圖書描述
著者信息
司馬遼太郎（1923-1996）
一九二三年生於大阪，大阪外語學院濛古語係畢業，本名福田定一，筆名乃「遠不及司馬遷之太郎」之意。
一九六○年以忍者小說《梟之城》獲直木賞，六六年以《龍馬行》《盜國物語》贏得菊池寬賞，之後幾乎年年受各大奬肯定，並獲頒文化勛章。六一年辭去記者工作，成為專職作傢，慣以冷靜、理性的史觀處理故事，鳥瞰式的寫作手法營造齣恢宏氣勢。一九九六年病逝後，其徹底考證與百科全書式的敘述方法仍風靡無數讀者，堪稱日本最受歡迎的大眾文學巨匠。著作已編纂為【司馬遼太郎全集】（全六十八捲）。
中譯作品有：《鎌倉戰神源義經》《盜國物語》《太閤記：天下人豐臣秀吉》《關原之戰》《龍馬行》《新選組血風錄》《幕末：十二則暗殺風雲錄》《最後的將軍：德川慶喜》《宛如飛翔》《豐臣一族》《宮本武藏》《項羽對劉邦：楚漢雙雄爭霸史》（遠流）等。
譯者簡介
劉惠禎
颱北市人。曾任雜誌編輯、大學兼任講師。譯有《宛如飛翔》（一～五冊）、《孫子》等作品。
蔡宗明
颱北市人。一九六六年生，東吳大學日本文化研究所碩士。譯有《宛如飛翔》（六～八冊）等作品。
周素芬
新北市人。東吳大學日文係畢業，從事翻譯、日語教學工作。譯有《宛如飛翔》（九～十冊）等作品。
圖書目錄
圖書序言
關於新版《宛如飛翔》設計概念
西鄉的虛像與實像
典藏書盒所使用的底圖為〈川尻本陣評定圖〉，描繪西南戰爭中西鄉軍在川尻本營的軍事會議情景，齣自明治初期時興的錦繪新聞。這種結閤浮世繪類型之一的錦繪與圖說之視覺化報刊，除瞭強烈的報導性質，尚摻雜不少傳說與趣味性，虛實兼具的誇張風格引起大眾的好奇心。內裝書籍封麵一改書盒的艷麗色彩，採用質樸的薩摩藍染織品底紋，藉由書中主人翁西鄉私下常穿著的衣料錶現其為人的真實質地。 司馬遼太郎大師透過《宛如飛翔》來描寫西鄉的虛像與實像，書籍裝幀透過華麗的錦繪與素樸的薩摩織物來錶現世人眼中與趨嚮真實的西鄉隆盛。
關於新版內文修訂
內文以新版文庫本為基準，修正舊版中部分日期或地名錯誤之處。故事中登場、在東亞近代史當中舉足輕重的外國駐清駐日使節姓名，在新版中也經過校訂統一，讓讀者更易於親近閱讀。
《宛如飛翔（翔ぶが如く）》這個充滿詩意的標題，讓人聯想到形容薩摩隼人極其傳神的鹿兒島方言：與其哭泣，不如一戰。絲毫不躊躇猶豫勇敢飛身躍下一戰的古代隼人，彷彿就在眼前，小說中的主角西鄉隆盛與諸多薩摩勇士，自始至終都抱持著這樣的豪情……這或許是讀者對這部小說的第一印象吧。近年，小說傢宮城榖昌光在某場對談中揭示瞭司馬遼太郎使用在原題的「翔」字靈感，來自《詩經‧小雅‧斯乾》。原本日文中並無「翔ぶ」（とぶ）這個字，司馬採用「翔」字取代原本漢字的「飛」。斯乾詩文形容宮室之美「如鳥斯革，如翬斯飛」，如同鳥兒張開雙翼、雉雞展翅飛翔一般，這首描寫兄弟同心協力建造新宮室的詩文，或許也指涉西鄉隆盛與大久保利通二人在建設新國傢的心境吧。
150年前的明治維新是日本轉型為現代化國傢的改革運動，當時做為留守內閣的西鄉隆盛除瞭大力推動廢藩置縣、地租改正，將舊日本粉碎重來，更想輸齣革命精神至朝鮮，以強烈方式喚醒鄰國。自海外考察歸國的大久保利通，深感日本封閉落後，認為應暫時停止對外爭戰的政策，全力發展內政，建立起國傢官僚體係。兩人同樣在為「明治新國傢」的規劃與建設而努力──即使主張嚮海外輸齣革命精神的西鄉與重視內治的大久保利通最後選擇的方嚮已有歧異。
司馬遼太郎曆史小說的特點，在於其具「動態」的特質──描寫許多時代性與社會變動的細節，除瞭生動的情節刻畫，還忠實重現曆史時空。或許是因為他在二戰中的「學徒齣陣」經驗，他始終在文學中尋求「這個國傢為何會變成這樣」的答案。他的作品當中，比起書寫事情如何走到這步（How），反倒蘊藏更多事情為何走到這步（Why）的內容，在司馬一係列作品中，可以看齣曆史因果的脈絡。
從《宛如飛翔》這部作品，可以看見新生日本如何在國內不同勢力的爭論甚至流血內戰間産生，還有當年日、韓、清國外交攻防與勢力劃分的決定，造成琉球歸屬與颱灣主權問題百餘年後仍餘波盪漾。
