電影鏡頭下的性彆越界 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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圖書標籤:

• 性彆研究
• 電影研究
• 跨性彆
• 性彆認同
• 酷兒理論
• 視覺文化
• 文化研究
• 電影分析
• 社會性彆
• 媒介研究

　　電影是文學、是語言、也是藝術，透過電影文本的欣賞和分析，又如何提供社會和教育體係嶄新的性彆教育指南？

　　本書研究與「性彆越界」相關之影片，探討性彆越界所帶給社會、政治、經濟、教育和性文化等各方麵的影響，比較東西方處理的態度，並期許將相關性彆研究成果運用在教學領域的思考，希望性彆教育的研究和實務也能與時並進，展望多元性彆的時代脈動意義和價值。

本書特色

　　透過電影文本的鑑賞，期許將性彆研究成果運用在教育現場，提供教育工作者新興的性彆教育方法

作者簡介

葉尚祐

　　颱北人，國立颱東大學語文教育研究所畢業。曾獲教育部學海飛颺奬學金至美國留學，喜歡用融閤東西方的角度看世界。

序 葉尚祐

第一章 緒論
第一節 研究動機
第二節 研究目的與研究方法
第三節 研究範圍及其限製

第二章 文獻探討
第一節 性彆二元體係
第二節 電影與性彆越界

第三章 電影鏡頭下的性彆越界
第一節 另類的美學發微
第二節 鏡頭背後的特定意識形態
第三節 社會議題的焦點分延

第四章 電影鏡頭下性彆越界所涉及的政治議題
第一節 社會性彆平等
第二節 社會地位的變遷
第三節 社會的規範與限製

第五章 電影鏡頭下性彆越界所涉及的經濟議題
第一節 中性選擇
第二節 新經濟
第三節 東西方的接受度

第六章 電影鏡頭下性彆越界所涉及的教育議題
第一節 歧齣性的道德與倫理
第二節 完美的性彆教育
第三節 性彆的自我認定與體製的磨閤

第七章 電影鏡頭下性彆越界所涉及的性文化議題
第一節 與創造觀型文化有關的性態度與性喜好
第二節 與氣化觀型文化有關的性態度與性喜好
第三節 與緣起觀型文化有關的性態度與性喜好

第八章 結論
第一節 相關理論建構的要點迴顧∕213
第二節 未來研究的展望∕223
參考文獻∕227

序

　　政府擬從2013 年以兩百八十億颱幣，打造颱灣成為亞太文創産業匯流中心，而文化創意産業中又以電視電影掛帥。由此可見，電影已成為政府重視的一項産業。電影是文學、是語言、也是藝術，將抽象文字轉換為具體影像，提供另一個角度的思考，讓讀者得到視覺的刺激，也讓電影中的文學性更奔放、讓讀者情感更投入，二者相輔相成，這也是近來學校及坊間熱中影像教學，藉著討論電影劇情達到情意教育的主要原因。我們能夠藉由電影鏡頭來分析其故事、內容、情節、畫麵……深究其中蘊含的社會議題。如電影背後所存在的文本價值，電影所反射現實問題等並藉由電影欣賞來瞭解社會的某些現象。

　　2009 年底的金馬影展，在參展影片清單中，更是新設瞭一個性彆越界的項目。這波由《斷背山》所帶起的風潮，也許反映著全世界的某種趨勢：過去的生物性彆慢慢轉變為社會性彆，而各種性彆越界的現象也如雨後春筍般冒齣，許多中性的藝人崛起，如同誌遊行慢慢的光明正當化以及國際熱門歌手LADY GAGA、受年輕人喜愛的蘇打綠主唱青峰或選秀比賽脫穎而齣的張蕓京、內地選秀的超女李宇春、劉力揚等，都是具有中性特質的藝人；我們可以藉由參展的影片，深究性彆越界後的政治、經濟、教育和性文化等社會現象，比較東西方處理的態度，且將成果運用在教學領域的相關思考，具有參與時代脈動的意義和價值。

　　人生總是充滿瞭措手不及，有些驚喜，有些悲傷；也正因為如此，人生纔相對的精采，就如同我從未想過自己會成為一位研究生，甚至完成這個研究。完成這個研究，最感謝的無非是前語文教育研究所所長周慶華教授，老師除瞭是我的指導教授之外，更身兼每一位研究生的父親，對身處異鄉的我們嗬護備至，同時也是一位優秀的詩人，即使語文教育研究所已經熄燈，不過老師與我們都象徵著語文教育精神的永續流傳，對於老師的感謝，更不是筆墨能夠形容。

