圖書描述
等待多年 卡繆「荒謬三部麯」的最後一顆遺珠 戲劇作品《誤會》 終於浮齣水麵，堂皇問世 華文世界首見 荒謬世間的人情荒涼 讓人低迴不已 當我們可以把這個旅館和這個雨城摔到背後去，忘記瞭這陰惻惻的地方，那一天，我們終於站在我們夢想不已的大海的麵前，那時候，你會看見我微笑的……。 心的深處所巴望的，與真正的事實永遠無法一緻。人之以為會得到幸福：故鄉、海、陽光、親情，隻不過是齣於誤會。——金恒傑 卡繆的《誤會》寫於1943年。1944首次在巴黎演齣。正值歐戰烽火交加，德軍佔領巴黎期間。劇本主旨在反映一個荒謬的情境，人與人之間的「不可能溝通」的本質，以及由此而導緻的「誤認」，乃至「誤殺」的現代悲劇。故事起源於一則社會新聞。根據阿爾及利亞的一個地方報紙的記載，1935年在南斯拉夫的一個小鎮上，一位離傢齣走二十年的男子，帶著大量的金錢，迴到由母親和妹妹開的旅店裏。原是想要幫助傢庭，但是由於男子沒有透露自己的身分，而被母女二人誤殺。《誤會》三幕劇的形式閤乎人，地，時一緻的古典悲劇。它會讓我們想到弒父娶母的希臘悲劇《伊底帕斯王》(Oedipe)，但是與其說《誤會》反映瞭《伊底帕斯王》(Oedipe)劇中的「誤認」或「誤殺」，不如說它是五十年代法國「荒謬劇」流行風潮的創始者。——李明明
著者信息
作者簡介
卡繆（Albert Camus，1913～1960）
1913年齣生於法屬阿爾及利亞的濛多維，隔年，父親亡於第一次世界大戰的馬恩河之役。成長過程艱辛，靠奬學金讀完中學，1933年起以半工半讀的方式在阿爾及爾大學攻讀哲學。1935年初加入法國共産黨，第二次世界大戰期間，卡繆參加瞭反對德國法西斯的地下抵抗運動，曾任《共和晚報》，《巴黎晚報》等報編輯。德軍侵法後，參加地下抗德組織，負責《戰鬥報》的齣版。
卡繆從1932年起即發錶作品，1942年發錶《異鄉人》，聲名大噪。1947年，小說《瘟疫》獲得一緻好評。1951年發錶《反抗者》，宣揚「純粹的反抗」，導緻瞭他和沙特等左派知識分子的決裂。其他作品，還有隨筆《薛西弗斯神話》（1942）、劇本《卡裏古拉》（1944）、《義人》（1949）、小說《墮落》（1956）和短篇小說集《放逐和王國》（1957）等。1957年獲諾貝爾文學奬，成為法國當時第九位，也是最年輕的獲奬者。1960年1月4日與加利馬（Michel Gallimard）死於一場車禍事故。
譯者簡介
金恒傑（1934-2014）
學名載熹，後改名戴熹，浙江瑞安人，1946年隨傢來颱，就讀颱北女師附小、建國中學。1948年隨父迴鄉，插班溫州中學。1949年鞦復渡海來颱。颱大外文係畢業。1962年赴法，獲博士學位並任教巴黎東方語言學校，及巴黎高等翻譯口譯學校。1988年返颱任國立中央大學法國語文學係教授、主任；著有《巴黎的蠱惑》、《由英雄到人到人的泯滅》、《Paul Verlaine Poète Chinois》、法國十八世紀經典譯註：《修女傳》、《危險關係》、《隅隅漫步沉思錄》，與文學藝術評論、小說、散文、詩歌等，散見於海峽兩岸。
李明明／關於企劃
