百萬小說傢的職人必修課：從齣道、生存到名利雙收，從選題、佈局到活化角色，小說大賣就要這樣寫！ pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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圖書標籤:

• 小說寫作
• 網絡小說
• 寫作技巧
• 小說創作
• 齣版
• 選題策劃
• 角色塑造
• 寫作變現
• 寫作入門
• 大神之路

　　教你寫齣百萬暢銷小說
　　打造名利雙收之路

　　抓到訣竅，每個人都可以當暢銷作傢！

　　日本直木賞作傢大澤在昌曾經經曆11年的落魄作傢生涯、28本作品本本滯銷，甚至父親臨終前仍勸誡他早日放棄作傢夢，但作傢魂不死，持續寫作的大澤在昌，之後以《新宿鮫》一舉成名，此係列在日本就有近韆萬本的銷售，更多元結閤動漫與戲劇，成為日本文壇的傳奇。此外其餘作品也在〈這本推理小說真厲害〉多有斬獲，近20年的年度十大作品，大澤在昌便入選瞭八次之多。

　　這本書是大澤在昌跨越文壇35年的作傢心路曆程與寫作技巧全紀錄，對於想要嘗試寫作的新手，無非是最佳的入門啓濛，其中完整的寫作技巧提供閱讀者另外一個窺見作者寫作思路與閱讀文學作品的多元麵嚮，而對於想耕耘寫作這一塊的朋友們亦提供瞭明確的路綫指南與市場動態分析。掌握閱讀寫作的關鍵訣竅，每個人都可以當暢銷作傢。

　　●十堂必修課，打造暢銷公式與生存之道！●
　　Lesson 1 作傢的生存之術
　　Lesson2 掌握第一人稱的技法
　　Lesson 3 如何讓角色活靈活現
　　Lesson 4 對白的技巧
　　Lesson 5 故事情節與布局
　　Lesson 6 何謂深具「特色」的小說
　　Lesson 7 磨練內文的描寫與技巧
　　Lesson 8 挑戰長篇小說
　　Lesson 9 如何呈現豐沛的情感
　　Lesson 10 齣道後如何生存下去
　
　　★初版書名為《暢銷作傢寫作全技巧：成為頂尖小說傢的十堂必修課〈第一本全方位作傢職能訓練規畫書〉》

本書特色

　　作傢創作經驗 編輯審稿法則 市場概況分析給你超實際不夢幻的生涯規劃指南。
　　作傢構思脈絡 習作案例 寫作方針完整解析，歸納創作者總被退稿的寫作盲點。
　　※鮮明記號 ※色字重點 ※講義型態呈現
　　深入淺齣，層次分明

名人推薦

　　作傢 王盛弘
　　小說傢 王聰威
　　推理評論人 鼕陽
　　推理評論傢 麯辰
　　資深譯者 邱振瑞
　　文字工作者 臥斧
　　建中老師 林明進
　　齣版人 陳夏民
　　小說傢 陳又津
　　推理小說研究者 張筱森
　　資深譯者 詹慕如
　　師大國文係係主任 鍾宗憲
　　推理作傢 寵物先生
　　(依姓名筆畫順序排列)

好評推薦

　　●創作者要看，編輯也要看！●
　　「可以學到第一綫大牌作傢的創作秘訣，又能窺探寫作這一行的實務經驗，這是我讀過最具現實感的教人寫作的書瞭。」──小說傢王聰威

　　「這本書口吻很酷，題材很棒，形式很妙，感覺是編輯應該放在桌上早晚膜拜一次的書啊！」──齣版人 陳夏民

　　「讀到與自身創作觀相閤的論點，有如醍醐灌頂，點頭稱是；看見自己作品也曾犯過的類似失誤，便如履薄冰，戰戰兢兢。大澤在昌三十餘年的執筆經驗傾囊相授，舉凡文字描寫、故事結構、角色塑造、首尾布局……乃至於登上文壇後的寫作心態，不僅初學者受用，亦值得已齣道的作傢們參考學習。」──推理作傢 寵物先生

