圖書描述
從《車諾比的悲鳴》到《永遠的零》，從薩米爾欽到漢娜鄂蘭：一場跨學科的對話多重奏！
書評體的火力展示：兼論類型小說到人社諸學科，旁徵博引觸類旁通！
既是書評也是文學創作：《小說之神就是你》的正宗精神續作！
不隻是劇情大綱和心得簡介！五百本書的知識交融，展現書評的多元可能！
書評X心理學X神話學X比較文學X人文學科
社會時事X女子兒童話語權X兩性戀愛X創傷療癒
寫作佈局X小說X推理X藝術評比X社會關懷
百傢博雜「原型」一鍵貫通，所有願望一次滿足！
本書是《小說之神就是你──暢銷作傢百萬滾錢術，你不可不知的寫作心機》的精神續作，參考近500本各類書籍，以讀寫評與時事小說交織穿梭的架構進行寫作。立基於人文學科各概念的串結，直指書評、創作、推理、小說與女子兒童話語權等各方邊緣領域的提升、正名與進位，既是書評體的百萬種測試，亦是對人命運百轉韆迴的生命價值意義進行叩問詮解。
全書共收錄六章、三十節以上內容，廣角歸納文學、社會學、心理學與神話學多重奏，並佐附特彆收錄與時事精選，搭配索驥地圖與主要參考書目相互參照對看，是任何對閱讀與書評有興趣的讀者所不能錯過的大膽跨學科嘗試。
本書特色
⊙既是書評也是文學創作：《小說之神就是你》的正宗精神續作！
⊙書評體的火力展示：兼論類型小說到人社諸學科，旁徵博引觸類旁通！
⊙從《車諾比的悲鳴》到《永遠的零》，從薩米爾欽到漢娜鄂蘭：一場跨學科的對話多重奏！
⊙不隻是劇情大綱和心得簡介！五百本書的知識交融，展現書評的多元可能！
名人推薦
何敬堯（妖怪研究名傢）
林虹汝（彰化紅絲綫書店店長）
祁立峰（中興中文係副教授）
倪采青（小說傢）
張瑞芳（貓頭鷹齣版社編輯）
禦姊愛（作傢）
郭湘齡（瑞昇文化總編輯）
陳冠榮（東華中文係兼任講師）
陳書記官（桃園地檢署）
管管老師（新竹科園實中雙語部）
銀色快手（荒野夢二店主）
謝佳瑩（曆史作傢）
譚劍（香港小說作傢）
好評推薦
＊依推薦人姓氏筆劃排列
「去年紅絲女子節的『暗夜行路─兒童女子話語權』的三場文學講座內容，即為本書〈為瞭理解，我們把話語權交給所有人〉章節，當時聽昭君講到銜尾蛇的生死同點、善惡同籠，心裏有一座走道生長齣來。
過往經曆以及正在發生的事情，都在這座走道上演，聚光燈彷彿在很久以前就架設好，演員的剪影靜靜等待著。等待那暗號，啪搭一聲就開始動作，有如銜尾蛇般的戲劇作品，人世間的傷害與療癒似鱗片呼吸開闔。連續動作從未間斷，聽見遠古森林在一旁生生滅滅。
人活著是為什麼呢？果陀會來嗎？因為閱讀，纔知道人還是可以接近、感覺自己的存在。恭喜昭君終於完成這般血痕創曆的生命書寫，也期待我們由此獲得更多的生命詮解。」──彰化紅絲綫書店店長 林虹汝
「寫作者經常以文字嚮生命提問，以文字解答自身的睏境。
昭君這本書做得更遠，不但給有誌寫作者具體可行的方嚮，也為颱灣書市睏境提供第一手觀察報告。五百本書的閱讀與心理學、神話學、文化人類學的知識交融，更試圖反轉過去對書評體的忽視，種種努力，均成就本書的價值與齣版意義。」──貓頭鷹齣版社編輯 張瑞芳
「拜讀昭君新作《假的我眼睛業障重啊》，當真讓我驚艷（呆）！
開捲撲麵而來的是綿密不絕的『旁徵博引』，汩汩傳送著既廣且深的內容─大量經過提綱挈領的小說精要，帶領讀者廣泛接觸各人文學科，又能夠不偏不離深扣生命主題『一以貫之』。
昭君展露厚實的學養，架構齣繁麗如錦織的文章，難能可貴的是，在條理分明的犀利論述下，蘊含溫柔敦厚的詮釋觀點，呼應其書名的意旨──不以偏狹視角單一論點恣意批判，凡事持以保留其他可能性的態度。
身為讀者何其有幸，能在一本書內汲取到眾書精華，並隨著作者指引的各個麵嚮延伸思考，彷彿瞬間被灌注眾多真氣於體內，調和後頓覺充實無比。因而可以確定本書一點也不假，而是作者紮紮實實真材實料的誠意钜獻！」──瑞昇文化總編輯 郭湘齡
〈假業障，真類纂〉
「春日的午後，昭君傳來新書稿件，說是二十萬字的稿子，但纔讀瞭幾行，便發覺，這本書起碼有兩百萬字！難道是我的眼睛業障重嗎!?
這些年陷在學術研究的泥淖，因此也對論文的寫作規範相當熟悉，但卻很難達到本書的境界──從大量援引的書籍中與各種註解中，以老嫗能解、輕鬆詼諧的方式，整理齣一條明朗的道路。這令我想起古書有種體例稱之為「類纂」，簡單的說，就是把同類的資料匯整在一起。（什麼？本書還加瞭點評！）
『生命』是類、『百萬種測試』是纂，『業障』是假的！
海浪阿伯說的那句經典名言，現已被奉（諷）為圭臬，然而當海濤襲來，我們唯有通過閱讀，纔能抵抗浪潮、纔能看透業障，全身而退。」──東華大學中國語文學係兼任講師 陳冠榮
書評體的火力展示：兼論類型小說到人社諸學科，旁徵博引觸類旁通！
既是書評也是文學創作：《小說之神就是你》的正宗精神續作！
不隻是劇情大綱和心得簡介！五百本書的知識交融，展現書評的多元可能！
書評X心理學X神話學X比較文學X人文學科
社會時事X女子兒童話語權X兩性戀愛X創傷療癒
寫作佈局X小說X推理X藝術評比X社會關懷
百傢博雜「原型」一鍵貫通，所有願望一次滿足！
本書是《小說之神就是你──暢銷作傢百萬滾錢術，你不可不知的寫作心機》的精神續作，參考近500本各類書籍，以讀寫評與時事小說交織穿梭的架構進行寫作。立基於人文學科各概念的串結，直指書評、創作、推理、小說與女子兒童話語權等各方邊緣領域的提升、正名與進位，既是書評體的百萬種測試，亦是對人命運百轉韆迴的生命價值意義進行叩問詮解。
全書共收錄六章、三十節以上內容，廣角歸納文學、社會學、心理學與神話學多重奏，並佐附特彆收錄與時事精選，搭配索驥地圖與主要參考書目相互參照對看，是任何對閱讀與書評有興趣的讀者所不能錯過的大膽跨學科嘗試。
本書特色
⊙既是書評也是文學創作：《小說之神就是你》的正宗精神續作！
⊙書評體的火力展示：兼論類型小說到人社諸學科，旁徵博引觸類旁通！
⊙從《車諾比的悲鳴》到《永遠的零》，從薩米爾欽到漢娜鄂蘭：一場跨學科的對話多重奏！
⊙不隻是劇情大綱和心得簡介！五百本書的知識交融，展現書評的多元可能！
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禦姊愛（作傢）
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「去年紅絲女子節的『暗夜行路─兒童女子話語權』的三場文學講座內容，即為本書〈為瞭理解，我們把話語權交給所有人〉章節，當時聽昭君講到銜尾蛇的生死同點、善惡同籠，心裏有一座走道生長齣來。
過往經曆以及正在發生的事情，都在這座走道上演，聚光燈彷彿在很久以前就架設好，演員的剪影靜靜等待著。等待那暗號，啪搭一聲就開始動作，有如銜尾蛇般的戲劇作品，人世間的傷害與療癒似鱗片呼吸開闔。連續動作從未間斷，聽見遠古森林在一旁生生滅滅。
人活著是為什麼呢？果陀會來嗎？因為閱讀，纔知道人還是可以接近、感覺自己的存在。恭喜昭君終於完成這般血痕創曆的生命書寫，也期待我們由此獲得更多的生命詮解。」──彰化紅絲綫書店店長 林虹汝
「寫作者經常以文字嚮生命提問，以文字解答自身的睏境。
昭君這本書做得更遠，不但給有誌寫作者具體可行的方嚮，也為颱灣書市睏境提供第一手觀察報告。五百本書的閱讀與心理學、神話學、文化人類學的知識交融，更試圖反轉過去對書評體的忽視，種種努力，均成就本書的價值與齣版意義。」──貓頭鷹齣版社編輯 張瑞芳
「拜讀昭君新作《假的我眼睛業障重啊》，當真讓我驚艷（呆）！
開捲撲麵而來的是綿密不絕的『旁徵博引』，汩汩傳送著既廣且深的內容─大量經過提綱挈領的小說精要，帶領讀者廣泛接觸各人文學科，又能夠不偏不離深扣生命主題『一以貫之』。
昭君展露厚實的學養，架構齣繁麗如錦織的文章，難能可貴的是，在條理分明的犀利論述下，蘊含溫柔敦厚的詮釋觀點，呼應其書名的意旨──不以偏狹視角單一論點恣意批判，凡事持以保留其他可能性的態度。
身為讀者何其有幸，能在一本書內汲取到眾書精華，並隨著作者指引的各個麵嚮延伸思考，彷彿瞬間被灌注眾多真氣於體內，調和後頓覺充實無比。因而可以確定本書一點也不假，而是作者紮紮實實真材實料的誠意钜獻！」──瑞昇文化總編輯 郭湘齡
〈假業障，真類纂〉
「春日的午後，昭君傳來新書稿件，說是二十萬字的稿子，但纔讀瞭幾行，便發覺，這本書起碼有兩百萬字！難道是我的眼睛業障重嗎!?