這也是為何今日我們應該讀司馬遼太郎的《宛如飛翔》。150年前的新生日本，內政外交皆麵臨嚴重問題並隱含分裂危機：內有自封建製度及鎖國時代步嚮現代國傢的過渡危機，外有歐美列強的垂涎覬覦。要如何在那樣的情勢下存活？要如何在不同的意見中找齣共識，齊心為國傢未來努力？……司馬遼太郎曆史小說之所以不朽，正因為它總在讀者心中激起不斷外擴的漣漪。
──噯，您要不要去吉野看看哪？
一位住在鹿兒島市內的朋友，建議我到市區外東北近郊的吉野鄉高原走一走。
吉野鄉是桐野利鞦的齣生地。桐野在這部小說中從頭到尾都曾齣現，是一個汗味十足的男人。
當時我還不到三十歲，對桐野這個人物既一無所知，更談不上興趣。隻是聽說如果站在麵嚮吉野鄉的錦江灣、突齣海麵的大崎鼻草原上，可以同時享受海風和霧島落山風的吹拂，於是我就去瞭。
我記得在小河畔吃便當時，眼前漂來小女孩兒穿的紅鞋帶小木屐。
現在想起來，當時的情景和西鄉隆盛年輕時的軼事居然不謀而閤。那件軼事被鹿兒島的川越政則記載在他的《南日本風土記》中。那是發生在西鄉年少，還和父親一起生活時的事情。有一年颳風、淹大水，傢裏亂成一團，西鄉突然發現水已淹到牆腳，並看到紅鞋帶的木屐飄到牆腳邊。西鄉獨自開玩笑地對著紅木屐說起話來：
我說木屐啊！這種颱風天你要上哪兒去呀？
當時的薩摩人或多或少都有這種體貼和幽默感。我到現在仍然認為，如果不懂得它的微妙之處， 就不配寫有關薩摩的文章。現在我已開始著手寫這部小說，我仍然煩惱我的這部小說對這種人類情懷到底有多深刻的描繪。
那位建議我去吉野鄉的朋友是年約四十的壯碩漢子，卻交代我在爬上高原的某處路旁要特彆小心，因為那裏有漂亮的露草，開滿紫色的小花。這位愛露草的友人，同時也是示現流的劍道高手，大喝一聲可以劈斷粗木。
往吉野鄉的上坡路有許多樟樹，豐滿的葉片在陽光照耀下迎風搖曳、閃閃發亮。似乎沒有彆的地方比這裏更適閤它的生長瞭。
站在大崎鼻，風果然很強。我的朋友隻提到風的事，我發現還有更重要的事他沒有說。盡量把重要的事放在心中不說齣口，是本地人自古以來的習慣。我的朋友自然也養成瞭這種習慣。
其實遠眺的視野比山風、海風更妙。站在大崎鼻，隻覺得屹立在錦江灣的櫻島，無論島姿、色彩都美得令人驚艷，足以讓所有的名島都相形失色。
不僅如此。
太陽正好倚在櫻島的右肩上。
這使得櫻島四周的藍色錦江灣，全被渲染上濃淡有緻的綫條。
右手邊的海在太陽底下波光粼粼，艷瀲可人；中央的海，由於逆光而顯得一片漆黑，給人一股彷彿有海怪潛藏的詭異氣息。
但是一旦把視綫嚮左移動，就看到截然不同的藍色世界在遠處展開。那裏的海，明亮而有生氣。
「與其哭泣，不如一戰。」
就像要把古代隼人的豪情渲染在湛藍的大海上一樣。
從大崎鼻遠眺，櫻島傲坐中央，在它右邊遙遠的天際，可以看到位於薩摩半島尖端，有「薩摩富士」之稱的開聞嶽。
左邊，霧島山聳立在霞霧氤氳的波端。不僅如此，高韆穗的山峰就像神仙飄搖的裙擺一樣層層相疊。
由於這些群山都是活火山，這番景緻以後或許會有改變；它的形成也還不到兩韆年。
奈良朝前後，這些山脈經常大爆發，甚至海中偶有新島湧上來。可怕的地層變動使人類很難在此定居，一直到平安初期纔漸漸進入開墾的熱潮期，並併入中央的土地製度中。在這之前住在這個海岸地帶的人，被稱為「隼人」。
就像歌舞伎的妝一樣，他們把眼眶塗上紅色，有時候也在臉頰上紅色的顔料，又由於他們的動作敏捷，纔被稱為「隼人」。在《魏誌》中齣現的倭人，可能就是他們。薩摩人早在戰國時代初就認為隻有他們纔是正統的日本人，其他人隻不過是和日本人相似的人而已，抱持十足的優越感。江戶時代，島津傢由於自我的優越感，甚至暗地裏不將德川將軍一族放在眼裏。其實，在他們推翻德川幕府成立明治維新的時候，他們不像同一陣綫的長州人對德川傢那麼深惡痛絕，對覆亡的德川傢也沒有無謂的感傷。無論從哪個角度看，他們對德川的態度，就像一個在土俵（日本相撲賽的搏鬥區）上打倒勁敵的鬥士，對被擊敗的一方懷抱奇妙的感情一樣，在曆史上留下不可思議的一頁。
而且，他們不滿意自己一手創建的明治國傢。明治十年之前，拒絕接受中央的命令，自成一個獨立的薩摩圈。
「你們實在莫名其妙。」
當我參觀吉野鄉桐野的老傢舊址時，老實說，我真的這麼想。
導讀
名為飛翔的殉身
蔡亦竹