　　感謝王萬象老師、許文獻老師、蔡佩玲老師毫不藏私的指導。王萬象老師與蔡佩玲老師給予的建議以及幫助，都令我受用無窮；許文獻老師的指導，使原本艱深的語言學，似乎都不那麼睏難瞭。還記得那年的風車教堂，許老師有趣的教學方式，這些都是促使我更進步的動力。

　　踏入人稱後花園的──颱東，更結識瞭許多知心的碩班同學以及學長姐。感謝一路相伴的同學們：文正、依錚、晏綾、雅音、詩惠、瑞昌、評凱、宏傑、裴翎，能夠認識你們，絕對是我這輩子的福氣。小蘭姐、佳蓉、玨青、若涵、柏甫、梅欣、韻雅、傢祥，多虧你們的相伴，排解瞭許多寫作的壓力。

　　最後要感謝的是我的父母傢人，你們是我在這個世上的一切，因為你們的全力支持，我纔能圓齣國留學的夢以及完成本書。你們的支持，永遠都是我生命中的動力，我愛你們。期許自己在未來，能夠繼續的朝著自己的方嚮前進，做個夢想的實踐者。

葉尚祐 謹誌

第一節 研究動機

截至2011 年底，世界人口已達七十億。人類所以能成為地球上最多的物種，主要是因為擁有創造及學習的能力，進而促成人類那悠久的曆史。也就是說，人類擅長用語言、手勢及文字來錶達自我、與人溝通並組織群體；同時建立傢庭，許多傢庭組成國傢，最終形成世界；更因為如此，創造瞭復雜的社會結構。從社會為基礎的發展，慢慢的形成政治、經濟、教育等社會現象，進而延伸成各種五花八門的學術，如心理學、社會學、藝術、科學等，作為這一切根本的人，由生理特徵來分為男性與女性。

「是男的還是女的？」這是嬰兒齣生後，不分國籍人種最關心的問題，通常能在看過生殖器後便得到解答。從生物學的角度來定位，就是包含著男性及女性所組成的「兩性世界」；但是隨著社會的變遷、科技的飛躍，兩種性彆的二分法，已經不足以用來界分真實存在的人們。他們可能受到各種因素的影響，開始有跨性彆的轉變；而這種轉變有擴大的趨勢，並且衍生影響社會的各個層麵。

人類為組成社會的最小單位，男性與女性以與生俱來不同的性彆特性，決定瞭其在社會所扮演的角色。過去男性大多從事決策的角色，形象往往是強壯、理性、主動的；相對女性則從事輔助的角色，形象應該是柔弱、感性、被動的。一個群體的性彆比例，決定瞭其總體形象及能力；而放大到社會來看，道理也相同。

性彆的變遷可分為內在及外在，外在的變遷主要來自外在環境的壓力，如不斷改變的科技、都市生活、資本主義的需求、大眾傳播、世俗主義、現代化或西化等；而性彆關係本身也有一種內在的動力促成改變的趨勢，而且有些「外在的」動力從一開始就是性彆化的（例如資本主義經濟體係）。（Connell，2004：112）另外，還有一種說法錶示，原本世界就處於多元性彆體係，隻是跨性彆體係下的個體相對的少；不論在東西方的曆史下都有記載，隻不過未被社會歸於大宗而漸漸流於異端。

人在成長的過程，會無意識或有意識的探索性彆，如自然而然的跟同性群聚、並從事各種團體行動，或者是對異性及同性感到好奇。在幼年至青少年的時期，這種行為更是明顯。不論是政治、暴力、經濟、流行文化、童年或青春期發展，都是環環相扣，密不可分。討論有關性彆議題的現代思潮，就必須先有這樣的認可。這些現實情況形成瞭一種模式，或許可以稱為現代社會的性彆配置或是性彆秩序。（Connell，2004：14）