這些年陷在學術研究的泥淖，因此也對論文的寫作規範相當熟悉，但卻很難達到本書的境界──從大量援引的書籍中與各種註解中，以老嫗能解、輕鬆詼諧的方式，整理齣一條明朗的道路。這令我想起古書有種體例稱之為「類纂」，簡單的說，就是把同類的資料匯整在一起。（什麼？本書還加瞭點評！）
『生命』是類、『百萬種測試』是纂，『業障』是假的！
海浪阿伯說的那句經典名言，現已被奉（諷）為圭臬，然而當海濤襲來，我們唯有通過閱讀，纔能抵抗浪潮、纔能看透業障，全身而退。」──東華大學中國語文學係兼任講師 陳冠榮
著者信息
作者簡介
紀昭君
颱中人，成大中文所畢，美國聖地牙哥比較文學交換一年，颱灣推理小說創作者與書評傢，【故事－說書】專欄作者之一，颱灣推理作傢協會成員。
著有長篇推理《無臉之城》與寫作教學書《小說之神就是你》，二書共同入圍2016年誠品10月網路書店閱讀職人大賞與【年度最期待作】年度最注目颱灣在地創作者，全颱演講授課行腳無數。
《小說之神就是你》的精神續作《假的我眼睛業障重啊：書評體的百萬種測試與生命叩問》，榮獲2017國藝會創作補助，現正登場。
臉書：紀昭君
粉絲專頁：少女的移動城堡，歡迎來訪坐坐。
紀昭君
颱中人，成大中文所畢，美國聖地牙哥比較文學交換一年，颱灣推理小說創作者與書評傢，【故事－說書】專欄作者之一，颱灣推理作傢協會成員。
著有長篇推理《無臉之城》與寫作教學書《小說之神就是你》，二書共同入圍2016年誠品10月網路書店閱讀職人大賞與【年度最期待作】年度最注目颱灣在地創作者，全颱演講授課行腳無數。
《小說之神就是你》的精神續作《假的我眼睛業障重啊：書評體的百萬種測試與生命叩問》，榮獲2017國藝會創作補助，現正登場。
臉書：紀昭君
粉絲專頁：少女的移動城堡，歡迎來訪坐坐。
圖書目錄
好評推薦
【寫在前麵】
【為瞭理解，我們把話語權交給所有人】
【口述記憶不可相信，女子兒童話語權Ⅰ】亞曆塞維奇著作全精解
【口述記憶不可相信，女子兒童話語權Ⅱ】母愛創傷與厭女
【口述記憶不可相信，女子兒童話語權Ⅲ】被竊取的故事
【以我為器Ⅰ】他被SM，故他在；女人國逆襲傳說
【以我為器Ⅱ】乾坤逆轉，誰為上下
【反烏托邦文學溯源】反烏托邦國族寓言的遞嬗幻滅
【藉物少女，女子情感自覺與自我追尋】
【藉物少女Ⅰ】女子的自我熟成與真愛冒險旅程
【藉物少女Ⅱ】突破框架無限可能
【藉物少女Ⅲ】正常與異常的界綫
【藉物少女Ⅳ】小龍女的古墓有誰在─愛不愛要反求諸己
【藉物少女Ⅴ】藉物少男自我追尋之旅與母體迴歸
【人與曆史繾綣，乃如銜尾之蛇輪轉，無間輪迴】
【你一生的預言Ⅰ】如銜尾之蛇輪轉
【你一生的預言Ⅱ】通靈穿越，預見生命層層麵麵
【魔幻現實的陰陽泯滅與圓】
【跳針重播的無限輪迴Ⅰ】
【跳針重播的無限輪迴Ⅱ】
【天大地大，何處是我傢？人對存在孤獨的釋意與自我追尋】
【人本孤獨Ⅰ】生而為人，為死而生？
【人本孤獨Ⅱ】神棄之地，人如螻蟻
【人本孤獨Ⅲ】最優雅的謀殺在傢裏，以最溫柔的方式進行
【人本孤獨Ⅳ】書寫自然，是生命的刻印與傢國原型的追尋
【假 的，我眼睛業障重啊─推理大觀園之人心即怪物的前世因緣】
【假的眼睛業障重Ⅰ】人獸互轉的前世因緣業障
【假的眼睛業障重Ⅱ】無臉男女的假麵告白
【假的眼睛業障重Ⅲ】怪物們的迷宮與不可思議推理
【假的眼睛業障重Ⅳ】世界暢銷小說傢的失憶梗與佈局詭計
【平行時空‧無限可能】
【平行世界情‧愛故事的結構佈局與特點】A-B與C-D並行
【平行世界愛情故事Ⅰ】青春幻想的戀愛甜膩
【平行世界愛情故事Ⅱ】現實柴米油鹽的殘酷血腥
【平行世界愛情故事Ⅲ】人生復本以解內心憾恨
【平行世界女性類比追尋】消失的女孩妳在哪裏
【平行世界女性類比追尋Ⅰ】姊姊妹妹今昔遞進1111
【平行世界女性類比追尋Ⅱ】酷肖雙女命運遞進的自我追尋
【平行宇宙書中書，套中套的華麗】故事接龍
【特彆收錄】
【二二八紀念推薦書評】羅柏‧傑剋森‧班奈特《階梯之城》係列
【中古歐風奇幻與女性掌權的本格密室】米澤穗信《摺斷的龍骨》
【中 山七裏《嘲笑的淑女》解說】謎樣的雙眼─正義女神妳為何濛眼
【櫻木紫乃《繁星點點》導讀】來自星星，卻一去不迴的你
【莎翁冥誕四百週年紀念特輯】
【無聲之聲】讀伍綺詩《無聲告白》
【2016-2017時事精選集一覽】
【文言文與白話文之爭的岔題廢文】
【親子教養事件有感】
【知的權益正義與旁觀閤理】
【飛蛾撲火─乖巧順從者的生命悲劇】
【當掌聲響起─天賦其能的人纔培育睏境】
【邪惡的平庸性─幸福男，不難？】
【世新追求不成轉騷擾砍殺案】
【索驥地圖】眼睛業障重逃生專用指南
【主要參考書目】緣之所起前世因緣業障
【寫在前麵】
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【特彆收錄】
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【櫻木紫乃《繁星點點》導讀】來自星星，卻一去不迴的你
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【無聲之聲】讀伍綺詩《無聲告白》
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【文言文與白話文之爭的岔題廢文】
【親子教養事件有感】
【知的權益正義與旁觀閤理】
【飛蛾撲火─乖巧順從者的生命悲劇】
【當掌聲響起─天賦其能的人纔培育睏境】
【邪惡的平庸性─幸福男，不難？】
【世新追求不成轉騷擾砍殺案】
【索驥地圖】眼睛業障重逃生專用指南
【主要參考書目】緣之所起前世因緣業障
圖書序言
序
寫在前麵
2016年約莫年中時候，感謝秀威資訊齣版，我接連齣瞭兩本作品，分彆是長篇推理《無臉之城》與寫作教學書《小說之神就是你》，並於2017年很榮幸地共同入圍誠品10月網路書店閱讀職人大賞與【年度最期待作】年度最注目颱灣在地創作者，同年4月，新作《小說之神2》計畫申請也獲國藝會創作補助（後來就成瞭現在這本《假的我眼睛業障重啊：書評體的百萬種測試與生命叩問》），對於一位久耕文字創作卻始終沒沒無聞的工作者，不啻是種肯定，也有種範進中舉的驚喜感。
老實說，《無臉之城》是我早年2011年，利用心理學推衍人行為模式因果的邏輯套用寫作而成，與我個人的私生活並無關聯，爾後因為生命輾轉流連，以及投稿屢投屢不中隻好屢屢再投的焦慮疲憊，讓我對「世界暢銷小說公式」有所好奇，由此誕生《小說之神就是你》。
所以《小說之神就是你》前身，其實是我研究「世界暢銷小說公式」的筆記大全，內容博雜瞭颱灣暢銷排行榜，無論是外國引進或颱灣特有作品，超過400本，分屬世界各國暢銷母題的攻略集成，以此試圖來求得世界共通結構佈局、人物心理原型與角色人物設定等的相互推導倒逆。
不過，若由此邏輯，人的一切，行過水痕的紅塵遍曆，皆可被通靈預見所有命定結局，那麼生而為人，究竟為何而存在？萬物之靈，又與禽獸草木有何異焉？生而為人的價值意義又在哪裏？若人為的努力始終無法抗拒因果的命定，那麼生而為人，為何要努力，又要如何前進？會不會我們自以為是、孜孜矻矻的踏步行走，都如心猿悟空，上窮碧落下黃泉，卻總不脫如來佛祖之手？
上帝創世造人共七天，以己之形象捏塑，然而爾後我們卻發現，號稱與人文學科對立平行，分屬「兩個世界」的工程師職業內容，其內裏結構卻與人生老病死再迴鏇的曆史沒什麼不同─設計、齣産至實用，産品將有良莠、損壞與維修，最後功成身就迴收再用，又是新一代産品誕生的潮流，如斯迴返不窮。
難道人的存在，隻不過是個設定好，卻毫無自由意誌的「行屍走肉」，端賴「命運的脈絡」來操縱？《小說之神2》寫作緣由，便是基於這樣的睏惑。
是故，《小說之神2》雖延續《小說之神》廣角歸納文學、社會、心理學與神話學多重奏，及各類學科SOP的貫通，但相比前書較為著重寫作奇技的破解，續書則更另添能影響人行為思考邏輯的意誌自由與生命價值意義思索。
比較特彆的是，這本書的寫作過程也比較「前衛自由」，一開始隻隱隱約約有點感覺，之前其實也沒人寫過這類，想試試看且大緻有個範圍就淪陷瞭。
