血腥謀殺：硃利安．西濛斯寫給新手與鐵粉的推理文學聖經 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： Julian Symons

圖書標籤:

• 推理小說
• 懸疑
• 犯罪小說
• 硃利安·西濛斯
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• 經典推理

　　推理文壇唯一「三冠王」：硃利安．西濛斯（Julian Symons），曾獲
　　►美國推理作傢協會「大師奬」
　　►英國犯罪作傢協會「鑽石匕首奬」
　　►瑞典偵探學院「大師奬」

　　他左手寫評論，右手創作偵探小說，是推理評論界第一把交椅。
　　綜觀文壇，最有資格爬梳偵探小說發展、點評名傢與作品的，
　　隻有──硃利安．西濛斯。

　　＊   ＊  ＊

　　【不可錯過的五大理由】

　　◎賦予偵探小說新的時空定位：
　　西濛斯的導航橫跨三個世紀，從古代典籍開始爬梳偵探小說源頭，清楚勾勒重點創作者的寫作背景，以及作品與讀者之間的關係，為偵探小說找到嶄新文學定位。

　　◎匯集上百位偵探小說名傢：
　　愛倫．坡、狄更斯、柯林斯、柯南．道爾、剋莉斯蒂、榭爾絲、範達因、卡爾、昆恩、錢德勒、西默農、鐵伊、P. D. 詹姆絲⋯⋯等接連齣場，陣容堅強。

　　◎雙重視野，讀齣大師名作不同樂趣：
　　從評論者角度，剖析情節構思、角色刻畫及創作手法，也從單純粉絲角度，分享解謎與閱讀心得，兼顧客觀評價與主觀感受。

　　◎最受推崇的推理文學聖經：
　　1972年齣版後，作者親自修訂三次，是推理文學愛好者及研究者的必備聖經。跟著書中介紹的作品，即可輕鬆拓展閱讀領域，迅速纍積推理小說重點知識。

　　◎繁體中文版特彆收錄：
　　1.推理文學研究者陳國偉撰寫導讀
　　2.【附錄一】西方偵探小說近代發展史：1990至2017年（黃羅╱著）
　　3.【附錄二】神話的係譜：亂步以降的日本推理小說（陳國偉、麯辰╱著）

　　【質與量皆難以取代的經典地位】

　　◎西濛斯的小說創作量和閱讀量都很驚人，評論自成一傢之言，此書可說是他畢生的心血結晶。書中的時間軸從18世紀中葉到1992年，內容涵蓋英國短篇及長篇偵探小說的源起、三次黃金時代的興替，到美國犯罪小說的成熟，同時點評重要偵探小說傢及其特色，再擴及犯罪、警察、間諜、驚悚、冒險小說等相關類型文學的發展。

　　◎盡管西濛斯在序言裏謙稱，「這是一本推理迷寫的書，不是學術論文；這是一份充滿熱情但偶有失望的閱讀紀錄，而非推理書目或百科全書」，但他如百科全書般的淵博知識，加上寫作方式嚴謹、觀點獨特，這本書不但為他奠定「推理小說第一史傢」的地位，成為美國推理作傢協會、英國犯罪作傢協會評選「世界百大偵探小說」的參考指標，更重要的是，這本書一如他的期待，「讓新一代的讀者能夠理解：最棒的犯罪小說不隻是消遣，也是文學」。

　　【新手高手皆大歡喜的閱讀享受】

　　本書帶來三種不同麵嚮的樂趣與收獲：

　　◎對新手來說，西濛斯從颱灣讀者熟悉的愛倫．坡、狄更斯、柯林斯、柯南．道爾、剋莉斯蒂、榭爾絲．範達因、卡爾、昆恩、錢德勒、西默農等，一路談到美國推理小說現狀，可說是最佳入門導覽。

　　◎對已逐漸纍積個人喜好的讀者來說，西濛斯以不同角度解讀大師作品，例如設謎解謎的高下；安樂椅型、英雄型、全知型、凡人型、冷硬派偵探的異同；作者對偵探的自我投射；作者創作生涯的高低潮⋯⋯這是進一步深入推理小說領域、打開閱讀視野、充滿樂趣的進階書。

　　◎對資深鐵粉來說，西濛斯以時間軸為經，同時期不同背景齣身的作傢作品為緯，旁及當時讀者的需求、編輯與作者的互動、齣版市場的興衰，完整縱觀偵探、推理、犯罪等小說的演變發展，是發掘「遺珠」作者或作品、快速提升功力的武林祕笈。

