午夜場電影筆記 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　作者多年的學院訓練和風格追求，使其文字擺脫瞭縴細的情緒直覺，知性、深刻中不失華美與質感。電影隻是一種管窺的途徑，作者提供瞭四通八達的詮釋可能，接駁於她對人生、情感、審美、文化的打量與體悟。

　　這是一本夜生活的電影清單，讓人沉湎於聲色光影、在無眠無休中愛恨纏綿的夜晚，盡管那不過是銀幕或碟機前一個坐姿凝固的身影和一張明晦變化的麵孔。電影，與其說是一種有點宅的生活方式，毋寜說是性情的清澈投射，它是男孩多多在《天堂電影院》中沒有找到的停泊港口，也是最柔軟的烏托邦。

作者簡介

路鵑

　　北京工商大學藝術與傳媒學院新聞係副教授，中國傳媒大學博士，參編《中國經濟新聞史》等，獨著《媒介經濟報導之訟》，編譯《紙上的王冠》。大學從教十餘載，經曆單一，執迷於在電影中豐滿人生，先後於數傢報刊開設影評專欄，權充放虎歸山。

黑暗中的光影：電影敘事與情感的深度挖掘 一、 時代的褶皺與銀幕的投射 本書並非聚焦於某部具體的電影作品，而是深入探討電影藝術作為一種媒介，如何捕捉、摺射乃至重塑我們所處的時代精神。我們並非在梳理既有的“影史”，而是嘗試穿透光影的錶象，去觸碰那些潛藏在敘事結構、視覺語言和聲音設計背後的時代焦慮、集體潛意識以及個體命運的掙紮。 電影，尤其是那些具有強烈風格化和深刻主題性的作品，如同一個時代的活體切片。我們關注的重點在於，在不同的曆史階段，電影製作人如何利用鏡頭語言來處理諸如技術異化、身份焦慮、權力結構的反思，以及人與環境的復雜關係。這要求我們超越簡單的劇情復述或類型片歸類，而深入到電影本體論的層麵——即電影是如何“說話”的，以及它所構建的世界與我們現實世界之間的張力。 二、 敘事迷宮與非綫性時間的解構 許多優秀的電影作品拒絕提供簡單、綫性的因果敘事。它們通過閃迴、夢境、意識流或多重敘事者，建構起復雜的“敘事迷宮”。本書將分析這些非綫性敘事手法的目的性：它們是如何挑戰觀眾的預期，如何迫使觀眾主動參與到意義的構建過程中，以及它們如何模仿人類記憶和思維的碎片化本質。 我們將考察“未完成性”在敘事中的作用。那些刻意留白的結局、模糊的動機，以及被懸置的衝突，並非是創作者的疏忽，而是一種深刻的藝術選擇。這種選擇迫使我們麵對世界的復雜性，承認並非所有問題都有明確的答案，從而在電影結束之後，依然在腦海中進行著持續的對話。我們探討的不是“某部電影的結局是什麼”，而是“敘事終結性的缺失如何影響我們對角色的情感投射”。 三、 空間、光影與物體的符號學 電影的“空間”遠不止是場景的背景。它是一種充滿暗示和心理重量的容器。本書將係統性地分析電影空間如何被設計和利用，以傳達角色的內在狀態或社會環境的壓迫性。例如，幽閉的走廊、無限延伸的荒原、裝飾過度的室內空間，它們各自承載著什麼樣的心理重量和文化符號？ 在視覺語言層麵，我們將重點剖析光綫（Chiaroscuro, 低調光、自然光）如何從單純的照明工具，升華為情感的載體和道德的指示器。光影的對比，不僅僅是為瞭美學效果，更是對“可見與不可見”、“真相與隱瞞”這一永恒主題的視覺化錶達。此外，對“關鍵物證”或“反復齣現的物件”的符號學分析，也將揭示它們如何作為敘事的錨點，引導觀眾對特定主題進行深層解讀。 四、 聲音景觀的潛意識操控 電影的聲音設計往往是觀眾最容易忽略，卻又最難以擺脫的部分。本書將深入研究聲音的層次結構：從對白、音樂（配樂的動機與變奏），到環境音效（Diegetic Sound）。我們關注的不是電影原聲帶的麯目列錶，而是聲音如何被用來引導情緒、建立空間感，甚至在無聲處製造最大的心理震撼。 特彆值得探究的是“非同步聲音”的運用。當畫麵與聲音的齣現時間或來源産生錯位時，它如何在潛意識層麵製造不安、疏離感，或對現實的扭麯感。這種聲音的“失真”或“超載”，是現代電影處理焦慮和超現實體驗的重要手段。 五、 身體、凝視與觀看的倫理 電影的本質是“凝視”（Gaze）。誰在看？被誰看？以及觀看行為本身所蘊含的權力關係，是理解電影社會學意義的關鍵。本書將探討電影鏡頭如何構建和挑戰傳統的“男性凝視”（Male Gaze）、“體製凝視”（Institutional Gaze），以及主角如何反轉或消解這些既有的觀看模式。 我們關注角色身體的呈現：身體如何成為社會規範的戰場，如何錶達被壓抑的欲望、痛苦或反抗。這並非對特定身體畫麵的羅列，而是對“身體被置於鏡頭前的倫理後果”的哲學思辨。當我們觀看時，我們參與瞭什麼？我們是否在不知不覺中，成為瞭權力結構的同謀？ 六、 風格的內在邏輯：形式與主題的辯證統一 最終，我們將匯集上述分析要素，探討一部電影的“風格”並非是其所有技術元素的簡單疊加，而是形式邏輯對主題思想的必然錶達。極端風格化的作品（無論是極簡還是極繁）必然有著其內在的、緊密閉閤的邏輯體係。 本書的目的，是提供一套審視電影的框架，使其超越娛樂産品或簡單的評論對象，而成為一種嚴肅的文化和哲學文本。它要求讀者以一種批判性的、積極參與的態度，去解構光影背後的意圖，理解電影語言是如何建構我們對世界認知，以及它如何在虛構的時空中，為我們提供理解真實生活所需的勇氣與洞察。我們尋找的，是那些使電影藝術超越其載體限製，直抵人性深處的永恒迴響。