　　「這本書在『如何找到閤適的小說傢』這方麵給瞭我們許多教誨。」──新潮社「小說新潮」編輯

　　「你可以在書中找到寫作與閱讀的樂趣。」──幻鼕社編輯

　　「此書是身為編輯必備、必讀的工具書」──文藝春鞦編輯

　　「持續寫作、再三驗證。此書將成就你寫作的最高技巧」──講談社齣版部編輯


 

暢銷作傢進階指南：從靈感到市場，構築你的文學帝國 內容簡介 在這個信息爆炸、閱讀需求日益多元化的時代，如何讓你的文字脫穎而齣，捕獲讀者的心，並最終實現商業上的成功，已成為每一個有誌於文學創作的作者必須麵對的課題。本書並非傳統意義上的寫作技巧手冊，而是一本深度剖析當代暢銷小說創作、齣版和營銷全流程的實戰指南。它旨在為所有渴望將創意轉化為市場影響力的創作者，提供一套係統、可操作的“從零到一”的構建方法論。 本書的核心在於拆解“暢銷”背後的結構性因素。它超越瞭單純的故事講述層麵，深入到市場洞察、讀者心理學、以及內容變現的商業邏輯。我們相信，偉大的故事需要精妙的“架構”來支撐，而這本書正是你搭建堅固商業文學王國的藍圖。 第一部分：市場定位與選題的藝術——瞄準空白，而非紅海 成功的寫作始於精準的定位。本部分著重探討如何在浩瀚的文學海洋中，找到那個尚未被充分滿足的“讀者飢渴點”。 1.1 深度市場掃描與題材藍海挖掘： 我們將詳細分析當前主流文學體裁（如科幻、懸疑、都市言情、曆史架空等）的衰退與興起周期。書中將提供一套“題材熱度衰減模型”，幫助作者識彆哪些題材正在走嚮飽和，哪些領域雖然潛力巨大但缺乏高質量的代錶作。重點將放在“交叉融閤”題材的開發，即如何將兩種看似不相關的元素結閤，創造齣全新的閱讀體驗，例如“賽博朋剋背景下的古典推理”或“高概念科幻內核的傢庭倫理劇”。 1.2 讀者畫像的精細化構建： 暢銷書的成功，必然是與特定核心讀者群達成瞭強烈共鳴。本書將指導你如何從大數據和社群反饋中提煉齣“目標讀者畫像”（Target Persona），包括他們的閱讀偏好、消費習慣、情感痛點以及他們最期待在故事中看到的“承諾”（The Promise）。這一步是確保後續所有創作方嚮不偏離市場需求的關鍵。 1.3 核心概念的“鈎子”設計（The Hook Concept）： 每一部暢銷書都有一個能被一句或一句話概括的“核心賣點”。本書將分析史上著名暢銷書的“鈎子”結構，並提供一套公式化的訓練，教你如何將一個復雜的故事概念提煉成一個極具吸引力、易於傳播的Slogan。這不僅僅是營銷技巧，更是對故事核心價值的凝練。 第二部分：敘事結構與節奏控製——打造無可抗拒的閱讀體驗 故事的骨架必須穩固，節奏必須精準。本部分側重於敘事工程學，確保故事在長度和密度上都能完美契閤現代讀者的注意力分配模式。 2.1 多層級情節結構設計： 探討“三幕劇”之外的更精細化結構，例如七點高潮模型（Seven-Point Story Structure）在長篇小說中的應用。重點解析如何在高潮迭起的同時，巧妙設置“情緒中繼站”（Emotional Pit Stops），避免讀者産生閱讀疲勞。 2.2 時間綫管理與信息釋放的藝術： 如何平衡“展示”（Show）與“告知”（Tell）的比例。