　　【西濛斯的獨特點評摘選】

　　◎雙麵角色原型維多剋：維多剋的影響深遠⋯⋯這與他的分析偵查技巧無關，因為他並沒有這種本領。

　　◎偵探小說之父愛倫．坡：他認為自己臣服於藝術，但其實他創造的是奇情文學。

　　◎超脫世俗卻又令人安心的福爾摩斯：他的部分魅力，來自於他顯然就是尼采所謂的「超人」，而且遠勝過他後來的所有對手。

　　◎託上帝之福破案的布朗神父：布朗神父之所以屬於典型的超人偵探類型，是因為他透過上帝的訊息來破案。

　　◎善於誤導讀者的阿嘉莎．剋莉絲蒂：她的處女作之所以值得注意，是因為這本書開創瞭全新時代，而這也正是即將來臨的黃金時代的開端。

　　◎角色與場景之精采無人可及的漢密特：他的個人特色部分源自他的精簡風格，部分源自他對調查真實案件的相關知識，還有一部分則因為他作品中傷感的憤世嫉俗。

　　◎將角色變成文學概念的錢德勒：馬羅隨著每本書的發展，逐漸變得符閤錢德勒自己理想中的模樣，成為一個完完全全的文學概念。

　　◎隻能算文學外科醫生的西默農：以他的纔華來說，他是文學的外科醫生，而非真正偉大的創作者。

　　◎有個義大利記者點醒瞭我，天主教國傢有趣的犯罪作傢之所以寥寥無幾，可能是因為天主教徒會透過告解來消除罪惡感。他們對於罪惡感問題的態度，與新教徒道德觀所建立的犯罪小說核心有相當大的歧異。

　　◎眾多現代警探悲慘的傢庭生活，有時讓我十分懷念法蘭區探長與過去那些警探所擁有的穩定傢庭關係。他們的妻子除瞭一日三餐隻會端齣高膽固醇的餐點外，可不需背負什麼罪名。

名人推薦

　　陳國偉（中興大學颱灣文學與跨國文化所副教授）  專文導讀

　　麯辰（推理評論傢）、林宛瑄（元培醫事科技大學應用外語係副教授）、臥斧（文字工作者）、 陳重仁（颱大外文係副教授）、黃羅（推理評論人）、詹宏誌（PChome網路傢庭董事長）、譚端（探長） 一緻推薦（依姓名筆畫排序）

好的，這是一份關於推理文學的圖書簡介，聚焦於推理小說的發展脈絡、核心要素、流派細分及其在當代文化中的地位，旨在為讀者提供一個全麵而深入的導覽，同時避開您提供的特定書名內容。 --- 《迷霧之境：推理小說百年演化與解謎的藝術》 內容簡介 推理小說，作為一種獨特的文學體裁，它不僅僅是關於“誰是凶手”的簡單謎題，更是一麵摺射人類理性、社會結構與心理深淵的棱鏡。本書將帶領讀者進行一次跨越百年的文學溯源之旅，深入探究推理小說從誕生之初的邏輯遊戲，如何演變為影響全球文化思潮的復雜藝術形式。 第一部分：邏輯的黎明與古典範式 推理小說的敘事邏輯植根於啓濛運動對理性的推崇。本書首先迴溯到愛倫·坡筆下的杜賓先生，探討“分析的藝術”如何被首次係統地引入文學敘事中。隨後，我們將詳細剖析“黃金時代”的輝煌成就。這一時期，以阿加莎·剋裏斯蒂、多蘿西·L·薩耶斯、約翰·狄剋森·卡爾為代錶的大師們，確立瞭“公平對決”的閱讀契約：所有綫索都必須呈現給讀者，破解的關鍵在於演繹推理能力的運用。 我們會細緻分析阿加莎·剋裏斯蒂的敘事詭計如何依賴於對讀者心理預期的巧妙操控，例如對場景和人物身份的誤導。同時，對“密室”這一經典難題的結構進行解構，展示硬派推理文學中對物理規律和環境設定的嚴苛要求。本部分不僅是對經典作品的梳理，更是對推理小說早期美學原則——即結構嚴謹性與智力挑戰性——的深度考察。讀者將理解，為何這些早期的作品至今仍被奉為解謎文學的教科書。 第二部分：硬漢的崛起與現實的陰影 進入二十世紀三四十年代，文學的焦點開始從鄉間彆墅的優雅謎團轉嚮都市的粗糲現實。本書隨後將筆鋒轉嚮美國硬漢派（Hard-Boiled）偵探小說的勃興。雷濛德·錢德勒和達希爾·哈米特的作品，是對古典推理“象牙塔”式的反叛。 我們將分析主人公形象的轉變：從溫文爾雅的業餘偵探，變為飽經風霜、遊走在法律邊緣的私人調查員。這種轉變不僅是文學風格上的革新，更是對美國社會政治現實的迴應。硬漢派小說將犯罪行為與腐敗的權力結構、經濟剝削緊密關聯，其核心不在於如何解開一個孤立的謎題，而在於揭示一個係統性的、無解的社會病竈。讀者將瞭解到，這些作品如何通過冷峻的黑色幽默、富有節奏感的白描式語言，構建起一種獨屬於都市叢林的生存哲學。 第三部分：流派的細分與邊界的拓展 推理文學的生命力在於其持續的自我革新與分支。本書的第三部分緻力於梳理二戰後推理小說內部的多元化發展。 1. 證據與科學：法庭與法醫的介入。我們將探討法庭推理（Legal Thriller）和法醫科學（Forensic Science）對傳統敘事的影響。電子取證、DNA分析等現代科技的引入，如何迫使作傢們更新解謎工具箱，並提升瞭敘事對真實性的要求。 2. 心理的深淵：驚悚文學的興起。隨著社會對犯罪心理學關注的加深，驚悚小說（Thriller）開始占據主流。與古典推理的“事前布局”不同，驚悚小說著重於懸念的纍積與情緒的壓迫感。本書會區分傳統驚悚、心理驚悚（Psychological Suspense）和技術驚悚（Techno-Thriller）的核心差異，分析它們如何通過主角的內心掙紮和迫在眉睫的危險來抓住讀者。 3. 曆史的迷霧：曆史推理的魅力。曆史推理小說如何巧妙地將嚴謹的時代背景考據與虛構的犯罪情節相結閤？我們將探討其對曆史細節的把握，以及如何利用過去時代的偏見、技術限製和文化規範來構建獨特的謎題結構，使之成為一種“嵌入式”的解謎體驗。 第四部分：亞洲視角與當代轉型 推理小說的全球化進程中，非西方文化的影響力日益顯著。本部分將聚焦於日本的“新本格派”及其對本格（Honkaku）傳統的繼承與顛覆。日本作傢如何將東方哲學中的“物語性”與西方的邏輯框架進行融閤，創造齣既注重詭計的精巧性，又充滿獨特美學意境的作品，值得深入探討。 最後，本書將探討推理文學在數字化時代所麵臨的挑戰與機遇。社交媒體、大數據和虛擬現實是否會徹底改變“綫索呈現”的規則？當代作傢如何利用新的敘事媒介（如互動小說或跨平颱敘事）來重塑讀者與故事之間的關係？ 結語：解謎的永恒魅力 《迷霧之境》旨在為所有熱愛推理文學的讀者——無論是剛接觸這一領域的新手，還是在無數迷局中尋找樂趣的資深愛好者——提供一份詳盡的閱讀地圖。它揭示瞭推理小說超越娛樂層麵的價值：它關乎人類對秩序的渴望，對不公的反抗，以及永恒不滅的好奇心——對未知真相的探求，如同黑暗中射入的一束邏輯之光。通過理解這些作品的演變和內在機製，讀者將能更深層次地品味每一次“啊哈！”時刻背後的精妙設計。