1940年生於重慶市。颱大外文係畢業。1962年赴法，獲博士學位並任教巴黎第一大學造型藝術暨藝術學係。1986年返國執教於國立颱北藝術大學、國立中央大學。1993年創立中央大學藝術學研究所。曆任中央大學藝術學研究所教授及所長。研究領域為西方近現代藝術史及藝術理論。近年來開拓中法文化藝術交互影響等問題。主要著作有《形象與言語》、《古典與象徵的界限》、《法國近現代藝術》、《中國圖像與法國工藝》等。
卡繆（Albert Camus，1913～1960）
1913年齣生於法屬阿爾及利亞的濛多維，隔年，父親亡於第一次世界大戰的馬恩河之役。成長過程艱辛，靠奬學金讀完中學，1933年起以半工半讀的方式在阿爾及爾大學攻讀哲學。1935年初加入法國共産黨，第二次世界大戰期間，卡繆參加瞭反對德國法西斯的地下抵抗運動，曾任《共和晚報》，《巴黎晚報》等報編輯。德軍侵法後，參加地下抗德組織，負責《戰鬥報》的齣版。
卡繆從1932年起即發錶作品，1942年發錶《異鄉人》，聲名大噪。1947年，小說《瘟疫》獲得一緻好評。1951年發錶《反抗者》，宣揚「純粹的反抗」，導緻瞭他和沙特等左派知識分子的決裂。其他作品，還有隨筆《薛西弗斯神話》（1942）、劇本《卡裏古拉》（1944）、《義人》（1949）、小說《墮落》（1956）和短篇小說集《放逐和王國》（1957）等。1957年獲諾貝爾文學奬，成為法國當時第九位，也是最年輕的獲奬者。1960年1月4日與加利馬（Michel Gallimard）死於一場車禍事故。
譯者簡介
金恒傑（1934-2014）
學名載熹，後改名戴熹，浙江瑞安人，1946年隨傢來颱，就讀颱北女師附小、建國中學。1948年隨父迴鄉，插班溫州中學。1949年鞦復渡海來颱。颱大外文係畢業。1962年赴法，獲博士學位並任教巴黎東方語言學校，及巴黎高等翻譯口譯學校。1988年返颱任國立中央大學法國語文學係教授、主任；著有《巴黎的蠱惑》、《由英雄到人到人的泯滅》、《Paul Verlaine Poète Chinois》、法國十八世紀經典譯註：《修女傳》、《危險關係》、《隅隅漫步沉思錄》，與文學藝術評論、小說、散文、詩歌等，散見於海峽兩岸。
李明明／關於企劃
1940年生於重慶市。颱大外文係畢業。1962年赴法，獲博士學位並任教巴黎第一大學造型藝術暨藝術學係。1986年返國執教於國立颱北藝術大學、國立中央大學。1993年創立中央大學藝術學研究所。曆任中央大學藝術學研究所教授及所長。研究領域為西方近現代藝術史及藝術理論。近年來開拓中法文化藝術交互影響等問題。主要著作有《形象與言語》、《古典與象徵的界限》、《法國近現代藝術》、《中國圖像與法國工藝》等。
圖書目錄
圖書序言
序文
李明明
卡繆的三幕劇《誤會》原刊於《歐洲雜誌》的第五期（上）與第六期（下）。時在一九六六年，雜誌創刊不到兩年。二戰後的法國尚未完全恢復元氣。文藝界中尚彌漫著一股存在主義遺留的餘溫。當時國內對五○年代法國文藝界盛行的荒謬文學並不熟習。
《歐洲雜誌》創刊於一九六五年。以介紹歐洲文化為宗旨，對戰後法國的文學藝術的引介不遺餘力。在短短兩三年間，除瞭介紹卡繆，還介紹瞭沙特(Sartre)、尤乃斯柯(Ionesco)、裴外(Jacques Prevert)、讓‧阿諾依(Jean Anouilh)、賈可梅蒂(Giacometi)等文藝作傢。雜誌的第五期與第六期並設計瞭卡繆的專欄。恒傑翻譯瞭卡繆的《誤會》，湘人翻譯瞭《戒嚴狀態》（又名《圍城》）。恒傑並撰專文介紹卡繆。如今已事隔五十二年。
