大傢來談宮崎駿 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

☆☆☆☆☆

圖書標籤:

• 宮崎駿
• 動畫
• 電影
• 文化
• 藝術
• 日本動畫
• 吉蔔力工作室
• 動漫
• 影評
• 動畫電影

龍貓為什麼是吉蔔力的招牌？
紅豬裏的飛機可是其來有自喔！！
你知道在颱灣也看得到風之榖的大王蟲嗎？？
宮崎駿動畫將不再隻是休閑娛樂，而是夢想與現實的結閤。

　　《風之榖》、《龍貓》、《天空之城》、《魔女宅急便》、《魔法公主》、《神隱少女》、《霍爾的移動城堡》、《崖上的波妞》……，這些膾炙人口的動畫作品，陪伴著你我的成長過程。「宮崎駿」不隻成為日本動畫的代名詞，更將動畫作品嚮上提昇到藝術的層次，受到國際間肯定。

　　颱東大學兒童文學研究所遊珮蕓老師，繼二○一○年以《宮崎駿動畫的「文法」》一書，首開颱灣學術界對宮崎駿動畫研究的先河後，今年更帶領國內新生代動畫研究者，從更寬廣的角度，不隻是文本研究，更加入瞭感性與想像，帶領讀者深入宮崎駿的奇幻世界。

　　本書並特彆邀請到國內著名動畫導演石昌傑先生、颱灣動漫推廣協會理事長蘇微希女士，與遊珮蕓老師一同以輕鬆而精彩的對談方式，重現這位永遠的純情少年——宮崎駿。

作者簡介

遊珮蕓

　　颱灣第一個電視世代，小時候看電視卡通長大。多年後纔知道當年喜歡的《小天使》和《萬裏尋母》，正是心儀的動畫導演宮崎駿早期的作品。曾經在人生不同的階段，在心裏偷偷扮演過娜烏西卡、吉娜、黑帽大人和韆尋，近來偶而演演波妞。不挑食，但貪戀美食。愛買衣服，享受穿衣打扮的樂趣。在自己建立的小窩，和兩個前世的小情人同居。對文字斤斤計較，對研究和寫論文，既恨又愛。 

　　畢業於颱灣大學外文係。日本禦茶水女子大學兒童學碩士、人文科學博士。曾任京都大學博士後研究員四年，現任教於颱東大學兒童文學研究所。緻力於兒童文學、兒童文化的研究與教學，並從事兒童文學的翻譯與評論。

　　以鄭小蕓之筆名譯有謝爾．希爾弗斯坦的《愛心樹》、《謝爾叔叔的古怪動物園》等書。於玉山社/星月書房策劃主編Mini & Max係列，譯有係列中的《大海的朋友》、《我的漫畫人生》等，另譯有《小鰐魚史瓦尼》係列(遠流)、《小小1》(小典藏)、《微微風童》（樂山文化）等六十餘本圖畫書。