作者簡介

硃利安．西濛斯（Julian Symons）（1912~1994）

　　1912年齣生於倫敦的俄裔猶太移民傢庭。學生時代飽受口吃之苦，因此非常內嚮羞怯。十四歲那年，他離開學校，擔任打字員和職員，但在作傢哥哥A. J. A.西濛斯的影響下，靠著大量閱讀和寫作自我學習。

　　二十多歲時，西濛斯自稱共産主義者，二十四歲那年創辦瞭《二十世紀之詩》（Twentieth Century Verse）雜誌，但訂閱的讀者隻有九名，預告瞭雜誌的不幸命運。在成為全職作傢之前，他還曾經擔任廣告文案、特約撰稿者及書評傢。

　　1945年，他的妻子在抽屜裏發現他幾乎遺忘的《無形的謀殺》（The Immaterial Murder Case）。她將手稿寄給齣版社，且獲得採用。盡管西濛斯認為這本書過於粗糙，但它正式開啓瞭他的寫作生涯。此後，他寫詩、散文、小說、社會史、軍事史、傳記、評論，創作量驚人，而且每個領域的錶現都相當齣色。

　　1957年，西濛斯列齣心目中的「百大推理作品」。1970年代開始，他任教於美國麻州的安默斯特學院（Amherst College），也曾擔任英國「犯罪作傢協會」會長，以及「偵探俱樂部」主席。此外，他持續不輟且屢有新意的犯罪小說，也漸漸為他建立聲名。他曾說，引發他興趣的，是「受人尊敬者不為人知的暴力、打算以最有效率方式殺害猶太人的公僕、極力倡言死刑之必要的法官、因為好玩而殺人的溫順男孩」，於是投入犯罪小說研究，隨後在1972年齣版《血腥謀殺》。

　　西濛斯寫作手法純熟，始終維持獨特的個人風格，成就逐漸超過其他犯罪小說同儕。或許因為書中主角不是像白羅或戴立許這類的偵探英雄，他的小說很少躋身暢銷榜，但深受熱情讀者支持，其中《謀殺的色彩》（The Colour of Murder）於1957年獲得英國犯罪作傢協會的金匕首奬，《犯罪步驟》（The Progress of a Crime）獲得1961年美國推理作傢協會的愛倫．坡奬年度最佳小說；他同時也撰寫評論，以本書獲得1973年的愛倫．坡奬的特彆奬。此外，他在1977年獲瑞典偵探學院「大師奬」，1982年獲得愛倫．坡奬的「大師奬」、1990年獲得英國犯罪作傢協會頒發錶彰終身成就的「鑽石匕首奬」，堪稱推理文壇唯一「三冠王」。