不過時至今日，性彆再也不能以所謂的生物性彆來定位，而是漸漸地有另一種認定的方式，那就是所謂的社會性彆。社會性彆是指一個在社會中的人，自身與其所處的環境對性彆（生理上）的期待，這些期待將在這個人的行為（以及環境中群體的行為）中充分體現齣來。但由於性彆意涵是會不停轉變的，或許接收到外界的影響，慢慢地也發展齣個人總體性彆的說法。總體性彆，是由外錶、語言、動作、心理等各方麵特質所組成的。而隨著社會進步，風氣的開放，不論是個人的總體性彆或是社會性彆，在現今都能夠強烈的感受到它的轉變。

政府擬從2013年以兩百八十億颱幣，打造颱灣成為亞太文創産業匯流中心。而文化創意産業中又以電視電影掛帥。由此可見，電影已成為政府重視的一項産業。電影是文學、是語言、也是藝術，將抽象文字轉換為具體影像，提供另一個角度的思考，讓讀者得到視覺的刺激，也讓電影中的文學性更奔放、讀者的情感更投入，二者相輔相成。這也是近來學校及坊間熱中影像教學，藉著討論電影劇情達到情意教育的主要原因。

评分☆☆☆☆☆

讀完《電影鏡頭下的性彆越界》這本書，感覺就像走瞭一趟奇妙的電影之旅，裏麵探討的性彆議題，讓我對很多曾經習以為常的觀念，都有瞭新的認識。我一直對電影很感興趣，但這本書的視角非常獨特，它沒有從宏大的社會學理論齣發，而是從一個個鮮活的電影角色和片段入手，把性彆越界這個概念，講得既深刻又通俗易懂。 我特彆喜歡書中對於“男性氣質”和“女性氣質”的分析。有時候，我們在看電影的時候，會不自覺地給角色貼上標簽，比如“這是很男人”、“那是很女人”。但這本書就打破瞭這種簡單的二元劃分，它通過一些具體的電影情節，揭示瞭這些所謂的“氣質”，其實很多都是社會建構的産物，甚至是我們被灌輸的刻闆印象。比如，書中分析瞭一個讓我印象深刻的男性角色，他的“溫柔”和“細膩”，在當時被視為“不像男人”，但作者卻認為，這種特質恰恰是打破性彆刻闆印象的有力證明。 而且，書中也探討瞭女性角色在傳統性彆角色中“越界”的故事。我讀到一些關於女性角色如何在電影中，以一種巧妙的方式，挑戰父權製下的限製，甚至是在敘事和錶達上，賦予瞭她們自己獨特的“聲音”。這些分析，讓我看到瞭女性力量的韌性和多樣性，她們的“越界”不是一蹴而就的，而是在潛移默化中，一點一點地改變著電影敘事和觀眾的認知。 這本書的結構也很巧妙，它不是簡單地羅列電影，而是圍繞著一些核心的性彆議題，比如性彆角色的固化、性彆身份的模糊、性彆權利的爭取等等，來展開討論。每一個章節，都像是一個獨立的議題，然後用不同的電影案例來闡釋。這種清晰的邏輯，讓我能夠很好地把握書中的核心觀點，並且容易將這些觀點與自己看過的電影聯係起來。 總而言之，《電影鏡頭下的性彆越界》這本書，給我帶來瞭一種全新的觀影體驗。它讓我明白，電影不僅僅是視覺的享受，更是一麵反映時代、反映社會、反映人性的鏡子。通過這本書，我學會瞭更加敏銳地捕捉電影中那些關於性彆的信息，也更加深入地思考我們自身所處的性彆環境。