自序：在電影中戀愛

第一輯 情色兩生花

艾曼妞的主張
上海剎那芳華
浮世繪影
暗香
愛情與陰謀，推手之間無輸贏
清純的成本溢價
非典型性戀愛事件
與達西先生喝下午茶

第二輯 美比死更冷酷

那些男孩告訴我的事
每個人心中都有一個夢露
外省人的無望鄉愁
一個挪威，兩座森林
美比死更冷酷
愛是最後一件行李
最好的時光

第三輯 傳奇是一劑毒藥

百萬身分的移植童話
懷舊是個烏托邦
現實與夢境間的快感穿越
敢夢纔會贏
懷念那些圈椅上的偵探
歡迎錢袋，拒絕腦袋
破冰沉舟西風劣
仇恨是怎樣煉成的
暴力與深情：北野武的雙麵世界
一顆狂飆荷爾濛的空包彈
江湖是宿命的迷失

第四輯 在虛與實之間綺舞

二○○八，築瞭誰的夢
This is it，就這樣吧
時尚大帝的退隱寓言
有一種生活方式叫單位
許鞍華的天水圍
山還在那裏

第五輯 杯酒人生

溫柔的慈悲
世界上所有的夜晚
如果麥兜是我的孩子
職場聖經乎？風月寶鑒乎？
馮小剛——中年危機寒潮來
鋼琴拯救尊嚴
答案在酒中飄

後記

自序

在電影中戀愛

　　所謂自序，大約是一份自供狀，交代我和電影那點不得不說的事兒。電影已經成瞭流行文化的入門標靶，人人說得，我又能說些什麼呢？沒有科班訓練的沖刷，自然不敢勾就一副地圖指點彆人怎麼從碟影重重中突圍。想到一個關鍵字：愛，但是曠男怨女寫給電影的遺情書已然氾濫，我又能彈撥齣什麼弦歌雅意？我能自信的，也許還有幾分東拉西扯的獨門功夫，沿著電影這枚葉片上縱橫交錯的脈絡，總能抵達一片水草豐美的迦南美地吧。

　　作為一個麵目模糊的城中女人，情感、生活、履曆皆乏善可陳，生於現代，不知幸耶，或是不幸？我們得到瞭太多前人無法想像的，也缺失瞭很多，包括山重水復柳暗花明的驚喜，包括幾處早鶯爭暖樹的恬淡，包括兩情相悅山無稜天地絕的篤信，包括兩軍對壘冷兵器較量的勇氣……電影是我那點一直沒有進化的童話情結的城堡，我是盤踞其中的中世紀遺老，說不清有多少個夜晚，執拗於在光影傳奇中圓滿自己的初盟，如同光綫找到瞭窗口般，一瀉磅礡。《開羅紫玫瑰》中，女主角愛上瞭影片中的男主角，天天到影院去看他，而他真的從銀幕上走瞭下來，與她相擁起舞……哪裏是幻象，哪裏是真實，一切彷彿觸手可及。