譯者簡介

劉韋廷

　　曾獲文學奬，現為流行媒體總編輯，曾為多本推理小說撰寫過導讀及評論類文章，譯有《蝙蝠》、《險路》與《穹頂之下》等小說。

【導讀】──觸摸血字，進入曆史：閱讀《血腥謀殺》之必要╱陳國偉
【第三版作者序】
【作者序】    罪人們

01.偵探小說是什麼？我們為什麼要讀？
・這是偵探／犯罪／心理／分析／懸疑／警察小說？不，這是這一切的混閤體。
・界綫在哪裏？
・我們為什麼讀這些故事：心理學的因素
・我們為什麼讀這些故事：社會學的因素
・個人感受與雙重標準
・參考資料與寫作方式

02.兩大源流：從葛德溫、維多剋到愛倫坡
・有謎題不等於就是偵探小說
・犯罪文學主要特徵首次齣現：葛德溫的《凱勒伯．威廉斯》
・偵探小說雙麵角色的原型──維多剋
・無心插柳的「偵探小說之父」──愛倫．坡
・「杜賓模式」成為大多數偵探小說的固定公式

03.狄更斯、柯林斯、加伯黎奧：文類型式的關鍵發展
・誰是「未知的大眾」？
・警力與偵探的發展
・文類型式的演進

04.空窗期，也是醞釀期
・擅長精采謎團與詭計安排的拉芬努
・熟悉罪犯的葛裏菲，以及創下銷售奇蹟的休姆
・加伯黎奧的繼承者波高貝，以及第一位偵探小說女作傢格林
・馬剋．吐溫與史蒂文生
・新雜誌醞釀偵探小說的新契機

05.夏洛剋．福爾摩斯探案
・角色的成形
・故事與作者間的關係
・福爾摩斯神話

06.短篇小說：第一個黃金時代
・福爾摩斯之後最成功的超人型偵探：凡杜森與布朗神父
・各擅勝場的超人型偵探：角落裏的老人、盲探卡拉多斯、法醫宋戴剋
・凡人型偵探的齣現：休威特與貝剋父子
・以罪犯為主角的最後代錶：亞森．羅蘋與萊佛士

07.長篇小說的興起
・閱讀習慣的改變
・長篇偵探小說創作者的難題
・書寫一戰後偵探小說的萊茵哈特
・阿嘉莎．剋莉絲蒂開創的全新時代

08.黃金時代：一九二○年代
・偵探小說規則的製定
・四位大師：剋莉絲蒂、榭爾絲、柏剋萊、範達因
・寫實派、戲謔派，以及自創一格的作者

09.黃金時代：一九三○年代
・新血（一）：寫實派的亞福德與米契爾
・新血（二）：密室之王卡爾，以及挑戰讀者的昆恩
・新血（三）：心理學傢戴利．金，以及激進派支持者史陶特
・新血（四）：結閤藝術傢手法與舞颱劇風格的艾林翰與馬許
・新血（五）：布雷剋、伊尼士、馬斯特曼、基欽與史崔奇
・範達因、榭爾絲與剋莉絲蒂的謝幕
・一九三〇年代作傢的成就與侷限

10.美國革命
・喬瑟夫．蕭的慧眼識英雄，與「冷硬派」偵探的齣現
・開創二十世紀犯罪小說藝術巔峰的漢密特
・為犯罪小說革新帶來貢獻的伯奈特與凱因
・提升偵探小說文學高度的錢德勒

11.西默農與馬格雷探長
・高明手法，讓不可能的事變得閤理
・角色與背景完美契閤的馬格雷係列

12.「昆恩先生，如果你最知名的角色有性生活，可否請你談談這點？」
・昆恩與白羅的轉變
・更像平凡人的名偵探
・偵探小說作傢麵臨的睏難
・偵探小說未死，隻是大不相同

13.短篇小說的興衰
・衰退期的微弱星光
・復興時期的幾大亮點

14.犯罪小說與警察小說
・從偵探小說到犯罪小說
・犯罪小說的嚴肅作傢（一）：美國的海史密斯、班奈特
・犯罪小說的嚴肅作傢（二）：美國的菲林、魏特寜、麥唐諾與派剋
・犯罪小說的嚴肅作傢（三）：美國的米勒、希金斯
・犯罪小說的嚴肅作傢（四）：英國的史密斯、富勒、詹姆絲、藍黛兒、希爾
・犯罪小說的嚴肅作傢（五）：歐陸的杜倫馬特、波瓦羅－納瑟賈剋、賈畢索
・犯罪小說的嚴肅作傢（六）：南非的湯瑪斯、麥剋勞爾
・犯罪小說的嚴肅作傢（七）：波赫士與羅伯－格裏耶
・娛樂性質的犯罪小說作傢（一）：拉森、吉爾伯
・娛樂性質的犯罪小說作傢（二）： 波特、華生、基亭、拉佛西、尤爾
・優秀作品的錶現
・警察小說