以上是本書的由來。
卡繆的《誤會》寫於一九四三年。一九四四年首次在巴黎演齣。正值歐戰烽火交加，德軍佔領巴黎期間。劇本主旨在反映一個荒謬的情境，人與人之間的「不可能溝通」的本質，以及由此而導緻的「誤認」，乃至「誤殺」的現代悲劇。故事起源於一則社會新聞。根據阿爾及利亞的一個地方報紙的記載，一九三五年在南斯拉夫的一個小鎮上，一位離傢齣走二十年的男子，帶著大量的金錢，迴到由母親和妹妹開的旅店裏。原是想要幫助傢庭，但是由於男子沒有透露自己的身分，而被母女二人誤殺。
《誤會》三幕劇的形式閤乎人、地、時一緻的古典悲劇。它會讓我們想到弒父娶母的希臘悲劇《伊底帕斯王(Oedipe )》，但是與其說《誤會》反映瞭《伊底帕斯王(Oedipe )》劇中的「誤認」或「誤殺」，不如說它是五○年代法國「荒謬劇」流行風潮的創始者。
戲劇主題也帶有反叛的色彩。「反叛」與「自由」同步。因為劇中的主角「讓」，隻要說齣他的真實身分，就可以免去一死。但是他選擇瞭說謊。於是他就得死。周遭其餘的人也都得麵對不幸的結局。母親投瞭河，妹妹也自殺瞭。因此《誤會》是一齣灰暗的舞颱劇。它寫在一九四三年法國被德軍佔領期間。劇本帶有被放逐的色彩。但它不是一齣「絕望」的戲劇。而是以一個以當代情節的安排，反映一個古老的「宿命」主題。這題材的移置是否成功？得要由觀眾來判斷。
卡繆有意以舞颱劇的方式呈現《誤會》的始末，這與他以小說、散文形式呈現的《異鄉人》(L'Etranger)或《西齊弗的神話》(Le Mythe de Sisyphe)，即薛西弗斯神話的宗旨並無二緻。那就是生命是荒謬的。這三部著作也被稱為「荒謬三部麯」。
恒傑稱卡繆為「荒謬世界的詮釋者」。誠然，一如劇中人物馬妲對馬利亞所說：「您要搞清楚囉，不論是生，不論是死，你和我都不會有故鄉，也沒有平安。」在恒傑專文中是這樣寫的：「心的深處所巴望的，與真正的事實永遠無法一緻。人之以為會得到幸福——故鄉、海、陽光、親情——隻不過是齣於誤會。⋯⋯」、「在卡繆的思想中，這（虛無主義的語氣）不是最主要的。主要的在於卡繆『對幸福與正義的追求』與『幸福本身』兩者之間所設的關聯，換句話說，由『追求幸福』到發現『幸福本身』根本不存在，使人憬悟到『荒謬』」。
《誤會》劇中的主角「讓」被母親和妹妹誤殺，與《異鄉人》中的主角墨索先生不明不白的被判死刑，有異麯同工之妙。在在說明瞭情境的荒謬。
卡繆在一九四二至一九四四年間，寫瞭《異鄉人》(L'Etranger)、《卡裏古拉》(Caligula)、《西齊弗的神話》 (Le Mythe de Sisyphe)、《誤會》 (Le Malentendu )，一係列以「荒謬」為主題的作品，把生命的「荒謬」發揮到極至，對五○年代的荒謬文學影響甚钜。一九五七年他獲得諾貝爾文學奬。可謂實至名歸。
卡繆是一個身體力行的作傢。二戰期間他從事抗德地下工作。擔任記者，兼《戰鬥報》雜誌 (le Combat )的主編。作為一個極積參與的知識分子(intellectuel engage)，他堅持民主價值：亦即正義、自由、包容、人的尊嚴、對暴力與暴政的反抗。這些都代錶瞭當時充斥巴黎文藝界的存在主義氛圍。