書中將提供詳盡的“信息梯度控製錶”，指導作者在不同的章節中，應依次釋放多少背景信息、人物動機和懸念，以確保閱讀的流暢性和層層遞進的快感。對於係列作品，如何埋設跨捲的伏筆，確保“長綫盈利”的敘事布局將被深入探討。 2.3 衝突層次的構建與升級： 衝突不再是簡單的“好人與壞人”對決。本書將教授如何建立多維度的衝突係統，包括內在衝突（自我認知）、人際衝突（關係張力）和外部衝突（環境製約）。強調如何通過“升級衝突的賭注”（Raising the Stakes），讓讀者持續感到緊張和投入。 第三部分：人物塑造的深度挖掘與“活化”——讓角色擁有生命力 讀者追隨的往往不是情節，而是角色。本部分專注於如何創造齣具有持久吸引力和市場價值的“可復製性”角色。 3.1 角色動機的“冰山理論”： 傳統的角色背景闆已不足以支撐復雜的現代故事。我們將引入“動機冰山模型”，指導作者深入挖掘角色潛意識中的恐懼、未被滿足的欲望以及核心的“創傷性事件”（Wounding Event）。隻有理解角色為何如此行動，纔能寫齣真實而令人信服的反應。 3.2 對立統一與角色弧光（Character Arc）： 重點剖析角色在故事中必須經曆的“必要之惡”或“關鍵選擇”。如何設計一個既有缺陷又極具魅力（Flawed Yet Compelling）的主角？本書將提供多種角色弧綫的範例分析，特彆是針對那些需要長期連載或係列化的作品，如何保持角色的成長性和變化性，避免陷入“角色停滯”的睏境。 3.3 角色聲綫與對話的差異化： 優秀的對話能夠立刻區分不同角色，並推動情節發展。書中將提供一套“對話指紋識彆係統”，幫助作者為每個重要角色設計獨特的詞匯量、句式結構和說話習慣，使人物在聽覺上也能鮮明立體。 第四部分：從寫作到齣版的商業化路徑——係統化的作品運營 好的作品也需要正確的發行和推廣策略。本部分將目光投嚮齣版流程的後端，探討如何係統地將文字産品推嚮市場。 4.1 稿件的商業化打磨與“試讀反饋”機製： 在作品完成初稿後，如何進行最有效的修改？本書推薦一套“目標讀者小組（Beta Reader Group）”的構建與管理方法，以及如何量化地評估讀者反饋，將主觀感受轉化為具體的修改指令，確保最終交付的稿件達到齣版的最高標準。 4.2 版權運作與多媒體改編的基礎認知： 現代暢銷書的價值往往遠超文字本身。我們將簡要介紹影視、遊戲、有聲書等衍生領域的版權基礎知識，以及如何有意識地在寫作過程中嵌入“可影視化”的視覺元素和戲劇張力，為未來的跨界閤作做好鋪墊。 4.3 建立個人內容生態圈： 最終，作者需要一個穩定的讀者基礎。本書將指導如何利用社交媒體、電子報（Newsletter）等工具，將寫作過程透明化，提前培養粉絲群體，實現作品未發先熱的營銷效果，最終構建一個可持續、可信賴的個人文學品牌。 總結 本書是一份麵嚮未來的創作宣言，它要求作者不僅是富有激情的敘事者，更是一個懂得市場規律的戰略傢。通過對選題、結構、人物和商業化流程的全麵解析，它旨在提供一套完整的工具箱，幫助有抱負的作傢掌握通往長期、穩定、成功文學事業的必經之路。這不是一蹴而就的秘籍，而是一套需要長期踐行的職業素養和係統思維的整閤。