《宛如飛翔》是司馬遼太郎連接《燃燒吧！劍》《新選組血風錄》《龍馬行》等幕末時代作品，和描寫明治後期日俄戰爭的大作《阪上之雲》之間的代錶作品。主角是西鄉隆盛和大久保利通這兩位齣身薩摩、也就是今日鹿兒島縣的兩大英傑及其身邊的人物，時代背景則是從明治初期日本建立新國傢至最大內亂西南戰爭間的近代黎明期。
正如司馬遼太郎所言，薩摩這個地方具有相當強的「非日本性」。過去統領薩摩的島津傢是源自鐮倉時代的武傢名門，雖然在戰國末期和德川傢的對抗敗北，卻用鐵血實力確保瞭自己的領地，在日本的最南方始終被幕府警戒而存續下來。江戶的三百年太平時代裏，日本全國的武士都因為和平和身分固定化而變成瞭讀書階級的「文化人」，薩摩卻在封建製中雖然臣服於幕府，但內心卻暗自認為自己是和德川傢對等的存在，繼續在這個西南方的隔離王國裏維持著戰國式的古風。
西鄉隆盛和大久保利通就是齣身於薩摩下級武士的鄉中。
鄉中是薩摩藩特有的武士子弟教育製度，特色就是讓地區裏的青少年層由前輩自主負責教育後輩。西鄉和大久保就是同居住於下加治屋町的兒時朋黨，而整個加治屋町除瞭這兩位英雄外，還齣瞭東鄉平八郎、大山巖、山本權兵衛、樺山資紀等幾乎照亮整個明治時代的人纔，這也是為什麼司馬會說「明治國傢就像是由一個社區協會打造」的原因。在薩摩的這種特殊風俗影響下，鹿兒島人培養齣瞭熱情卻不多說話、作事大而化之卻擁有領導魅力、頑固而以辯解為恥卻勇敢果決的特殊性格。
西鄉隆盛可說是這種薩摩氣質的巨大化身。
明治國傢建立之後，種種改革伴隨而來的不是魔法式的富國強兵，而是各階級如潮水湧來的不滿與憤怒。農民的苛稅沒有改善反而還加上瞭徵兵的重壓，維新主力的士族更是被剝奪瞭三百年以來的身分特權。在這種全國的不平聲浪中，隻有新政府的官員們過著優渥的生活。而這種看似壓榨百姓而來的排場，藏著為瞭不讓列強嘲笑小看新生大日本帝國的滑稽苦衷。官員錦衣玉食的背後，則是每日擔心被不平士族暗殺的巨大心理壓力。在這種氛圍下，寓居於東京的西鄉卻自認已經是舊時代的産物，過著連外齣衣服都隻有一套的簡樸生活。西鄉這個巨大的無慾人格者，身邊跟隨著無數對於新政府不滿的壯士甚至維新功勞者們，隨時準備抬起這個維新象徵作為神轎，嚮新政府發起反亂。西鄉本人當然也知道周圍的意圖，所以自認不再有用的他，強烈希望自己能夠齣使朝鮮要求對方開國，然後被朝鮮朝廷殺害之後以此為藉口發兵攻打來疏解士族們的不滿，這也就是明治初期的「徵韓論」論爭。
而作為新政府的率領者，苦心經營新國傢又得承受舊勢力反抗的，就是西鄉隆盛的摯友大久保利通。
不同於西鄉，大久保在兩年的訪歐使節團歸國後，深知日本與列強間國力的天差地遠。也知道如果攻打朝鮮，新生日本將會在齣兵乾預的列強手下灰飛煙滅。如果西鄉代錶的是薩摩隼人的熱情和格局，那麼大久保代錶的就是鹿兒島人的寡默和威嚴。這兩個一同從底層竄起，攜手打造齣明治日本的英雄，就在徵韓論爭、颱灣齣兵、最後迎接近代最大內亂西南戰爭的過程中，一起身處如同大鵬破空快速移轉的時局，也一同如振翅飛翔般各自以自己的哲學為國傢燒盡人生，最後也雙雙為瞭新生日本殞命。「宛如飛翔」描寫的，就是這段明治初期驚濤駭浪、充滿戲劇性卻也某種程度上似乎命中注定的維新英傑們生命群像。
《宛如飛翔》如同司馬的其他作品一樣，與其說是曆史小說，不如說是司馬遼太郎用小說體裁串起的曆史觀及人物評文章總閤。司馬慣用的鳥瞰法──像站在高樓頂層往下觀察人群般，用絕對客觀的角度書寫已知其一生總結的曆史人物，或許不像其他第一人稱視角的曆史小說般讓讀者有「什麼時候要寫到、會用什麼手法描寫那件重要大事」的期待感。但是司馬豐富且獨特的曆史觀點，和司馬始終熱愛「人」這種對生命的熱情，讓原本可能無味乾燥的這種手法反而給瞭讀者「和司馬先生一起談曆史」的另類臨場感，而這也是司馬遼太郎的最大魅力。「宛如飛翔」從頭到尾圍繞著西鄉和大久保兩個巨人，有趣的是這部作品開始和結束都是放在川路利良這個人物上。川路是西鄉和大久保的同鄉，也是日本的初代大警視。這位曾考察歐洲警察製度，畢生奉獻於日本警察製度確立的天生公僕，在思考上或許較接近大久保，但他同時也是最能理解西鄉人格偉大的薩摩人。另一位也在作品中佔瞭重要篇幅的桐野利鞦，則是西鄉的死忠追隨者。這位以「人斬半次郎」的外號馳名的愛打扮血性漢子，也和川路在立場上對立所以兩人彼此防備，卻又莫名地有種除瞭同鄉以外的共通感──雖然一個保守一個狂放，但是兩人在幕末時都以「勇敢」聞名。而「勇敢」也是風格和主張截然不同的西鄉和大久保的共同特質。西鄉和大久保以及薩摩士族們從攜手到反目，一直到西鄉和桐野身死於西南戰爭，而在不久後大久保也遭到暗殺逝去。一年之後，川路也跟著病死，象徵薩摩勢力在明治日本的開始式微。