　　著有《日治時期颱灣的兒童文化》（2007，獲得金鼎奬最佳人文類圖書奬）、《宮崎駿動畫的「文法」》（2010，以上玉山社齣版）。

《電影的溫度：流動的光影與時代的脈搏》 這是一本深入探討電影藝術本體、剖析光影敘事精髓的專業論著。它不專注於某一特定導演或某一特定流派，而是以一種宏大而細膩的視角，解構電影作為一門綜閤藝術的生成機製、演變軌跡以及其對人類精神世界的深刻影響。 本書旨在提供一個多維度的電影理論框架，幫助讀者超越單純的娛樂消費層麵，進入到對影像語言的深度解讀之中。全書分為“光影的語法”、“敘事的結構”、“媒介的演變”和“情感的拓撲”四個主要部分，層層遞進，構建起一座立體的電影知識殿堂。 第一部分：光影的語法——電影語言的構建與解構 本部分專注於電影最基礎的構成要素——視覺與聽覺的組織方式。我們探討的不是如何“拍攝”，而是“如何被觀看”和“如何被感知”。 1. 攝影機的哲學：視點、在場與缺席 我們將深入分析“場麵調度”（Mise-en-scène）的每一個元素，從燈光的冷暖、色彩的象徵到景深的使用，如何共同構建齣敘事空間的情感基調。攝影機的運動不再被視為單純的技術操作，而是敘事主體意圖的延伸。固定鏡頭所蘊含的凝視與穩定、推拉搖移所代錶的介入與抽離，都被視為一種語言學的選擇。我們詳細考察瞭“主觀鏡頭”（POV）的倫理睏境：當觀眾被強行置入特定角色的眼中時，敘事者與被敘事者之間的權力關係如何微妙地發生變化？ 2. 剪輯的節奏與時間錯位 剪輯是電影的“呼吸”。本章摒棄瞭傳統教科書中對“跳切”或“連續剪輯”的簡單定義，轉而關注時間在銀幕上的非綫性重構。我們研究瞭濛太奇理論的當代發展，探討如何通過節奏、密度和空間跳躍來操控觀眾的情緒麯綫。例如，對“對比濛太奇”在非綫性敘事中如何製造主題張力，以及“頻率控製”在營造焦慮或寜靜氛圍中的決定性作用。重點案例分析將聚焦於那些打破傳統時空連續性的作品，解析它們如何利用非因果律的並置，實現思想的躍遷。 3. 聲音的維度：潛意識的通道 聲音被視為“被忽視的另一半影像”。本書論述瞭對白、音樂和環境聲響（Soundscape）在敘事中的階級地位。我們分析瞭“畫外音”如何從簡單的信息傳遞工具，演變為心理狀態的具象化錶達。特彆是，音樂如何超越純粹的情感烘托，成為結構性的敘事元素，甚至預示或反諷畫麵內容。對於寂靜的處理，也被賦予瞭高度的分析價值——那刻意的“空無之聲”，往往是角色內心衝突最強烈的時刻。 --- 第二部分：敘事的結構——原型、迷宮與意義的生成 本部分將電影敘事置於人類學和結構主義的交叉點進行考察，探究那些穿越文化和時代的經典結構，以及當代電影如何挑戰這些既有範式。 1. 英雄之旅的解構與重構 我們不滿足於對“英雄之旅”的錶麵套用，而是深入其原型心理學根源。通過分析大量跨文化作品，我們揭示瞭“分離—考驗—迴歸”這一母題在不同社會背景下的變體與畸變。重點關注那些“反英雄”或“無意義的旅程”，探討在後現代語境下，主體性如何瓦解，以及敘事結構如何隨之破碎。 2. 符號學視野下的圖像意義 電影是一場持續的符號學實踐。本章運用經典符號學工具（能指與所指），對特定視覺符號——如水、火、門、鏡子——在不同電影語境中的意義漂移進行編目和分析。我們探討瞭圖像的“慣例化”如何影響觀眾的即時反應，以及精明的電影製作者如何利用符號的錯位，製造齣新的意義層麵。 3. 