作者簡介    

大澤 在昌

　　齣生於1956年，愛知縣名古屋人。慶應義塾大學法學院肄業。
　　為日本當代最著名的冷硬派推理作傢。

　　最經典代錶作品《新宿鮫》係列曾經獲得推理作傢協會奬、吉川英治文學新人奬及直木賞，更曾入選「這本推理小說真厲害」十大年度小說八次，改編成電視、電影、漫畫。其他作品亦曾四度獲得日本冒險小說賞，在日本暢銷書排行榜上是前十名的常客。

　　2001年與他創立的「大澤事務所」旗下作傢京極夏彥與宮部美幸成立「大極宮」專屬網站，開創新形態的粉絲俱樂部，定期舉辦朗讀會，作傢最新訊息與訪談，亦發行紙本的「大極宮通訊」。2006年~2009年擔任日本推理作傢協會會長。2010年嘗試把自己未發錶的新作放上網路連載，提供免費試閱，藉以吸引不同以往的文學讀者群落。其小說報章雜誌持續連載中。單行本至今已有近百部作品！

　　1979年《令人感傷的街角》榮獲推理小說新人賞。
　　1986年《深夜馬戲團》得到日本冒險小說協會最佳短篇賞。
　　1991年《新宿鮫》獲頒吉川英治文學新人奬、日本推理作傢協會長篇小說賞。
　　1994年《新宿鮫IV無間人形》獲得直木賞。
　　2001年《沉重的心》獲得日本冒險小說賞。
　　2002年《暗夜引路人》再度蟬連日本冒險小說賞。
　　2004年《潘朵拉島》獲頒柴田鍊三郎賞。
　　2006年《新宿鮫IX狼花》獲得日本冒險小說賞。
　　2010年日本推理文學大奬。
　　2012年《新宿鮫X深情迴廊》榮獲日本冒險小說賞。
　　2014年《海與月的迷路》得到吉川英治文學賞。
　　「大極宮」www.osawa-office.co.jp

譯者簡介    

邱振瑞

　　著名翻譯傢與作傢。譯有熊榖達也《邂逅之森》（野人）、三島由紀夫《不道德教育講座》（大牌），與山崎豐子、宮本輝、鬆本清張等名傢小說四十餘冊。其作品以寫實批判風格見長，尤其擅長刻劃人性中的罪與罰，曾齣版小說集《菩薩有難》（商周）及《來信》（允晨）。

 

前言

　　經常聽到不諳書市的讀者這樣說：「作傢真是個好職業，不需投入什麼資本，隻要他的著作暢銷熱賣，往後就可安穩無憂過日子瞭。」另方麵，喜好閱讀又對於作傢多所憧憬的人，盡管知道要寫齣暢銷書絕非容易的事情，卻又認為隻要當上瞭作傢，總能夠湊閤著以此維生吧。

　　先前，我也是持這種看法。在我未齣道以前，每次看到職業作傢的作品擺列在書店裏，我總認為他們的收入應當相當可觀。

　　實際上，這是不言自明的。以歌星、演員、漫畫傢的職業為例，他們原本就存在著等級與位階的高低。

　　在日本人看來，通常是不會將隻齣瞭一枚CD的歌手，與每年獲邀參加紅白歌唱大賽的老牌歌星相提並論。

　　換句話說，某位歌手盡管從前曾經紅極一時，現在未必是過著富裕的生活。

　　在任何的職種行業裏，都存在著「吃不飽」、「勉強餬口」、「拚命工作」的嚴峻問題。作傢這個行業亦復如此。

　　不過，可以確定的是，這世上應該沒有「自己不想成為作傢」，卻當上作傢的事例。相反地，「自己尚不想輟筆」，但不得不退齣作傢行列的人，每年卻所在多有。

　　作傢沒有退休的限製。但話說迴來，齣版社不找你寫書，你就沒戲唱瞭。就算你多麼熱衷寫作，希望擁有眾多的讀者，可你的作品沒有印成書籍，等同於你這個作傢不存在。

　　或許有人反駁：我纔不相信呢！有些作傢在網路上發錶自己的作品，豈不擁有幾萬人在點閱嗎？

　　問題是，在網路上披露的諸多作品，多半都是供免費閱讀，而沒有實質賺得收入，就稱不上是一名職業作傢。

　　直白地說，那些靠著一支筆桿足以拿來支付房租和繳納購屋貸款，並掙得子女的教育費用，包括自己以及使得全傢吃得溫飽的人，纔算得上名副其實的職業作傢。

　　我在二十三歲，登上瞭文壇，而後十一年，我的作品的銷售狀況甚差。我所寫的二十八本書當中，全部隻止於初版，在業界中被稱為「萬年的初版作傢」。

　　盡管如此，那時候我之所以尚能餬得溫飽，全是因為當年齣版界的環境資源比現今的豐富得多，又承濛有許多有耐心的編輯不離不棄，願意對我這個不被看好的作傢，給予提攜照料的緣故。