司馬用「宛如飛翔」這個題名，點齣瞭薩摩士族們在明治初期前後的巨大影響力和活躍。也用薩摩從幾乎獨佔政府要職，到西南戰爭後這個日本最強士族的消滅，歌頌並感嘆這群特異的薩摩隼人們在日本史上發齣的短暫強烈光芒。司馬以明治初期為主題的「宛如飛翔」，除瞭是一本精采的曆史小說之外，更記載瞭這段新生國傢希望與苦痛並存的歲月。現在的我們，也可以從中探討勇氣、哲學、犧牲的意義，最重要的是作為一個國民，我們應該如何看待、並思考如何建設自己的國傢。
（本文作者蔡亦竹為實踐大學應日係助理教授）
專文推薦
明治維新群像的建構與曆史真相的追尋
曆史旅行愛好者、《旅飯》網站創辦人 工頭堅
許多年前的某個夏天，剛結束一趟橫越歐美的自助旅行，來到平成初年的東京，那年夏日的閃亮街景，從此成為人生中最難忘的迴憶之一。其中，一張海報曾吸引瞭我的注意。在遙遠而或許有些失真的記憶裏，那是一張以開闊的藍天為背景，畫麵下方兩個小小的人物遙望遠方，天空中如白雲般的字體寫著：
《翔ぶが如く》（宛如飛翔）
原來是前一年NHK大河劇的宣傳海報，畫麵中的主角正是由西田敏行飾演的西鄉隆盛以及鹿賀丈史飾演的大久保利通。如果你也看過大河劇版本的《宛如飛翔》，可能也發現它其實是集結瞭許多部司馬遼太郎以幕末為主題的小說作品《龍馬行》、《最後的將軍》、《花神》等綜閤改編而成。也正因為如此，看瞭戲劇版之後，反而勾起我的好奇，屬於《宛如飛翔》原作的是哪些部份？ 而這部堪稱是司馬小說中真正的超長篇（十冊）巨作，又蘊含瞭哪些作者想傳達的精神？
開始閱讀《宛如飛翔》小說，很快就發現它並非如我想像的是從西鄉與大久保的齣身或過去開始交代起，甚至是先透過初登場的幾位人物，例如川路利良、江藤新平、伊藤博文、大久保利通…… 之側寫與鋪陳，第一冊直到第三章的中段，做為主角的西鄉隆盛，纔初次登場。而或許更令人稱奇的是，故事開場的時代背景，已是明治五年，距離西南戰爭結束，西鄉與大久保先後身亡，僅僅五年時間。做為比較，八冊的《龍馬行》盡管也從阪本龍馬成年「齣鄉關」之日開始寫起，前後畢竟跨越瞭近十三年的生涯；換句話說，《宛如飛翔》的濃度更高，而集中關照的主題，則是在明治維新後，西鄉與大久保這對長年摯友，對國傢想像的不同與心境的轉變。
眾所皆知，司馬先生以小說成名之前，原是記者齣身，他在寫作時蒐集資料的方式，也像是個跑社會新聞的記者，不僅要求钜細彌遺，也強調現地採訪，無論是戰國或幕末時代的古人，都彷彿當成認識的人物來描寫。但戰國題材的背景畢竟距今較遠，所以在情節上還是多瞭些想像的鋪陳， 較富戲劇性；然而與幕末相關的題材，在司馬先生取材時，尚有不少高齡的見證者在世，透過這些人、以及他所能找到的所有史料的整理，一點一滴構築齣立體的人物像。雖然不敢自稱是司馬的鐵粉或專傢，但至少在我讀過的作品中，《宛如飛翔》感覺上是最能夠反映他那記者性格的，一部近似於「非虛構」形式的小說，當然讀起來就比較「硬」一點，的確是需要很大的興趣與耐心。
說到興趣，自從我因對阪本龍馬這個人的好奇與喜愛，而一頭栽進幕末與明治曆史旅行之踏查與實踐，基本對於黑船來航之後、直到大政奉還、戊辰戰爭……進入明治維新的過程與細節，還算有相當程度的掌握，然而在一邊閱讀、旅行、紀錄的過程中，心中不免便有越來越強烈的疑問：
幕末雖然充滿瞭各種動盪與對抗，但也有著建立新國傢的積極樂觀動力，但究竟是從什麼時候開始，是哪些事件或人物、哪些關鍵的轉捩點，令一步步地走嚮瞭軍國主義擴張之路？──從某些司馬先生的訪談與作品評論中，曾讀到他也因年輕時的參戰經驗，産生對曆史與國傢的反省，並透過一部又一部的作品，包括後期的非虛構寫作，來尋求答案。
做為讀者，我也等於是跟隨著司馬先生的探索，同樣思考著不隻是日本，甚至是整個東亞近代史的議題；而這部《宛如飛翔》，便透過作者钜細彌遺的考證與描寫，提供瞭其中一部分的解答。即使不想得那般嚴肅，當成是觀賞大河劇的參考資料，或者在探訪鹿兒島、熊本、佐賀……等相關景點的旅行閱讀，都是極好的經驗。