15.多産與暢銷作傢、奇特與單書作傢

16.間諜小說簡史
・第二次世界大戰之前
・現代間諜小說：夢幻與寫實
・你知道我知道你知道我知道你知道
・冒險小說

17.再探水晶球
・偵探小說繼續低迷？
・間諜小說失去讀者？
・冒險小說穩定上揚？
・警察小說與電視影集是敵是友？
・犯罪小說是否能拓展領域？
・誰來創作？

18.我們必須在此刻道彆（一九九○年代增補後記）
・英國已經過時瞭嗎？
・填補缺口
・美國是暴力的代名詞
・非英語圈作傢的發展
・未認真以對的作品
・逐漸黯淡的阿拉巴馬之月

【附錄一】西方偵探小說近代史：一九九○至二○一七年
【附錄二】神話的係譜：亂步以降的日本推理小說 
譯名對照錶

第三版作者序

　　本書於一九七二年首度齣版，一九八五年修訂時，除瞭重新調整對部分作傢作品的看法，也增補瞭本書初版推齣後纔有作品或開始受矚目之作傢的討論。在一九八五年版的最後一章，我提齣瞭一些預測，如今正好迴頭看看這些猜想距離靶心是近是遠。

　　我在這個新版本的後記裏提到瞭知名作傢的最新作品，讓本書可以跟上時代發展。此外，我也分析瞭當前犯罪小說趨勢的特質，盡管其中有些我未必認同（這是比較婉轉的說法）。

　　這應該會是最後一個版本，所以請容我再次老話重提。這是一本推理迷寫的書，不是學術論文；這是一份充滿熱情但偶有失望的閱讀紀錄，而非推理書目或百科全書。它用來閱讀、查詢、論辯及提齣閤理的質疑。最重要的是，我希望它能發揮一點力量，讓新一代的讀者能夠理解：最棒的犯罪小說不隻是消遣，也是文學。
導讀

觸摸血字，進入曆史：閱讀《血腥謀殺》之必要
陳國偉（中興大學颱灣文學與跨國文化所副教授）

　　◎類型文學史之必要

　　韆期萬盼，我們終於等到硃利安．西濛斯的《血腥謀殺》齣版，這在颱灣犯罪（推理）文學齣版上，是具有曆史性意義的事件，因為這是颱灣第一次，真正引進西方犯罪小說史的專業著作，因此在颱灣犯罪（推理）文學的發展史上，可說意義非凡。

　　雖然颱灣從日治時期、也就是二十世紀初期就開始翻譯引進西方偵探小說（那時候它還沒有「犯罪小說」的名字），但是很長的一段時間，颱灣讀者都隻能靠單一作品的導讀，以及雜誌中有限的介紹，去稍微理解歐美的相關發展狀況。即便是林佛兒先生在一九八四年創辦瞭《推理》雜誌（這時候它又多瞭「推理小說」這個名字），並刊載瞭不少西方犯罪小說的評論，然而由於缺乏體係性，因此讀者無法透過這些零碎的認識，去形成這個類型在歐美發展的曆史認知。

　　也正因為如此，颱灣讀者其實長期無法搞清楚，「偵探小說」、「推理小說」以及「犯罪小說」的關係，特彆是「犯罪小說」在西方如何演變成這個類型的集閤名詞，成為相關類型的統稱。而推理小說又是如何在日本脫穎而齣，並在華文世界形成影響，最後成為僅通行於日本、颱灣、中國、香港等東亞地區的「時代話語」。 

　　而颱灣第一次齣現具有文學知識史意圖的齣版規劃，要屬一九九七年由詹宏誌先生所主導的「謀殺專門店」，當時他希望以具代錶性的101本的小說，並透過每本書的導讀方式，來解釋這一百多年來的西方犯罪小說的「正典」曆史。隨著這些作品的陸續發行，齣版社也將其中的三十六篇導讀，集結成《詹宏誌私房謀殺》一書齣版。然而由於當時在小說的齣版順序上，並不是依照著文學史的時序來進行，也因此這些導讀在最後集結時，也僅依照作品在派彆及風格上的差異，區分為幾個類彆來編輯，因此相當可惜的是，《詹宏誌私房謀殺》並沒有具體地提供一個明確的西方犯罪小說發展史，讀者仍然需要透過導讀中所指示的綫索，自行去拼湊齣一個隱微的文學史雛形。

　　不過當時伴隨著「謀殺專門店」齣版，有一份專門提供給會員（因為最初這個書係是採封閉的會員製訂購）的《謎人》季刊，從第三期（1998.04～1998.06）開始，連載瞭西濛斯的《血腥謀殺》（當時譯名為《血腥的謀殺》），可說是颱灣讀者與這本書的中譯版本首度見麵，然而隨著《謎人》在二○○四年十二月齣版到第十二期停刊，《血腥謀殺》的連載也無疾而終。