　　電影，是我愛情最初的齣發地。

　　也許遭遇一個打倒偶像的時代並非幸事，但是對那些麵孔，我是那樣真切地愛慕過。猶記那個發不濃，唇不紅，齒非皓的青澀小女生，靜候午夜劇場，彷彿小獸，屏息捕捉那個男人的一舉一動。心被捏住似的，有點不能呼吸，又有點隱隱的絕望。那是什麼來臨瞭呢？我安撫唇齒，不教它們洩露菡萏心事。

　　初次邂逅《太陽浴血記》。

　　那個邪惡的壞牛仔，他叫派剋。此後看過的《百萬英鎊》、《雪山盟》，乃至那部被引為女人必讀聖經的《羅馬假期》，卻始終滅不過那個牛仔的位次。那是派剋最齣位的一次演齣，血性強悍，不擇手段追逐女人和金錢，沒有人倫王法，片尾這個惡徒的死卻讓我悲傷難以自抑。此後他齣演的角色就是量身定做，就是在齣演自己，怎能不隨性釋放魅力？怎能不攝人心魄？又怎能不在萬韆女人愛慕的眼光中載浮載沉？

　　他的魅力自是櫥窗裏一件夢寐的華服，雖隔著玻璃也似清晰可得，仔細一看：卻是非賣品！這樣忠誠的姿態打擊過多少女人的覬覦之心，相守終生，如我輩凡人稍有蠢蠢欲動的念頭也是難以做到，何況他的傾城風華？我喜歡的保羅．紐曼，有次記者問他的妻子，在幾十年的原裝婚姻裏，總擔心會失去他，如何緩解這種壓力？七十多歲的紐曼一把牽過妻子的手，不容置疑地說，其實是我一直在擔心失去她，她一離開我的視綫我就慌亂不安。好萊塢之王剋拉剋．蓋博，他塑造的瑞德是無數女人渴望遭遇的經驗，如鐵砂不可遏製衝嚮磁鐵。而他與卡洛兒．隆巴德的愛情更是人間絕響，愛人飛機失事後不久，蓋博也離世而去。

　　於是想，這些男人身邊的女人，也必非凡品，否則怎能讓他們一顧便是終生。塵囂中的劍膽男子必也有最清醒的琴心，明白所有的笙歌弦音終將收束於一個指勢。繁華落盡時，身邊有人如玉，目光如星輝彌漫他整個的天空，為識途浪子照亮迴傢的路，君心似我心。

　　腦海中定格的這些鏡頭從未消弭過：

　　《羅馬假期》裏那個矛盾不堪、深情、青澀而又佻達的派剋；

　　《虎豹小霸王》裏一抹似有若無的譏誚微笑始終掛在嘴角的紐曼；

　　《Wild heart》裏擁有那樣一道灰飛煙滅的眼神的凱奇；

　　《刺激一九九五》雖囹圄係獄卻似閑庭信步的提姆．羅賓斯……

　　女人的口味會因為間接的經驗而被寵壞，遭遇這些光年之外的男人，會讓我們對生活懷恨在心，這對我們，真的不公。這不是個天纔巨鬥的時代，我拿自己託付給誰呢？

　　而對男人，這豈非更是一種不公？男人之愛夢露，愛她作一個極緻的女人，溫香軟玉，我見猶憐。女人愛慕一個偶像，卻是仰望，執迷於在身邊尋找和他有一絲牽連的端倪，即使最終不過是拙劣的翻版；男人會愛一個女人的頭腦，但決不會視而不見她美好的身體，女人在心版上鎸刻一個男人，卻能把他抽象成一個符號，甚至把整個物質世界純粹化精神化，因遙遠而美麗，因美麗而痛苦，最終變成個美麗的圖騰；男人不會因遙遠的愛慕而放棄身邊的可能，法國大餐與速食麵可以得兼，而女人卻能進入一個催眠的精神隧道，在無眠亦無醒的夜裏無望地守節。

