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　　推理文壇唯一「三冠王」：朱利安．西蒙斯（Julian Symons），曾獲
　　►美國推理作家協會「大師獎」
　　►英國犯罪作家協會「鑽石匕首獎」
　　►瑞典偵探學院「大師獎」

　　他左手寫評論，右手創作偵探小說，是推理評論界第一把交椅。
　　綜觀文壇，最有資格爬梳偵探小說發展、點評名家與作品的，
　　只有──朱利安．西蒙斯。

　　＊   ＊  ＊

　　【不可錯過的五大理由】

　　◎賦予偵探小說新的時空定位：
　　西蒙斯的導航橫跨三個世紀，從古代典籍開始爬梳偵探小說源頭，清楚勾勒重點創作者的寫作背景，以及作品與讀者之間的關係，為偵探小說找到嶄新文學定位。

　　◎彙集上百位偵探小說名家：
　　愛倫．坡、狄更斯、柯林斯、柯南．道爾、克莉斯蒂、榭爾絲、范達因、卡爾、昆恩、錢德勒、西默農、鐵伊、P. D. 詹姆絲⋯⋯等接連出場，陣容堅強。

　　◎雙重視野，讀出大師名作不同樂趣：
　　從評論者角度，剖析情節構思、角色刻畫及創作手法，也從單純粉絲角度，分享解謎與閱讀心得，兼顧客觀評價與主觀感受。

　　◎最受推崇的推理文學聖經：
　　1972年出版後，作者親自修訂三次，是推理文學愛好者及研究者的必備聖經。跟著書中介紹的作品，即可輕鬆拓展閱讀領域，迅速累積推理小說重點知識。

　　◎繁體中文版特別收錄：
　　1.推理文學研究者陳國偉撰寫導讀
　　2.【附錄一】西方偵探小說近代發展史：1990至2017年（黃羅╱著）
　　3.【附錄二】神話的系譜：亂步以降的日本推理小說（陳國偉、曲辰╱著）

　　【質與量皆難以取代的經典地位】

　　◎西蒙斯的小說創作量和閱讀量都很驚人，評論自成一家之言，此書可說是他畢生的心血結晶。書中的時間軸從18世紀中葉到1992年，內容涵蓋英國短篇及長篇偵探小說的源起、三次黃金時代的興替，到美國犯罪小說的成熟，同時點評重要偵探小說家及其特色，再擴及犯罪、警察、間諜、驚悚、冒險小說等相關類型文學的發展。

　　◎儘管西蒙斯在序言裡謙稱，「這是一本推理迷寫的書，不是學術論文；這是一份充滿熱情但偶有失望的閱讀紀錄，而非推理書目或百科全書」，但他如百科全書般的淵博知識，加上寫作方式嚴謹、觀點獨特，這本書不但為他奠定「推理小說第一史家」的地位，成為美國推理作家協會、英國犯罪作家協會評選「世界百大偵探小說」的參考指標，更重要的是，這本書一如他的期待，「讓新一代的讀者能夠理解：最棒的犯罪小說不只是消遣，也是文學」。

　　【新手高手皆大歡喜的閱讀享受】

　　本書帶來三種不同面向的樂趣與收穫：

　　◎對新手來說，西蒙斯從臺灣讀者熟悉的愛倫．坡、狄更斯、柯林斯、柯南．道爾、克莉斯蒂、榭爾絲．范達因、卡爾、昆恩、錢德勒、西默農等，一路談到美國推理小說現狀，可說是最佳入門導覽。

　　◎對已逐漸累積個人喜好的讀者來說，西蒙斯以不同角度解讀大師作品，例如設謎解謎的高下；安樂椅型、英雄型、全知型、凡人型、冷硬派偵探的異同；作者對偵探的自我投射；作者創作生涯的高低潮⋯⋯這是進一步深入推理小說領域、打開閱讀視野、充滿樂趣的進階書。

　　◎對資深鐵粉來說，西蒙斯以時間軸為經，同時期不同背景出身的作家作品為緯，旁及當時讀者的需求、編輯與作者的互動、出版市場的興衰，完整縱觀偵探、推理、犯罪等小說的演變發展，是發掘「遺珠」作者或作品、快速提升功力的武林祕笈。