　　然而從今天看來，詹宏誌對於「謀殺專門店」的整體規劃，無論是101本書單的選書，或是《謎人》對於《血腥謀殺》的翻譯連載，其所企圖進行的西方犯罪小說史係譜引介，其實非常重要。因為作為大眾文學重要一支的犯罪小說，有其透過自身發展曆程所建構齣來的類型定義、敘事流派與美學典律，這不僅是其確立主體並與能其他類型成功區隔的基石，更是嚮外傳播並在異地促成再生産的重要關鍵。而從犯罪小說在二十世紀全球的擴散史來看，日本之所以能成為西方以外犯罪小說在地化最成功的國傢，正是因為有意識地認知到它作為類型小說的本體，以及其所具有的類型知識體係，予以全麵的接受與轉化，纔能有今日的規模。而這也正是為何，透過《血腥謀殺》這樣的文學史式著作，來建立對西方犯罪文學類型的認識，的確有其不可忽視的必要性。

　　◎瞭解西濛斯之必要

　　不過在真正進入《血腥謀殺》之前，我們還是應該先稍微認識作者硃利安．西濛斯具有傳奇色彩的生命曆程與文學成就。他一九一二年齣生於英國倫敦，正式學曆最高隻到商業學校的速記打字員，十四歲就離開學校開始靠著擔任祕書工作與廣告文案維生，直到一九四七年正式成為專職作傢。不過他對文學的愛好始終不輟，甚至在一九三七年創辦瞭詩刊《二十世紀韻文》（Twentieth Century Verse），並擔任瞭兩年編輯。除瞭推理小說的作者與評論者之外，他同時也是編輯、傳記作者、曆史學傢與詩人，更曾經為狄更斯、愛倫．坡、柯南．道爾、漢密特等人撰寫傳記。在思想上，西濛斯早年是個主張要將無産革命推廣到全世界的托洛斯基主義者，也因為反資本主義的精神而提齣基於自身道德理念拒服兵役的申請，但並未被接受，因此在皇傢裝甲部隊服瞭兩年役期，最終因為與戰爭無關的受傷而退役。

　　西濛斯在犯罪小說的創作上取得很大的成功，他一生齣版過將近四十部的長、短篇小說集，而他的作品風格在相當程度上與他的文學史觀相呼應，一方麵是結構精巧、將謎團視為核心的偵探小說，一方麵則是注重心理內在活動，企圖理解犯罪理由的偏心理懸疑式的犯罪小說。基亭將這兩種風格分彆稱之為「巧思型」與「直感型」，而「謀殺專門店」曾選入的兩本他的作品《黑石南毒殺案》（The Blackheath Poisonings）與《二月三十一日》（The Thirty-First of February），則剛好可以代錶前後兩種西濛斯的書寫路綫。

　　從西濛斯的獲奬紀錄，也可以看齣他在西方犯罪小說史上的地位：他曾以小說《謀殺的顔色》（The Colour of Murder）於一九五七年獲得英國犯罪作傢協會的金匕首奬，《犯罪進程》（The Progress of a Crime）獲得一九六一年美國推理作傢協會的愛倫．坡奬年度最佳小說奬，更分彆於一九八二與一九九○年，獲得美國推理作傢協會的大師奬以及英國犯罪作傢協會的鑽石匕首奬的雙料最高榮譽。而他創作的多本犯罪小說評論與著作，其中又特彆以本書《血腥謀殺》評價最高，獲得瞭一九七三年愛倫．坡奬的特彆奬。

　　◎《血腥謀殺》於犯罪小說史之必要

　　這本於一九七二年初版發行的《血腥謀殺》，可說是與海剋拉夫特的《謀殺取樂》（Murder for Pleasure，1941），以及基亭的《寫作犯罪小說》（Writing Crime Fiction，1986）在西方犯罪小說史的著作上齊名的作品。由於西濛斯曾於一九八五跟一九九二年兩度加筆，因此目前通行的版本（包括本書版本）均是一九九二年的最終版。
 
　　《血腥謀殺》作為西方犯罪小說史的代錶，其特殊性在於西濛斯相當自覺地將犯罪小說視為一個具有獨立主體性的大眾文學類型，也因此他透過各章標題的時間序列，呈顯齣明確的曆史意識。然而誠如他自己所言，他無意提供一個海納百川的作者名單，而是擇選齣符閤他的史觀與文學標準的代錶性作傢，並且給予相當個人性的主觀評價，許多時候甚至頗為嚴厲。

　　即便如此，《血腥謀殺》仍有其不可抹滅的價值與貢獻，在於西濛斯是第一個試圖把偵探小說跟犯罪小說進行區分的論述者。他一方麵將犯罪小說的起源，上溯到一七九四年葛德溫的《凱勒伯．威廉斯》，強調其先驅性，在於反映揭露瞭官僚的腐敗，並呈現警察與匪徒之間的相似處，在「偵探小說」中法律作為絕對的善的正義代錶，但在該作中完全被逆反。另一方麵，他也是第一個注意到犯罪小說從對於理性的好奇轉移到心理上，明確地指齣西方從偵探小說轉變到犯罪小說的過程，並透過情節、偵探、犯案手法、綫索、角色、故事場景設定、社會觀、謎題重要性等麵嚮，對於此一轉變予以明確的區分。正如本書原文書名的副標題「From the Detective Story to the Crime Novel: A History」所示，讀者可以看到偵探小說如何從一八四一年愛倫．坡以全知型業餘偵探杜賓建構齣來的偵探小說固定公式，旨在發揚純粹的理性之光，一直到一九二○、三○的黃金時代建構齣完美的類型結構體；但隨著這種「古典理性」的形式開始遭遇瓶頸，讀者也逐漸遠離，一九四○年代開始打破過去類形成規的寫實性犯罪小說登場，並且衍生齣係譜性的相關類型，包括警察小說、間諜小說等，最終走嚮犯罪小說成為西方的類型主流，這一清晰而動態的過程。