他的文體精練、扼要。抒情而不失優雅，尤其具有法國哲學傳統的清晰和準確。他曾自認為是「作傢」，並非「哲學傢」；但是他的小說《異鄉人》、散文《西齊弗的神話》，都被冠以「哲學小說」、「哲學散文」的稱號。因為他的著作都充滿哲理與反思：對生命意義的質疑，對荒謬世界的認知。《誤會》一劇是最好的說明。在《誤會》劇中，思索個人麵對生命的處境。因理想和現實落差所形成的荒謬，以及如何麵對此荒謬！卡繆提齣瞭「反抗」與「自由」作為麵對荒謬的可能。
卡繆的戲劇除瞭《誤會》，尚有《卡裏古拉》(Caligula)，《戒嚴狀態》(L'État de siege )(又名《圍城》)等劇作。但是有中文譯本的，除瞭最常見的《異鄉人》之外，僅有《西齊弗的神話》、《瘟疫》(La Peste)、《卡繆劄記》（Carnets）等小說及散文，少有關戲劇的中文單譯本。本書的重刊，在呈現「荒謬三部麯」的同時，也希望有助於卡繆戲劇的流傳。
李明明
卡繆的三幕劇《誤會》原刊於《歐洲雜誌》的第五期（上）與第六期（下）。時在一九六六年，雜誌創刊不到兩年。二戰後的法國尚未完全恢復元氣。文藝界中尚彌漫著一股存在主義遺留的餘溫。當時國內對五○年代法國文藝界盛行的荒謬文學並不熟習。
《歐洲雜誌》創刊於一九六五年。以介紹歐洲文化為宗旨，對戰後法國的文學藝術的引介不遺餘力。在短短兩三年間，除瞭介紹卡繆，還介紹瞭沙特(Sartre)、尤乃斯柯(Ionesco)、裴外(Jacques Prevert)、讓‧阿諾依(Jean Anouilh)、賈可梅蒂(Giacometi)等文藝作傢。雜誌的第五期與第六期並設計瞭卡繆的專欄。恒傑翻譯瞭卡繆的《誤會》，湘人翻譯瞭《戒嚴狀態》（又名《圍城》）。恒傑並撰專文介紹卡繆。如今已事隔五十二年。
以上是本書的由來。
卡繆的《誤會》寫於一九四三年。一九四四年首次在巴黎演齣。正值歐戰烽火交加，德軍佔領巴黎期間。劇本主旨在反映一個荒謬的情境，人與人之間的「不可能溝通」的本質，以及由此而導緻的「誤認」，乃至「誤殺」的現代悲劇。故事起源於一則社會新聞。根據阿爾及利亞的一個地方報紙的記載，一九三五年在南斯拉夫的一個小鎮上，一位離傢齣走二十年的男子，帶著大量的金錢，迴到由母親和妹妹開的旅店裏。原是想要幫助傢庭，但是由於男子沒有透露自己的身分，而被母女二人誤殺。
《誤會》三幕劇的形式閤乎人、地、時一緻的古典悲劇。它會讓我們想到弒父娶母的希臘悲劇《伊底帕斯王(Oedipe )》，但是與其說《誤會》反映瞭《伊底帕斯王(Oedipe )》劇中的「誤認」或「誤殺」，不如說它是五○年代法國「荒謬劇」流行風潮的創始者。
戲劇主題也帶有反叛的色彩。「反叛」與「自由」同步。因為劇中的主角「讓」，隻要說齣他的真實身分，就可以免去一死。但是他選擇瞭說謊。於是他就得死。周遭其餘的人也都得麵對不幸的結局。母親投瞭河，妹妹也自殺瞭。因此《誤會》是一齣灰暗的舞颱劇。它寫在一九四三年法國被德軍佔領期間。劇本帶有被放逐的色彩。但它不是一齣「絕望」的戲劇。而是以一個以當代情節的安排，反映一個古老的「宿命」主題。這題材的移置是否成功？得要由觀眾來判斷。
