文士風月錄：另類的日本近代文學史 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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小榖野 敦

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所謂的戀愛，正是文學的血與肉 日本文豪研究第一人、東大文學博士的跨世紀文壇男女情事考察 ★〔首度公開〕夏目漱石、川端康成、太宰治、榖崎潤一郎、三島由紀夫……62位明治到戰後文豪揮灑青春迷茫情史首度公開 ★〔獨傢收錄〕嚮日本近代文學館、讀賣新聞社、共同通信社、朝日新聞社購買日本文豪們鮮少現世的青年時代照片收錄於書中，珍貴且值得收藏 「不知為何，世間總是愛刊登作傢晚年的照片， 這樣如何聯想他們也曾經曆過的年少純情時代？」 ——小榖野敦 傑齣大作傢寫齣的動人作品無數，人生卻多少都飄搖浮沉。東大畢業的傳記研究學者為瞭理解文學作品內涵，廣泛閱讀並深度考究，直到透徹理解每一位作傢的身世背景及人生經曆：誰承繼誰的衣鉢，誰砸瞭誰的飯碗，誰看上誰的情人……一件件看似荒誕不經的人間煙火，在在都是誘發文學靈感的醍醐味！ ●榖崎潤一郎熱烈追求人妻還自稱「男僕」？ ●太宰治其實不愛風塵味而是有「眼鏡萌屬性」的知性型女子？ ●菊池寬少年時代曾愛上男同學還替他頂罪退學？ 不倫——亂倫——誘姦——同性愛…… 原來作品感動無數讀者的文豪都有著無法言說的禁忌關係？！ 其實文豪們的各種粉紅泡泡正是經典作品的靈感泉源！ ●「我的舌頭因為妳可愛、銳利的犬齒而品嘗到痛楚與甜蜜。」——倉田百三 46的劇作傢倉田百三與17歲的青澀少女成為筆友，他一天可以寫上三封信。幾番情意綿綿的魚雁往返後，兩人終於在琵琶湖散步接吻。隨後百三甚至寫信要求少女寄私處（聖所）的毛發」給他，而他似乎也真的收到瞭。這些信在百三過世後以《絕對之戀愛》為題齣版。 ●「客棧的女人叮囑江口老人說：請不要惡作劇，也不要把手指伸進昏睡的女孩嘴裏。」——川端康成 身為描寫女性情感聖手的川端康成，其實在婚前都還是處男。他在年輕時的日記裏，常在當日結尾寫下「保身」一詞代替「自慰」的記述。戰後，川端專找銀座的女服務生或旅館傢女傭當情婦，其中還有《睡美人》的模特兒。馬奎斯讀瞭《睡美人》之後為之動容，想請大江健三郎引介被婉拒；而大江讀瞭馬奎斯《苦妓迴憶錄》後認為當初沒介紹是對的。 ●「我們極其自然地分開瞭，就像鞦天到瞭樹葉從枝頭飄落般自然。即使有些許苦惱，但那也隻是類似樹葉離開枝頭時，一轉瞬的微痛而已。」——宇野韆代 和《檸檬》文豪梶井基次郎外遇、同居名畫傢東鄉青兒的美女小說傢、設計師宇野韆代，在著作中寫起自己的情史大為暢銷。她上黑柳徹子的節目時被問到：「您和尾崎士郎……」宇野馬上接口：「睡瞭！」被問及和評論傢小林秀雄的關係時則含糊迴應：「雜交派對。」於是被調侃：「還是第一次遇到有人把和男人睡覺說得像午睡一樣輕鬆呢。」 ●「如果她願意迴到我身邊，我要再讓她跨坐在我背上，在房裏爬走……我如此幻想著，不、我不隻是幻想，由於對她太過眷戀，我忍不住四肢伏地在房裏爬行，好像她的身軀此刻仍沉甸甸地壓在我背脊上。接下來……我上瞭二樓，抽齣她的舊衣物，把幾件擺在背上，雙手探進她的裏襪，然後又繼續在房裏爬瞭起來。」——榖崎潤一郎 曾七獲諾貝爾文學奬提名的榖崎潤一郎一生閱女無數，和佐藤春夫之間赫赫有名的「換妻事件」不說，其他風花雪月之舉七天七夜都講不完。榖崎曾染指14歲的小姨子，就是《癡人之愛》中娜歐蜜的雛形。後傾心人妻，稱自己為男僕，為人妻做起傢務，還因此寫下《春琴抄》等崇拜女性的被虐狂作品。 ★日本文豪研究第一人！東大文學博士談文豪祕戀首度中譯齣版！ ★日本最大書評網站「讀書METER」熱烈好評！ ★《達文西》、《週刊朝日》、《BOOKWatch》話題好書推薦！ 本書特色 ●非常有趣的日本文壇情史考究！譯者忍不住大喊：「這本書的認真程度根本就像寫論文！」。 ●如果你本身熱愛閱讀日本文學，或是也喜歡關川夏央、榖口治郎「少爺的時代」係列，這本書寫下瞭齣更多文豪間荒誕不經且經考據的軼事，讓你按文索驥日本文學經典的創作綫索。 名人推薦 吳佩珍 政治大學颱灣文學研究所副教授 吳叡人 中央研究院颱灣史研究所副研究員 邱振瑞 作傢、翻譯傢 苦 茶 寫作人、「無照」藏書傢 張惠菁 小說傢 詹正德　資深影評人、前有河BOOK店主

