順風而起 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

☆☆☆☆☆

圖書標籤:

• 勵誌
• 成長
• 青春
• 奮鬥
• 夢想
• 逆襲
• 人生
• 熱血
• 積極嚮上
• 自我提升

　　這可列入我做過的所有訪談中的前三名。──訪談人　澀榖陽一

　　進行到一半我纔意識到，這採訪根本把我剝得一絲不剩，但為時已晚。──鈴木敏夫

　　鈴木敏夫是何方神聖？
　　鈴木敏夫到底在做什麼？

　　推動宮崎駿、高畑勛這兩位天纔前進的引擎──鈴木敏夫。讓我們經由深入訪談，沿著鈴木敏夫的生活足跡，探究他的想法，瞭解除錶麵的光鮮外，許多不為人知的辛勞，及業界能說與不能說的祕密。

　　自稱是最不瞭解宮崎電影的鈴木敏夫，在訪談中，說齣吉蔔力的成立秘辛及電影製作的點滴。

　　‧宮崎駿、高畑勛隻要拚命完成作品，製作公司就肯定倒閉的傳說！？
　　‧「龍貓」和「螢火蟲之墓」上映票房爛透瞭，與超級商業化的「魔女宅急便」。
　　‧宮崎駿發怒，成就超賣座電影「兒時的點點滴滴」。
　　‧「紅豬」原本隻是用來發洩悶氣的15分鍾小品。
　　‧為瞭勝過「貓的報恩」，「霍爾的移動城堡」因而誕生。
　　‧把米林宏昌導演與宮崎駿完全隔絕，造就齣令人激賞的「藉物少女艾莉緹」。
　　‧宮崎吾朗的成長，從「地海戰記」到「來自紅花阪」。
　　‧近期新作「風起」及今年新推齣的「輝耀姬物語」製作祕話……。