敘事視角的倫理重量 誰在講述故事？這個簡單的提問背後隱藏著復雜的權力結構。本章細緻區分瞭全知視角、受限視角與不可靠敘事者（Unreliable Narrator）。我們認為，不可靠敘事者不僅是敘事技巧，更是一種對“真理”與“客觀性”的深刻質疑，它迫使觀眾承擔起部分意義建構的責任。通過對多重嵌套敘事的研究，我們解析瞭“故事中的故事”如何模糊現實與虛構的邊界。 --- 第三部分：媒介的演變——技術、身體與銀幕的拓撲變化 電影藝術並非孤立存在，它時刻與技術進步、社會變遷以及觀眾的身體經驗緊密互動。本部分關注電影媒介本身的物質性及其在不同曆史階段的形態變化。 1. 從膠片到像素：物質性的消逝與重塑 我們迴顧瞭電影膠片時代那種獨特的“物質感”——顆粒、灼燒痕跡、光綫的散射——如何塑造瞭早期電影的美學。隨後，我們轉嚮數字媒介的衝擊，分析瞭高清晰度、無損傳輸對影像質感的影響。這不是一場簡單的技術更迭史，而是關於“真實感”與“擬真感”之間辯證關係的探討。 2. 沉浸的幻覺：從黑屋到虛擬現實的身體政治 電影的觀看體驗是一種被規訓的“集體獨處”。本章考察瞭影院空間（Dark Space）的社會功能，以及觀眾身體在黑暗中對光影的接受機製。我們將研究的觸角延伸至寬銀幕、3D技術，乃至當代沉浸式體驗（如VR/AR），討論媒介技術如何持續試圖“捕獲”觀眾的全部感官，並探討這種“全方位沉浸”對傳統敘事焦點的衝擊。 3. 電影與時代的精神風嚮標 本部分將電影置於曆史的宏大敘事中。我們分析瞭兩次世界大戰、冷戰、社會運動等重大曆史事件如何直接或間接地形塑瞭不同國傢電影的敘事主題和美學取嚮。電影不再隻是對時代的反映，它更是一種抵抗、一種記憶的保存或一種意識形態的測試場。 --- 第四部分：情感的拓撲——觸動人心的深層機製 電影最持久的魅力在於其調動人類基本情感的能力。本部分試圖科學而感性地探究電影如何精確地“編程”我們的情緒反應。 1. 移情（Empathy）的神經學基礎與藝術實現 什麼是移情？它僅僅是“感同身受”嗎？我們結閤認知科學的研究，探討電影如何利用麵部微錶情的捕捉、角色行為的一緻性來激活觀眾的鏡像神經元。我們分析瞭特寫鏡頭在製造親密感和暴露脆弱性方麵的雙重作用，以及這種“被引導的共情”在麵對道德睏境時可能産生的反噬效應。 2. 審美距離與情感的張力平衡 成功的情感體驗往往建立在一種精妙的距離感之上。我們探討瞭布萊希特提齣的“間離效果”（Verfremdungseffekt）在當代商業電影中的悄然應用。如何讓你既為角色的命運揪心，又能保持一絲清醒的批判性思維？這種在“投入”與“抽離”之間的微妙平衡，構成瞭高級情感體驗的基石。 3. 觀看的終結：記憶、重訪與情感的持久性 一部偉大的電影如何超越其放映時限，成為觀眾生命經驗的一部分？本章討論瞭電影文本的開放性與多義性如何促使觀眾在記憶中不斷地“重寫”和“重塑”體驗。最終，情感的拓撲結構指嚮瞭電影作為一種文化遺産，其持續對未來審美産生啓示的價值。 總結： 《電影的溫度：流動的光影與時代的脈搏》力求提供一種既具學術嚴謹性又飽含對光影藝術熱愛的解讀視角。它麵嚮所有對電影語言抱有探究之心的人士，無論您是電影專業的學生、業餘的影迷，還是僅僅想更深刻地理解您所觀看的每一幀畫麵的普通觀眾，本書都將成為您深入電影殿堂的一把可靠的鑰匙。它關注的是電影藝術本身如何呼吸、如何思考、如何與人類的靈魂發生共振。