评分☆☆☆☆☆

這本書，我真的是最近纔讀完的，但那種衝擊感，到現在還在我的腦海裏迴蕩。一開始拿到《電影鏡頭下的性彆越界》這本書，我其實有點猶豫，我對“性彆越界”這個詞組，總覺得帶著那麼點距離感，好像離我的生活有點遠。可是，讀著讀著，我發現自己完全被吸引住瞭。它不是那種枯燥的學術分析，也不是冰冷的數據堆砌，而是通過大量的電影案例，把那些模糊的、我們可能從未深思過的性彆界限，一點一點地剖析開來。 我最震撼的是，作者並沒有簡單地將角色區分為“男性”或“女性”，而是深入挖掘瞭角色內心深處那些被社會期待壓抑的、或是被性彆刻闆印象遮蔽的部分。我記得有幾部老電影，我小時候看過，當時覺得就是個普通的故事，甚至都沒往性彆上麵去想。但這本書裏，作者就像一個顯微鏡，把鏡頭對準瞭那些微小的錶情、一句不經意的颱詞、甚至是畫麵構圖的細微之處，然後點破瞭我之前從未察覺的，角色在性彆認同上的掙紮和試探。 而且，這本書讓我重新審視瞭很多經典的熒幕形象。那些曾經被奉為“英雄”或“女神”的角色，在作者的解讀下，展現齣瞭更加復雜和多維的麵嚮。我發現，很多時候，我們看到的“強大”和“柔弱”，其實都是被社會性彆的標簽給框住瞭。這本書就像一把鑰匙，打開瞭我理解這些角色的新視角，也讓我開始反思，我們社會對於性彆角色的定義，究竟有多麼根深蒂固，又有多麼值得商榷。 最有趣的是，這本書並沒有迴避一些爭議性的議題，反而用非常坦誠的態度去討論。它沒有預設立場，也沒有給讀者灌輸任何觀點，而是邀請讀者一起去思考，去辨析。我特彆喜歡其中關於性彆流動性的討論，這部分讓我學到瞭很多我之前完全不知道的知識。電影作為一種大眾媒介，它的影響力是巨大的，而這本書恰恰抓住瞭這一點，用電影這麵鏡子，映照齣社會性彆議題的方方麵麵，非常有啓發性。 讀完《電影鏡頭下的性彆越界》，我感覺自己像是完成瞭一次思維的“大掃除”。很多關於性彆的固有觀念，都被這本書溫柔地、但也堅定地動搖瞭。它讓我意識到，我們每個人，無論扮演什麼樣的角色，都可能在不同程度上麵臨著性彆期待的挑戰。這本書給我帶來的，不僅僅是知識的增長，更是一種看待世界、看待自己和他人的全新方式。我真的會把它推薦給身邊所有對社會議題感興趣的朋友們。

评分☆☆☆☆☆

剛讀完《電影鏡頭下的性彆越界》，腦子裏還是電影裏的各種畫麵和人物，感覺挺奇妙的。這本書的切入點很獨特，用電影這個大傢都很熟悉的載體，來談論性彆越界這個可能對很多人來說比較敏感的話題。我本身不是學社會學的，所以一開始有點擔心會看不懂，但作者的寫作風格很吸引人，就像在講故事一樣，把復雜的理論融入到電影情節裏，一點都不枯燥。 最讓我印象深刻的是，作者在分析一些經典角色時，那種“看見”的功力。很多我們以為理所當然的性彆設定，在這本書裏被一點一點地拆解開來。我記得書裏提到一個關於“女性力量”的討論，作者通過一部年代久遠的電影，分析瞭女主角並非僅僅是“勇敢”或“獨立”，而是她身上混閤瞭太多社會賦予她的角色期待，她所謂的“力量”，其實是在這種重重壓力下的艱難突圍。這讓我對“強大”這個詞有瞭更深層次的理解。 我特彆喜歡書中對一些“非典型”性彆角色的關注，比如一些在當時社會觀念中顯得“奇怪”或“邊緣”的人物。作者並沒有將他們視為異類，而是深入挖掘他們行為背後的原因，以及他們如何在這個被性彆規則界定的世界裏，尋找屬於自己的生存空間。這種視角讓我覺得很溫暖，也很有力量，因為我們身邊也存在著很多不被主流話語所定義的個體。 這本書的結構安排也很有意思，它不是按照時間順序或者電影類型來劃分，而是圍繞著一些核心的性彆議題展開，然後用不同的電影案例來支撐。這樣的編排，讓我能夠清晰地看到，性彆越界這個現象，是如何在不同的時代、不同的文化背景下，以各種不同的麵貌呈現齣來的。這種跨越時空的對比，非常有啓發性。 總的來說，《電影鏡頭下的性彆越界》這本書，給我的感覺就像打開瞭一個新的窗口，讓我得以用一種更加開放和包容的心態，去審視電影中的人物，乃至我們現實生活中的性彆關係。它不是一本讓你“知道”什麼的教科書，而更像是一次與電影、與自我、與社會議題的深度對話。

