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坂口安吾考試交了白卷，被開除後，在課桌上刻下： 「余將成為偉大的落伍者，有朝一日將重現於歷史之中」後，旋即離校 揭櫫「輸家哲學」，與太宰治並列為無賴派代表人物 既想要尋死，卻又拼命求生 最人性的解放，最無拘無束的生活 我們對將來不抱任何希望，如流水中的一片樹葉任環境安排，隨意飄蕩。 坂口安吾一直戳刺著無意識的虛空，不停地推翻妥協的安定──為什麼？ 他就是要精神純粹熾烈地發光，然後為其沉醉、為其感動。 〈何去何從〉我已是個落伍者，但我對這樣的命運甘之如飴，反正人生不如意事十之八九。我躲在那些女人異常的肉慾後傾聽，躲在那些低俗靈魂的背後聆聽。除了這些東西之外，我自己究竟是什麼？我欲往何方？我該何去何從…… 〈白痴〉那是一種萬分痛苦的虛無，也是一份無比巨大的愛情。伊澤大學畢業後當了新聞記者，接著又成為文化電影的見習導演，今年二十七歲。有一天晚上，他較晚下班，回到家後，打開壁櫥一看，那白痴女人竟然躲在疊好的棉被旁邊…… 〈母親上京〉母親居然查出了他現在的住所。一想到母親的誠心，夏川就不寒而慄。再見母親時的痛苦畢竟難以忍受，他打算先在外溜達一下，再慢慢整理思緒。夏川在戰後當起黑市商人，在生意最好的時候，他以為天地萬物皆是幻想中的幻影，而自己的原形便是一隻做夢的蝴蝶…… 〈大衣與藍天〉太平沉醉於充滿餘裕的回想中。然而他再也尋不到冬夜裡的大衣，再也覓不著藍天下的熱情了。如果沒有那件大衣與那片藍天的話──當他想到大衣與藍天已經永不復返時，全身就被劇烈的痛苦摧毀撕裂…… 〈我想擁抱大海〉我貪婪地眺望那女人的美妙姿態。忽然間看到一個景象：一個比人的高度高上好幾倍的大浪捲來，她立刻就被吞噬消失。這一瞬間，我看見突然湧現的巨浪遮蔽了大海和半邊的天空，那是黑暗的滔天大浪…… 〈戰爭與一個女人〉野村認為他遲早會和我分手，娶個正常的妻子。甚至在尚未分手前就會被戰爭毀掉一切。我也這麼想，所以希望趁著還在戰爭時成為野村的賢妻。我並不憎恨戰爭，因為並沒有什麼東西可以讓我喜愛到如果失去就會產生仇恨。人類為何必須憎恨戰爭、愛好和平呢？我感到懷疑…… 〈千嬌百媚多情女〉我把無聊看成一種令我懷念的景色。譬如箱根山、蘆湖、少女峰，這些地方是否景色優美？如果是的話，那對我來說，無聊就是美。在我的心中有一個美麗的湖，叫做索然無味湖；有一座山，叫做沉悶無聊山。我把心中的苦悶無聊映照在虛幻的景色上…… 封面設計者的話 在我的理解上，《白痴》著力於描寫在戰爭泥沼中日本社會的崩潰、墮落圖景。小說借由許多人的視角，展現出小巷里的底層社會秩序與失序並行不悖的怪誕模樣，以及日本民眾在戰爭動蕩、社會崩潰、轉型到來的前夜中頹廢與無奈的精神狀態。也是對戰爭末期日本社會情緒的深刻反映，以至於「希望」本身都只能成為讀者閱畢後為說服自己一般的空話。 除了書內容以外，我也特地找了手塚治蟲的兒子──手塚真在1997年將《白痴》翻拍的電影觀看。 其中電影有一句讓我非常非常印象深刻的台詞： 「如果我恢復理智，那我就再也不可能想活下去了。」 在戰爭中，可以說日本的所有一切都是崩壞的，這樣悲慘的生活與既定的結局…… 理智上，早一點死去看來比較像是一種救贖。 但是之所以身為人，求生的本能卻還是撇開了理性，寧可裝瘋賣傻，用各種方式欺騙自己──無論是沈浸在幻想中、性愛中──催眠自己必須有任何活下去的理由，然而實際上並沒有。 以我的觀點來看，書中每個故事的每個角色，某種程度都在欺騙自己，極度的不理智，所以我將那句台詞作為概念，並盡可能地放大這樣「不理智」的效果呼應書名。 設計上，可以看見非常多「書籍設計」不可能會犯的錯誤，甚至忽視了一些出版社既定的設計規則，例如，書腰直接遮去了書名一半；書腰的文案印到了書衣上；前折口的文字排歪了，一部份跑到了封面上；書封封底資訊層次、大小、位置錯亂；看似寫錯售價只好再印貼紙修改而做的補丁；忘記刪除的邊界線與尺寸；尺寸像是做錯了一樣的書背，導致有些文字跑到封面與封底……等等，各種技術性失誤不斷出現，呈現出非常裝瘋賣傻的設計。 （張溥輝） 好評推薦 「優秀的作家既是最初、也是最後的人。坂口安吾的文學作品，是由坂口安吾所創造，若無坂口安吾，則不可語之。」────川端康成 「讀坂口安吾的文學，總讓我覺得像身處隧道之中；毫無多餘之物，空闊而曠蕩，乾冷的風則吹透過來。顯而易見地，這隧道是一條單行的簡單通路，彼端浮現著一團幻夢般的光亮。這個人不怕未來，也不愛未來：因為這個人正是以他那宛若隧道的軀體，貫穿至未來。」────三島由紀夫 「安吾的小說有種不可思議的、『人』的魅力。有時，給人一種撼搖靈魂根底的感動，有時則又帶來一種憧憬，宛若清澈的悲傷。」────奧野健男