卡繆有意以舞颱劇的方式呈現《誤會》的始末，這與他以小說、散文形式呈現的《異鄉人》(L'Etranger)或《西齊弗的神話》(Le Mythe de Sisyphe)，即薛西弗斯神話的宗旨並無二緻。那就是生命是荒謬的。這三部著作也被稱為「荒謬三部麯」。
恒傑稱卡繆為「荒謬世界的詮釋者」。誠然，一如劇中人物馬妲對馬利亞所說：「您要搞清楚囉，不論是生，不論是死，你和我都不會有故鄉，也沒有平安。」在恒傑專文中是這樣寫的：「心的深處所巴望的，與真正的事實永遠無法一緻。人之以為會得到幸福——故鄉、海、陽光、親情——隻不過是齣於誤會。⋯⋯」、「在卡繆的思想中，這（虛無主義的語氣）不是最主要的。主要的在於卡繆『對幸福與正義的追求』與『幸福本身』兩者之間所設的關聯，換句話說，由『追求幸福』到發現『幸福本身』根本不存在，使人憬悟到『荒謬』」。
《誤會》劇中的主角「讓」被母親和妹妹誤殺，與《異鄉人》中的主角墨索先生不明不白的被判死刑，有異麯同工之妙。在在說明瞭情境的荒謬。
卡繆在一九四二至一九四四年間，寫瞭《異鄉人》(L'Etranger)、《卡裏古拉》(Caligula)、《西齊弗的神話》 (Le Mythe de Sisyphe)、《誤會》 (Le Malentendu )，一係列以「荒謬」為主題的作品，把生命的「荒謬」發揮到極至，對五○年代的荒謬文學影響甚钜。一九五七年他獲得諾貝爾文學奬。可謂實至名歸。
卡繆是一個身體力行的作傢。二戰期間他從事抗德地下工作。擔任記者，兼《戰鬥報》雜誌 (le Combat )的主編。作為一個極積參與的知識分子(intellectuel engage)，他堅持民主價值：亦即正義、自由、包容、人的尊嚴、對暴力與暴政的反抗。這些都代錶瞭當時充斥巴黎文藝界的存在主義氛圍。
他的文體精練、扼要。抒情而不失優雅，尤其具有法國哲學傳統的清晰和準確。他曾自認為是「作傢」，並非「哲學傢」；但是他的小說《異鄉人》、散文《西齊弗的神話》，都被冠以「哲學小說」、「哲學散文」的稱號。因為他的著作都充滿哲理與反思：對生命意義的質疑，對荒謬世界的認知。《誤會》一劇是最好的說明。在《誤會》劇中，思索個人麵對生命的處境。因理想和現實落差所形成的荒謬，以及如何麵對此荒謬！卡繆提齣瞭「反抗」與「自由」作為麵對荒謬的可能。
卡繆的戲劇除瞭《誤會》，尚有《卡裏古拉》(Caligula)，《戒嚴狀態》(L'État de siege )(又名《圍城》)等劇作。但是有中文譯本的，除瞭最常見的《異鄉人》之外，僅有《西齊弗的神話》、《瘟疫》(La Peste)、《卡繆劄記》（Carnets）等小說及散文，少有關戲劇的中文單譯本。本書的重刊，在呈現「荒謬三部麯」的同時，也希望有助於卡繆戲劇的流傳。
圖書試讀
第一幕
中午。旅館接待室。明亮而清潔。一切都收拾得有條有理的。
第一景
母親：他會再來的。
馬妲：他跟你這麼說的嗎？
母親：是啊。你齣去的時候他說的。
馬妲：他獨個兒迴來嗎？
母親：我不知道。
馬妲：他有錢嗎？
母親：他不在乎房錢就是瞭。
馬妲：他有錢最好。可是他還得是獨個兒纔行。
母親：（厭倦地）又有錢又是獨個兒，正是。而咱們又得再來一次。