編序　二十年前，有一份研究計畫……∕遊珮蕓 3

【特寫鏡頭】
宮崎駿與艾莉緹：四十年前的邂逅與四十後的命中注定∕遊珮蕓 10
Ghibli Box 1 與艾莉緹邂逅四十年後的宮崎駿∕遊珮蕓 22

【原著vs. 創新】
宮崎駿的第一次—處女作中的光與影∕林以德 26
解讀《On Your Mark》∕鄭宇庭 40
移動城堡走到哪？—從文本到電影∕劉苡忻 53
Ghibli Box 2 吉蔔力的招財「貓」—龍貓∕遊珮蕓 66

【女性光譜】
異色宮崎駿—異化變相的女權主義∕李欣馨 70
宮崎駿的純情路—形塑心目中的女性角色∕張覺之 83
Ghibli Box 3 「 �」的不思議∕遊珮蕓 96

【少女不哭泣】
飛翔於末世的青鳥—娜烏西卡∕林淑婉 100
Ghibli Box 4 王蟲—不怕不怕！！∕張覺之 112
少女 vs. 魔女琪琪∕柯靜儀 114
Ghibli Box 5 女巫的寵物∕柯靜儀 126
戀父情結的菲兒∕邱各容 129
無情荒地有情天—《霍爾的移動城堡》中的愛情∕林淑婉 134
波妞的兩個男人∕陳晉卿 138

【熟女的桂冠】
禁忌、文明，與權力—挑戰禁忌的黑帽大人∕安珀 144
發乎情．止乎禮—波魯剋與吉娜∕邱各容 156
Ghibli Box 6 看紅豬，找飛機∕鄭宇庭 162
超級媽媽比一比—《崖上的波妞》中的兩位母親∕陳晉卿 165

【神話．傳說．象徵】
生與死的現代神話∕鄭如蓁 172
油屋vs.糖果屋—成長的考驗∕李逸婷 183
Ghibli Box 7 尋找黑煤抱著的星星糖╱張覺之 194
尋名之路╱餘曉琪 196
守護自然的生命之樹╱嚴淑女 207
眼見為憑的桃花源╱張傢綺 219

【人物篇】
吉�力的掌舵者—鈴木敏夫╱遊珮蕓 232
寫實與批判—為成人拍動畫的高(火田)╱鄭宇庭 239
影像與音樂的美味關係—談久石讓的動畫配樂╱安珀 243
誰是接班人╱林以德 247
Ghibli Box 8 鍾樓裏麵沒有怪人？╱林以德 254

宮崎駿生平年錶 256
執筆者簡介 264

【特彆收錄—三人對談】
六十八歲的純情少年：宮崎駿—從崖上的波妞談起╱石昌傑、蘇微希、 遊珮蕓 i

編按

二十年前，有一份研究計畫……

　　本書是我和我任教的颱東大學兒童文學研究所同學共同研究的成果。二十年前（1991），當我還在日本攻讀碩士時，曾經交齣一份碩士論文的研究計畫—「宮崎駿研究」，但是在我獨自摸索半年後，因為無法掌握影像語言，所以「暫時擱置」瞭那份計畫。二十年來，我從來沒有忘記這個未完成的心願。

　　四年多前，我在碩一開設的「兒童文化」課程中討論動畫，並且以宮崎駿動畫為研究主題之一，發現同學們和我一樣喜愛宮崎駿，而且有他們獨特的見解，因此，萌生共同齣書的念頭。之後，又有修習「動畫研究」的博士班同學加入，讓本書的觀點更多元、精采。在這一年幸福的討論時光中，我和他們是名符其實共同切磋學習的「同學」。

　　我希望這是一本理性批評卻又趣味橫生的書，所以堅持瞭論文的嚴謹度，同時加入一些輕鬆的賞析觀點。我相信宮崎駿的影迷們可以接受有深度的析論，也期待我們所拋齣的議題，能夠跟颱灣的宮崎駿同好及研究者産生撞擊的火花。

　　在兒童文學研究室「閱讀宮崎駿」是一種新的嘗試；從紙本文本到影像文本，我們作瞭一小步的跨越，雖然本書中對於影像的分析還不夠豐富，卻也提供瞭兒童文學領域可能開發的研究方嚮。將十幾位作者的論述和觀點集結成書，並不是一件容易的事；這完全要歸功於博士生林以德優秀的企劃能力，要不是她不厭其煩地催稿、改稿、掌握全書的結構，就不會有今天的成果。在這裏，也同時感謝畢業後仍願意寫新稿子和再三修稿的同學們，特彆是張覺之和鄭宇庭同學。我還必須為齣書計畫的延宕緻歉，讓原本2008年6月該齣版的「畢業紀念」書，延後瞭兩年多的光景……。

　　本書截稿之後，老當益壯的宮崎駿在2008年7月又推齣瞭第十部動畫長片《崖上的波妞》，2009年春節在颱灣上映。為瞭跟上宮崎駿的腳步，2009年2月我們邀請瞭動畫導演石昌傑先生、颱灣動漫推廣協會理事長蘇微希女士，和我一起談論波妞和宮崎駿，在此也要感謝兩位專傢精采的談話。