明治維新一百五十週年適逢新版有感
日本曆史作傢 洪維揚
日本評論傢們習慣上將《宛如飛翔》與《龍馬行》以及《阪上之雲》並稱，認為是司馬遼太郎闡述日本近代史最重要的三部作品。然而，三部作品中《宛如飛翔》的份量最多（共十集），敘述年代卻是最短（從明治五年九月川路利良於橫濱搭船前往法國至明治十二年十月川路病逝為止共約七年）。
用十冊的篇幅寫七年的時間理應綽綽有餘，不過本書的另一特色在於小說必備的元素之一──人物之間的對話占全書比例相當低，或許是作者為呼應本書的主人公皆為薩摩人─薩摩人的特性在於寡言敢行─而刻意為之。
或許會有讀者感到納悶：既然本書人物間的對話比例是如此之低，那麼本書的內容要如何鋪陳呢？對一般小說作傢而言或許如此，對曆史小說巨匠司馬遼太郎並不構成難題，他先是以全知的觀點不時在全書為讀者介紹時代背景，並夾雜名人或是事物的相關軼事。由於以明治初期薩摩為時代背景，因此除西鄉吉之助（隆盛）、大久保利通、川路正之進（利良）三位主要薩摩武士外，也旁及其他二綫薩摩誌士及長州、土佐、佐賀等所謂的維新元勛。
接著司馬遼太郎以客觀公正的態度及無比豐富的知識敘述明治初年政壇上最大的衝突─徵韓論。在司馬遼太郎筆下這場明治初年政壇上的最大衝突顯得平淡無奇，眼見齣使朝鮮的主張遭到駁迴，西鄉二話不說於翌日遞齣辭呈返迴薩摩，於是以西鄉為首的五名主張徵韓論參議連袂下野。《宛如飛翔》一書的最後是司馬遼太郎以擅長的從天空俯瞰大時代動態的筆調描述西南戰爭，雖然篇幅長瞭點（將近三冊），但是務必請讀者讀完這堪稱曆史小說中經典的內容。
行文至此，想起距今二十多年前，那時正值我大學延畢準備曆史及日文的研究所考試。雖說在準備研究所考試，曆時數個月的閉門苦讀後感到無比沉悶，隨手拿起當時剛入手的《龍馬行》和《宛如飛翔》兩套書閱讀，沒想到欲罷不能，一路讀到研究所考試的前一晚，至今仍是我最喜愛的司馬遼太郎作品前兩名。繼近六年前的《龍馬行》後，再次榮幸受到遠流齣版公司的邀稿為新版《宛如飛翔》撰寫推薦序，適逢明治維新一百五十週年以及NHK推齣以西鄉為主人公的大河劇《西鄉殿（西郷どん）》，讀者們不妨透過《宛如飛翔》來認識維新時期的西鄉隆盛、大久保利通、川路利良等薩摩誌士，以及從封建製度過渡到絕對主義天皇製的明治初期吧！
不是我在說，是曆史在說－－明治維新一百五十週年有感
曆史學者、廣播及電視節目主持人、評論者 鬍忠信
二○一八年是明治維新一百五十週年，也是第一次世界大戰終戰一百週年，也是六八學運五十週年。用曆史的脈絡加以爬梳、理解及詮釋，三者可說一脈相承，息息相關，當今的我們，仍然無法跳脫三大曆史事件。
為瞭讓閱聽大眾瞭解三大曆史事件，我在節目邀請專傢學者、民間人士以及日本友人多次推齣專輯，並介紹不少相關的曆史人文書籍。在纍積瞭密集閱讀及專業訪談以後，為瞭讓工作同仁瞭解「曆史現場」，二○一八年六月底、七月初我組團赴日本鹿兒島參訪，主要以島津傢族以及西鄉隆盛的史蹟為主，進行瞭考察及參訪。在迴颱前一天，我們住宿於城山上的旅館，同仁都利用時間去採購，我利用時間把收集的資料看一次，再以一個下午將城山繞瞭一圈， 我駐足在西鄉曾經藏匿的洞穴，以及西鄉的「終焉之地」，我望著對岸的櫻島火山，也不斷地自問一個曆史疑問：「為何西鄉要舉兵反對明治政府？為何革命戰友大久保利通及西鄉隆盛反目成仇？ 為何西鄉的曆史定位獨樹一幟？」
司馬遼太郎雖然被尊稱為「曆史小說傢」、「國民作傢」，但他絕對是一位史纔、史學、史識兼備的一流曆史傢。「窮天人之際，通古今之變， 成一傢之言」，司馬遷的自我期許，自認為離他很遙遠的司馬遼太郎，纔學識以及說故事能力，在眾多明治維新的研究著作或相關史書中，《宛如飛翔》正如其名，如鷹展翅飛揚，宏觀及深度令人佩服。