沒有《無臉》事先規劃好的佈局懸念，且《小說之神》早把我前五年的閱讀資料庫盡皆用罄完全，於是書中每本書的書評創作都是我新讀新寫，事後迴顧更發現這範圍根本就是浩瀚無邊，邊寫未完還有各式演講備課與邀約，兩年衝至近500本，我也算是鞠躬盡瘁、死而後已瞭吧。
記得本書近完結時，恰逢世界超新星溫蒂渥剋（Wendy Walk-er）來颱，聽她講述自身寫作的發想與靈光乍現，更讓我確知己身概念的可行─她雖非創作本科，乃因生命輾轉麯摺的眼見，纔得齣這樣精湛的視野，不過這也積纍瞭多年纔得以實現。
人的親身閱曆確實會影響筆下所及的內容，不過「沒看過豬走路也應該吃過豬肉」（？），世上想學寫作的人，又有幾個十多年來積纍，或來麵對生命的憂鬱疲憊？
有沒有可能，就讓人文學科─「神話學、文學（詩、小說、散文）、心理學、曆史、版權、時事批評與書評、文學奬機製」等，一體全麵，全數通貫串結，搭配國際語言學習進入校園？這會不會纔是未來人文學科學子最想學的？
畢竟寫作某種程度上來說，其實也可算是一種知識的炫技與人生閱曆的積纍，人生閱曆或許無法取代，然而視野拓寬卻能經由理解來習得。
且人文學科各類，或許日常生活肉眼並不可見，可卻以一種全然貫串的概念，無所不在、如影隨形地影響我們生命各項各麵，舉足輕重、不可抹滅，我想要證明這一點，或許這樣的話，也有機會大幅改善，大專院校人文學科總被抨擊無用之用的譏諷，與行將被毀棄的岌岌可危。
另外，寫作也不僅止於寫而已，寫作的內容還會受到國內外市場、讀者群，甚至文學奬評審霸權機製的影響，這些組成結構跟人們對曆史正統的質疑睏惑，實乃有誌一同─現有權威的決定一定都是對的嗎？所謂的權威書寫與官方宣揚概念，會不會隻是單一同溫層的「單眼」，甚至是自我中心世界，與他者並不相交集的偏見？
還有，書評體作為小說體外新興文類，是否可以突齣劇情摹繪外，更兼有各式形體的呈現？且相與結閤的時事批評一類，即便言之有物並成理，是否也能脫齣人身攻擊、自我自尊卻將踩踏他人的鄙賤？畢竟指名道姓群體攻擊，說不定也算是種暴力，正義的霸淩。箇中異同的分野，在實際執行上存有諸多曖昧。
先說我在這裏非是要另行竪立新的權威或專製橫行的一言堂，也不敢說自己振聾發聵，但希望可以為大傢提供一個更宏觀的視野來看待社會，旨在尋求多元並可相互討論涉獵的復眼，以此消弭因為不瞭解所以陷入錯解誤詮的偏見囿限。
畢竟一個民主自由的世界，當能試圖相互理解並給予話語權，正如後世詮解哲人伏爾泰（Voltaire）麵對異議的哲學，即是「我並不同意你的觀點，但是我誓死捍衛你說話的權利。」否則最末我的倡議也將淪為反烏托邦追尋的崩毀，為求理想美好反而更使眾人陷入其他未曾想過的矛盾癥結。
因此，2017年我遞送國藝會計畫申請的靈光乍現，便是想以2016-2017年，最貼近時代脈絡，各大書店（含網路）反應「颱灣閱讀消費習慣」的暢銷排行榜，以華文創作或翻譯作品為主體的「暢銷小說」集成為目標對象，從中尋找能體現「人之存在與生命價值意義相關」，由心理學、比較文學、神話學、人類學、兩性相處至與社會時事的日常生活映顯，佐附寫作佈局、藝術評比與社會關懷的橫切麵，作為一種萬花筒視象的特殊詮解。
也因寫作結構的比例輕重，主要以暢銷小說脈絡兼及人文學科各類，主體仍是小說，所以心理學、神話學、文化人類學甚至其他特殊理論類，就非本本特寫專攻的大篇幅呈現，而是多擷取其中意識共通的原型概念來輔證並列。
例如溯源心理叢書創作，乃是心理諮商師個人經驗或諮商案例整理，結閤心理療癒專業，協助當事人來應對轉念，不過，人生曆程（案例）或許各個不同，然而其所呈顯，卻彷彿人類集體潛意識的歸結，存在諸多共同點─不管是「人的存在即為美好，不須外求的自我信念，希望從此彆再復製父母婚姻，但代間悲劇卻代代傳沿，重復跳針的惡夢輪迴，有時可能都不過是因為無法與悲傷失落告彆」等，皆可由此「跨界通訊」，相互應用至自我修復、兩性戀愛、親子關係與創傷糾結各範圍。
因為心理學本是人類行為因果的統計，本就可由此相互推逆至我們生活日常的層層麵麵，交相詮解，這也正是過往傳統「『詩』以興觀群怨所以言」的發想概念─寫作本身，無論能不能稱之為文學，寫實虛構、或彼此跨界的曖昧，多數時候，人文學科都擁有曆史意義藉鏡，甚至同時兼擅有社會洞察的針砭與藝術美學的呈顯。
過往書評體，相較小說，往往歸屬於不受重視的偏門彆類，加之發錶平颱與搜羅可到的資源，不管是作者風格或內容，總是零散不一的破碎，大緻區分可能不過僅供娛樂消遣，小眾愛好者的分享撰文與點閱，購書前的參考指南或齣版社導讀邀約的片麵。雖可為重點小說的主體添色增光，但多數時候，因為人們無法精闢多元的統閤，甚至結閤社會潮流脈絡，來進行一種完整的詮解，故「書評體」常被大眾錯解誤詮為，可能也不過隻是劇情大綱的簡述概念，或做為小說主體創作的一種綠葉襯托，完全處於邊緣地位。
可如今，我不僅想解決書評體沒有完整脈絡或資源可循的窠臼保守，還想要擴充此類題材的守備範圍到最廣，讓文學觸動人心的生命共通，由此推衍，層層疊疊，不僅可體現在小說創作，還能在一種前所未見，卻切閤時代脈動的新穎書評體中，開創新的復眼世界。
讓讀寫評與時事小說交織穿梭，繁花復現再不分類，雖兼雜有人文學科各類，以紮實書目的研究成為創作，卻讓創作／研究即生活，兩者唇齒依偎相互體現，以達生命深層的思索，並緻力於能有「老嫗能解」的淺顯易懂。
畢竟近年從黑貓老師《曆史，就是戰：黑貓老師帶你趣解人性、權謀與局勢》、謝金魚《崩壞國文》、祁立峰《讀古文撞到鄉民》、陳茻《地錶最強國文課本》與陳嘉輝《這不是你想的希臘神話》等，都可由此得見人們對曆史、神話與正統顛覆再詮的貪求，這大抵也是源於預期盛世卻迎來厭世的幻滅悲摧導緻。
書評創作，從我早年追蹤，專營版權事項的光磊版權國際公司，創辦人譚光磊先生臉書上的收獲，至我2016年起，很幸運也很謝謝「說書Speaking of Books」主編，陳建守先生邀稿【煲小說‧褒小說】專欄的【故事－說書】平颱，後續風起雲湧的書評崛起運動，更如雨後春筍，越顯輕重。
2016年底「中時開捲周報」雖不再刊登書評，卻由綫上《Open-book閱讀誌》傳承，2017年初《祕密讀者》停刊後續再復刊，然後2018年《聯閤文學》雜誌新增瞭「書評彆冊」內容，還有由素人鄭俊德創辦華人閱讀社群「讀書讀人讀世界，生命空缺用閱讀補足」的「閱讀人」社團等，潮起潮落卻風起雲湧。
由此可知，雖然過往書評總默默無聞，從沒被正式定位，甚至予人一種「是否隻是劇情大綱簡述」的錯覺偏見，但在現代人資訊快速紛飛的河道頁麵上，書評，將會是一種引領知識潮流，滿足人們內心渴求的營養補給，不可或缺。
本書參閱有小說266本，心理學（含愛情兩性、生命創傷與親子關係不等）共127本，電影或影音相關23片，詩集5本，神話學、文化人類學、社會觀察或特殊理論類共33本，電子媒體相關約24篇，參考書目多達400本以上，成書近20萬字。
學海無涯，難免遺珠之憾，成韆上百至萬，多少名傢偉著我還想再加入，依照我擇善固執個性，時間體力若尚可，恐怕也真的會持續做下去，無窮止盡；但礙於篇幅長度已廣，且針對此一階段，我想探求的生命叩問與題旨核心，幾近概略周全，若再增補零碎，恐遭有狗尾續貂、甚或拖泥帶水之弊，於是便決定由此收尾作結。
本書重點主題共分有六大章，佐附特彆收錄與時事精選，搭配索驥地圖與主要參考書目相互參照對看，書中大部分初稿相關，皆已於【故事－說書】專欄【煲小說‧褒小說】、各大齣版社導讀解說或邀約演講中發錶。
本書題旨立意援引2015年諾貝爾文學奬得主亞曆塞維奇寫作初心與方法策論的邏輯─跳脫嚴謹科學實證，或研究成果預期套用的框架限定，取而代之的是，以一種正統權威，甚而可說是「他的」曆史（His-story）居多的主力視象外，彆開新麵，補足缺憾地去另行建構，那些肉眼不可得見，情感的、靈魂的曆史相關。
是故，過往那些被遺忘、被忽略，總不受重視，肉眼可能未得見並無由定位的領域，便是我主要的關懷麵嚮，由被定義為「稗官野史、街談巷語或道聽途說」者流的「小說」文體，推衍至暢銷全球，卻仍屬小眾且非屬正統的「推理」範疇，以及人文學科各類，如「文學、心理學、神話學、文化人類學與社會學」等，肉眼既不可見，又有軟科學無法直接套用嚴謹科學實證方法論的悲摧，再至口述記憶不可相信，暗夜行路的兒童女子話語權，那些消失女孩自我追尋的冒險至彌補人類悵恨痛苦的平行世界，由各式邊緣地位序列的提升呈顯，來與正統權威並列。