瀚海星辰：文明的興衰與迴響 引言：在時間的洪流中，人類文明如同一顆微弱的星辰，在浩瀚的宇宙背景下閃爍、燃燒、最終歸於沉寂。本書並非記錄某一次具體的航行或某一個時代的崛起，而是對人類文明從萌芽到鼎盛，再到不可避免的衰落這一宏大命題的深刻反思與跨時空審視。我們試圖剝開曆史的層層迷霧，探尋驅動文明前進的底層邏輯，以及那些在潮起潮落中被遺忘的、決定最終走嚮的微小變量。 --- 第一部分：黎明前的微光——文明的胚胎與原始驅動力 第一章：地質的沉睡與生命的覺醒 本章追溯生命在地球上的漫長演化史，但重點並非生物學上的細節，而是關注“秩序”的第一次齣現。從單細胞的復製到多細胞的復雜結構，每一次飛躍都蘊含著一個至關重要的信息：冗餘與適應性。文明的種子，恰恰孕育於對不確定性的抵抗之中。我們考察瞭地球早期氣候的劇烈變動對生物圈的塑造，論證瞭環境壓力如何成為催生更高組織形式的外部驅動力。 第二章：符號的誕生：從洞穴到契約 人類文明的真正起點，在於脫離純粹的生物本能，進入符號和意義的世界。本章聚焦於語言、藝術和工具製造的早期形態。我們詳細分析瞭符號如何使得知識的積纍不再依賴於個體生命的長度，從而實現瞭集體記憶的初步構建。從南非的岩畫到美索不達米亞的泥闆，符號的演進標誌著“非物質性”力量的崛起。這種力量——信仰、法律、習俗——構成瞭早期社會結構的粘閤劑。 第三章：河流的饋贈與集中的代價 農業革命不僅僅是食物生産方式的改變，更是社會形態的根本重構。我們深入研究瞭尼羅河、幼發拉底河、印度河等大河流域文明的興起，探討瞭水利工程的巨大組織需求如何催生瞭早期的官僚體係和權力集中。這種“集中”帶來瞭效率，但也埋下瞭係統脆弱性的隱患。詳細分析瞭早期城市化進程中資源分配不均與社會階層的固化，這些固化現象成為後續文明停滯的常見前兆。 --- 第二部分：黃金時代的幻象——復雜性、擴張與內生張力 第四章：知識的幾何學：理性時代的萌芽 從古希臘的哲學思辨到印度河畔的數學突破，本章探討瞭抽象思維對文明形態的重塑。理性思維的價值在於其普適性和可驗證性，它使得技術進步和製度設計能夠擺脫地域的限製。然而，我們辯證地指齣，當知識被少數精英階層壟斷時，理性也可能淪為維護既有權力結構的工具。通過對比不同文明對“真理”的定義，我們揭示瞭哲學體係對社會擴張速度的製約。 第五章：帝國的拓撲結構：連接與斷裂 帝國是人類組織能力的巔峰體現，也是復雜度自我膨脹的極限案例。本章以羅馬、漢朝及波斯帝國為模型，剖析瞭帝國擴張的內在邏輯——如何通過道路、貨幣和法律體係來整閤異質化的區域。更重要的是，我們詳細分析瞭帝國維持其復雜性所需的“維護成本”。當邊疆的擴張速度慢於內部官僚機構的膨脹速度時，係統便開始傾嚮於熵增，最終導緻治理的邊際效用遞減。 第六章：信仰的武器：超越物質的整閤力 宗教和意識形態在黃金時代扮演瞭超越物質利益的角色。本章對比瞭世界主要宗教的傳播模式，著重分析瞭它們在跨文化交流中如何充當信息橋梁，同時又是文化衝突的導火索。一個成功的信仰體係，往往能提供一個超越個體生存的意義框架，這極大地提高瞭社會成員的閤作意願和犧牲精神。然而，當信仰僵化為教條，它便成為阻礙必要變革的頑固壁壘。 --- 第三部分：黃昏的預兆——係統性衰退的深層機製 第七章：氣候的幽靈與生態的反饋 文明的衰落往往被歸咎於外敵入侵或內部叛亂，但本書認為，長期的生態失衡纔是最隱蔽的“慢撒氣”因素。本章利用古氣候學數據，分析瞭特定曆史時期的小冰期、長期乾旱或洪澇對主要農業基礎的毀滅性打擊。重點在於闡述資源利用的“霍布森選擇”——在危機時刻，文明傾嚮於采取最能快速解決眼前問題的短期策略，從而加速瞭對不可再生資源的消耗，並破壞瞭生態係統的自我修復能力。 第八章：財富的鎖定與創新的枯竭 經濟體係的停滯是文明衰退的明顯標誌。本章探討瞭財富高度集中的後果。當少數人掌握瞭社會絕大部分資源時，剩餘人群的創新潛力被係統性地壓製。同時，既得利益集團為瞭保護其既有優勢，會積極抵製任何可能顛覆現有權力結構的顛覆性技術或社會改革。這造成瞭一種“路徑依賴”的陷阱，使得文明在麵對新挑戰時失去瞭變通的能力。 第九章：意義的真空：主體性危機 當宏大的敘事（如“天命”、“神聖羅馬帝國”）逐漸失去約束力，而物質生活又因為係統僵化而停滯不前時，個體便會陷入“意義的真空”。本章分析瞭文化産品（文學、藝術、娛樂）在衰退期呈現齣的特徵：從對宏大主題的探索，轉嚮對享樂主義和虛無主義的沉溺。這種主體性的瓦解，削弱瞭公民對公共領域的投入和責任感，使得社會治理的“軟性”基礎變得不堪一擊。 --- 結語：迴望彼岸的教訓 本書沒有提供任何關於“如何避免衰落”的實用手冊，因為我們相信，對於一個復雜的、有生命的係統而言，“永恒”本身就是一個悖論。文明的興衰，或許是宇宙基本熵增規律在特定組織形式上的體現。我們所能做的，是通過對過去無數次“日落”的細緻描摹，來更深刻地理解我們此刻所處的“黎明”。對那些已逝文明的敬畏，不是為瞭模仿他們的製度，而是為瞭警惕我們自身係統內部，那些看似微小卻緻命的張力點。文明的迴響，在於後繼者是否願意傾聽那些沉默的、未被記錄的失敗的教訓。

作者簡介

鈴木敏夫

　　1948年名古屋齣生。72年慶應義塾大學文學部畢業後進入德間書店。先任職於『ASAHI藝能週刊』，78年參與動畫雜誌『Animage』的創刊。在擔任副總編輯、總編輯的同時，一邊參與『風之榖』（84年）、『螢火蟲之墓』和『龍貓』（皆為88年）等高畑勛、宮崎駿作品的製作。85年參與吉蔔力工作室的設立，89年起正式成為吉蔔力工作室的專職。之後親自經手『兒時的點點滴滴』（91年）、『歡喜碰碰狸』（94年）、『魔法公主』（97年）、『神隱少女』（2001年）、『崖上的波妞』（08年）等所有電影作品及三鷹之森吉蔔力美術館（01年開館）等的策畫製作。最新監製作品為2013年公開放映的『風起』（宮崎駿執導）、『輝耀姬物語』（高畑勛執導），及擔任2014年公開放映的『思い齣のマーニー』（中文片名暫定為『迴憶中的瑪妮』）（米林宏昌執導）製作人一職。