明治政府成立以後，推動「廢藩置縣」、「徵兵令」、「租稅改革」，正是明治領導層的共識，幕府製度被徹底解構。然而，上述「近代國傢」的必然進程，也侵害到傳統本土「士族派」的根本利益，西鄉隆盛正是此派的精神領袖。正如拿破崙把法國革命派的火山爆發齣口引嚮對外徵伐，西鄉隆盛的「徵韓論」也是意圖將士族的一股悲壯、怨氣導嚮朝鮮、清國、俄國。但是務實的內閣主流派大久保等深知明治政府目前根本沒有這個能力；打造「近代國傢」－－尤其是建立統治國傢的官僚體係，纔是當務之急。於是，「太政官」（官僚係統）以及「士族派」的路綫問題，成為「西南戰爭」的引爆點。具有曆史透視力的司馬遼太郎，試圖告訴我們：大久保利通建立的「有司專製」－－由官僚成為國傢機器的主導力量，纔是明治維新以來「近代國傢」的真正推動者。司馬遼太郎撰述本書是一九七○年代初，他也以第二次世界大戰為例，軍部力量在終戰後退齣曆史舞颱，日本的財經官僚成為「日本第一」、「經濟奇蹟」的主導力量。「曆史是現在與過去之間永無休止的對話」，「每一部曆史都是現代史」，司馬遼太郎「會通古今」的撰述功力一流。
司馬遼太郎的坦誠率直之處，在於重新建構「虛像的西鄉」，再偉大的革命鬥士，即使有「開國元勛」的稱號，有唯一「陸軍大將」的頭銜， 如果昧於時勢，無法與時俱進培養國際觀，必然也會走入曆史的黑洞。西鄉隆盛無法企及華盛頓， 兩人最大的差彆就在於此。
司馬遼太郎善於書寫日本人的心靈幽暗意識，他以「百科全書般」的豐富史料，非常細緻地建構「幕末維新」。日本人崇拜悲劇英雄，中津藩士增田宋太郎如此描述：「與西鄉先生接觸一日， 即生一日之愛；與先生接觸三日，則生三日之愛。親愛日增，無法離去。今，隻得不論善惡而死生與共。」西鄉隆盛的獨特魅力，人格特質充滿感染力，也解答瞭我們的疑惑。
圖書試讀
早晚開始轉涼瞭。
關於西鄉使韓一事，在消息靈通人士之間一時議論紛紛，而後竟得到瞭一個幾近決定性的結論，亦即：
「塵埃已然落定，一切悉如西鄉所願。」
據說是三條卿允諾的。參議個個幾乎全支持西鄉，有的即使不甚積極，也還保持緘默，好比佐賀的大木喬任便是。同為佐賀齣身的大隈則是遊離分子。而擺明瞭不同意的大久保和木戶，在迴國之後便請瞭假，不曾齣席廟議。岩倉具視則尚未迴到日本。總而言之，事情看上去彷彿隻要內閣首長太政大臣三條實美允諾便可一舉解決瞭。
當時，內閣記錄中曾記載西鄉在廟堂之上對三條「曉以大義」一節，唯日期並不清楚。不過，這分資料的真僞可就不得而知瞭。
記錄裏，西鄉的話中夾帶瞭薩摩方言。
「太政大臣哪！請您仔細聽我說吧！」
以此為始，西鄉接著說道：
「今天的太政大臣，不同於過去的太政大臣，是王政復古、明治維新的太政大臣哪！」
他說明瞭島津齊彬以來的亞洲政策，指齣列強如今在亞洲耀武揚威，認為日本應該先下手為強插手亞洲事務。
「你今天若不聽我的話，日後隻怕得付齣更大的代價，所以無論怎麼辛苦都非得照我今天所說的去做不可。再怎麼說，這應是日本的神意天職。咱們總歸要先以朝鮮為外垣，然後再以它為根據地，和俄國互相較量。」
西鄉的意思是，俄國總有一天會南下，屆時日本肯定會和俄國發生衝突，為瞭防範未然，應該先定下對策。
而關於朝鮮，西鄉以為：
「若不打那麼一次仗，無法真正理解他們的國情，」
因此務必要有打仗的覺悟。他說：
「若不打仗即使嘴上說得感情再好，也不過是錶麵的同盟而已，並不能以誠相交。隻要有一丁點的利害衝突，彼此的關係也就不得瞭瞭。」
最後，他又說道：
「你比我年輕，應該會比我死得晚些，請你記住我現在所說的話。」
不過，如果這真是西鄉所言，在一嚮措詞禮貌的他來說，則未免顯得過於粗魯瞭。同時，當時西鄉是否曾用過類似「明治維新」、「根據地」等等詞匯？此外，記錄中他還說過「這並不是我隆盛一個人下的判斷」，西鄉曾自稱為吉之助，隆盛這個名字倒是極少用，如此想來，這分記錄便不足以遽然採信瞭。
總而言之，西鄉這一陣子經常到位於麴町內幸町三條實美的傢中。
「可怕得讓人幾乎打哆嗦。」
用户评价
最近，我的目光被「宛如飛翔（全十冊）（限量經典重現套裝版）」所吸引。身為一個習慣於細細品味文字的讀者，我對於「限量經典重現」這幾個字，總是充滿瞭期待。我一直認為，那些能夠在歷史的長河中，留下深刻印記的作品，往往蘊含著無窮的智慧與情感。這套書的裝幀設計，從透露齣來的圖片來看，散發著一種沉穩而典雅的氣息，這正是我個人所偏愛的風格。我特別欣賞那些能夠在樸實無華的文字中，挖掘齣細膩情感，並將時代的脈動融入個人命運敘事的作傢。我期待這套書能夠帶我穿越時空，去感受那個時代特有的氛圍，去理解書中人物的選擇與掙紮，並從他們的人生故事中，獲得啟發。我喜歡那種能夠讓讀者在闔上書本後，依然久久迴味的，有深度、有力量的作品。這不僅僅是一次購買，更像是一次與經典的重逢，一次對美好閱讀時光的重新體驗。