　　【西蒙斯的獨特點評摘選】

　　◎雙面角色原型維多克：維多克的影響深遠⋯⋯這與他的分析偵查技巧無關，因為他並沒有這種本領。

　　◎偵探小說之父愛倫．坡：他認為自己臣服於藝術，但其實他創造的是奇情文學。

　　◎超脫世俗卻又令人安心的福爾摩斯：他的部分魅力，來自於他顯然就是尼采所謂的「超人」，而且遠勝過他後來的所有對手。

　　◎託上帝之福破案的布朗神父：布朗神父之所以屬於典型的超人偵探類型，是因為他透過上帝的訊息來破案。

　　◎善於誤導讀者的阿嘉莎．克莉絲蒂：她的處女作之所以值得注意，是因為這本書開創了全新時代，而這也正是即將來臨的黃金時代的開端。

　　◎角色與場景之精采無人可及的漢密特：他的個人特色部分源自他的精簡風格，部分源自他對調查真實案件的相關知識，還有一部分則因為他作品中傷感的憤世嫉俗。

　　◎將角色變成文學概念的錢德勒：馬羅隨著每本書的發展，逐漸變得符合錢德勒自己理想中的模樣，成為一個完完全全的文學概念。

　　◎只能算文學外科醫生的西默農：以他的才華來說，他是文學的外科醫生，而非真正偉大的創作者。

　　◎有個義大利記者點醒了我，天主教國家有趣的犯罪作家之所以寥寥無幾，可能是因為天主教徒會透過告解來消除罪惡感。他們對於罪惡感問題的態度，與新教徒道德觀所建立的犯罪小說核心有相當大的歧異。

　　◎眾多現代警探悲慘的家庭生活，有時讓我十分懷念法蘭區探長與過去那些警探所擁有的穩定家庭關係。他們的妻子除了一日三餐只會端出高膽固醇的餐點外，可不需背負什麼罪名。

名人推薦

　　陳國偉（中興大學臺灣文學與跨國文化所副教授）  專文導讀

　　曲辰（推理評論家）、林宛瑄（元培醫事科技大學應用外語系副教授）、臥斧（文字工作者）、 陳重仁（臺大外文系副教授）、黃羅（推理評論人）、詹宏志（PChome網路家庭董事長）、譚端（探長） 一致推薦（依姓名筆畫排序）

作者簡介

朱利安．西蒙斯（Julian Symons）（1912~1994）

　　1912年出生於倫敦的俄裔猶太移民家庭。學生時代飽受口吃之苦，因此非常內向羞怯。十四歲那年，他離開學校，擔任打字員和職員，但在作家哥哥A. J. A.西蒙斯的影響下，靠著大量閱讀和寫作自我學習。

　　二十多歲時，西蒙斯自稱共產主義者，二十四歲那年創辦了《二十世紀之詩》（Twentieth Century Verse）雜誌，但訂閱的讀者只有九名，預告了雜誌的不幸命運。在成為全職作家之前，他還曾經擔任廣告文案、特約撰稿者及書評家。

　　1945年，他的妻子在抽屜裡發現他幾乎遺忘的《無形的謀殺》（The Immaterial Murder Case）。她將手稿寄給出版社，且獲得採用。儘管西蒙斯認為這本書過於粗糙，但它正式開啟了他的寫作生涯。此後，他寫詩、散文、小說、社會史、軍事史、傳記、評論，創作量驚人，而且每個領域的表現都相當出色。

　　1957年，西蒙斯列出心目中的「百大推理作品」。1970年代開始，他任教於美國麻州的安默斯特學院（Amherst College），也曾擔任英國「犯罪作家協會」會長，以及「偵探俱樂部」主席。此外，他持續不輟且屢有新意的犯罪小說，也漸漸為他建立聲名。他曾說，引發他興趣的，是「受人尊敬者不為人知的暴力、打算以最有效率方式殺害猶太人的公僕、極力倡言死刑之必要的法官、因為好玩而殺人的溫順男孩」，於是投入犯罪小說研究，隨後在1972年出版《血腥謀殺》。

