《電影符號學：從古典到數位時代（新版）》是電影理論工作者齊隆壬長期研究的成果，詳細耙梳並剖析符號學的發展源流與變革，以及著名學者的理論，如索緒爾、李維史陀、羅蘭巴特、皮爾斯等。接著帶出電影理論的關鍵人物──克利斯蒂安．梅茲，闡釋他如何把符號學，以及相關領域如語言學、結構主義、精神分析運用至電影分析，奠定電影符號學在電影理論界的重要地位。也因電影符號學涵蓋的範圍甚廣，而讓電影分析有了更多可能性。除了回顧西方符號學與電影符號學的理論與沿革，作者也把討論拉回台灣與中國大陸，介紹電影符號學在兩岸的發展脈絡與特點。

　　在理論層面之外，作者也引用許多影片分析的範例，清楚說明電影符號學是如何應用於電影研究之中。而近來電影科技日新月異，已進入數位電影時代，因此第九章即在討論電影由膠卷轉為數位影像的變革，除了提及古典電影如《波坦金戰艦》、《月球之旅》等必會出現的經典例子，更舉《阿凡達》、《全面啟動》、《雨果的冒險》為例，把電影符號學理論連結至最新的影片發展上。

　　電影符號學雖看似古典，在現今的數位環境中非但沒有過時，反而受到電影理論學者大量援用，依然能夠提供理論架構和基本論點。而本書由符號學的發展開始，一直到電影符號學與數位電影的連結，提供了全面且獨到深入的見解，堪稱是近期電影理論的重量級著作，研究電影者不可不看！

本書特色

　　1. 電影理論與研究的重要參考書
　　2. 詳盡剖析符號學理論發展與演變
　　3. 介紹西方電影符號進入台灣與中國大陸的發展脈絡
　　4. 詳列著名學者，如皮爾斯、索緒爾、羅蘭?巴特、李維史陀、艾柯及梅茲等的理論
　　5. 專章討論電影符號學於數位電影的應用

作者簡介

齊隆壬

　　法國巴黎第三大學現代文學電影所碩士。曾任電影場記、助導、廣告製片和導演，自法返台後擔任過金馬國際影展策劃與《長鏡頭》雜誌總編輯，目前任教於世新大學廣播電視電影學系副教授。

　　著有《電影沉思集》（圓神，1987）、《電影符號學》（書林，1992）。數位電影時代重回理論與實踐，擔任《匿名遊戲》（2008，澳洲雪梨科幻影展最佳短片）與《馬嘎巴海》（2010，金馬獎最佳創作短片）監製；《回家》（2008，台灣美術雙年展）與《下落村的來電》（2011，台北電影獎最佳短片）製片；並執導數位短片（微電影）《Living Shadow》（2009，入選2010法國克萊蒙?費朗國際錄像藝術暨新媒體文化展）及《電影－迴錄》（Cine-Reminiscence，2010，獲第三屆紐約巴別橡線上影展〔Babelgum Online〕非敘述單元評審團亞軍）。

序言　

第一章　緒論
第一節　歐陸和北美電影符號學的昨日、今日和以後
第二節　中國大陸結構主義─電影符號學發展變革　
第三節　臺灣結構主義─電影符號學發展進程

第二章　現代符號學理論創立者
第一節　索緒爾
第二節　皮爾斯

第三章　現代符號學與電影理論
第一節　羅曼．雅柯布遜
第二節　路易．葉爾姆斯列夫
第三節　埃米爾．班維尼斯特
第四節　羅蘭．巴特　

第四章　電影符號學理論　
第一節　梅茲︰第一符號學與第二符號學　
第二節　帕索里尼：現實的符號學　
第三節　皮爾斯電影符號學：沃倫、艾柯　

第五章　文本符號學　
第一節　文本分析　
第二節　影片分析　

第六章　電影敘述符號學　
第一節　普洛普和李維－史陀式的影片敘述分析　
第二節　格雷馬斯：符號學矩陣和影片敘述分析　
第三節　熱奈特：敘述話語和影片敘述分析　

第七章　影片認知符號學　
第一節  陳述過程：卡塞提和卡塞提－梅茲類型　
第二節　符號－語用學　
第三節　轉換生成語法學　

第八章　皮爾斯電影符號學復興　
第一節　德勒茲：影像與符號分類　
第二節　德勒茲：轉化－符號學　

第九章　數位電影：電影符號學範疇論　
第一節　第一性：鏡框－鏡頭　
第二節　第二性：動態影像　
第三節　第三性：解釋項　

第十章　結論　

附錄　參考文獻