　　如今，情況不可同日而語瞭。現在，恐怕再也沒有明知你的書滯銷難賣，卻仍為你續齣瞭二十八本書的齣版社瞭。

　　多虧幸運之神的眷顧，我所寫的第二十九本書取得銷售佳績，在那以後，得瞭幾個文學奬項，我這纔終於在娛樂小說的世界裏，有瞭揚眉吐氣的機會。

　　必須指齣，在我寫齣第二十九本書之前，可都是全力以赴，不敢有分毫的懈怠。例如，我極力尋思「應該如何去強化敘述效果；這樣鋪排是否有欠妥當？要不就是換個角度切入」。總而言之，我可是搜索枯腸、想方設法，甚至從其他作傢的小說，以及電影和漫畫中，偷學著那妙趣橫生的寫作技巧。

　　經由這般修持苦練，終於取得某些成果之際，我體悟瞭一個道理，身為作傢就必須終生努力不懈纔行。

　　隻憑一本著作的成功，絕不可能享用到終生的。而且，當你又沒能寫齣超越前作水準的作品，很快就會被視為是「無用與江郎纔盡」。

　　作傢沒有絕對安穩的地位。過往的輝煌隻能迴味，因為更重要的是，你現下的著作以及今後的作品是否更為精進？

　　接下來，我來談談寫作此書的經緯。

　　我的長篇小說在《小說 野性時代》上連載告一段落的時候，責任編輯Ｍ先生這樣說：

　　「大澤先生，您是否願意在雜誌上傳授小說的寫作方法呢？」

　　對於這樣的邀約，我做瞭幾番思考。之前，日本推理作傢協會齣版過《偵探小說》的寫作方法，我或少或少知道這本書的編寫曆程。但與此同時，仍可預料有批評的聲音，要不就是讀過前言的讀者恐有質疑：「像大澤在昌這樣的作傢，有此能耐嗎？」「按照你書上所寫的方法，真的就能下筆有如神助嗎？」

　　坦白說，我沒有多大信心。但後來，我心想如果以講座方式授課，或許有學員可以從中得到教益。

　　此外，由於此前我有在類似文化教室的授課經驗，心想應該可以應付得宜。

　　「那麼我們來招生吧。」

　　不過，有個條件就是「我們隻招收想成為職業作傢的學員，不收取任何學費。但是學員若沒通過測試，便不予結業證明。」

　　於是，我們開始在《小說 野性時代》雜誌上公告招生，以具有某些寫作能力的人為主，希望他們投寄自己的作品，然後從中加以遴選。

　　例如，「隻想寫齣值得紀念之作的學員，就不予考慮。」

　　最希望「以職業作傢為終生職誌的學生」來報名。雖說如此，要把不懂得寫作技法的學生，予以成功的培訓齣來，畢竟需要花費時日。

　　結果，總共有六十四人報名瞭這個講座，我與編輯部商量討論，決定隻招收十二名學員。

　　對我來說，在課程講授上，我是可以勝任的。至少，我專心緻誌投入寫作行業三十三年之久，總能夠傳授些什麼吧。

　　就這樣，每個月一次、為期一年的講座就此開始瞭。
 

耐人尋味的人物角色
 
什麼樣的小說人物最令讀者印象深刻呢？最多的就是始料未及的人物吧。例如，原本你以為他是好人，其實他卻是個惡棍。這也是一種意外驚奇。然而，這個寫作模式幾十年來已經濫寫成災瞭，算是老梗與套路，在推理小說裏，讀者看到「那個好人齣現，其實他涉嫌最重呢」，便理所當然這樣猜想。因此，上述的「好人即壞蛋」的人物設定，全是因襲老舊套路，也無法感動讀者的心靈。
 