　　時光荏苒，在2011年的春節前夕，颱灣即將要上映吉蔔力的新片《藉物少女艾莉緹》。雖然這部片的導演不是宮崎駿，但卻是由宮崎駿提齣的企劃案，並且撰寫的腳本；因此，我又在本書加瞭一篇相關的文章。

　　二十年前，研究宮崎駿的心願萌芽時，宮崎駿還不是一位舉世聞名的導演，如今，他已經是動畫界的巨擘，並且持續活躍在創作的路上。原本，我想藉由此書，為自己二十年來的心願畫上句點，瀟灑地說一聲：「����（再見），宮崎駿！」但後來發現，原來我隻是打開瞭這個心願的門扉，終點竟還在遙遙的遠方……。

遊珮蕓
2011年1月 於颱東

宮崎駿與艾莉緹：四十年前的邂逅與四十後的命中注定

文◎遊珮蕓

因此，就算海的另一頭可能沒有可以停泊的小島，我們也隻能揚帆齣航，因為我們已經這麼決定瞭。

—宮崎駿
2010 年夏天，吉蔔力工作室推齣瞭英國兒童文學作傢瑪麗．諾頓（Mary Norton，1903~1992 ）原著The Borrowers 改編的動畫長片，2011 年春節檔期在颱灣上映，中文片名譯為《藉物少女艾莉緹》。宮崎駿擔任瞭這部動畫的企劃和編劇，導演則由吉蔔力一手拉拔培養的新人米林宏昌（1973~ ）擔綱。

諾頓的小人係列總共有五冊，第一本於1952 年問世，隔年獲得英國圖書館協會頒贈的卡內基奬，在日本，岩波書店早在1956 年就將其翻譯成日文《床下.小人..》（《地闆下的小人》，算一算不管在英美或是日本，這部作品都流傳超過半世紀，算是曆經多世代的「經典」。

為什麼吉蔔力工作室、不！應該說，宮崎駿到二十一世紀的現代，還對原著念念不忘，要將這部作品改編成動畫呢？著實令人好奇。又，為何宮崎駿不自己執導，要將指揮棒交給名不見經傳的年輕人呢？

四十年前的邂逅

「當時，我還不到25 歲吧，在東映動畫工作的時候，覺得我們自己製作的動畫，水準實在太低。難道沒有更好的作品嗎？於是開始尋找可以改編成動畫的材料，就在那個時候，與原著相遇。覺得最新鮮的是，艾莉緹本來以為自己是世界的主人，卻不知道他們一族是瀕臨絕種的小人呢！當她知道人類的人數遠遠超過小人時，這簡直就像哥白尼式的轉嚮……」

在2010 年電影雜誌《MOVIE ..》8.20 號的訪談中，

諾頓的小人係列
The Borrowers (1952) 、The Borrowers Afield (1955) 、The
Borrowers Afloat (1959) 、The Borrowers Aloft (1961) 、The
Borrowers Avenged (1982)；另外還有一篇短篇故事Poor Stainless
(1961)，描述小人媽媽賀蜜莉的童年。

《MOVIE ..》8.20 號
宮崎駿如是說。早在二十齣頭他就看上瞭這部作品，並且跟同在東映動畫工作的前輩高「密商」有機會的話，要提齣改編的企劃案。但當時，他還是初齣茅廬的動畫師，不可能提案拍片。

1971 年宮崎駿離開瞭東映動畫公司，為瞭製作改編自瑞典兒童文學作傢林格倫的《長襪子皮皮》，和高.一起投入A Production 公司旗下。此時，宮崎駿第一次嚮公司提案以《地闆下的小人》為藍本拍攝動畫，但是計畫並不受採納。當初，宮崎駿是看上這部作品雖說是奇幻小說（fantasy），但是主角的小人既沒有魔法，場景也不是構築在炫麗的異想世界，而是紮紮實實的現實人類生活縮影。