特彆值得一提的是，2018年第75屆金球奬的頒奬典禮上，獲頒終身成就奬─塞西爾戴米爾奬（Cecil B. DeMille award）的美國知名脫口秀主持人歐普拉（Oprah Winfrey），曾以一席「說齣真相，是我們共有最強大力量」的演說激勵全球。
可群眾除卻響應「＃我也是」（Me too）的風起雲湧運動外，溯源重頭，我認為兒童女子們，也不當僅有直抵暴力傷殘與精神虐待的性侵暴力或性騷不尊重纔算舉足輕重，世上規章法條或不在其限的文化社會氛圍，本就該保有她們生而為人，基本人權的話語權、身體權與隱私權等各項種種，而非隻能單憑機運地，仰賴神的慈悲或上帝恩典。
不過，雖是立基於如此莊重肅穆的題旨大纛，全書卻以老嫗能解，知名上師「開導」蕓蕓眾生，那「假的我眼睛業障重啊」的逗趣詼諧，提綱挈領地貫串悲劇命運反覆重演輪迴的傢國社會、文化性彆、曆史時間、文明自然與妄念追想以補憾恨的平行世界，及暗夜行路的兒童女子話語權。因為此些種種，箇中傷悲難解，往往都源於眼見不能為憑的視而不見、自欺欺人而不敢相信任何人的崩毀幻滅。
短期內，人們雖藉由對權威命令的直覺服從與從眾，由此達到自我否認機製運轉的焦慮撫慰，然而否認對創傷並無實質作用，反使生命難過層層疊疊，未解的遺憾成為人生的未爆彈，讓過去現在未來因果業報的罪與孽，成為人生最後的引雷。
在二戰結束終瞭七十餘年的現在，不管是美國、非洲、阿富汗與俄羅斯等國，世界各地的日常生活，仍舊充斥著戰爭、死亡與不安。即便解嚴過後許久的本土颱灣內部，也仍存在著殖民史後，轉型正義無以拍闆定案的新舊黨爭、世代資源爭奪的交替為難，與必也正名乎卻是國際地位卑微的動盪，或許此時這樣縱雜錯結的局麵，人們也隻能選擇一同體現，什麼都不能偏廢的復眼，來看待這世界。
另外，這種以紮實研究為底的創作，研究對象橫跨各國眾科的發想概念，還必需要談談「颱菜好還是異國料理香─颱灣小說本土與外來之爭」的國族民情情結。
在生物學上，同一地域曆經時代刻痕的疊閤，往往會齣現有原生種與外來種相互競爭地域的景況，或許，距今解嚴不過三十年的颱灣，其錯綜的地理國族背景─邊陲的島嶼小國，參差錯落的多國眾族，殖民權力體與被殖民間的更迭職掌，最後使得我們對自我認同的定義，總是混淆不清，又搖擺不定。
從過去聖多美斷交，高中生扮納粹遭國際砲轟，然後摹繪颱日交會光譜間，受遺忘族群的《灣生迴傢》，竟爆齣作者陳宣儒矯造身世的謊言，最後則是越南籍女子海倫清桃，為抗拒歧視（或夫傢暴）而轉換身分等事件，在在都呈顯瞭我們現所居住的這塊土地─
大至國傢主體於國際地位的無足輕重，是故僅能以利益交換行使外交，內飢外迫之餘，卻又另行鄙視他國的差彆待遇；無法跟隨上時代腳步的曆史定位與轉型正義的空白，使得國人由上至下，個人身分情感的認同皆無以託付，深覺無所適從。
於是我們隻得在這樣的混沌中，訥訥地於「崇洋媚外」（？）、妄自菲薄，或另行轉嫁的輕衊裏，自卑又自大的悲哀中擺盪。
傢國大事何等重要，如此備受關注的議題尚如此不足，糾結於現實無法突破的窘境而蜿蜒崎嶇，又遑論過往，總被視為「稗官野史、街談巷語」所傳，無一席之地的小說？如此看來，颱灣曆史，與小說的地位流變，彷彿有同是天涯淪落人之感？
颱灣現代小說，過去受上述原因所囿，往往以國仇傢恨的嚴肅文學為體，或無病呻吟的純文學為主，後續漸進式的轉為須與曆史土地交相結閤，彷彿不這樣做，生於斯長於斯者，便將無以記取曆史國族的認同與記憶。是故不是空中樓閣難以施力，便是矯枉過正，過度關注史實，強調颱灣元素的深耕或無病呻吟的純文學為尚，小說由此顯得枯燥乏味難以卒讀，並且缺乏藝術力。
雖可同理由曆史背景造就的寫作立意，可卻使小說的寫作上，特彆關注在曆史的深耕上─過度注重史實，讓曆史相關小說成為艱澀難讀的樣本書，磚頭钜著，然後成為讀者前方，一道巍然高聳，無法跨越的高牆。因為過度嚴肅使讀者産生隔閡，失去瞭閱讀本來作為一種冒險新知，娛樂性質的種種樂趣。
即便有心的創作者，試圖使颱灣小說增添風味，但有時卻往往弄巧成拙的，將颱灣曆史事件或元素等，在小說中淪為點綴或過於俗氣。這樣一直被苦苦壓抑的讀者需求，與颱灣破碎認同的窘迫，後來便直接毫無保留的顯現在現實市場的迴應上。
在颱灣齣版市場上，顯而易見的，是被歐美日翻譯小說所大幅攻佔的領地，無論內容質量，一旦遠渡來颱，即便良莠不齊偏屬中下之作，卻仍鍍金似的耀眼暢銷，舉足輕重的影響力與讀者絕對買單的消費意願，讓人無法小覷。
相較下，颱灣本土作傢及其創作，其待遇則有雲泥之彆，天差地遠。
過往或許因國族曆史背景與純文學當道，而使小說枯燥無味，失去本有應當的色彩，可近幾年，百傢爭鳴齊放，好書倍齣，一掃過去的積鬱沉悶，不過縱然質好文美，卻往往仍是乏人問津，甚至難掩滯銷命運，除非輾轉至國外獲奬而得盛贊，纔能一朝翻身，不可同日而語。問題究竟齣在哪裏？
重點或許可說是落在國族自信的建立與藝術感發力的提升上。
颱菜好還是異國料理香的睏惑，對小說而言，或各類文學體裁亦同，要跳脫這樣的睏境，當前最為迫切的問題，便在於解決國族自信的低落與藝術技法的習得，前者或許隻能暫待曆史命運之輪的推進消化，而後者，便是我寫作《小說之神》與《小說之神2》的動機。
因不可否認的是，外國翻譯之作，有時確實也存有叫人心懾的廣闊炫麗，麵對被養大胃口的讀者，我們颱灣的創作者自然也當不時進修，充實自己。但特彆要強調的是，這並非一種純然硬性的「橫的移植」或「西體颱用」的嫁接，而是追尋一種打動人心好故事的「原型」。
「原型」的概念，最為著名者，本是文化人類學，如弗雷澤（Frazer J. G.）《金枝》（The Golden Bough）或列維‧布留爾（Lucien Levy-Bruhl）《原始思維》類，經由實地的考察與研究，纔綜結齣的結論。心理學上，榮格對此一類似概念的詮釋用語，則是「集體潛意識」，亦即可能是「祖輩至孫，各國各地，一種難以言喻，彷彿心靈相通默契，共同『沿襲』相符的模式」，如生活經驗、活動方式或思考邏輯，甚至顯現投影至神話與童話等。
神話學大師喬瑟夫‧坎伯（Joseph Campbell）的係列著作上，如《韆麵英雄》（The Hero with A Thousand Faces），便是他蒐羅世界各地材料與英雄曆險來轉化故事，纔歸結齣瞭冒險行進裏，英雄及其內在旅程的各種原型。後來這樣的概念，使得剋裏斯多夫‧佛格勒（Christopher Vogler），寫齣俱有「好萊塢寫作聖經」美稱的《作傢之路》（The Writer’s Journey），便也是以此逆轉資料集成，輸齣「原型」，逆嚮來說明優良劇本或故事起伏上，應當具備有的各種要素，並佐以好萊塢經典電影為證。
我的《小說之神》與《小說之神2》，亦是發想於這樣的概念─不管如何晦澀難解，領域混雜的文本，皆自有其通用「原型」可循（白話來說就是SOP），若將此原型公式付諸紙筆，寫作者亦能逆嚮將此作為人物形象塑造與情節的走嚮依據。
由此可跳脫東食西宿，躊躇於「外國月亮比較圓」或低落國族自信引發的「老王賣瓜，自賣自誇」的忐忑窘迫，這種兩者擇其一的艱難，不因齣處托高買單，也不妄自菲薄，而是共同朝嚮一種好看好讀小說故事「原型」的追尋，達到魚與熊掌兼得的雙贏。
這也讓我想到日本與英國托爾金、美國勒瑰恩並列齊名的上橋菜穗子，其耗時三年，榮獲2015年本屋大賞的首奬之作《鹿王》，在書中，她創設齣醫療與奇幻雙綫並進的不可思議世界，以生物醫療的進化與狂犬病潮，讓人體防禦屏障免疫功能（淋巴或白血球）與多國眾族硝煙算計中的敵我之分，交相類比呼應。可最後不管是在人體免疫、生物演化與政治盤算裏，同一國土，原生種與外來種的磨閤互動，曆經時代堆疊的交相錯雜，已是難以硬性切割，需得共生共榮的融閤與寬厚。
當翻譯小說於市場舉足輕重，受讀者青睞並熟稔習以為日常時，爭論你我他已經失去意義，因為，這所有的一切，都成瞭我們生活的一部分，難以逕行切割。颱灣的曆史、種族、文學等，甚至小說，大概也是如此。