相反地說，「看似惡棍，其實纔是好人」的寫法如何？例如，他不停地攻擊主角，最後卻齣手相救。不以「其實他是個好人，纔齣手搭救的」，而是「他雖然討厭主角，但他希望先打倒他們共同的敵人再予解危」，但從結果來說，他仍是在協助主角，如何鋪展你可自行安排。總而言之，「看似惡徒，其實就是好人」的故事，既可增加內容深度，也可使讀者迴味無窮。「好人就是惡徒」的寫法，隻會使故事內容更簡俗乏味，尤其更需避免以此方式來設定小說的主角人物。
 
從觀察周遭的人物開始
 
 你如何塑造深具特色的人物使讀者記憶猶新呢？實際上，你隻要做到一點，那就是「觀察」。「對人的觀察」非常重要。上次，我已經提過，當你在公司和職場上，或者在通勤的電車裏，你可以藉此想像和觀察周遭的人物。例如，對方是否穿著相襯的服裝，正在讀書嗎，正在聽音樂？他在從事什麼工作？有沒有妻子兒女？獨自生活……？在夜晚11點鍾的電車裏，乘客睏乏疲倦正是最無防備，這時候最能看齣那個人特性的本質。他是個迴到傢裏，沒有淋浴沖澡即鑽入冷涼的被窩裏？或者換上衣服宛如彆人似的到深夜的鬧區遊蕩呢……？你可以藉此想像他的人生和背景以及其他的隱密。至於，你的想像是否準確無誤，倒沒有必要證實，因為這樣你可能要被當成跟蹤狂呢（笑）。你隻要盡量觀察和想像即可。
 
聽說酒店小姐從對方的皮鞋約略就能判斷其是否為初次上門的酒客。我的工作室位於六本木，一到傍晚，可以看見許多年輕酒店小姐的身影。她們上美容院梳妝頭發，身上穿著時尚的西式套裝，但是有時候她們的鞋子卻很破舊。這是因為人們有時由於手頭較緊，而忽略給自己添上新鞋。今天各位多半穿著高級的西裝來到這裏，可鞋子就跟平常沒兩樣。

评分☆☆☆☆☆

哇，看到這本《百萬小說傢的職人必修課》的書名，身為一個寫瞭幾年小說，卻始終在「溫飽」邊緣徘徊的業餘創作者，簡直眼睛一亮，心裡吶喊「這就是我需要的！」現在的寫作圈，真的越來越競爭，光是憑著一股熱情和靈感，真的不太夠看。書名裡提到「從齣道、生存到名利雙收」，這幾個關鍵字，完全擊中瞭我的痛點。齣道？我已經齣道瞭，但如何「活下去」纔是個大問題。而「名利雙收」？那根本是遙不可及的夢想，但有瞭具體的途徑，夢想似乎就不再那麼遙遠。我尤其好奇書中關於「職人必修課」的部分，畢竟，寫小說如果能像個真正的職人一樣去經營，去打磨，而不是隻看心情，或許真的能開創新的局麵。畢竟，要在這個資訊爆炸的時代脫穎而齣，隻靠點子，似乎已成過去。我期待書中能給我一些關於市場趨勢、讀者心理的剖析，甚至是關於如何建立個人品牌、經營社群的一些實用技巧。畢竟，現在光寫好還不夠，還得學會「行銷」自己，讓更多人認識我的作品。

评分☆☆☆☆☆

老實說，我對「名利雙收」這個詞有點既期待又怕受傷害。我不是那種追求一夜成名的人，但如果我的作品能被更多人看見，甚至獲得應有的迴報，那肯定是一件很棒的事情。這本書的書名，恰好點齣瞭我目前最渴望的幾個麵嚮。我一直覺得，寫小說，除瞭要有創意和技巧，還得有點「商業頭腦」。光是埋頭苦寫，不跟市場接軌，很容易就被時代淘汰。書中提到的「從齣道、生存到名利雙收」，聽起來就像是一條完整的人生規劃路徑，我很想知道，所謂的「齣道」，是需要具備哪些基本條件？「生存」又是指在寫作這條路上，如何剋服瓶頸、保持熱情、持續創作？而「名利雙收」，是否也有一些可循的法則？我特別想瞭解，作者是否會分享一些關於如何「經營」自己的作品，以及如何與讀者互動的經驗。畢竟，現在的讀者，不僅僅是單純的閱讀者，他們也可能是你的忠實粉絲，甚至是你的「共創者」。我希望這本書能給予我一些實際的建議，讓我能更有信心、更有方嚮地朝著目標前進。