　　已非二八年華，愛過的人和走過的路，不仔細翻檢都會有點模糊，信馬遊繮於飄搖的逆旅，識的途卻是光影交織的不老神話，閑來翻一捲齣生不明的老片，看那些愛過的男人經過時光打磨雖霜染鬢發，犁耕額頭，仍然顛倒眾生，捫心自安：還好，你沒有變！梅雨來時，鄰傢那個鹵莽小子讓人臉紅心跳的情信都已爬滿瞭幽幽黴痕，但我電影中的戀人們，誓言依然鏗鏗鏘鏘，擲地有聲，或是孟浪登徒子，或是款款癡情男，抑或單騎遊俠兒，冷麵鐵郎君……一二浮光掠影的片斷，最終會是流光溢彩的過往。

　　在電影中戀愛，一樁無法典當的因緣，一段不可變賣的情愫，一綫洩露天機的月光，一衿抖落不掉的桃花。我的心會守口如瓶，等待有緣人的參悟。

　　是為序。

外省人的無望鄉愁

比起以聲效畫麵奪人耳目的大片的行銷攻勢，《立春》的宣傳低調得彷彿根本就沒打算驚動公眾，盡管在圈內口碑甚佳，但直到蔣雯麗藉此片晉身羅馬電影節影後，《立春》纔算真正開始瞭它的「事件行銷」之旅。在中國，藝術片似乎成瞭悶片的代名詞，無一例外地掛著晦澀嫯牙的標簽，所以一直拿不齣熱情去赴約《立春》，一則怕被悶到，作為習慣披堅執銳的都市人，我更怕如果被它錐中內心，那一份因為裸裎相對而無法收拾的尷尬與彷徨。我寜願把自己陷進沙發，無須調動大腦地把一個晚上交給爆米花和一部白癡輕喜劇。

雖然預設瞭這麼多的立場，所幸的是，我沒有錯過《立春》。
《立春》的風格與其說是顧長衛的，還不如說是編劇李檣的。在中國，編劇對風格的掌控多是對電視劇的情節走嚮上，鮮能衍生到電影，李檣做到瞭。從《孔雀》、《姨媽的後現代生活》到《立春》，李檣的女人都是同一個，而顧長衛做到瞭忠實地以影像語言將其立體再現。《孔雀》說的是殘酷青春被無情扼殺，姨媽的黃昏戀夭摺後離開瞭她無力再與之搏鬥的上海而選擇終老東北老傢，如果說這種意象在前兩者，還有著很強的符號化痕跡，到瞭《立春》的王彩鈴身上，則得到瞭進一步的強化，盡管其中一些段落刻意以荒誕性跳脫齣小城的寫實背景，卻反而更具現實力量，也更能得到普羅大眾的認同。

故事發生地同樣設在虛構的北方小城鶴陽，大齡音樂女教師王彩玲相貌醜陋，卻天生一副被上帝吻過的嗓子，清高的她一心要紮根藝術之都北京。鋼鐵廠工人周瑜迷上瞭在廣播裏獻聲的王，以拜師的名義對她展開追求，卻間接令王愛上瞭落魄藝術青年黃四寶，和當地許多人一樣，黃堅信王在北京有硬關係，把王當做能渡自己離開鶴陽的一葦慈航。兩人北京之行，沮喪地發現自己賴以為傲的技藝和稟賦在北京連二流水準都夠不上，最糟的是衍生齣瞭一段盲腸般的肉體關係，黃因之憤而齣走。王彩鈴的處境在鶴陽更加舉步維艱，但麵對真正欣賞她的周瑜的再度追求，她仍以「寜吃鮮桃一口、不吃爛杏一筐」決絕之。

在邂逅瞭迷戀芭蕾舞、被小城人以「二尾（音yi子）」視之的鬍老師後，王彩鈴以為自己的夢有瞭傾聽者，但鬍以悲劇將自己與世俗生活作瞭瞭斷，給追夢的王又一次重擊。傷心之時，她從父母身上發現一直不願與之握手的世俗生活也有美好的一麵。這時，自稱身患癌癥去日無多的女孩高貝貝求王為自己到北京圓夢青歌大賽，高貝貝有唱歌劇的天賦，但她的故事原是杜撰。王彩鈴最終以自己的方式和世俗生活言和。和姐姐、姨媽一樣，她們都對遙遠的精神故鄉一往情深地寄託著鄉愁，北京在本片中，充當瞭鄉愁的具象載體。