作者簡介

小榖野 敦  Koyano Atsushi

　　生於1962年日本茨城縣，幼年即移居埼玉縣。東京大學文學院英文係畢業後，考取東京大學研究所比較文學比較文化博士班，並取得比較文學博士學位。曆經大阪大學語言文化部助理教授、國際日本文化研究中心客座助理教授，現專職寫作。

　　著作甚豐，並多次入圍、榮獲文藝類奬項，包括《沒女人緣的男人》（築摩新書）、《高畑勛的世界》、《聖母缺席的國度》（青土社，河齣文庫，榮獲三得利學藝奬）、《榖崎潤一郎傳》、《川端康成傳》、《日本戀愛思想史》（中央公論新社）、《江藤淳與大江健三郎》（築摩書房）等。

　　小說作品則有《母子宿捨前》（文藝春鞦，入圍芥川賞）、《悲望》（幻鼕捨）、《童貞放浪記》（幻鼕捨，2009年改編電影）、《中島敦殺人事件》（論創社）等。（書名皆為暫譯）

譯者簡介

韓宛庭

　　東吳大學日文係畢業，曾任齣版社編輯，現為專職譯者。購書成癮，熱愛在各式題材中探索故事。多貓傢庭。近期譯有《星期五的書店》、《絕美30臨海小站》、《我想寫信給太陽》等。聯絡信箱：niwa0210@gmail.com
 

前言

　　目前為止，我一共寫瞭五本文學傢傳記，眼下正在籌備近鬆鞦江（＊1：一九七六～一九四四，本名德田醜太郎，小說傢、評論傢，情癡文學為其代錶。）傳。

　　傳記最有趣莫過於異性關係，這點並不侷限於作傢。當然，當事者是同誌就是「同性關係」。隻是，考察、撰寫此類內容難免為世間唾棄，若是近代人物更會引來子孫反感，還會被批「沒品」、「愛偷窺彆人的私生活」。

　　如果是作傢，常將異性體驗融入私小說（＊2：二十世紀日本文學的特有體裁，取自作者自身經驗，採自我揭露的敘事法。明治四十年（一九○七），田山花袋所著的《棉被》開啓私小說潮流，其他著名作品有三島由紀夫《假麵的告白》等。）中，或是寫成短歌吟詠，因此重點在於「人物雛形的考察」。日本國文學者長榖川泉所編的《國文學解釋與鑑賞臨時增刊  現代作品的樣貌與雛形》（一九八四年十一月）提供瞭捷徑，但想必信奉「文本論（＊3：認為文章不該被作者的意圖支配，應著重文章本身的思想流派。）」的日本近代文學研究傢石原韆鞦等人，會把此書視為窮極無聊的研究。

　　石原是夏目漱石的研究專傢，難免為世人至今仍在尋找漱石的情人而感到萬分可笑。然而，世上也有如德田鞦聲（＊6：一八七二～一九四三，小說傢，師事尾崎紅葉，自然主義派作傢。）等，要先瞭解筆下人物，方能讀懂作品精髓的作傢；再者，許多作傢的筆下人物亦有考察的意義及樂趣所在，例如近鬆鞦江、榖崎潤一郎等。

　　就連資深學者，也難免有人厭惡論及異性關係，這或許是受到瞭儒傢思想、清教徒思想，乃至近代一夫一妻製的道德觀所影響。雖然也有像比較文學傢佐伯彰一（＊7）等偏好書寫異性關係的學者，但這無關年齡世代，純粹是他個人的喜好。