　　西蒙斯寫作手法純熟，始終維持獨特的個人風格，成就逐漸超過其他犯罪小說同儕。或許因為書中主角不是像白羅或戴立許這類的偵探英雄，他的小說很少躋身暢銷榜，但深受熱情讀者支持，其中《謀殺的色彩》（The Colour of Murder）於1957年獲得英國犯罪作家協會的金匕首獎，《犯罪步驟》（The Progress of a Crime）獲得1961年美國推理作家協會的愛倫．坡獎年度最佳小說；他同時也撰寫評論，以本書獲得1973年的愛倫．坡獎的特別獎。此外，他在1977年獲瑞典偵探學院「大師獎」，1982年獲得愛倫．坡獎的「大師獎」、1990年獲得英國犯罪作家協會頒發表彰終身成就的「鑽石匕首獎」，堪稱推理文壇唯一「三冠王」。

譯者簡介

劉韋廷

　　曾獲文學獎，現為流行媒體總編輯，曾為多本推理小說撰寫過導讀及評論類文章，譯有《蝙蝠》、《險路》與《穹頂之下》等小說。

【導讀】──觸摸血字，進入歷史：閱讀《血腥謀殺》之必要╱陳國偉
【第三版作者序】
【作者序】    罪人們

01.偵探小說是什麼？我們為什麼要讀？
・這是偵探／犯罪／心理／分析／懸疑／警察小說？不，這是這一切的混合體。
・界線在哪裡？
・我們為什麼讀這些故事：心理學的因素
・我們為什麼讀這些故事：社會學的因素
・個人感受與雙重標準
・參考資料與寫作方式

02.兩大源流：從葛德溫、維多克到愛倫坡
・有謎題不等於就是偵探小說
・犯罪文學主要特徵首次出現：葛德溫的《凱勒伯．威廉斯》
・偵探小說雙面角色的原型──維多克
・無心插柳的「偵探小說之父」──愛倫．坡
・「杜賓模式」成為大多數偵探小說的固定公式

03.狄更斯、柯林斯、加伯黎奧：文類型式的關鍵發展
・誰是「未知的大眾」？
・警力與偵探的發展
・文類型式的演進

04.空窗期，也是醞釀期
・擅長精采謎團與詭計安排的拉芬努
・熟悉罪犯的葛里菲，以及創下銷售奇蹟的休姆
・加伯黎奧的繼承者波高貝，以及第一位偵探小說女作家格林
・馬克．吐溫與史蒂文生
・新雜誌醞釀偵探小說的新契機

05.夏洛克．福爾摩斯探案
・角色的成形
・故事與作者間的關係
・福爾摩斯神話

06.短篇小說：第一個黃金時代
・福爾摩斯之後最成功的超人型偵探：凡杜森與布朗神父
・各擅勝場的超人型偵探：角落裡的老人、盲探卡拉多斯、法醫宋戴克
・凡人型偵探的出現：休威特與貝克父子
・以罪犯為主角的最後代表：亞森．羅蘋與萊佛士

07.長篇小說的興起
・閱讀習慣的改變
・長篇偵探小說創作者的難題
・書寫一戰後偵探小說的萊茵哈特
・阿嘉莎．克莉絲蒂開創的全新時代

08.黃金時代：一九二○年代
・偵探小說規則的制定
・四位大師：克莉絲蒂、榭爾絲、柏克萊、范達因
・寫實派、戲謔派，以及自創一格的作者

09.黃金時代：一九三○年代
・新血（一）：寫實派的亞福德與米契爾
・新血（二）：密室之王卡爾，以及挑戰讀者的昆恩
・新血（三）：心理學家戴利．金，以及激進派支持者史陶特
・新血（四）：結合藝術家手法與舞台劇風格的艾林翰與馬許
・新血（五）：布雷克、伊尼士、馬斯特曼、基欽與史崔奇
・范達因、榭爾絲與克莉絲蒂的謝幕
・一九三〇年代作家的成就與侷限

10.美國革命
・喬瑟夫．蕭的慧眼識英雄，與「冷硬派」偵探的出現
・開創二十世紀犯罪小說藝術巔峰的漢密特
・為犯罪小說革新帶來貢獻的伯奈特與凱因
・提升偵探小說文學高度的錢德勒

11.西默農與馬格雷探長
・高明手法，讓不可能的事變得合理
・角色與背景完美契合的馬格雷系列

12.「昆恩先生，如果你最知名的角色有性生活，可否請你談談這點？」
・昆恩與白羅的轉變
・更像平凡人的名偵探
・偵探小說作家面臨的困難
・偵探小說未死，只是大不相同