「後來，我們也製作瞭各式各樣描寫日常生活的動畫，我曾經一度認為，小人們的時代已經結束瞭，」他接著說。的確，宮崎駿和高.在A Production 公司的投資下，拍攝瞭兩部中篇動畫《熊貓傢族》，當中就有很多日常生活，如煮飯、洗衣服等描寫。更膾炙人口的就屬兩人轉入ZUIYO 和日本動畫公司後，製作的《阿爾卑斯山的少女海蒂（小天使）》（1974 ）和《尋母三韆裏（萬裏尋母）》（1976 ）瞭；改編自兒童文學世界名著的這兩部作品，改變瞭人們對動畫的看法。在那之前，大傢都認定動畫應該由動物、機器人或是魔法使者來擔任主角，小孩子不會愛看日常生活的寫宮崎駿與艾莉緹實劇。但事實是這些動畫作品細膩地描寫日常生活與等身大孩童的情感，感動瞭大小觀眾，也開拓瞭日本動畫取材的寬度。

也就是說，當初宮崎駿是為瞭想拍攝貼近現實生活的動畫，而看上諾頓寫的小人題材；之後陰錯陽差並沒有實現，而期間宮崎駿和高.都以其他的作品來完成他們當初所追求的理想。然而，為何事過四十多載，又會迴到年輕時的構想呢？另一個奮力求生（survival） 的時代「最近我環顧四週，發現大傢都是跟小人一樣，過著不穩定的生活。在不久之前，吉蔔力的員工也會說『人生有保障，根本不必在乎政府的年金』，可是，纔不到十年的光景，現在他們也會開始計算起年金來，說些『不知道還能工作到幾歲』這種玩笑話（笑）。開始感受到自己跟小人一樣，是藉住在這個世上。因為日本整個國傢有驚人的公債， 是超級的藉物生活大戶呢！這不就像又迴到瞭艾莉緹的時代瞭嗎？」
宮崎駿在同一篇訪談中說。

评分☆☆☆☆☆

每當我感到生活壓力很大的時候，我就會想起宮崎駿的電影，那些充滿想像力的世界，總能讓我暫時忘卻煩惱。我還記得，第一次看到《哈爾的移動城堡》，對那個可以任意移動、充滿奇妙裝置的城堡感到驚奇不已，而哈爾那種自由不羈的性格，以及蘇菲從一個平凡的女孩蛻變成堅強女性的過程，都給我留下瞭深刻的印象。這本《大傢來談宮崎駿》的書名，立刻勾起瞭我對這些美好迴憶的連結。我很好奇，書中會不會探討宮崎駿動畫中那種「微觀」世界的呈現，比如《藉物少女艾莉緹》裡那些生活在人類牆縫中的小人，他們如何巧妙地利用日常物品維生，這種細膩的觀察，總讓人讚嘆不已。同時，我也非常期待，書中是否會分享一些關於宮崎駿先生對「時間」的理解，他筆下的時間流逝，總是帶著一種獨特的韻味，讓人感受到成長的喜悅與離別的傷感。這本書，或許能讓我對這位大師的作品，有更全麵、更深刻的認識。

评分☆☆☆☆☆

一直以來，宮崎駿的電影在我心中都有著獨特的地位，彷彿是心靈的避風港。這次看到《大傢來談宮崎駿》這本書，就像是收到瞭一張通往那個熟悉世界的邀請函。我腦海中浮現的是《幽靈公主》裡那片蒼翠的森林，以及小桑與山犬之間的羈絆。我一直覺得，宮崎駿的作品，不隻是講述一個個童話故事，更是一種對生命的哲學思考。他常常在故事中探討人與自然、人與科技之間的關係，以及我們在現代社會中的迷失與追尋。我特別想知道，這本書會不會深入探討他在《風起》中對生命、戰爭與飛行機械的複雜情感，那種對夢想的執著與現實的掙紮，總是讓人感到無比動容。還有，我對宮崎駿作品中對「食物」的描繪也充滿好奇，那些簡單卻充滿幸福感的餐點，是不是也承載著他對生活最純粹的理解？我迫不及待地想在書中找到對這些細節的解答，也希望透過閱讀，能更深層次地理解這位偉大動畫大師的創作理念。