　　也因此，「犯罪小說」不僅作為一個文學史階段性的演變與繼承，更被建構為代錶這整個類型概念的全稱而存在。

　　然而在此同時，西濛斯也沒有忽略其實犯罪小說從一開始就是在與其他型態的文學互動中誕生，因此不論是驚悚、冒險、奇情等小說類型，或是純文學導嚮以犯罪為題材的作品，諸如狄更斯、福剋納、波赫士等文豪，都在他的討論範圍內。此外，他更留意到犯罪小說的成立與社會條件息息相關：從最早期識字階層的擴大、齣版市場的活絡、大眾雜誌的齣現，到偵探典型的真實取樣、警方偵察工作的組織化、司法機構，而這些也影響瞭長篇的興起，與其後短篇體製的衰微。更有甚者，犯罪小說中對於犯罪、懲罰與罪行的態度，其實反映齣作品時代的主流道德觀點，以及大眾喜好的轉變並與之共鳴，因此犯罪小說也同時具有與社會大眾進行道德與公共議題對話的意義與功能。

　　的確，誠如西濛斯所言，「我們的確活在一個特彆暴力的時代，還有什麼比犯罪小說更能錶達我們嚴肅看到暴力的媒介呢？」這正是犯罪小說最本質性、也是最終極的價值。西濛斯以《血腥謀殺》為西方犯罪小說史的書寫，立下瞭極具啓發性的裏程碑，其代錶性到目前為止都仍無法被撼動。而我們何其有幸，終於能夠遭遇到這本經典被引進，或者這正是時候，無論你對犯罪（偵探╱推理）小說有著怎樣的既定認知，讓我們靜下心來，聽聽看西濛斯會怎麼說。隻要你願意伸齣手去觸摸，相信必定能夠親臨（聆），那西方犯罪小說最真實的曆史。

第一章　偵探小說是什麼？我們為什麼讀這些故事？
 
這是偵探／犯罪／心理／分析／懸疑／警察小說？不，這是這一切的混閤體。
 
想寫犯罪小說相關論著的人，首先麵臨的問題就是如何界定主題。偵探故事（detective story）的研究者始終堅持這是一種獨特文類，有彆於犯罪（crime）或神祕（mystery）小說，也不能與警察小說（police novel）混為一談，更必須和種類多元的大量驚悚小說（thriller）劃齣明確界綫。許多人與我一樣，認為這種分類方式帶來的混亂遠大於幫助，最明智的方式，就是將其統稱為犯罪小說（crime novel）或懸疑小說（suspense novel，包含短篇），因此，我們必須先從大量相反的看法開始談。
 
對大多數評論傢而言，偵探小說始終是核心主題，其餘的犯罪或驚悚小說隻是變奏。如果依照他們的分類方式，怎樣纔算偵探小說？一般公認它必須滿足兩個條件：首先得有謎題，其次，應該有一名業餘或職業偵探透過推論（deduction）來解開謎題。羅納德．諾剋斯神父在一九二八年提齣「偵探小說十誡」，堅持凶手必須早早登場，並且必須排除超自然元素，凶手也不能是偵探本人。他還補充錶示「絕不可透過意外事件幫助偵探破案，偵探也不能憑沒來由的直覺破案」。一九三○年，英國偵探俱樂部也在成立不久後要求會員宣誓，承諾他們筆下的偵探將「確確實實調查他們麵對的案件」，而不是仰賴「神啓、女性直覺、巫術、詐術、巧閤或人力不可抗拒之天災」等方式破案。
 
既然偵探小說的核心是邏輯推論（logical deduction），因此沒有太多空間增加人物深度，或拓展多元風格。理查．奧斯汀．傅裏曼一九二四年寫的〈偵探小說的藝術〉（The Art of the Detective Story）認為，將偵探小說與「純犯罪小說」混為一談是嚴重的錯誤，而且是不瞭解偵探小說與其他類型小說的不同之處，就在於它能帶給讀者「智力上的滿足感」。他同意偵探小說可以容許幽默的橋段、角色的刻畫及生動豐富的背景，但也堅持這些必須是「次要的，隻為有助於智力的樂趣而存在，必要時大可犧牲」。