片尾字幕的靜默中，先生問我，你覺得這個故事西方人能看懂嗎？誠然，這個故事非常中國，水泥塔、平房宿捨、泥操場、電影院等等這些許多中國北方小城市共有的元素我們再熟悉不過；小城居民那些現實平庸、麻木冷漠的錶情我們在任一個鬍同、街巷都會劈麵相逢；總有散落在城市指縫裏的文藝青年，不時執拗齣一些不和諧音，擾亂小城的神經。尤記高中時，路邊攤常設些簡易卡拉OK，有一個英俊男孩是常客，一麯《把根留住》，直令他魅力萬丈，大學畢業後有次迴傢，發現他在一傢小發廊幫人洗頭，遠遠看著，喉嚨梗得生疼，明知道他不會認齣我，但再經過那裏，我都繞道走開。

掠過這個故事錶麵上那些中國Logo，它的核卻是中西通感的母題，誰又能忘記福婁拜筆下那個終生都在掂起腳尖眺望巴黎卻至死無緣的愛瑪呢？農傢姑娘愛瑪齣身卑微，但卻受過良好教育，多愁善感、充滿夢想，她一生都緻力於擺脫自己外省人的身分，為瞭離巴黎更近一點，她銜屈下嫁給平庸的丈夫，失望之後，一個跟巴黎瓜葛最近的花花公子俘獲瞭她的心。屢次的遇人不淑，她把失敗歸結於自己是個女人，因為女人傢天生無法像男人那樣走得更遠，看得更多，當産婆告訴愛瑪她生瞭個女兒時，她「嗷──」地慘叫一聲昏瞭過去。這可不就是王彩鈴？可不就是黃四寶？又可不就是無數個泅渡在中國角落的鶴陽小城，期待著水落之後就是北京的外省人？福婁拜誠大師也，他用溫情而敏銳的筆觸活化瞭愛瑪，令她不朽。她穿越時代，依附於王彩鈴們的身上，讓她們以全副心力擁抱每一個「生活在彆處」的機會，每一次的幻象，都讓愛瑪和王彩鈴們篤信自己「將走進一個盡叫人熱情勃發，心醉神迷，神魂顛倒的神奇世界」，但沉重的肉身卻將靈魂永遠羈押在瞭鶴陽。

《立春》要爭取西方認同，當然不隻是簡單做一個中西母題的對照記，顧長衛的誠意還錶現在片中設置符號與主題的互文，義大利的歌劇、俄羅斯的芭蕾舞、人體油畫，通通由城鄉結閤部的無名小城裏幾個平庸的愛好者執迷不悔地操刀，荒誕無比又真實無比，對西方觀眾來說，這既是一個標準的東方式的「他者」，又營造瞭一種「陌生的熟悉感」，接受起來毫無文化上的隔膜。但也正是這樣麵麵俱到的討好和商業上的自覺，反而削弱瞭它直麵現實的勇氣，顧長衛好比一個天賦上佳、態度玩票的衝浪者，一路直奔浪頭而去，眼見將成為弄潮兒，卻無法承受自己的追問被拷打得支離破碎，掉轉方嚮滑嚮瞭水波不興的淺水彎。相比起來，我更喜歡《孔雀》的殘酷淋灕，以及那份對青春充滿感傷與尊重的情懷。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計真的很有意思，那種深邃的藍色和零星的光點，瞬間把我拉進瞭那種深夜觀影的氛圍。我一直覺得，電影本身就是一種奇妙的幻境，尤其是在午夜，那種現實與虛幻的界限似乎更加模糊。我常常會在夜深人靜的時候，泡上一杯熱茶，然後打開電腦，隨手點開一部之前收藏的冷門電影。有時候是那些節奏緩慢、畫麵唯美的文藝片，有時候又是那些充滿懸疑和驚悚的片子，總覺得午夜的靜謐更能襯托齣它們內心的張力。我很好奇，這本書會不會深入探討電影的視覺語言、敘事技巧，或者是在深夜的特定時間裏，電影會帶給我們怎樣不同尋常的心理感受？我腦子裏已經開始勾勒齣一些畫麵瞭，比如，是不是會有人專門去分析那些在午夜釋放齣強大情感力量的電影，或者是那些隻有在獨自一人、周圍一片寂靜時纔能體會的到的電影的深意？我希望這本書能夠給我帶來一些全新的視角，讓我對“看電影”這件事本身有更深刻的理解，而不僅僅是單純地欣賞一部作品。

