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龍貓為什麼是吉卜力的招牌？
紅豬裡的飛機可是其來有自喔！！
你知道在台灣也看得到風之谷的大王蟲嗎？？
宮崎駿動畫將不再只是休閒娛樂，而是夢想與現實的結合。

　　《風之谷》、《龍貓》、《天空之城》、《魔女宅急便》、《魔法公主》、《神隱少女》、《霍爾的移動城堡》、《崖上的波妞》……，這些膾炙人口的動畫作品，陪伴著你我的成長過程。「宮崎駿」不只成為日本動畫的代名詞，更將動畫作品向上提昇到藝術的層次，受到國際間肯定。

　　台東大學兒童文學研究所游珮芸老師，繼二○一○年以《宮崎駿動畫的「文法」》一書，首開台灣學術界對宮崎駿動畫研究的先河後，今年更帶領國內新生代動畫研究者，從更寬廣的角度，不只是文本研究，更加入了感性與想像，帶領讀者深入宮崎駿的奇幻世界。

　　本書並特別邀請到國內著名動畫導演石昌杰先生、台灣動漫推廣協會理事長蘇微希女士，與游珮芸老師一同以輕鬆而精彩的對談方式，重現這位永遠的純情少年——宮崎駿。

作者簡介

游珮芸

　　台灣第一個電視世代，小時候看電視卡通長大。多年後才知道當年喜歡的《小天使》和《萬里尋母》，正是心儀的動畫導演宮崎駿早期的作品。曾經在人生不同的階段，在心裡偷偷扮演過娜烏西卡、吉娜、黑帽大人和千尋，近來偶而演演波妞。不挑食，但貪戀美食。愛買衣服，享受穿衣打扮的樂趣。在自己建立的小窩，和兩個前世的小情人同居。對文字斤斤計較，對研究和寫論文，既恨又愛。 

　　畢業於台灣大學外文系。日本御茶水女子大學兒童學碩士、人文科學博士。曾任京都大學博士後研究員四年，現任教於台東大學兒童文學研究所。致力於兒童文學、兒童文化的研究與教學，並從事兒童文學的翻譯與評論。

　　以鄭小芸之筆名譯有謝爾．希爾弗斯坦的《愛心樹》、《謝爾叔叔的古怪動物園》等書。於玉山社/星月書房策劃主編Mini & Max系列，譯有系列中的《大海的朋友》、《我的漫畫人生》等，另譯有《小鱷魚史瓦尼》系列(遠流)、《小小1》(小典藏)、《微微風童》（樂山文化）等六十餘本圖畫書。

　　著有《日治時期台灣的兒童文化》（2007，獲得金鼎獎最佳人文類圖書獎）、《宮崎駿動畫的「文法」》（2010，以上玉山社出版）。

編序　二十年前，有一份研究計畫……∕游珮芸 3

【特寫鏡頭】
宮崎駿與艾莉緹：四十年前的邂逅與四十後的命中注定∕游珮芸 10
Ghibli Box 1 與艾莉緹邂逅四十年後的宮崎駿∕游珮芸 22

【原著vs. 創新】
宮崎駿的第一次—處女作中的光與影∕林以德 26
解讀《On Your Mark》∕鄭宇庭 40
移動城堡走到哪？—從文本到電影∕劉苡忻 53
Ghibli Box 2 吉卜力的招財「貓」—龍貓∕游珮芸 66

【女性光譜】
異色宮崎駿—異化變相的女權主義∕李欣馨 70
宮崎駿的純情路—形塑心目中的女性角色∕張覺之 83
Ghibli Box 3 「 �」的不思議∕游珮芸 96

【少女不哭泣】
飛翔於末世的青鳥—娜烏西卡∕林淑婉 100
Ghibli Box 4 王蟲—不怕不怕！！∕張覺之 112
少女 vs. 魔女琪琪∕柯靜儀 114
Ghibli Box 5 女巫的寵物∕柯靜儀 126
戀父情結的菲兒∕邱各容 129
無情荒地有情天—《霍爾的移動城堡》中的愛情∕林淑婉 134
波妞的兩個男人∕陳晉卿 138

【熟女的桂冠】
禁忌、文明，與權力—挑戰禁忌的黑帽大人∕安珀 144
發乎情．止乎禮—波魯克與吉娜∕邱各容 156
Ghibli Box 6 看紅豬，找飛機∕鄭宇庭 162
超級媽媽比一比—《崖上的波妞》中的兩位母親∕陳晉卿 165

【神話．傳說．象徵】
生與死的現代神話∕鄭如蓁 172
油屋vs.糖果屋—成長的考驗∕李逸婷 183
Ghibli Box 7 尋找黑煤抱著的星星糖╱張覺之 194
尋名之路╱余曉琪 196
守護自然的生命之樹╱嚴淑女 207
眼見為憑的桃花源╱張家綺 219

【人物篇】
吉�力的掌舵者—鈴木敏夫╱游珮芸 232
寫實與批判—為成人拍動畫的高(火田)╱鄭宇庭 239
影像與音樂的美味關係—談久石讓的動畫配樂╱安珀 243
誰是接班人╱林以德 247
Ghibli Box 8 鐘樓裡面沒有怪人？╱林以德 254

