　（「青春」、「新宿駅，東口以東」、「奇蹟的夏天」、「水蜜桃阿嬤」、「征服北極」、「被遺忘的時光」、「青春啦啦隊」、「拔一條河」、「看不見的島」）

專文推薦

　　聞天祥│影評人

誠摯推薦

　　小　野│作家
　　桂綸鎂│演員
　　張小燕│知名主持人
　　陳樂融│作家、作詞家、主持人
　　膝關節│影評人

　　（依姓氏筆畫排列）

　　楊力州是台灣十年來在商業和藝術間
　　拿捏最成功的紀錄片導演，
　　本書讓人看到他能量與熱情的由來。──陳樂融│作家、作詞家、主持人

　　每個時代都需要會說故事的人，
　　在他誠懇且生動的描述裡，我們得以了解，以及被了解。
　　他的身上彷彿裝了雷達，能自動偵測到淌流過你生命的故事；
　　他有種讓人放心的魅力，總是叫別人掏心掏肺。
　　只是他也多情，不時會越過某些流派爲紀錄片劃下的僵硬界線，
　　交了一堆朋友，也不免傷痕累累。
　　儘管如此，他還是不忘繼續朝讓更多人看到紀錄片的夢想邁進。──聞天祥│影評人

　　楊力州導演的作品向來具有溫柔呵護人性的暖流能量，
　　這本書看見他歷年作品形成的幕後紀實，
　　有些故事還比拍出來的精采。
　　拍紀錄片的難度並不亞於劇情片，
　　許多鏡頭外不被人知的作者內心拔河都在這書中一覽無遺。
　　向來解剖他人的楊導演，這回自己躺上手術台與你交心。──膝關節│影評人

著者信息

作者簡介

楊力州

　　1969年3月9日生，輔仁大學應用美術系、國立台南藝術大學音像紀錄研究所畢業，現為紀錄片工作者。他的作品融合感性與趣味，又勇於挖掘世人不敢逼視的赤裸情感與種種荒謬矛盾的社會制度，使得他的作品除了最純真的人情以外，也是最沉重最銳利的社會刻畫。

　　2003年以「新宿駅，東口以東」榮獲電視金鐘獎非戲劇類最佳導演獎，2006年以「奇蹟的夏天」（與張榮吉共同執導）獲得金馬獎最佳紀錄片獎。歷年作品包括「打火兄弟」、「我愛(080)」、「老西門」、「飄浪之女」、「新宿駅，東口以東」、「奇蹟的夏天」、「水蜜桃阿嬤」、「征服北極」、「被遺忘的時光」、「青春啦啦隊」、「拔一條河」、「看不見的島」。2014年最新作品為「那時‧此刻」。作品接連獲得金鐘獎非戲劇類最佳導演、山形國際紀錄片影展評審團大獎、金馬獎最佳紀錄片獎，也拍攝過多部得獎廣告影片。

陳琡分／採訪整理

　　陳阿腸。寫字工。
　　haiz.chen@gmail.com

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圖書目錄

推薦序　說故事的人　聞天祥

代　序　橫跨二十年的情書　朱詩倩

☆起點　青春，及其前導
青春好像來過，又走了。

☆回不去家鄉，也到不了他鄉
當人生有很多選擇時，你是幸福的。

☆熱情。團結。
就用這顆足球，踢出我的一片天。

☆苦澀與蛻變
「以後誰來做我媽媽？」阿嬤說：「那我來做你媽媽好嗎？」

☆在世界的盡頭，往新世界的開頭
我期待生命的跨越，在世界的邊境結束，然後開始！

☆遺忘的，記得的，與忘不了的
我有先生？死了？我怎一點兒不知道呢？

☆擁抱生命的每一刻
新老人生活準則，第一章，屁股扭下去！

☆緊緊抓住，永不放手！
抓住繩子，抓緊了，就會知道，那條河不能帶走一切……

☆家庭相簿的一頁
就在河的彼岸，默許一場凍結。

☆END　那關於紀錄片的一切
從很小、很小的地方開始，一切還是有機會的。

圖書序言

在世界的盡頭，往新世界的開頭

「征服北極」

☆我期待生命的跨越，在世界的邊境結束，然後開始！

「水蜜桃阿嬤」後，我有一年左右的時間，不想再拍紀錄片。這件事情對我打擊不小。有個朋友看新聞鬧得沸沸揚揚，說：「你知道這部片播出之後，就會吸收社會資源，不管是協助阿嬤的家庭，或是要人重視自殺議題，當你透過影片試圖產生多大的善時，就會產生多大的惡。善和惡是對等的。」

然後他又問我希不希望募到很多善款？我說當然，這樣才能幫助很多需要的人。他又說：「假設你募到一千萬，相對而言，也壓縮了其他社會團體的捐款資源。我有兩千塊，原本打算分成四份捐給不同單位，但看了影片，因為一份巨大的感動，我把兩千塊全部捐出去，就壓縮到別人了。」他說，我會創造出一種影像力量的商業手法。

我這朋友有宗教信仰，我則沒有，小時候跟著爸媽拜拜。他講的這些，我也不完全懂。但那時整件事情的確讓我有很深的挫折感。我們做紀錄片的，都會學到、也認同一種觀念，即「我們的影片必須為社會所用，要讓其成為改變世界的武器」，用上了「武器」這樣的字眼。但或許這個時代已經不需要武器這麼強烈了，我們認為紀錄片還是改變社會的工具。這次的經驗，讓我對這個觀念打上一個大大的問號。即使如此，日子還是要過，公司還是要經營，所以那一年我都在拍商業影片，腦子裡想的只有賺錢。

北京？北極？

某天遊戲橘子基金會打電話給小倩，他們要找我擔任一段冒險行程的全程記錄，很快的他們就與我聯繫上，幾乎同一時間林義傑也打來跟我講同一件事。

我和林義傑本來就認識。他先問我在忙什麼，我說在拍廣告。然後他說他準備要去進行人生的最後一戰。我們拍紀錄片的人，對於這種「最高級」的形容詞都沒有抵抗力，什麼「最後一戰」、「最棒的一場」等等。他一講，我心裡那盞紀錄片的燈就亮起來了。然後林義傑說：「希望你能答應基金會來拍這部紀錄片，因為我要退休了。」

那年他才三十二歲，但對超馬選手來說，這個年紀已經是上限了。他的話完全點燃了我心裡對拍紀錄片的渴望。