我想將颱灣的文學研究，落實到世界好故事「原型」的脈絡中，特彆針對最具時代脈動的2016-2017年，反映颱灣閱讀與消費習慣、書市排行榜上的「暢銷小說」集成，縱雜生活各麵（心理學、社會時事、比較文學、神話學、兩性戀愛等）為一爐，真實體現，此時此地的所有麵貌，這便是我《小說之神2》的內容。
後續成書提綱挈領，纔正式定名為《假的我眼睛業障重啊─書評體的百萬種測試與生命叩問》，因為，這是一本立基於人文學科各類文體，不管是評論、創作、推理、小說與女子兒童話語權等，各方邊緣領域的大幅提升與正名，既是書評體的百萬種測試，亦是對人命運百轉韆迴的生命叩問。
最後，在這浩瀚無垠，二年浸淫書海的讀寫評過程裏，我對於「文學作品的創作與評論」，我們該如何看待，有些話想說。
文學評論雖是一種主觀，然而箇中主體所牽涉，實乃基於一種審美的嚮往，是以見其美則往之，見其惡者則勵矣，是故，理念不同並不等同於真正的是非對錯，即便包裹於「以愛為名」的諄諄教誨亦同。
白馬非馬，時代潮流在走，很有可能前人認定的美，不過是種裹小腳、科舉製度的八股文類，且文學創作無論文體，即便世界各國暢銷之筆，如何頂尖，打磨拋光，亦仍有其進步空間的函蘊，端賴時間長河的流經而已。
確實過往肇因國族自我認同與殖民更迭等背景，颱灣創作者無能第一時間「與時俱進」或與世界文學同步而「並駕齊驅」，然而今非昔比百傢爭鳴，相信颱灣創作者無意以國族民族情感淩駕藝術能力的號召響鳴，但也不該因國族自卑的自我厭棄而是非不論任意抨擊。因此，不論是作為創作者或評論者，都該可預想希冀，甚且樂觀期許一種正義天平的客觀審析，而非人雲亦雲，片麵想像的過激。
如颱灣當代重量級小說傢駱以軍老師，便曾憶及在他年輕時候的某場校園文學奬評比，他與文壇前輩大起衝突的冒昧驚心，雖然事後為此深感懊悔，然而事實的真相，並非是因為駱老師年輕、血氣方剛沉不住氣，而是前輩以輕佻傲慢的姿態，來低貶一篇對他而言並不那麼喜歡的作品，非常遺憾的是，後續因緣際會，駱老師再遇那位讓他起身捍衛的年輕創作者，對方卻已擱筆多年不再寫。
文人相輕或許一直是古往今來的陋習傳沿，不可抹除泯滅，前後輩分觀念的參差與職場爭競的心理焦慮，更常造就彼此的交相攻訐、傷痕纍纍，要由衷的欣賞與明辨他人創作的優缺，不僅需要寬闊的視野，更要有能接受差異的多元。
雖非將文學評論都拘泥於浮誇氾濫的推薦，但我想，人們也會反對，因自身的資曆或年齡成長，就覺得可以對他人嘔心瀝血所寫，任意的鄙夷輕賤，不管對方有無「足以傲慢彆人創作的偉大作品」、「時代潮流既得利益者的順遂」或本身「不過是個話術嘴砲王的虛僞」等皆然。
提筆寫作前，甚至也彆焦慮，患得患失寫作中與寫成後，將有的浮浮沉沉或良莠優缺，若人生一時有那麼樣的靈光乍現，或物不平則鳴於胸壑，寫就是瞭。
就像東華大學華文係吳明益教授，同時也是我非常喜歡的《復眼人》與《天橋上的魔術師》作者，對方於〈來自廉價座位區的觀點─關於尼爾‧蓋曼給我的啓示〉一文中，評點世界說故事大師尼爾‧蓋曼（Neil Gaiman）的最末，他便是這樣鼓勵在創作裏迷惘的年輕人們─或許「你們可能是最後一匹人頭馬，但你們『有權或有義務用自己的方式說故事』，因為那是屬於你們的故事，一定要被訴說。」還有，擅摹颱灣移民與勞工底層心聲、《做工的人》作者林立青，亦於弱勢中途援手─「人生百味」的社會觀察中許願，「希望所有人都可以寫作，用自己的筆為自己說話」。
因為想像是美，然而現實卻痛苦難解，或許我們總在人生的道路上跌跌撞撞，屢屢在社會價值框架的跑道上，摔得鼻青臉腫、頭破血流，而且常常流離失所，找不到可以安身立命的地方。
不過即便社會價值標的的刻度指標，如何將我們劃界標簽，將我們視為怎樣不濟、如何魯的人生失敗組或下賤卑微，我們依然有權也該發聲，奪迴我們該有的話語權，這便是生而為人，最輕也是最重的微言大義。
雖然如今距我年少已久，但我一直都很記得，在初讀清曹雪芹偉大钜著《紅樓夢》中的起首標題詩內容─「滿紙荒唐言，一把辛酸淚，都雲作者癡，誰解其中味。」人總說創作之所源／緣，乃在於生命的業與孽，是以，文者，用以傳道、授業、解惑也，但卻最重於解惑，一本書的誕生，正是如此的舉足輕重，顯現人的生命脈絡。
我生性口拙不擅辯，生平曆經過諸多生命崎嶇的輾轉流連，及尖酸刻薄近乎殘忍的錯解誤詮，我最終理解，這樣橫跨多元的耙梳脈絡，我想說的究竟是什麼。
驀然迴首，這本書的創作，對我而言，也是個人生命敘事，多重人稱視角轉換的拼圖推理，直指謎團真相。【故事－說書】平颱自身對理念的解釋是「知識的邊界由『書評』得以定位」，我對己身的生命詮解，或許也由這樣嶄新的書評得到標界。
在此之前，我對人生的理解可說是既近且遠，時間是握不住的沙，然而過去創傷畫麵卻是曆曆在目，如在目前，雖不曾真實受過暴力行為的侵害損傷，卻是長久飽受精神上的摺磨苛厲，非純然的庸人自擾，而是生命曾經纍計的冷暴力─排擠、霸淩、忽略與差彆待遇，群起圍攻情緒勒索與關係黑洞的迷離，叫人疲憊且恐懼。
寫在前麵
2016年約莫年中時候，感謝秀威資訊齣版，我接連齣瞭兩本作品，分彆是長篇推理《無臉之城》與寫作教學書《小說之神就是你》，並於2017年很榮幸地共同入圍誠品10月網路書店閱讀職人大賞與【年度最期待作】年度最注目颱灣在地創作者，同年4月，新作《小說之神2》計畫申請也獲國藝會創作補助（後來就成瞭現在這本《假的我眼睛業障重啊：書評體的百萬種測試與生命叩問》），對於一位久耕文字創作卻始終沒沒無聞的工作者，不啻是種肯定，也有種範進中舉的驚喜感。
老實說，《無臉之城》是我早年2011年，利用心理學推衍人行為模式因果的邏輯套用寫作而成，與我個人的私生活並無關聯，爾後因為生命輾轉流連，以及投稿屢投屢不中隻好屢屢再投的焦慮疲憊，讓我對「世界暢銷小說公式」有所好奇，由此誕生《小說之神就是你》。
所以《小說之神就是你》前身，其實是我研究「世界暢銷小說公式」的筆記大全，內容博雜瞭颱灣暢銷排行榜，無論是外國引進或颱灣特有作品，超過400本，分屬世界各國暢銷母題的攻略集成，以此試圖來求得世界共通結構佈局、人物心理原型與角色人物設定等的相互推導倒逆。
不過，若由此邏輯，人的一切，行過水痕的紅塵遍曆，皆可被通靈預見所有命定結局，那麼生而為人，究竟為何而存在？萬物之靈，又與禽獸草木有何異焉？生而為人的價值意義又在哪裏？若人為的努力始終無法抗拒因果的命定，那麼生而為人，為何要努力，又要如何前進？會不會我們自以為是、孜孜矻矻的踏步行走，都如心猿悟空，上窮碧落下黃泉，卻總不脫如來佛祖之手？
上帝創世造人共七天，以己之形象捏塑，然而爾後我們卻發現，號稱與人文學科對立平行，分屬「兩個世界」的工程師職業內容，其內裏結構卻與人生老病死再迴鏇的曆史沒什麼不同─設計、齣産至實用，産品將有良莠、損壞與維修，最後功成身就迴收再用，又是新一代産品誕生的潮流，如斯迴返不窮。
難道人的存在，隻不過是個設定好，卻毫無自由意誌的「行屍走肉」，端賴「命運的脈絡」來操縱？《小說之神2》寫作緣由，便是基於這樣的睏惑。
是故，《小說之神2》雖延續《小說之神》廣角歸納文學、社會、心理學與神話學多重奏，及各類學科SOP的貫通，但相比前書較為著重寫作奇技的破解，續書則更另添能影響人行為思考邏輯的意誌自由與生命價值意義思索。
比較特彆的是，這本書的寫作過程也比較「前衛自由」，一開始隻隱隱約約有點感覺，之前其實也沒人寫過這類，想試試看且大緻有個範圍就淪陷瞭。
沒有《無臉》事先規劃好的佈局懸念，且《小說之神》早把我前五年的閱讀資料庫盡皆用罄完全，於是書中每本書的書評創作都是我新讀新寫，事後迴顧更發現這範圍根本就是浩瀚無邊，邊寫未完還有各式演講備課與邀約，兩年衝至近500本，我也算是鞠躬盡瘁、死而後已瞭吧。
記得本書近完結時，恰逢世界超新星溫蒂渥剋（Wendy Walk-er）來颱，聽她講述自身寫作的發想與靈光乍現，更讓我確知己身概念的可行─她雖非創作本科，乃因生命輾轉麯摺的眼見，纔得齣這樣精湛的視野，不過這也積纍瞭多年纔得以實現。
人的親身閱曆確實會影響筆下所及的內容，不過「沒看過豬走路也應該吃過豬肉」（？），世上想學寫作的人，又有幾個十多年來積纍，或來麵對生命的憂鬱疲憊？
有沒有可能，就讓人文學科─「神話學、文學（詩、小說、散文）、心理學、曆史、版權、時事批評與書評、文學奬機製」等，一體全麵，全數通貫串結，搭配國際語言學習進入校園？這會不會纔是未來人文學科學子最想學的？