　　此外，07年起擔任TOKYO FM「鈴木敏夫的吉蔔力渾身是汗」主要主持人。著作有『樂在電影』（05年、PIA雜誌刊載／12年、角川文庫齣版）、『樂在工作　吉蔔力工作室的現場』（08年、岩波新書齣版）、『吉蔔力的哲學——變與不變』（11年、岩波書店刊載）、『鈴木敏夫的吉蔔力渾身是汗』1．2（皆為13年、復刊.com刊載）。現為吉蔔力工作室股份有限公司代錶取締役兼製作人。（以上書名皆為暫譯）

訪談人簡介

澀榖陽一

　　1951年東京都齣生。高中在學起即投稿搖滾雜誌等，走上音樂評論傢之路。明治大學在學中的72年，與鬆村雄策、岩榖宏、橘川幸夫等共同創辦『rockin’on』雜誌。之後擔任ROCKIN’ON股份有限公司的代錶取締役，創辦『ROCKIN’ON JAPAN』、『Cut』、『H』、『SIGHT』等雜誌，作為音樂評論傢、編輯持續活躍至今。著作有『搖滾樂進化論』（80年、日本放送齣版協會刊載／90年、新潮文庫齣版）、『不能說的搖滾』（86年、新潮文庫齣版）、『搖滾大教典』（97年、ROCKIN’ON刊載）、『澀鬆對談』紅盤．青盤（皆為2011年、ROCKIN’ON刊載、閤著）及其他。以曆時12年採訪吉蔔力工作室宮崎駿導演的訪談紀錄匯整而成的『風的歸處～從娜烏西卡到韆尋的軌跡』，2002年由ROCKIN’ON齣版。（以上書名皆為暫譯）

I通往吉蔔力工作室的道路，及其後三O年13
大矛盾15
傢庭製手工業15
被撕裂的少年時代24
從快樂的大爛班到慶應33
被捲入學生運動的風暴中45
沒有我容身之處52
不能步下真實的人生58
「哎呀！德間書店真不錯。嗯。」58
「第一年彆做事」68
被趕齣『ASA藝』77
角色雜誌86
與兩位天纔的第一次接觸93
鈴木敏夫成為鈴木敏夫的瞬間100
比耐力100
『風之榖』製作現場所見所聞107
最不瞭解宮崎作品的人是我115
光是製作便竭盡全力123
「未來一Ｏ年請多多關照」128
「本來以為隻有妖怪，沒想到還要附帶墳墓？」136
未完成便決定公開上映146
再沒有可怕的事瞭152
電影製作、票房成功的法則161
「青春期嗎？」161
沒有其他企畫168
宮崎駿的轉摺點173
狸還是獅子？179
由宮崎、高畑以外的導演執導184
全國電影院清一色吉蔔力191
遭所有人反對的『魔法公主』191
ＭＯＭＡ認可的『隔壁的山田君』199
「鈴木先生是要激怒，宮崎先生則是要讓他嫉妒」207
吉蔔力的另一段故事214
動畫之神的代理人221
『風起』的結尾221
需要據點229
「因為我想看」238
到現在依然青春246
Ⅱ永遠是現在！——吉蔔力工作室的現在257
總是新鮮──活在當下，忘記過去『崖上的波妞』誕生祕聞259
土地的力量259
從吉蔔力的生産熱潮中誕生的作品264
唯獨波浪不假他人之手268
沒人讀過的吉蔔力史支撐作品創作的原動力274
吉蔔力引進電腦275
如履薄冰的獨斷279
成立吉蔔力是我的工作282
賣不賣座不重要285
被說成「這應該是最後一次」289
「請給我鈴木先生」293
展開新的吉蔔力必然會發生的奇蹟299
宛如中奬似的299
來自宮崎駿的壓力303
為瞭製作宮兄的作品而成立的吉蔔力309
必須消失的是宮兄和我312
不能鬍鬧就算瞭316
連一絲絲的運氣都沒有！320
宮兄下一部作品可讓麻呂作畫327
齣給我的功課宮崎駿在試映會上落淚335
企畫中心主義335
不能不繼續前進339
GHIBLI的奇思異想342
吾朗果然想拍電影344
浩大的實驗348
宮崎駿感動落淚351
即使落魄也要一起乾355
談庵野秀明「沒有人知道」的庵野秀明357
踢館357
我們是靠特攝養成的362
高手推薦的人也會是高手365
被宮兄識破369
鈴木先生眼中的『EVA』370
如假包換的師徒374
宮崎駿、高畑勛切磋琢磨的四十八年『風起』與『輝夜姬物語』377
應該要有人做一部像樣的378
「殘留著馬剋思主義的芬芳」382
最寶貴的資産是愛看熱鬧385
會成為宮兄畢生的驚人之作389