作者簡介

坂口安吾　SAKAGUCHI ANGO

　　一九○六年生，本名炳五，據說他生在「丙午」年，又是家中五子，因而被取名為「炳五」。安吾成長於地主之家，然性格叛逆而浪漫，自幼稚園起便經常翹課；中學時，老師曾斥責他：「給你炳五這個名字太浪費了，你性格這麼晦暗，就幫你自己取名『暗吾』（日文音同「安吾」）算了！」這是筆名「安吾」的由來。而後，他考試交了白卷，被學校開除，在課桌上刻下：「余將成為偉大的落伍者，有朝一日將重現於歷史之中。」一句後旋即離校。後來，進入東洋大學文學部就讀，開始展露文學天才。父親坂口仁一郎是著名的漢詩人，其激揚的政治詩人氣質深深影響著坂口安吾的文學性格。

　　一九三一年，他發表了處女作〈自枯樹酒倉之中〉。隨後，〈風博士〉、〈黑谷村〉兩篇小說受到著名小說家牧野信一的讚賞；〈海博士〉、〈霓博士的頹廢〉及長篇小說《竹叢之家》更被島崎藤村、宇野浩二譽為傑作。

　　安吾是戰後新文學的旗手，和太宰治、石川淳、織田作之助並列為「無賴派」的代表人物，以肉身的墮落和頹廢為武器，對置身於日本世俗的生存姿態展開深切的內省，即便成為人生的輸家也不願涉入社會鬥爭，構築出一套頹廢又浪漫的「輸家哲學」。

　　安吾擁有十分強烈的創作動力。一九四六年發表的《墮落論》引爆文學思潮，深刻衝擊了當時的社會；同年六月，發表《白痴》，日本評論界認為，這是「日本戰後文學的樣板」。除了純文學作品外，他亦從事歷史小說、推理小說、隨筆、文藝評論、古代歷史和時代風俗考證的寫作，豐厚的文學、文化、歷史素養讓他創作出〈盛開的櫻花林下〉、〈信長〉、〈夜長姬與耳男〉等精彩絕倫的短篇作品。一九四七年起，因連載《不連續殺人事件》而大受歡迎，並憑藉此書得到第二屆「偵探作家俱樂部賞」（即現今「日本推理作家協會獎」）。一九五○年起，連載《明治開化安吾捕物帖》，共完成了二十篇短篇捕物小說，批評了戰後與明治開化期的淺薄文化。

　　一九五五年，因腦溢血而猝死，享年四十九歲，其遺作〈青色地毯〉被刊載於《中央公論》。在其葬禮上，川端康成如此悼念：「優秀的作家既是最初、也是最後的人。坂口安吾的文學作品，是由坂口安吾所創造，若無坂口安吾，則不可語之。」

譯者簡介

黃鈞浩

　　南投縣人，台灣大學畢業。曾任出版社主編、策劃、譯者，對於小說、漫畫的研究孜孜不倦。現居南投鄉間。
 

〈白痴〉
 
伊澤租下的是一棟和主屋分開的小屋，這裡本來是主人患了肺病的兒子住的，但是就算患了肺病的豬也不會說這兒很豪華舒適，不過還是有壁櫥、櫃子和廁所。
 
主人夫妻開裁縫店，同時也在教人裁縫（所以才讓患肺病的兒子去住小屋），同時也是町會的幹部。房客中那位少女原本是町會的事務員，因住宿在町會事務所內而珠胎暗結。據說除了町會的會長和裁縫師外，她跟其他所有幹部（十多人）都發生過肉體關係，而且機會均等，因而不知道懷了誰的種。於是町會那些幹部便共同集資租下這裡的頂樓供她住，打算把小孩的事情處理好。但是天下沒有白吃的午餐，幹部中有一個賣豆腐的，在少女懷孕搬進頂樓後，仍然偷偷跑來和她私通，弄得少女好像他的姨太太一樣。其他幹部得知此事後立刻停止出資，另外像蔬菜店老闆、鐘錶行老闆、地主等總共七、八人都主張在這關鍵的一個月內，少女的生活費應由豆腐店老闆負擔，所以不肯出錢（每人五圓）。少女為了此事，到現在還氣得直跺腳。
 
這位姑娘眼睛很大，嘴巴也很大，但身體很瘦。她最討厭鴨子，剩飯剩菜只倒給雞吃，如果鴨子在旁邊搶，她就把鴨子趕走，所以她每天都很生氣地在趕鴨子。她的肚子已經隆起，和臀部剛好形成前凸後翹的模樣，她用直立的姿勢邊跑邊趕鴨子時，肚皮和臀部也前後晃動，那奇特的樣子倒和鴨子頗為相似。
 
那條小巷的出口有一家香煙店，據說有一位五十五歲的阿婆住在那裡，她臉上常塗著很厚的白粉。裁縫師說，這個阿婆已經換了七、八個情夫，每一個都是被她趕走的，目前正在煩惱到底該換一個中年和尚還是中年什麼的。年輕男子若從後門去買香煙，她就會賣一些（但是是用黑市價格），先生（指伊澤）也從後門去，看能不能買到。不過伊澤因為上班的地方有特別配給的香煙，所以並未去光顧阿婆的店。
 
香煙店斜對面是米糧配給所，配給所後面住著一位稍有資產的寡婦，她和哥哥（工人）、妹妹以及兩名子女住在一起。這位哥哥跟妹妹是親兄妹，卻已有夫妻之實。寡婦認為同住比較省錢，所以也沒說什麼。後來哥哥另結新歡，必須將妹妹處理掉，於是要她嫁給一個五、六十歲的年老親戚。

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