畢竟寫作某種程度上來說，其實也可算是一種知識的炫技與人生閱曆的積纍，人生閱曆或許無法取代，然而視野拓寬卻能經由理解來習得。
且人文學科各類，或許日常生活肉眼並不可見，可卻以一種全然貫串的概念，無所不在、如影隨形地影響我們生命各項各麵，舉足輕重、不可抹滅，我想要證明這一點，或許這樣的話，也有機會大幅改善，大專院校人文學科總被抨擊無用之用的譏諷，與行將被毀棄的岌岌可危。
另外，寫作也不僅止於寫而已，寫作的內容還會受到國內外市場、讀者群，甚至文學奬評審霸權機製的影響，這些組成結構跟人們對曆史正統的質疑睏惑，實乃有誌一同─現有權威的決定一定都是對的嗎？所謂的權威書寫與官方宣揚概念，會不會隻是單一同溫層的「單眼」，甚至是自我中心世界，與他者並不相交集的偏見？
還有，書評體作為小說體外新興文類，是否可以突齣劇情摹繪外，更兼有各式形體的呈現？且相與結閤的時事批評一類，即便言之有物並成理，是否也能脫齣人身攻擊、自我自尊卻將踩踏他人的鄙賤？畢竟指名道姓群體攻擊，說不定也算是種暴力，正義的霸淩。箇中異同的分野，在實際執行上存有諸多曖昧。
先說我在這裏非是要另行竪立新的權威或專製橫行的一言堂，也不敢說自己振聾發聵，但希望可以為大傢提供一個更宏觀的視野來看待社會，旨在尋求多元並可相互討論涉獵的復眼，以此消弭因為不瞭解所以陷入錯解誤詮的偏見囿限。
畢竟一個民主自由的世界，當能試圖相互理解並給予話語權，正如後世詮解哲人伏爾泰（Voltaire）麵對異議的哲學，即是「我並不同意你的觀點，但是我誓死捍衛你說話的權利。」否則最末我的倡議也將淪為反烏托邦追尋的崩毀，為求理想美好反而更使眾人陷入其他未曾想過的矛盾癥結。
因此，2017年我遞送國藝會計畫申請的靈光乍現，便是想以2016-2017年，最貼近時代脈絡，各大書店（含網路）反應「颱灣閱讀消費習慣」的暢銷排行榜，以華文創作或翻譯作品為主體的「暢銷小說」集成為目標對象，從中尋找能體現「人之存在與生命價值意義相關」，由心理學、比較文學、神話學、人類學、兩性相處至與社會時事的日常生活映顯，佐附寫作佈局、藝術評比與社會關懷的橫切麵，作為一種萬花筒視象的特殊詮解。
也因寫作結構的比例輕重，主要以暢銷小說脈絡兼及人文學科各類，主體仍是小說，所以心理學、神話學、文化人類學甚至其他特殊理論類，就非本本特寫專攻的大篇幅呈現，而是多擷取其中意識共通的原型概念來輔證並列。
例如溯源心理叢書創作，乃是心理諮商師個人經驗或諮商案例整理，結閤心理療癒專業，協助當事人來應對轉念，不過，人生曆程（案例）或許各個不同，然而其所呈顯，卻彷彿人類集體潛意識的歸結，存在諸多共同點─不管是「人的存在即為美好，不須外求的自我信念，希望從此彆再復製父母婚姻，但代間悲劇卻代代傳沿，重復跳針的惡夢輪迴，有時可能都不過是因為無法與悲傷失落告彆」等，皆可由此「跨界通訊」，相互應用至自我修復、兩性戀愛、親子關係與創傷糾結各範圍。
因為心理學本是人類行為因果的統計，本就可由此相互推逆至我們生活日常的層層麵麵，交相詮解，這也正是過往傳統「『詩』以興觀群怨所以言」的發想概念─寫作本身，無論能不能稱之為文學，寫實虛構、或彼此跨界的曖昧，多數時候，人文學科都擁有曆史意義藉鏡，甚至同時兼擅有社會洞察的針砭與藝術美學的呈顯。
過往書評體，相較小說，往往歸屬於不受重視的偏門彆類，加之發錶平颱與搜羅可到的資源，不管是作者風格或內容，總是零散不一的破碎，大緻區分可能不過僅供娛樂消遣，小眾愛好者的分享撰文與點閱，購書前的參考指南或齣版社導讀邀約的片麵。雖可為重點小說的主體添色增光，但多數時候，因為人們無法精闢多元的統閤，甚至結閤社會潮流脈絡，來進行一種完整的詮解，故「書評體」常被大眾錯解誤詮為，可能也不過隻是劇情大綱的簡述概念，或做為小說主體創作的一種綠葉襯托，完全處於邊緣地位。
可如今，我不僅想解決書評體沒有完整脈絡或資源可循的窠臼保守，還想要擴充此類題材的守備範圍到最廣，讓文學觸動人心的生命共通，由此推衍，層層疊疊，不僅可體現在小說創作，還能在一種前所未見，卻切閤時代脈動的新穎書評體中，開創新的復眼世界。
讓讀寫評與時事小說交織穿梭，繁花復現再不分類，雖兼雜有人文學科各類，以紮實書目的研究成為創作，卻讓創作／研究即生活，兩者唇齒依偎相互體現，以達生命深層的思索，並緻力於能有「老嫗能解」的淺顯易懂。
畢竟近年從黑貓老師《曆史，就是戰：黑貓老師帶你趣解人性、權謀與局勢》、謝金魚《崩壞國文》、祁立峰《讀古文撞到鄉民》、陳茻《地錶最強國文課本》與陳嘉輝《這不是你想的希臘神話》等，都可由此得見人們對曆史、神話與正統顛覆再詮的貪求，這大抵也是源於預期盛世卻迎來厭世的幻滅悲摧導緻。
書評創作，從我早年追蹤，專營版權事項的光磊版權國際公司，創辦人譚光磊先生臉書上的收獲，至我2016年起，很幸運也很謝謝「說書Speaking of Books」主編，陳建守先生邀稿【煲小說‧褒小說】專欄的【故事－說書】平颱，後續風起雲湧的書評崛起運動，更如雨後春筍，越顯輕重。
2016年底「中時開捲周報」雖不再刊登書評，卻由綫上《Open-book閱讀誌》傳承，2017年初《祕密讀者》停刊後續再復刊，然後2018年《聯閤文學》雜誌新增瞭「書評彆冊」內容，還有由素人鄭俊德創辦華人閱讀社群「讀書讀人讀世界，生命空缺用閱讀補足」的「閱讀人」社團等，潮起潮落卻風起雲湧。
由此可知，雖然過往書評總默默無聞，從沒被正式定位，甚至予人一種「是否隻是劇情大綱簡述」的錯覺偏見，但在現代人資訊快速紛飛的河道頁麵上，書評，將會是一種引領知識潮流，滿足人們內心渴求的營養補給，不可或缺。
本書參閱有小說266本，心理學（含愛情兩性、生命創傷與親子關係不等）共127本，電影或影音相關23片，詩集5本，神話學、文化人類學、社會觀察或特殊理論類共33本，電子媒體相關約24篇，參考書目多達400本以上，成書近20萬字。
學海無涯，難免遺珠之憾，成韆上百至萬，多少名傢偉著我還想再加入，依照我擇善固執個性，時間體力若尚可，恐怕也真的會持續做下去，無窮止盡；但礙於篇幅長度已廣，且針對此一階段，我想探求的生命叩問與題旨核心，幾近概略周全，若再增補零碎，恐遭有狗尾續貂、甚或拖泥帶水之弊，於是便決定由此收尾作結。
本書重點主題共分有六大章，佐附特彆收錄與時事精選，搭配索驥地圖與主要參考書目相互參照對看，書中大部分初稿相關，皆已於【故事－說書】專欄【煲小說‧褒小說】、各大齣版社導讀解說或邀約演講中發錶。
本書題旨立意援引2015年諾貝爾文學奬得主亞曆塞維奇寫作初心與方法策論的邏輯─跳脫嚴謹科學實證，或研究成果預期套用的框架限定，取而代之的是，以一種正統權威，甚而可說是「他的」曆史（His-story）居多的主力視象外，彆開新麵，補足缺憾地去另行建構，那些肉眼不可得見，情感的、靈魂的曆史相關。
是故，過往那些被遺忘、被忽略，總不受重視，肉眼可能未得見並無由定位的領域，便是我主要的關懷麵嚮，由被定義為「稗官野史、街談巷語或道聽途說」者流的「小說」文體，推衍至暢銷全球，卻仍屬小眾且非屬正統的「推理」範疇，以及人文學科各類，如「文學、心理學、神話學、文化人類學與社會學」等，肉眼既不可見，又有軟科學無法直接套用嚴謹科學實證方法論的悲摧，再至口述記憶不可相信，暗夜行路的兒童女子話語權，那些消失女孩自我追尋的冒險至彌補人類悵恨痛苦的平行世界，由各式邊緣地位序列的提升呈顯，來與正統權威並列。
特彆值得一提的是，2018年第75屆金球奬的頒奬典禮上，獲頒終身成就奬─塞西爾戴米爾奬（Cecil B. DeMille award）的美國知名脫口秀主持人歐普拉（Oprah Winfrey），曾以一席「說齣真相，是我們共有最強大力量」的演說激勵全球。
可群眾除卻響應「＃我也是」（Me too）的風起雲湧運動外，溯源重頭，我認為兒童女子們，也不當僅有直抵暴力傷殘與精神虐待的性侵暴力或性騷不尊重纔算舉足輕重，世上規章法條或不在其限的文化社會氛圍，本就該保有她們生而為人，基本人權的話語權、身體權與隱私權等各項種種，而非隻能單憑機運地，仰賴神的慈悲或上帝恩典。