未完成便決定公開上映

——『龍貓』和『螢火蟲之墓』這兩部片子逐漸演變成鈴木敏夫個人生涯，或是吉蔔力史上的一件大事；『龍貓』進展順利嗎？

「不過奇怪的是，宮兄一直很關心『螢火蟲之墓』的進展狀況。還說，隻要進度能稍微超前那部片子就行瞭。……不過，真是抱歉，『螢火蟲之墓』並沒有完成。這事讓我很難受，真的。」

——沒有完成的現實擺在眼前，鈴木先生作何感想？這部作品，您是製作人嗎？

「這部的製作人是原先生。可是就現實問題，我不得不和高畑兄會商討論。電影未完成畢竟是件棘手的事。若問我為什麼能渡過難關？我想是因為我曾經乾過記者。簡單說就是看熱鬧。現實就在眼前，盡管自己是當事者，卻能夠以看熱鬧的心態冷眼旁觀，我不知在哪兒學會這樣的能力。否則沒辦法做下去。」

——能乾的製作人高畑先生一遇到自己的電影，即使麵對無法完成、趕不上公開上映這樣的現實，依舊不動如山嗎？

「的確是不動如山哩。」

——（笑）。

「他泰然自若地說『那是製作人的事』。其實，『風之榖』公開上映前，由於擔心一部片子太單薄，宮兄曾打算從以前在TELECOM製作的『名偵探荷姆茲』的四支短片中挑選兩支搭配一起放映。不過『荷姆茲』尚未加入聲音。隻做好影像而已。而且還得錄製對白。音樂也沒有。所以我問音樂怎麼辦，高畑兄提議使用『哥斯拉』的〈地球防衛軍〉。宮兄也贊成。站在我的立場，當然要問『那音樂是誰的？』。結果是東寶的。我就去交涉。『有一部這樣的電影，可以讓我們使用嗎？』我這樣問，想不到對方極其冷淡地拒絕。因此我在聲音的製作會議上說，高畑兄不好意思，我去東寶說服瞭很久，沒能取得對方同意，所以必須另外想辦法。他聽瞭非常生氣。高畑兄當時是『風之榖』的製作人。

劈頭就質問我『乾麼跑去找東寶？』。我迴答他，想要使用當然就得取得所有權人的同意呀，不料他說『自行使用就行瞭』。『事後製作人去道歉就沒事瞭』。因此我心裏就在想：『名偵探荷姆茲』的製作人是誰呀。」

——（笑）。

「真是亂七八糟。他就是這樣一路走來的哦。所以說那一瞬間，他突然從製作人變成導演。」

——那麼關於他執導的『螢火蟲之墓』呢？跟他說「上映日迫在眉睫」，他會迴你「做不齣來就是做不齣來」，是這樣子嗎？

「到瞭最後階段，他根本不進公司瞭。」

——真酷。

评分☆☆☆☆☆

從這本書的整體感覺來說，它給我一種“靜水流深”的體驗。錶麵上看起來，它可能沒有那些轟轟烈烈的事件，或者跌宕起伏的情節，但它蘊含的思考和情感，卻是非常深沉和豐富的。作者用一種非常內斂的方式，去探討一些關於成長、關於自我、關於與世界相處的主題。我最欣賞的是它裏麵那種不強求、不販賣焦慮的態度。它不是在告訴你，你應該怎麼做，或者你應該變成什麼樣，而是引導你去觀察，去感受，去發現。它讓你覺得，即使在平凡的生活中，也有著無限的可能。這本書更像是一麵鏡子，照齣你內心的想法，讓你更瞭解自己。我記得裏麵有一些章節，寫到關於“放下”和“接納”的部分，讓我印象非常深刻。它讓你明白，有時候，真正的力量，來自於內心的平靜和坦然。對我而言，《順風而起》這本書，不僅僅是一本書，更像是一種陪伴，一種指引，它在你迷茫的時候，給你一點點光亮，在你失落的時候，給你一點點溫暖。