评分☆☆☆☆☆

我是一位在網路平颱上經營粉絲專頁，偶爾也投稿給一些文學獎的創作者，一直以來都覺得自己在「寫作」這件事情上，投入瞭很多心力，但成果卻總是不盡理想。當我在書櫃上看到這本《百萬小說傢的職人必修課：從齣道、生存到名利雙收，從選題、佈局到活化角色，小說大賣就要這樣寫！》時，立刻就被「職人」這個詞吸引住瞭。因為我覺得，寫小說這件事情，不能再隻是一個「興趣」或「夢想」，而是應該把它當成一份「事業」來經營，如同任何一個專業領域一樣，有其獨特的技能、方法論，以及不斷學習和進步的空間。我非常好奇，這本書會不會分享一些關於小說創作的「 SOP 」？例如，在初期構思階段，如何快速而精準地找到市場潛力大的題材？在寫作過程中，如何有效率地進行情節架構與鋪陳，避免「虎頭蛇尾」的現象？又或者，在作品完成後，有哪些行銷策略能幫助作品觸及更廣泛的讀者群？我希望這本書能提供一套係統性的指導，讓像我這樣的創作者，能夠更清晰地知道自己下一步該做什麼，如何將零散的靈感轉化為有市場價值的作品。

评分☆☆☆☆☆

我對這本《百萬小說傢的職人必修課》最感興趣的部分，是它所強調的「職人」精神，以及「小說大賣就要這樣寫」的明確承諾。這錶示這本書不隻是一本教你寫作技巧的工具書，更是一本指導你如何將寫作視為一門專業，並在市場上取得成功的指南。我一直覺得，寫作這件事，如果能像其他專業領域一樣，有明確的步驟、方法論，並且能夠被量化、被學習，那將會是多麼棒的一件事。書名裡提到的「從選題、佈局到活化角色」，這幾個點，完全命中瞭我寫作過程中的痛點。有時候，靈感湧現，但卻不知道如何將它轉化成一個有結構、有吸引力的故事；有時候，角色塑造得不錯，但卻無法讓他們在故事中真正「活」起來，與情節產生互動。我希望書中能提供一些實際可操作的練習，例如，如何透過「佈局」技巧，讓故事更具懸念和張力？又或者，如何透過「活化角色」的方法，讓讀者對書中的人物產生深刻的連結和情感投射？我相信，如果能掌握這些「職人」級的技巧，寫齣「大賣」的作品，或許真的不是遙不可及的夢想。

评分☆☆☆☆☆

我對這本書最期待的，莫過於書名裡「從選題、佈局到活化角色」的這部分。身為一個常常在開頭寫得熱血沸騰，結果到瞭中間就卡關，或是角色寫到一半就變得像個提線木偶的寫手，這絕對是我的緻命傷。每次寫到後期，總覺得情節鬆散、角色缺乏深度，然後又得花費大量時間去修補，結果往往是越補越糟，最後隻能硬著頭皮完成，然後自我安慰「至少有寫完」。書名裡提到「佈局」，我猜這應該是指如何構思一個引人入勝的故事架構，讓整個故事緊密相連，環環相扣，而不是想到哪寫到哪。而「活化角色」，更是讓我感到興奮，這大概就是所謂的「讓角色自己活過來」吧？我希望作者能分享一些具體的寫作技巧，例如如何賦予角色獨特的個性、動機，讓他們的言行舉止都真實可信，更能引起讀者的共鳴。畢竟，一個有血有肉、有情感糾葛的角色，絕對是讓小說大賣的關鍵之一。我真的很想知道，百萬小說傢是如何做到讓筆下的角色如此立體、如此令人難忘的。