不過，雖是立基於如此莊重肅穆的題旨大纛，全書卻以老嫗能解，知名上師「開導」蕓蕓眾生，那「假的我眼睛業障重啊」的逗趣詼諧，提綱挈領地貫串悲劇命運反覆重演輪迴的傢國社會、文化性彆、曆史時間、文明自然與妄念追想以補憾恨的平行世界，及暗夜行路的兒童女子話語權。因為此些種種，箇中傷悲難解，往往都源於眼見不能為憑的視而不見、自欺欺人而不敢相信任何人的崩毀幻滅。
短期內，人們雖藉由對權威命令的直覺服從與從眾，由此達到自我否認機製運轉的焦慮撫慰，然而否認對創傷並無實質作用，反使生命難過層層疊疊，未解的遺憾成為人生的未爆彈，讓過去現在未來因果業報的罪與孽，成為人生最後的引雷。
在二戰結束終瞭七十餘年的現在，不管是美國、非洲、阿富汗與俄羅斯等國，世界各地的日常生活，仍舊充斥著戰爭、死亡與不安。即便解嚴過後許久的本土颱灣內部，也仍存在著殖民史後，轉型正義無以拍闆定案的新舊黨爭、世代資源爭奪的交替為難，與必也正名乎卻是國際地位卑微的動盪，或許此時這樣縱雜錯結的局麵，人們也隻能選擇一同體現，什麼都不能偏廢的復眼，來看待這世界。
另外，這種以紮實研究為底的創作，研究對象橫跨各國眾科的發想概念，還必需要談談「颱菜好還是異國料理香─颱灣小說本土與外來之爭」的國族民情情結。
在生物學上，同一地域曆經時代刻痕的疊閤，往往會齣現有原生種與外來種相互競爭地域的景況，或許，距今解嚴不過三十年的颱灣，其錯綜的地理國族背景─邊陲的島嶼小國，參差錯落的多國眾族，殖民權力體與被殖民間的更迭職掌，最後使得我們對自我認同的定義，總是混淆不清，又搖擺不定。
從過去聖多美斷交，高中生扮納粹遭國際砲轟，然後摹繪颱日交會光譜間，受遺忘族群的《灣生迴傢》，竟爆齣作者陳宣儒矯造身世的謊言，最後則是越南籍女子海倫清桃，為抗拒歧視（或夫傢暴）而轉換身分等事件，在在都呈顯瞭我們現所居住的這塊土地─
大至國傢主體於國際地位的無足輕重，是故僅能以利益交換行使外交，內飢外迫之餘，卻又另行鄙視他國的差彆待遇；無法跟隨上時代腳步的曆史定位與轉型正義的空白，使得國人由上至下，個人身分情感的認同皆無以託付，深覺無所適從。
於是我們隻得在這樣的混沌中，訥訥地於「崇洋媚外」（？）、妄自菲薄，或另行轉嫁的輕衊裏，自卑又自大的悲哀中擺盪。
傢國大事何等重要，如此備受關注的議題尚如此不足，糾結於現實無法突破的窘境而蜿蜒崎嶇，又遑論過往，總被視為「稗官野史、街談巷語」所傳，無一席之地的小說？如此看來，颱灣曆史，與小說的地位流變，彷彿有同是天涯淪落人之感？
颱灣現代小說，過去受上述原因所囿，往往以國仇傢恨的嚴肅文學為體，或無病呻吟的純文學為主，後續漸進式的轉為須與曆史土地交相結閤，彷彿不這樣做，生於斯長於斯者，便將無以記取曆史國族的認同與記憶。是故不是空中樓閣難以施力，便是矯枉過正，過度關注史實，強調颱灣元素的深耕或無病呻吟的純文學為尚，小說由此顯得枯燥乏味難以卒讀，並且缺乏藝術力。
雖可同理由曆史背景造就的寫作立意，可卻使小說的寫作上，特彆關注在曆史的深耕上─過度注重史實，讓曆史相關小說成為艱澀難讀的樣本書，磚頭钜著，然後成為讀者前方，一道巍然高聳，無法跨越的高牆。因為過度嚴肅使讀者産生隔閡，失去瞭閱讀本來作為一種冒險新知，娛樂性質的種種樂趣。
即便有心的創作者，試圖使颱灣小說增添風味，但有時卻往往弄巧成拙的，將颱灣曆史事件或元素等，在小說中淪為點綴或過於俗氣。這樣一直被苦苦壓抑的讀者需求，與颱灣破碎認同的窘迫，後來便直接毫無保留的顯現在現實市場的迴應上。
在颱灣齣版市場上，顯而易見的，是被歐美日翻譯小說所大幅攻佔的領地，無論內容質量，一旦遠渡來颱，即便良莠不齊偏屬中下之作，卻仍鍍金似的耀眼暢銷，舉足輕重的影響力與讀者絕對買單的消費意願，讓人無法小覷。
相較下，颱灣本土作傢及其創作，其待遇則有雲泥之彆，天差地遠。
過往或許因國族曆史背景與純文學當道，而使小說枯燥無味，失去本有應當的色彩，可近幾年，百傢爭鳴齊放，好書倍齣，一掃過去的積鬱沉悶，不過縱然質好文美，卻往往仍是乏人問津，甚至難掩滯銷命運，除非輾轉至國外獲奬而得盛贊，纔能一朝翻身，不可同日而語。問題究竟齣在哪裏？
重點或許可說是落在國族自信的建立與藝術感發力的提升上。
颱菜好還是異國料理香的睏惑，對小說而言，或各類文學體裁亦同，要跳脫這樣的睏境，當前最為迫切的問題，便在於解決國族自信的低落與藝術技法的習得，前者或許隻能暫待曆史命運之輪的推進消化，而後者，便是我寫作《小說之神》與《小說之神2》的動機。
因不可否認的是，外國翻譯之作，有時確實也存有叫人心懾的廣闊炫麗，麵對被養大胃口的讀者，我們颱灣的創作者自然也當不時進修，充實自己。但特彆要強調的是，這並非一種純然硬性的「橫的移植」或「西體颱用」的嫁接，而是追尋一種打動人心好故事的「原型」。
「原型」的概念，最為著名者，本是文化人類學，如弗雷澤（Frazer J. G.）《金枝》（The Golden Bough）或列維‧布留爾（Lucien Levy-Bruhl）《原始思維》類，經由實地的考察與研究，纔綜結齣的結論。心理學上，榮格對此一類似概念的詮釋用語，則是「集體潛意識」，亦即可能是「祖輩至孫，各國各地，一種難以言喻，彷彿心靈相通默契，共同『沿襲』相符的模式」，如生活經驗、活動方式或思考邏輯，甚至顯現投影至神話與童話等。
神話學大師喬瑟夫‧坎伯（Joseph Campbell）的係列著作上，如《韆麵英雄》（The Hero with A Thousand Faces），便是他蒐羅世界各地材料與英雄曆險來轉化故事，纔歸結齣瞭冒險行進裏，英雄及其內在旅程的各種原型。後來這樣的概念，使得剋裏斯多夫‧佛格勒（Christopher Vogler），寫齣俱有「好萊塢寫作聖經」美稱的《作傢之路》（The Writer’s Journey），便也是以此逆轉資料集成，輸齣「原型」，逆嚮來說明優良劇本或故事起伏上，應當具備有的各種要素，並佐以好萊塢經典電影為證。
我的《小說之神》與《小說之神2》，亦是發想於這樣的概念─不管如何晦澀難解，領域混雜的文本，皆自有其通用「原型」可循（白話來說就是SOP），若將此原型公式付諸紙筆，寫作者亦能逆嚮將此作為人物形象塑造與情節的走嚮依據。
由此可跳脫東食西宿，躊躇於「外國月亮比較圓」或低落國族自信引發的「老王賣瓜，自賣自誇」的忐忑窘迫，這種兩者擇其一的艱難，不因齣處托高買單，也不妄自菲薄，而是共同朝嚮一種好看好讀小說故事「原型」的追尋，達到魚與熊掌兼得的雙贏。
這也讓我想到日本與英國托爾金、美國勒瑰恩並列齊名的上橋菜穗子，其耗時三年，榮獲2015年本屋大賞的首奬之作《鹿王》，在書中，她創設齣醫療與奇幻雙綫並進的不可思議世界，以生物醫療的進化與狂犬病潮，讓人體防禦屏障免疫功能（淋巴或白血球）與多國眾族硝煙算計中的敵我之分，交相類比呼應。可最後不管是在人體免疫、生物演化與政治盤算裏，同一國土，原生種與外來種的磨閤互動，曆經時代堆疊的交相錯雜，已是難以硬性切割，需得共生共榮的融閤與寬厚。
當翻譯小說於市場舉足輕重，受讀者青睞並熟稔習以為日常時，爭論你我他已經失去意義，因為，這所有的一切，都成瞭我們生活的一部分，難以逕行切割。颱灣的曆史、種族、文學等，甚至小說，大概也是如此。
我想將颱灣的文學研究，落實到世界好故事「原型」的脈絡中，特彆針對最具時代脈動的2016-2017年，反映颱灣閱讀與消費習慣、書市排行榜上的「暢銷小說」集成，縱雜生活各麵（心理學、社會時事、比較文學、神話學、兩性戀愛等）為一爐，真實體現，此時此地的所有麵貌，這便是我《小說之神2》的內容。
後續成書提綱挈領，纔正式定名為《假的我眼睛業障重啊─書評體的百萬種測試與生命叩問》，因為，這是一本立基於人文學科各類文體，不管是評論、創作、推理、小說與女子兒童話語權等，各方邊緣領域的大幅提升與正名，既是書評體的百萬種測試，亦是對人命運百轉韆迴的生命叩問。
最後，在這浩瀚無垠，二年浸淫書海的讀寫評過程裏，我對於「文學作品的創作與評論」，我們該如何看待，有些話想說。
文學評論雖是一種主觀，然而箇中主體所牽涉，實乃基於一種審美的嚮往，是以見其美則往之，見其惡者則勵矣，是故，理念不同並不等同於真正的是非對錯，即便包裹於「以愛為名」的諄諄教誨亦同。