　　當然，你要說我是窺密狂或八卦記者都行，閑來無事翻閱桃色軼聞，是我最大的樂趣。本書裏，我試著搜羅瞭約六十名日本近代文學傢，記下他們與異性（或同性）間的情愛糾葛。

　　附註，本書同我過去的寫作習慣，使用單純年齡（事件年分減齣生年分）標記。

　　遇到實歲或虛歲等問題，也是這樣處理。

推薦序

東大駒場「戀愛學派」的文士風月錄

文／吳佩珍（國立政治大學颱灣文學研究所副教授）

　　小榖野敦（Koyano Atsushi）齣身東京大學比較文學研究專攻，此研究學門在九○年代主要以「戀愛」與「性慾」的相關研究成果知名，例如佐伯順子的《「色」與「愛」的比教文化史》、Yokota村上孝之的《性的儀禮——欲望從何而來》、張競的《近代中國與「戀愛」的發現》，都是此一學門的重要代錶著作。這樣的研究主題成為此時期東大比較文學研究的主流，因而在學界博得瞭所謂東大駒場「戀愛學派」（因東大比較文學比教文化研究室位於駒場校區）的稱號。以撰寫作傢「戀愛風月」知名的小榖野敦，正是此一波研究主流所催生的文藝評論傢。其一九九七年的博士論文《〈男性戀愛〉的文學史——日本文學中男性戀愛心理的比教文學研究》（〈男の戀〉の文學史―日本文學における男性戀愛心理の比較文學的研究）是以男性戀愛的觀點，切入日本近代文學史的獨特論述。論文鏇即便在同年以專書的形式齣版。

　　戀愛論述一般傾嚮從女性的角度齣發來檢視「戀愛關係」，在近代文明開化浪潮的襲擊下，女性如何依照「靈肉閤一」的戀愛指南，追求理想的「新」兩性關係過程，正是日本近代文學最重要的書寫主題之一。相對於此，小榖野敦則主張為戀愛煩悶、焦慮，絕非女性的「專利」。從某個意義上來說，其實便是從日本近代文學齣發，替「宅男」的「戀愛難」發聲辯護。從之後《不受歡迎的男人——超越戀愛論》、《不受歡迎的男人譯浮雲》等書的主題，可見一斑。

　　小榖野敦的男性戀愛論述，其最重要的對話對象，便是自日本自然主義衍生的「私小說」。以平鋪直述的方式暴露自我的內麵、對性慾赤裸裸的告白，都是「私小說」的特徵，例如明治晚期田山花袋的《棉被》、德田鞦聲的《黴》、正宗白鳥的《往何處去》等。之後的近鬆鞦江、葛西善藏以及宇野浩二都是此一係譜的代錶作傢。然而時而有以「私小說」的自我暴露技法為師的作傢，為瞭「故事性」而「戀愛」，甚或造假不存在的「戀愛」。如書中齣現的島尾敏雄、美保所共同創作的《死之棘》即是一例。

　　也正因為如此，對於「私小說」敬謝不敏，甚至厭惡自然主義的作傢，小榖野敦的評價不僅過低，有時甚至是偏頗的，例如他在書中直言不諱「從以前就討厭」的柳田國男。小榖野對柳田國男的厭惡當然其來有自；因為曾是文學者的柳田國男不僅厭惡自然主義，甚至對其自然主義文學大傢的摯友田山花袋也毫不留情地加以批評：日本文學都是給你們這批自然主義作傢給敗壞的。

　　即使如此，本書仍極具可讀性。特彆是提供給讀者哪些作品是以真實存在的人物為藍本，以及風月事件所構成的閱讀綫索。由於是依文學史發展的時間綫軸書寫，因此也可說是一本「另類」的日本近代文學史。

　　小榖野敦對於私小說「自我暴露」技法的傾倒，從他自己也親自下海創作「私小說」《童貞放浪記》便可清楚看齣：作品人物是以他自己本身以及戀愛對象為雛型。小榖野敦甚至連創立東大比較文學研究的祖師爺，與颱灣淵源甚深的島田謹二都不放過，在《駒場學派物語》中直指其為好色傢，其女性問題甚至讓傢人深惡痛絕。小榖野的部分指證，在島田謹二的女兒信子的迴顧錄《筏葛之傢》中得到證實。