评分☆☆☆☆☆

嘿！最近翻到一本蠻特彆的書，叫做《順風而起》。書名聽起來就讓人感覺充滿希望，好像一陣風就能帶你飛上天一樣，感覺很適閤現在這個有點迷茫的時代。我收到的時候，封麵設計就挺吸引人的，那種簡約又有點留白的風格，一看就知道是那種能讓人靜下心來細細品味的類型。翻開第一頁，就被它那種淡淡的文墨香氣給吸引瞭，嗯，這種紙質和印刷，感覺現在已經很少見瞭，很有質感。我本來以為這會是一本勵誌類的書，但讀瞭幾頁之後，發現它好像更深入瞭一些，不是那種空泛的口號，而是從一些很生活化的角度切入，讓你覺得作者好像就坐在你身邊，用一種很舒服的語氣在跟你聊天，分享一些她的觀察和感悟。有時候，它會讓你在字裏行間找到一些共鳴，然後忍不住停下來，迴想自己的經曆。我特彆喜歡作者那種細膩的筆觸，能夠捕捉到很多容易被忽略的細節，然後把這些細節串聯起來，形成一個很完整的故事或者思考。總的來說，這本書給我的感覺是很治愈的，它不會強迫你去“順風而起”，而是引導你去感受風的流動，去找到屬於自己的那個節奏。

评分☆☆☆☆☆

這本書的文字風格，真的很有辨識度。它不是那種華麗辭藻堆砌的寫作，而是非常樸實，但又充滿瞭力量。我常常覺得，好的文字，就像是涓涓細流，潤物無聲。而《順風而起》這本書，正是這種感覺。作者的遣詞造句，非常考究，每一個字，每一個標點，都恰到好處。我尤其喜歡它裏麵的一些比喻和意象，非常生動，能夠讓你在腦海中勾勒齣清晰的畫麵。有時候，我會在讀到某個句子時，停下來，默默地念上幾遍，感受那種語言的美感。它帶給我的，不僅僅是思想上的啓迪，更是對文字的一種全新認識。我常常覺得，我們現在的閱讀習慣，可能有些浮躁，習慣瞭快餐式的閱讀，而這本書，卻能讓你沉浸其中，細細品味。它是一種慢閱讀的體驗，讓你在喧囂的世界中，找到一片屬於自己的寜靜角落。我個人覺得，對於那些渴望在文字中尋找力量和慰藉的讀者來說，《順風而起》絕對是一本值得一讀的好書。

评分☆☆☆☆☆

老實說，我一開始對“順風而起”這個詞，總覺得有點過於理想化，好像一切都順理成章，不需要付齣太多努力。但這本書，卻用一種非常接地氣的方式，顛覆瞭我之前的認知。它並沒有迴避生活中的睏難和挑戰，反而把它們當作是成長的必經之路。我特彆喜歡作者在描述一些情境時，那種細緻入微的描寫，讓你好像身臨其境一樣。比如，她描述在某個時刻，那種微妙的情緒變化，或者某個決定背後，那種內心深處的掙紮，都寫得特彆到位。我常常在讀到這些地方時，會聯想到自己的過往，然後覺得，原來很多事情，並不是我們想象的那麼簡單，背後都有著復雜的緣由。這本書的價值，不在於它給瞭你多少現成的答案，而在於它激發你去思考，去尋找屬於自己的答案。它就像是一個引導者，陪你一起探索內心的世界，去認識那個更真實的自己。讀完這本書，我感覺自己好像多瞭一份勇氣，去麵對生活中的未知，也多瞭一份從容，去接受那些不完美。

评分☆☆☆☆☆

這本書的結構設計，我覺得挺巧妙的。它不像那種按部就班的說明書，而是像是跟著作者一起在散步，時而走進一片寜靜的樹林，時而來到一處熱鬧的市集。每一章的過渡都很自然，就像你跟朋友聊天，話題總會從一個點延伸到另一個點。我最欣賞的是它裏麵那種不急不躁的敘事節奏，很多時候，它會停下來，讓你有足夠的時間去消化剛纔讀到的內容。有時候，我會在讀到某個段落時，突然停下來，反復咀嚼幾遍，然後感嘆“哇，原來是這樣！”。書中的一些觀點，不是那種高高在上的說教，而是像朋友之間的交流，你會覺得作者的經曆和思考，是真實存在的，是有根基的。我記得裏麵有一段，講到如何看待生活中的一些“小確喪”，作者用一種非常溫和的方式去解讀，讓你覺得那些不那麼完美的事情，其實也蘊含著成長的契機。我常常覺得，我們活在這樣一個快速變化的時代，很容易被各種信息轟炸，然後變得焦慮不安。《順風而起》這本書，就像是一股清流，它提醒我們慢下來，去感受生活本身的美好，去發現那些隱藏在平凡日子裏的閃光點。