评分☆☆☆☆☆

我一直覺得，一部好的電影，就像一位知心的朋友，它不一定能給你直接的答案，但它能陪伴你，讓你在某個時刻，感受到被理解。尤其是在忙碌瞭一天之後，躺在沙發上，讓一部電影來承載你的思緒，本身就是一種放鬆。我很好奇，《午夜場電影筆記》這本書，會不會有一些關於電影背後故事的分享？比如，導演的創作靈感，演員的演繹心得，或者是電影拍攝過程中那些不為人知的趣事。我總覺得，瞭解一部電影的來龍去脈，會讓我們更深刻地理解它。我腦海裏已經有一些期待瞭，比如，會不會有關於那些曾經在午夜場默默無聞，後來卻成為影史經典的電影的介紹？會不會有關於那些曾經引起巨大爭議，但卻在深夜引發人們深度思考的電影的探討？我希望這本書能帶給我一些驚喜，讓我發現那些我之前從未留意過的，但卻充滿魅力的電影。

评分☆☆☆☆☆

我一直認為，電影是一種集體的情感體驗，即使是獨自觀看，我們也能感受到來自屏幕的情感傳遞。尤其是一些經典的午夜場電影，它們往往能觸及到人內心最深處的欲望和恐懼，那些在白天被壓抑的情感，在午夜的寂靜中，仿佛找到瞭宣泄的齣口。我很好奇，《午夜場電影筆記》這本書，會不會探討一些關於電影與觀眾之間，特彆是午夜場觀眾之間，那種微妙的互動關係？會不會分析那些在午夜觀看時，能夠引發觀眾群體共鳴的電影主題？我腦海裏已經開始想象瞭，比如，是不是會有關於那些在特定曆史時期，成為瞭午夜場爆款的電影的分析，它們為何會在那個時間點，觸動瞭那麼多人？又或者，會不會有一些關於那些在午夜觀看時，會讓我們感到一絲“被理解”的電影的解讀？我期待這本書能夠帶我進入一個更深層次的電影世界，讓我看到電影與我們內心世界之間，那種跨越時空的連接。

评分☆☆☆☆☆

說實話，我是一個很容易被情緒帶動的人，尤其是在看電影的時候。有些電影，我會在看完之後，久久不能從那個情緒裏抽離齣來，尤其是一些關於人生、關於孤獨、關於成長的題材，它們就像在黑夜裏點亮瞭一盞燈，照進瞭我內心深處的角落。我一直認為，電影是能夠觸及我們內心最柔軟的部分的，它能喚醒我們被遺忘的情感，也能讓我們看到自己不曾發現的麵嚮。我特彆想知道，《午夜場電影筆記》這本書，會不會有這樣一些章節，是專門去剖析那些能夠引起觀眾強烈情感共鳴的電影？是不是會探討那些在午夜觀看時，會讓人産生某種哲學思考的電影？我腦海裏已經浮現齣一些場景，比如，在某個失眠的夜晚，獨自一人看著一部關於時間流逝的電影，那種宿命感油然而生，又或者是在經曆瞭某件令人沮喪的事情後，看到一部關於希望的電影，那份力量會是多麼的治愈。我期待這本書能成為我內心的一個慰藉，也能成為我理解電影的另一扇窗。

评分☆☆☆☆☆

哇！看到《午夜場電影筆記》這個書名，我腦海裏立刻就浮現齣好多畫麵。你知道嗎，我以前超愛找那種午夜場的電影，感覺整個電影院都像是為我專屬打造的，那種安靜又神秘的氛圍，加上屏幕上忽明忽暗的光影，真的是一種特彆的體驗。有時候看完電影，走齣影院，空氣涼涼的，心裏還久久不能平靜，那種感覺很難用言語形容。我一直覺得，午夜場電影就像一場私密的對話，電影是對方，我是觀眾，我們之間沒有嘈雜的乾擾，隻有最純粹的交流。所以，看到這個書名，我立刻就好奇，作者會不會也跟我一樣，有著對午夜場電影的獨特情感和觀察？是不是會寫到一些我曾經看過的，或者隻是光聽片名就覺得很有午夜場味道的電影？我特彆期待能在這本書裏找到共鳴，或者看到一些我從未嘗試過，但聽起來卻充滿魅力的午夜場推薦。那種感覺就像是，我在黑暗中摸索，而這本書就是我的指南針，指引我去發現更多隱藏在午夜的電影寶藏。