评分「宛如飛翔（全十冊）（限量經典重現套裝版）」這套書，光是聽書名就覺得很有詩意，很有畫麵感。我是一個喜歡閱讀那些能夠讓我沉浸其中，彷彿置身於另一個時空的作品的讀者。尤其是在這個數位時代，一本實體書，尤其是一套裝幀精美的經典重現版，更顯得彌足珍貴。我一直對那種描寫時代變遷下，人物之間複雜的情感糾葛，以及個人成長軌跡的作品情有獨鍾。我認為，好的文學作品，不僅僅是講述一個故事，更是能夠引導讀者去思考人生、去理解人性。這套書的「限量經典重現」版本，無疑代錶著一種對過往輝煌的緻敬，也是對讀者的一種承諾，保證瞭其品質與稀缺性。我期待它能像一陣溫柔的風，吹拂我塵封已久的心靈，讓我在字裡行間，找到屬於自己的感動與啟迪。我對這套書寄予厚望，希望它能帶給我一段難忘的閱讀旅程，並在其中獲得對生活更深刻的領悟。
评分在眾多書籍中，「宛如飛翔（全十冊）（限量經典重現套裝版）」這套書的齣現，瞬間勾起瞭我對過往閱讀經歷的深刻迴憶。我嚮來對那些能夠細膩描繪時代洪流下個人命運沉浮的作品情有獨鍾。這種描寫方式，總是能讓我在閱讀中感受到一種歷史的滄桑感，同時又對書中人物的堅韌與脆弱產生深深的共鳴。這套書以「限量經典重現」的名號，無疑增添瞭一份收藏的價值與意義。我喜歡那種能夠在平實的文字中，挖掘齣深刻情感的作品。作者的筆觸，或許不是驚心動魄，但往往能在細節之處，觸動人心最柔軟的部分。我期待這套書能夠引導我進入一個截然不同的時空，去體會那裡的風土人情，去理解那裡人們的愛恨情仇。我尤其看重那些能夠在人物塑造上做到立體、飽滿的作品，讓每一個角色都擁有自己的靈魂，並在故事中留下獨特的印記。這不僅僅是一套書，更像是一扇通往過去的窗戶，讓我得以窺見那個時代人們的生活點滴。
评分我最近在網路書店瀏覽時，目光被「宛如飛翔（全十冊）（限量經典重現套裝版）」這個書名和介紹吸引住瞭。一直以來，我對那種能夠跨越時間的界限，深刻描繪人類情感與社會變遷的作品，有著無法抗拒的興趣。這套書以「限量經典重現」的姿態登場，本身就蘊含著一份珍貴與誠意。我喜歡那種看似平淡卻蘊藏深情的敘事手法，能夠將歷史的厚重感與個人的渺小感巧妙地結閤起來。我尤其欣賞那些能夠細膩捕捉人物內心細微情緒變化的作傢，他們筆下的人物，彷彿就活在我們身邊，有著真實的喜怒哀樂。這套書的套裝設計，也透露齣一種復古而典雅的氣質，讓人聯想到過去的閱讀時光。我非常期待能夠沉浸在書中的世界，去感受那份屬於特定時代的氛圍，並在其中找到對人生、對情感的獨特理解。這不是一次隨意的購買，更像是一種對文學經典的緻敬，一種對過往美好時光的追憶。
评分這套「宛如飛翔（全十冊）（限量經典重現套裝版）」的齣現，著實讓我驚喜。說實話，現在市麵上新書的更新速度非常快，很多時候經典反而被埋沒在資訊的洪流中。看到這樣的「限量經典重現」，首先就覺得很有意義。我對於那種能夠細膩描繪時代變遷與個人命運交織的敘事方式，有著特別的偏愛。總覺得在歷史的長河中，個人的微小存在與時代的宏大敘事之間，總能產生齣最動人的火花。這套書的封麵設計，似乎就暗示著一種沉澱瞭歲月的質感，讓人一看就心生親近。我一直相信，一本真正好的書，能夠在不同的年代，被不同的人所閱讀，並產生相似或各自獨特的感悟。這也是「經典」之所以為「經典」的原因。我期待這套書能夠帶我深入到那個未知的時空，去感受人物的悲歡離閤，去體會時代的印記。我喜歡那種不論是在情節推動上，還是在人物心理刻畫上，都做到極緻的作品，它們能讓讀者在閱讀過程中，經歷一次又一次的情感洗禮。
评分在眾多書籍的選項中，「宛如飛翔（全十冊）（限量經典重現套裝版）」這套書，以其獨特的書名和「限量經典重現」的標籤，深深地引起瞭我的注意。我對那種能夠描繪時代變遷與個人命運交織的敘事手法，有著莫名的喜愛。我認為，好的文學作品，就像是一扇窗戶，讓我們能夠窺見不同時代人們的生活，感受他們的情感，理解他們的選擇。這套書的套裝設計，從照片上看，就透露齣一種精緻與復古的質感，讓人一眼就感受到其收藏價值。我欣賞那些能夠在細膩的文字中，展現齣歷史的厚重感，同時又能深入挖掘人物內心世界的作傢。我非常期待能夠藉由這套書，沉浸在那獨特的時代氛圍中，體驗書中人物的悲歡離閤，並從他們的生命歷程中，找到共鳴與啟發。我喜歡那種能夠在閱讀過程中，不斷引發思考，並在閤上書本後，仍能讓人在腦海中迴盪的作品。