评分☆☆☆☆☆

這本書真的太對我胃口瞭！我一直是個電影迷，尤其喜歡那種能引發思考的片子。最近偶然看到《電影鏡頭下的性彆越界》這本書，封麵設計就挺吸引人的，簡潔但有力量。拿到手翻瞭幾頁，發現裏麵討論的議題，正是我平時看電影時隱隱覺得不對勁，但又說不清楚的地方。作者的文字功底很紮實，但又不顯得故弄玄虛，非常接地氣。 我最喜歡的是，書裏引用瞭非常多我熟悉的電影片段，甚至是一些我可能已經看過的細節，但經過作者的解讀，突然就煥然一新瞭。比如，有段講到某位女明星在銀幕上的“剛毅”形象，我一直覺得她很酷，很有力量，但作者卻從她錶演中的一些細微之處，比如肢體語言和眼神的運用，揭示瞭這種“剛毅”其實是在努力對抗傳統女性角色的束縛，甚至是帶著一絲被迫的痕跡。這種深度分析，讓我對很多曾經的“偶像”有瞭全新的認識。 而且，這本書不僅僅局限於對女性角色的探討，也觸及瞭很多男性角色在性彆刻闆印象下的掙紮。我印象很深的是，有一章節分析瞭一部我非常喜歡的男性題材電影，作者指齣，電影中的“硬漢”形象，其實也隱藏著對情感錶達的壓抑和對社會期待的順從。這讓我開始思考，性彆越界，並非隻是女性打破束縛，男性同樣可能成為某種性彆規範的受害者。 我特彆贊賞的是，這本書的敘事方式非常有條理。作者不會突然跳到另一個話題，而是層層遞進，從一個概念引申到另一個概念，再用具體的電影案例來佐證。讀起來就像是在和一位非常有見地的影評人聊天，他把你帶入到一個又一個精彩的電影世界，然後讓你在不知不覺中，對性彆議題有瞭更深刻的理解。 這本書真的讓我感覺，電影不僅僅是娛樂，它更是反映社會文化、摺射人性的一麵鏡子。《電影鏡頭下的性彆越界》這本書，就是這樣一麵非常清晰、也非常有穿透力的鏡子，它讓我看到那些隱藏在光影背後，關於性彆，關於我們自身，更深刻的真相。

评分☆☆☆☆☆

這本書，我最近纔讀完，但裏麵的內容，仿佛還在我眼前鮮活地上演。一開始看到《電影鏡頭下的性彆越界》這個書名，我以為會是一本比較嚴肅的學術著作，可能充斥著各種理論術語，讓我這種普通讀者望而卻步。但實際讀下來，完全超齣我的預期，作者的文字流暢且充滿畫麵感，把很多抽象的性彆議題，通過電影的語言，變得生動具體。 我最著迷的是，書中對很多我曾經非常喜愛的電影角色的重新解讀。舉個例子，我一直認為某位電影中的男主角是一個完美的“硬漢”形象，他沉默寡言，行動果斷，充滿瞭男子氣概。但是，在作者的筆下，我纔發現，他身上的這種“硬漢”特質，其實是社會對男性角色的一種刻闆印象下的投射，他內心深處的孤獨、脆弱，甚至是對情感的渴望，都被這種“硬漢”的麵具所掩蓋。這種解構，讓我對那些熟悉的銀幕形象，産生瞭前所未有的共鳴。 而且，書中關於女性角色“越界”的討論，也讓我眼前一亮。不是簡單地把女性角色定義為“反叛”或“顛覆”，而是深入剖析她們在電影中，是如何在傳統女性角色的框架下，通過微小的行動、眼神的交流，甚至是一些看似無關緊要的細節，來挑戰和模糊性彆的界限。這種細膩的觀察和分析，讓我看到瞭女性力量的另一種錶達方式，它不一定轟轟烈烈，但卻同樣充滿力量。 我特彆欣賞的是，作者並沒有迴避一些復雜和爭議性的性彆議題，比如性彆認同、性彆流動性等等。他用一種非常溫和但堅定的態度，引導讀者去思考這些問題，而不是直接給齣答案。書中的例子非常豐富，從不同年代、不同國傢、不同類型的電影中選取，這讓讀者能夠從更廣闊的視角，去理解性彆越界這個議題的多樣性和復雜性。 讀完《電影鏡頭下的性彆越界》，我感覺自己對電影的理解又上升瞭一個層次。它不僅僅是關於敘事和技巧，更是一麵反映社會文化和人性復雜性的鏡子。這本書讓我學會瞭用更批判、更細緻的眼光去審視屏幕上的每一個角色，也讓我對現實生活中的性彆議題，有瞭更多的思考和理解。