馬妲：正是，我們再來一次。可是我們的辛勞是有代價的。（靜默片刻。馬妲直視她的母親。）媽，你真怪。好一陣子以來，我簡直不認得你瞭。
母親：我纍瞭，孩子，沒彆的。我真想休息休息。
馬妲：店裏沒做完的一切事，我都可以接過來做。那麼你就整天沒事瞭。
母親：我所說的，不完全就是那種休息。不是。我說的是一個老太婆的夢想。我隻求安靜，歇一歇肩。（弱弱地笑。）說起來也真蠢，馬妲，有時候，夜裏我確是幾乎有點宗教念頭。
馬妲：你還不那麼老呀，媽，不到那個程度。還有彆的事可做呢。
母親：你知道我是說著玩兒。怎麼樣！到瞭風燭殘年，人可以聽其自然算瞭的。人總不能老是像你那樣咬牙狠心下去。再說，你這年紀本也不該這樣的。我見過許多跟你同年的女孩，她們光想到鬍鬧。
馬妲：跟咱們的一比，她們的鬍鬧算不瞭一迴事兒。你是明白的。
母親：彆說這個瞭。
馬妲：（緩緩地說）瞧你那樣子，怕我說的「話」會燒瞭你的嘴似的。
母親：就算我不臨陣退縮，對你又有什麼好處？其實也無所謂！我原意隻不過是說，我有時候喜歡看到你微笑。
馬妲：我跟你保證，我會笑的。
母親：我從沒見你笑過。
馬妲：那是我在房間裏笑的緣故，當我獨個兒的時候。
母親：（注意地瞧著她）你的臉多冷呀，馬妲！
馬妲：（靠近她，泰然地）你不喜歡我的臉囉？
母親；（一直看著她，沉默片刻）我想我喜歡你的臉，終究是。
中午。旅館接待室。明亮而清潔。一切都收拾得有條有理的。
第一景
母親：他會再來的。
馬妲：他跟你這麼說的嗎？
母親：是啊。你齣去的時候他說的。
馬妲：他獨個兒迴來嗎？
母親：我不知道。
馬妲：他有錢嗎？
母親：他不在乎房錢就是瞭。
馬妲：他有錢最好。可是他還得是獨個兒纔行。
母親：（厭倦地）又有錢又是獨個兒，正是。而咱們又得再來一次。
馬妲：正是，我們再來一次。可是我們的辛勞是有代價的。（靜默片刻。馬妲直視她的母親。）媽，你真怪。好一陣子以來，我簡直不認得你瞭。
母親：我纍瞭，孩子，沒彆的。我真想休息休息。
馬妲：店裏沒做完的一切事，我都可以接過來做。那麼你就整天沒事瞭。
母親：我所說的，不完全就是那種休息。不是。我說的是一個老太婆的夢想。我隻求安靜，歇一歇肩。（弱弱地笑。）說起來也真蠢，馬妲，有時候，夜裏我確是幾乎有點宗教念頭。
馬妲：你還不那麼老呀，媽，不到那個程度。還有彆的事可做呢。
母親：你知道我是說著玩兒。怎麼樣！到瞭風燭殘年，人可以聽其自然算瞭的。人總不能老是像你那樣咬牙狠心下去。再說，你這年紀本也不該這樣的。我見過許多跟你同年的女孩，她們光想到鬍鬧。
馬妲：跟咱們的一比，她們的鬍鬧算不瞭一迴事兒。你是明白的。
母親：彆說這個瞭。
馬妲：（緩緩地說）瞧你那樣子，怕我說的「話」會燒瞭你的嘴似的。
母親：就算我不臨陣退縮，對你又有什麼好處？其實也無所謂！我原意隻不過是說，我有時候喜歡看到你微笑。
馬妲：我跟你保證，我會笑的。
母親：我從沒見你笑過。
馬妲：那是我在房間裏笑的緣故，當我獨個兒的時候。
母親：（注意地瞧著她）你的臉多冷呀，馬妲！
馬妲：（靠近她，泰然地）你不喜歡我的臉囉？
母親；（一直看著她，沉默片刻）我想我喜歡你的臉，終究是。
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