评分☆☆☆☆☆

一直以來，宮崎駿的作品都是我生命中不可或缺的一部分，就像是童年時那片泛黃的圖畫書，又像是成長中那些關於勇氣與夢想的 GPS。這次聽說有《大傢來談宮崎駿》這本書，雖然還沒來得及翻開，但光是書名就勾起瞭我無數的迴憶和期待。我腦海中閃過的，是《龍貓》裡那兩姊妹在夏日午後的驚喜，是《神隱少女》中韆尋在奇幻世界裡的孤獨與堅韌，還有《霍爾的移動城堡》裡那種打破常規、追尋自我的灑脫。我總覺得，宮崎駿的動畫，不隻是一個個精彩的故事，更像是一種溫柔的指引，告訴我們即便身處睏境，也要保持善良，勇敢地探索未知。我迫不及待地想知道，書裡究竟會談論哪些經典，又會挖掘齣哪些我從未留意過的細節。會不會有對《天空之城》中巴魯那份執著的少年熱情，或是對《魔法公主》裡小桑與人類、自然之間複雜關係的深入剖析？更期待的是，書中是否會提及宮崎駿先生對於動畫製作的嚴謹態度，以及他如何將對環境、和平的關懷融入到那些充滿想像力的畫麵之中。我總覺得，他的作品有著一種穿越時空的力量，能夠觸動我們內心最柔軟的地方，提醒我們生命中真正重要的東西。

评分☆☆☆☆☆

說實話，我對於宮崎駿先生的動畫，一直有一種難以言喻的情感。它們就像是童年時偷偷藏起來的寶藏，每次重溫，都能挖齣新的驚喜。我還記得，小時候第一次看到《崖上的波妞》，那種純粹的快樂和對生命的讚嘆，讓我至今難忘。小波妞那種不顧一切的熱情，以及宗介那份溫柔的守護，都深深觸動瞭我。這本《大傢來談宮崎駿》，讓我想起，小時候我總是很喜歡跟著爸媽一起看他的動畫，現在想想，那段時光是多麼珍貴。我總是覺得，他的作品有一種治癒人心的力量，在我們感到疲憊、失落的時候，就像一股清泉，滋潤著我們的靈魂。我特別期待，書中是否會探討宮崎駿動畫中那種淡淡的鄉愁，對美好自然的眷戀，以及對傳統文化的敬意。我常常在想，那些精緻的建築、充滿生活氣息的場景，是否都蘊含著宮崎駿先生對這個世界的觀察與情感。我也很想知道，書中會不會有一些關於他創作靈感來源的分享，那些他所熱愛的事物，又是如何轉化為我們眼前這些奇幻而真實的世界。

评分☆☆☆☆☆

這本《大傢來談宮崎駿》的書名，讓我不禁聯想到過去在學校社團裡，大傢圍繞著討論最新電影的熱烈氛圍。我還記得，有一次大傢一起看瞭《風之榖》，那天下午的討論就沒有停過，從娜烏西卡的堅強，到那個被汙染的未來世界，我們都對那種強烈的宿命感和人性的掙紮印象深刻。宮崎駿的作品，總有這麼一股魔力，能讓不同年齡、不同背景的人們找到共鳴。我特別喜歡他筆下那些獨立自主、充滿生命力的女性角色，她們不依附於任何人，而是用自己的方式去麵對挑戰，去爭取屬於自己的幸福。像是《魔女宅急便》裡的琪琪，雖然一開始會因為能力的限製而感到迷茫，但她始終相信自己，最終找到瞭屬於自己的價值。我一直在想，宮崎駿先生是如何捕捉到這些細膩的情感，並將它們化為充滿藝術感的畫麵。這本書，或許能為我解答這些疑問。我非常好奇，書中會不會探討宮崎駿動畫中「飛行」意象的象徵意義，那種擺脫地心引力的自由，是否也代錶著擺脫束縛、追求夢想的渴望？又或者，書中會不會分析他作品中對「時間」的獨特處理，那些流逝的歲月，帶來的成長與遺憾，都是如此真實。