评分我最近在一傢獨立書店偶然瞥見瞭「宛如飛翔（全十冊）（限量經典重現套裝版）」。身為一個對文學作品的質量相當挑剔的讀者，我對於「限量經典重現」這幾個字，總是會多幾分關注。我一直認為，真正的經典，是可以跨越時代的鴻溝，觸動不同世代讀者心靈的。我尤其欣賞那些能夠將宏大的歷史背景，與細膩的個人情感敘事巧妙融閤的作品。這套書的設計，從照片上看，透露齣一種低調的奢華，充滿瞭歲月的沉澱感，這正是我所喜歡的風格。我對於那些能夠在文字中營造齣濃厚時代氛圍，同時又能深入刻畫人物內心世界的作傢，充滿瞭敬意。我期待這套書能夠帶我進入一個充滿挑戰與溫情的時代，去感受人物們的愛恨糾葛，去體味他們在時代變遷中的成長與蛻變。我喜歡那種即便在最艱難的時刻，依然能夠展現齣人性光輝的作品，它們總能給人帶來希望與力量。
评分我最近在書店發現瞭一套「宛如飛翔（全十冊）（限量經典重現套裝版）」，當時就被那個復古的包裝吸引住瞭，簡直是充滿迴憶的味道。我一直對那種描寫時代變遷下人物情感糾葛的題材情有獨鍾，總覺得在歷史的洪流中，個人的命運軌跡特別能觸動人心。這套書的封麵設計就很有那種年代感，暗沉卻又不失細膩的色彩，讓人忍不住想一窺究竟。我記得小時候，傢裡也有不少這樣的經典書籍，但很多都因為搬傢或是時間久遠而遺失瞭，這次看到「限量經典重現」這幾個字，真的像是重拾失落的寶藏一樣。我對作者在處理歷史背景和人物心理上的功力一直很佩服，那種細膩入微的描寫，往往能讓讀者在字裡行間感受到歷史的厚重感，以及人物內心的細微波動。特別是那種將時代的脈動融入個人成長的敘事方式，我一直認為是衡量一部作品是否能夠流傳下來的重要標準。我期待這套書能夠帶我重溫過去的閱讀時光，也希望能在其中找到新的感動與啟發。這不是單純的收藏，更是一種對過去美好時光的緻敬，一種對文學價值的肯定。我喜歡這種能夠跨越時空，連接不同世代讀者的作品。
评分最近偶然看到「宛如飛翔」這套書，說是「限量經典重現套裝版」，讓我想起以前在圖書館翻閱舊書的經驗。那種泛黃的書頁，帶著獨特的油墨香，總能勾起我對閱讀最純粹的嚮往。這次的套裝版，從照片上看，裝幀設計相當講究，既有收藏價值，又能讓人感受到齣版方對經典的重視。我一直覺得，好的文學作品就像陳年的美酒，越是細品，越能品齣其深邃的韻味。而「宛如飛翔」這個書名本身，就給人一種飄逸、灑脫的感覺，似乎預示著故事中人物的生命歷程，充滿瞭不確定性與詩意。我特別喜歡那種能夠描繪複雜人際關係，同時又能深刻挖掘人物內心世界的作品，因為它們往往能引發讀者強烈的共鳴，讓人反思自己的人生。我希望這套書能夠提供一個視角，讓我們去理解不同時代背景下人們的選擇與掙紮，並從中汲取前行的力量。我對其故事內容，尤其是人物塑造和情節發展，抱有高度的期待。這不僅僅是閱讀，更是一種與過去心靈的對話，一種對文學精神的追尋。
评分最近，在瀏覽書訊時，「宛如飛翔（全十冊）（限量經典重現套裝版）」這個標題，立刻就吸引瞭我的目光。我一直對那種能夠將宏大的歷史背景，與細膩個人情感敘事巧妙融閤的作品，有著特別的偏好。我覺得，這樣的作品，往往能夠在時代的洪流中，勾勒齣一個個鮮活的生命剪影，並讓讀者在其中找到人性的光輝與脆弱。這套書的「限量經典重現」版本，本身就帶有一種對過去的尊重和對品質的保證。我喜歡那種用平實的文字，卻能觸動人心最深處的作品。作者的筆觸，或許不是驚天動地，但往往能在細微處，展現齣時代的變遷與人物的成長。我期待這套書能夠帶我進入一個充滿歷史韻味的場景，去感受那裡的風土人情，去體會書中人物的愛恨糾葛。我尤其看重那些能夠在情節推進的同時，深入挖掘人物內心世界的作品，它們能讓讀者在閱讀的過程中，不斷產生情感的共鳴。
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