宮崎駿生平年表 256
執筆者簡介 264

【特別收錄—三人對談】
六十八歲的純情少年：宮崎駿—從崖上的波妞談起╱石昌杰、蘇微希、 游珮芸 i

宮崎駿與艾莉緹：四十年前的邂逅與四十後的命中注定

文◎游珮芸

因此，就算海的另一頭可能沒有可以停泊的小島，我們也只能揚帆出航，因為我們已經這麼決定了。

—宮崎駿
2010 年夏天，吉卜力工作室推出了英國兒童文學作家瑪麗．諾頓（Mary Norton，1903~1992 ）原著The Borrowers 改編的動畫長片，2011 年春節檔期在台灣上映，中文片名譯為《借物少女艾莉緹》。宮崎駿擔任了這部動畫的企劃和編劇，導演則由吉卜力一手拉拔培養的新人米林宏昌（1973~ ）擔綱。

諾頓的小人系列總共有五冊，第一本於1952 年問世，隔年獲得英國圖書館協會頒贈的卡內基獎，在日本，岩波書店早在1956 年就將其翻譯成日文《床下.小人..》（《地板下的小人》，算一算不管在英美或是日本，這部作品都流傳超過半世紀，算是歷經多世代的「經典」。

為什麼吉卜力工作室、不！應該說，宮崎駿到二十一世紀的現代，還對原著念念不忘，要將這部作品改編成動畫呢？著實令人好奇。又，為何宮崎駿不自己執導，要將指揮棒交給名不見經傳的年輕人呢？

四十年前的邂逅

「當時，我還不到25 歲吧，在東映動畫工作的時候，覺得我們自己製作的動畫，水準實在太低。難道沒有更好的作品嗎？於是開始尋找可以改編成動畫的材料，就在那個時候，與原著相遇。覺得最新鮮的是，艾莉緹本來以為自己是世界的主人，卻不知道他們一族是瀕臨絕種的小人呢！當她知道人類的人數遠遠超過小人時，這簡直就像哥白尼式的轉向……」

在2010 年電影雜誌《MOVIE ..》8.20 號的訪談中，

諾頓的小人系列
The Borrowers (1952) 、The Borrowers Afield (1955) 、The
Borrowers Afloat (1959) 、The Borrowers Aloft (1961) 、The
Borrowers Avenged (1982)；另外還有一篇短篇故事Poor Stainless
(1961)，描述小人媽媽賀蜜莉的童年。

《MOVIE ..》8.20 號
宮崎駿如是說。早在二十出頭他就看上了這部作品，並且跟同在東映動畫工作的前輩高「密商」有機會的話，要提出改編的企劃案。但當時，他還是初出茅廬的動畫師，不可能提案拍片。

1971 年宮崎駿離開了東映動畫公司，為了製作改編自瑞典兒童文學作家林格倫的《長襪子皮皮》，和高.一起投入A Production 公司旗下。此時，宮崎駿第一次向公司提案以《地板下的小人》為藍本拍攝動畫，但是計畫並不受採納。當初，宮崎駿是看上這部作品雖說是奇幻小說（fantasy），但是主角的小人既沒有魔法，場景也不是構築在炫麗的異想世界，而是紮紮實實的現實人類生活縮影。

「後來，我們也製作了各式各樣描寫日常生活的動畫，我曾經一度認為，小人們的時代已經結束了，」他接著說。的確，宮崎駿和高.在A Production 公司的投資下，拍攝了兩部中篇動畫《熊貓家族》，當中就有很多日常生活，如煮飯、洗衣服等描寫。更膾炙人口的就屬兩人轉入ZUIYO 和日本動畫公司後，製作的《阿爾卑斯山的少女海蒂（小天使）》（1974 ）和《尋母三千里（萬里尋母）》（1976 ）了；改編自兒童文學世界名著的這兩部作品，改變了人們對動畫的看法。在那之前，大家都認定動畫應該由動物、機器人或是魔法使者來擔任主角，小孩子不會愛看日常生活的寫宮崎駿與艾莉緹實劇。但事實是這些動畫作品細膩地描寫日常生活與等身大孩童的情感，感動了大小觀眾，也開拓了日本動畫取材的寬度。

也就是說，當初宮崎駿是為了想拍攝貼近現實生活的動畫，而看上諾頓寫的小人題材；之後陰錯陽差並沒有實現，而期間宮崎駿和高.都以其他的作品來完成他們當初所追求的理想。然而，為何事過四十多載，又會回到年輕時的構想呢？另一個奮力求生（survival） 的時代「最近我環顧四週，發現大家都是跟小人一樣，過著不穩定的生活。在不久之前，吉卜力的員工也會說『人生有保障，根本不必在乎政府的年金』，可是，才不到十年的光景，現在他們也會開始計算起年金來，說些『不知道還能工作到幾歲』這種玩笑話（笑）。開始感受到自己跟小人一樣，是借住在這個世上。因為日本整個國家有驚人的公債， 是超級的借物生活大戶呢！這不就像又回到了艾莉緹的時代了嗎？」
宮崎駿在同一篇訪談中說。

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