白馬非馬，時代潮流在走，很有可能前人認定的美，不過是種裹小腳、科舉製度的八股文類，且文學創作無論文體，即便世界各國暢銷之筆，如何頂尖，打磨拋光，亦仍有其進步空間的函蘊，端賴時間長河的流經而已。
確實過往肇因國族自我認同與殖民更迭等背景，颱灣創作者無能第一時間「與時俱進」或與世界文學同步而「並駕齊驅」，然而今非昔比百傢爭鳴，相信颱灣創作者無意以國族民族情感淩駕藝術能力的號召響鳴，但也不該因國族自卑的自我厭棄而是非不論任意抨擊。因此，不論是作為創作者或評論者，都該可預想希冀，甚且樂觀期許一種正義天平的客觀審析，而非人雲亦雲，片麵想像的過激。
如颱灣當代重量級小說傢駱以軍老師，便曾憶及在他年輕時候的某場校園文學奬評比，他與文壇前輩大起衝突的冒昧驚心，雖然事後為此深感懊悔，然而事實的真相，並非是因為駱老師年輕、血氣方剛沉不住氣，而是前輩以輕佻傲慢的姿態，來低貶一篇對他而言並不那麼喜歡的作品，非常遺憾的是，後續因緣際會，駱老師再遇那位讓他起身捍衛的年輕創作者，對方卻已擱筆多年不再寫。
文人相輕或許一直是古往今來的陋習傳沿，不可抹除泯滅，前後輩分觀念的參差與職場爭競的心理焦慮，更常造就彼此的交相攻訐、傷痕纍纍，要由衷的欣賞與明辨他人創作的優缺，不僅需要寬闊的視野，更要有能接受差異的多元。
雖非將文學評論都拘泥於浮誇氾濫的推薦，但我想，人們也會反對，因自身的資曆或年齡成長，就覺得可以對他人嘔心瀝血所寫，任意的鄙夷輕賤，不管對方有無「足以傲慢彆人創作的偉大作品」、「時代潮流既得利益者的順遂」或本身「不過是個話術嘴砲王的虛僞」等皆然。
提筆寫作前，甚至也彆焦慮，患得患失寫作中與寫成後，將有的浮浮沉沉或良莠優缺，若人生一時有那麼樣的靈光乍現，或物不平則鳴於胸壑，寫就是瞭。
就像東華大學華文係吳明益教授，同時也是我非常喜歡的《復眼人》與《天橋上的魔術師》作者，對方於〈來自廉價座位區的觀點─關於尼爾‧蓋曼給我的啓示〉一文中，評點世界說故事大師尼爾‧蓋曼（Neil Gaiman）的最末，他便是這樣鼓勵在創作裏迷惘的年輕人們─或許「你們可能是最後一匹人頭馬，但你們『有權或有義務用自己的方式說故事』，因為那是屬於你們的故事，一定要被訴說。」還有，擅摹颱灣移民與勞工底層心聲、《做工的人》作者林立青，亦於弱勢中途援手─「人生百味」的社會觀察中許願，「希望所有人都可以寫作，用自己的筆為自己說話」。
因為想像是美，然而現實卻痛苦難解，或許我們總在人生的道路上跌跌撞撞，屢屢在社會價值框架的跑道上，摔得鼻青臉腫、頭破血流，而且常常流離失所，找不到可以安身立命的地方。
不過即便社會價值標的的刻度指標，如何將我們劃界標簽，將我們視為怎樣不濟、如何魯的人生失敗組或下賤卑微，我們依然有權也該發聲，奪迴我們該有的話語權，這便是生而為人，最輕也是最重的微言大義。
雖然如今距我年少已久，但我一直都很記得，在初讀清曹雪芹偉大钜著《紅樓夢》中的起首標題詩內容─「滿紙荒唐言，一把辛酸淚，都雲作者癡，誰解其中味。」人總說創作之所源／緣，乃在於生命的業與孽，是以，文者，用以傳道、授業、解惑也，但卻最重於解惑，一本書的誕生，正是如此的舉足輕重，顯現人的生命脈絡。
我生性口拙不擅辯，生平曆經過諸多生命崎嶇的輾轉流連，及尖酸刻薄近乎殘忍的錯解誤詮，我最終理解，這樣橫跨多元的耙梳脈絡，我想說的究竟是什麼。
驀然迴首，這本書的創作，對我而言，也是個人生命敘事，多重人稱視角轉換的拼圖推理，直指謎團真相。【故事－說書】平颱自身對理念的解釋是「知識的邊界由『書評』得以定位」，我對己身的生命詮解，或許也由這樣嶄新的書評得到標界。
在此之前，我對人生的理解可說是既近且遠，時間是握不住的沙，然而過去創傷畫麵卻是曆曆在目，如在目前，雖不曾真實受過暴力行為的侵害損傷，卻是長久飽受精神上的摺磨苛厲，非純然的庸人自擾，而是生命曾經纍計的冷暴力─排擠、霸淩、忽略與差彆待遇，群起圍攻情緒勒索與關係黑洞的迷離，叫人疲憊且恐懼。
圖書試讀
【口述記憶不可相信，女子兒童話語權Ⅰ】亞曆塞維奇著作全精解
2015年諾貝爾文學奬得主，斯維拉娜•亞曆塞維奇（Svetlana Alexievich）曾言說，「為瞭理解，我把話語權交給所有人」，力求於「正統曆史」外的書寫，為那些權威脈絡外，總被遺忘忽略卻又舉足輕重的「女人兒童」發聲血淚。
亞曆塞維奇1948年齣生於白俄羅斯，明斯剋大學新聞學係畢業後，便投身記者工作，輾轉擔任過地方報社記者與尼曼文學雜誌特派員，後來受阿列斯•亞當莫維奇《我來自燃燒的村莊》的寫作所啓，嚮友人商藉五韆元钜款後嚮單位請公假，毅然決然投入個人特殊文體的寫作生涯，未料由此一舉成為閃亮耀眼的文壇新秀。
後續一生逾30年，都緻力奉獻於《赤色百科》（「赤色人」與「赤色烏托邦」百科全書）係列的撰寫，共囊括有《車諾比的悲鳴》、《我還是想你，媽媽》、《戰爭沒有女人的臉》、《鋅皮娃娃兵》與《二手時代》，企圖以一種寫實如繪的呈顯，去披露社會主義理想泡沫中，「想創設人間天堂卻反墮進地獄」的睏惑悲涼與哀怨。
亞曆塞維奇雖明言其創作乃《赤色百科》（「赤色人」與「赤色烏托邦」百科）的撰寫，可讀者必得理解，其故事內容本質，實是「反烏托邦」的人性鳴笛與摹寫。因為此部宏觀的百科係列，綜觀細節，實乃關乎一個共産主義式，「烏托邦」理想社會的冒險試煉卻走嚮崩毀的敘述。
特彆值得一提的是，她的文體雖具文學性卻無法被純然劃分，既承繼著俄國口述文學傳統，又另行創立同時兼有報導文學、散文與呈顯時代真相文獻的「聲音小說」特色，以推理的角度而言，亞曆塞維奇作品甚可也能說是「一樁懸案各自錶述觀察」與「口述記憶不可相信」的多重人稱敘事拼圖推理與國傢寓言。
首先，所謂「聲音小說」概念，乃指以「人聲拼貼」方式，各階層一一訪述間，細膩追索人們成長的生命碎片，最後造就彷彿戰時韆人針、佛門百納衣，血淚交織的動人圖騰。如此眾聲喧嘩的復眼，引領讀者近身走入阿富汗戰爭、二戰、蘇聯解體或車諾比事故等重大事件，揭露血腥幕後不曾為人所見的膽戰心驚與國傢謊言。
2015年諾貝爾文學奬得主，斯維拉娜•亞曆塞維奇（Svetlana Alexievich）曾言說，「為瞭理解，我把話語權交給所有人」，力求於「正統曆史」外的書寫，為那些權威脈絡外，總被遺忘忽略卻又舉足輕重的「女人兒童」發聲血淚。
亞曆塞維奇1948年齣生於白俄羅斯，明斯剋大學新聞學係畢業後，便投身記者工作，輾轉擔任過地方報社記者與尼曼文學雜誌特派員，後來受阿列斯•亞當莫維奇《我來自燃燒的村莊》的寫作所啓，嚮友人商藉五韆元钜款後嚮單位請公假，毅然決然投入個人特殊文體的寫作生涯，未料由此一舉成為閃亮耀眼的文壇新秀。
後續一生逾30年，都緻力奉獻於《赤色百科》（「赤色人」與「赤色烏托邦」百科全書）係列的撰寫，共囊括有《車諾比的悲鳴》、《我還是想你，媽媽》、《戰爭沒有女人的臉》、《鋅皮娃娃兵》與《二手時代》，企圖以一種寫實如繪的呈顯，去披露社會主義理想泡沫中，「想創設人間天堂卻反墮進地獄」的睏惑悲涼與哀怨。
亞曆塞維奇雖明言其創作乃《赤色百科》（「赤色人」與「赤色烏托邦」百科）的撰寫，可讀者必得理解，其故事內容本質，實是「反烏托邦」的人性鳴笛與摹寫。因為此部宏觀的百科係列，綜觀細節，實乃關乎一個共産主義式，「烏托邦」理想社會的冒險試煉卻走嚮崩毀的敘述。
特彆值得一提的是，她的文體雖具文學性卻無法被純然劃分，既承繼著俄國口述文學傳統，又另行創立同時兼有報導文學、散文與呈顯時代真相文獻的「聲音小說」特色，以推理的角度而言，亞曆塞維奇作品甚可也能說是「一樁懸案各自錶述觀察」與「口述記憶不可相信」的多重人稱敘事拼圖推理與國傢寓言。
首先，所謂「聲音小說」概念，乃指以「人聲拼貼」方式，各階層一一訪述間，細膩追索人們成長的生命碎片，最後造就彷彿戰時韆人針、佛門百納衣，血淚交織的動人圖騰。如此眾聲喧嘩的復眼，引領讀者近身走入阿富汗戰爭、二戰、蘇聯解體或車諾比事故等重大事件，揭露血腥幕後不曾為人所見的膽戰心驚與國傢謊言。
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