13.短篇小說的興衰
・衰退期的微弱星光
・復興時期的幾大亮點

14.犯罪小說與警察小說
・從偵探小說到犯罪小說
・犯罪小說的嚴肅作家（一）：美國的海史密斯、班奈特
・犯罪小說的嚴肅作家（二）：美國的菲林、魏特寧、麥唐諾與派克
・犯罪小說的嚴肅作家（三）：美國的米勒、希金斯
・犯罪小說的嚴肅作家（四）：英國的史密斯、富勒、詹姆絲、藍黛兒、希爾
・犯罪小說的嚴肅作家（五）：歐陸的杜倫馬特、波瓦羅－納瑟賈克、賈畢索
・犯罪小說的嚴肅作家（六）：南非的湯瑪斯、麥克勞爾
・犯罪小說的嚴肅作家（七）：波赫士與羅伯－格里耶
・娛樂性質的犯罪小說作家（一）：拉森、吉爾伯
・娛樂性質的犯罪小說作家（二）： 波特、華生、基亭、拉佛西、尤爾
・優秀作品的表現
・警察小說

15.多產與暢銷作家、奇特與單書作家

16.間諜小說簡史
・第二次世界大戰之前
・現代間諜小說：夢幻與寫實
・你知道我知道你知道我知道你知道
・冒險小說

17.再探水晶球
・偵探小說繼續低迷？
・間諜小說失去讀者？
・冒險小說穩定上揚？
・警察小說與電視影集是敵是友？
・犯罪小說是否能拓展領域？
・誰來創作？

18.我們必須在此刻道別（一九九○年代增補後記）
・英國已經過時了嗎？
・填補缺口
・美國是暴力的代名詞
・非英語圈作家的發展
・未認真以對的作品
・逐漸黯淡的阿拉巴馬之月

【附錄一】西方偵探小說近代史：一九九○至二○一七年
【附錄二】神話的系譜：亂步以降的日本推理小說 
譯名對照表

第一章　偵探小說是什麼？我們為什麼讀這些故事？
 
這是偵探／犯罪／心理／分析／懸疑／警察小說？不，這是這一切的混合體。
 
想寫犯罪小說相關論著的人，首先面臨的問題就是如何界定主題。偵探故事（detective story）的研究者始終堅持這是一種獨特文類，有別於犯罪（crime）或神祕（mystery）小說，也不能與警察小說（police novel）混為一談，更必須和種類多元的大量驚悚小說（thriller）劃出明確界線。許多人與我一樣，認為這種分類方式帶來的混亂遠大於幫助，最明智的方式，就是將其統稱為犯罪小說（crime novel）或懸疑小說（suspense novel，包含短篇），因此，我們必須先從大量相反的看法開始談。
 
對大多數評論家而言，偵探小說始終是核心主題，其餘的犯罪或驚悚小說只是變奏。如果依照他們的分類方式，怎樣才算偵探小說？一般公認它必須滿足兩個條件：首先得有謎題，其次，應該有一名業餘或職業偵探透過推論（deduction）來解開謎題。羅納德．諾克斯神父在一九二八年提出「偵探小說十誡」，堅持凶手必須早早登場，並且必須排除超自然元素，凶手也不能是偵探本人。他還補充表示「絕不可透過意外事件幫助偵探破案，偵探也不能憑沒來由的直覺破案」。一九三○年，英國偵探俱樂部也在成立不久後要求會員宣誓，承諾他們筆下的偵探將「確確實實調查他們面對的案件」，而不是仰賴「神啟、女性直覺、巫術、詐術、巧合或人力不可抗拒之天災」等方式破案。
 
既然偵探小說的核心是邏輯推論（logical deduction），因此沒有太多空間增加人物深度，或拓展多元風格。理查．奧斯汀．傅里曼一九二四年寫的〈偵探小說的藝術〉（The Art of the Detective Story）認為，將偵探小說與「純犯罪小說」混為一談是嚴重的錯誤，而且是不了解偵探小說與其他類型小說的不同之處，就在於它能帶給讀者「智力上的滿足感」。他同意偵探小說可以容許幽默的橋段、角色的刻畫及生動豐富的背景，但也堅持這些必須是「次要的，只為有助於智力的樂趣而存在，必要時大可犧牲」。

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