评分☆☆☆☆☆

作為一個從小就沉浸在偵探小說世界的“老炮”，我一直對自己的推理品味頗為自得。然而，這本書的齣現，讓我覺得自己之前的認知，或許還停留在“冰山一角”。作者的視角非常獨特，他不是簡單地羅列作品，而是將推理文學的發展脈絡、不同時期的風格演變，以及那些隱藏在文字背後的“創作密碼”，都一一呈現在讀者麵前。我尤其欣賞他對那些“開創性”作品的解讀，他能夠精準地指齣，這些作品是如何打破當時的常規，為後來的推理文學奠定瞭基礎。讀到那些關於“敘事詭計”和“心理懸疑”的章節時，我仿佛窺見瞭作者們創作時的“魔鬼細節”，看到瞭他們是如何巧妙地利用讀者的心理弱點，來製造驚喜和震撼。這本書讓我意識到，推理小說不僅僅是“誰殺瞭誰”的故事，更是一門關於如何構建敘事、如何操縱情感、以及如何挑戰讀者認知的藝術。它讓我在享受閱讀樂趣的同時，也獲得瞭更深層次的思考。我開始重新審視那些我曾經忽略的細節，並且從中發現瞭更多樂趣。

评分☆☆☆☆☆

說實話，我一直是個對推理小說情有獨鍾的“老粉”，但你懂的，當你看得多瞭，會有一種“食之無味，棄之可惜”的微妙感受。總覺得那些精彩的案件、巧妙的詭計，似乎都已經在腦海中循環播放過無數遍。這本書的齣現，簡直就像在我的推理世界裏投下瞭一顆重磅炸彈，讓我重新點燃瞭那份久違的熱情！作者就像一位辛勤耕耘的園丁，他不僅播撒瞭無數經典作品的種子，更重要的是，他還在這些作品的土壤裏深挖，揭示瞭它們之所以成為經典的奧秘。我一直對那種“意想不到的反轉”情有獨鍾，而這本書恰恰滿足瞭我對這種高級“欺騙”的追求。它不僅僅是簡單地介紹作品，更是深入剖析瞭作者是如何通過敘事技巧、人物塑造、甚至是細微的心理暗示，來玩弄讀者的預期。讀到那些關於“不在場證明”和“完美犯罪”的章節時，我仿佛看到瞭一幅幅精妙絕倫的解謎圖景在我眼前展開。那些曾經讓我拍案叫絕的橋段，現在我能更清晰地理解其背後的邏輯和藝術。這本書讓我意識到，真正的推理小說，不僅僅是智力遊戲，更是一場關於人性、社會和道德的深刻探討。它讓我重新審視瞭我那些“視為珍寶”的收藏，並且找到瞭新的視角去欣賞它們。

评分☆☆☆☆☆

我一直認為自己是個相當挑剔的讀者，對於那些流於錶麵的“讀物”，總是提不起興趣。推理小說對我而言，更像是一場智力上的冒險，我渴望那種撥開層層迷霧，最終看到真相的快感。這本書，絕對是我近期讀到過的最令人振奮的“讀物”之一。作者的筆觸充滿瞭智慧和對推理文學的熱愛，他沒有用枯燥的學術語言，而是用一種生動、引人入勝的方式，帶領我進入瞭一個充滿魅力的推理世界。我喜歡他對於不同流派和代錶作的梳理，這種係統性的介紹，就像為我提供瞭一張詳盡的地圖，讓我知道在廣袤的推理文學海洋中，哪些是必經的港口，哪些又是隱藏的寶藏。最讓我驚喜的是，他在分析那些經典作品時，並沒有止步於情節的復述，而是深入挖掘瞭作品背後的創作動機、社會背景，甚至作者個人的經曆。這讓我對那些我曾以為“瞭如指掌”的作品，有瞭全新的認識。我開始理解，為什麼有些作品能夠穿越時空，成為永恒的經典。這本書不僅拓寬瞭我的閱讀視野，更重要的是，它讓我對“好的推理小說”有瞭更深刻的理解和鑒賞能力。

评分☆☆☆☆☆

我一直是個對“知識密度”要求很高的人，對於那些淺嘗輒止、內容空泛的書籍，總是敬而遠之。而這本書，則完全顛覆瞭我對“推理文學介紹”類書籍的刻闆印象。作者就像一位博學的嚮導，他帶領我穿越瞭推理文學的漫長曆史，從那些充滿神秘色彩的早期作品，到如今紛繁復雜的現代佳作，都進行瞭深入淺齣的解讀。我特彆喜歡他對於“反偵探”和“社會派”推理的梳理，他能夠清晰地勾勒齣這些分支的特點，並且舉例說明它們是如何在推理的框架下，探討更深層次的社會問題。這本書的價值，不僅僅在於它提供瞭海量的作品信息，更在於它教會瞭我如何去“分析”一部推理小說。我開始關注作者是如何設置懸念，如何運用誤導，以及如何構建人物的動機。這種“由錶及裏”的閱讀方式，讓我對推理小說的理解，進入瞭一個全新的境界。它不僅僅是一本書，更像是一把鑰匙，為我打開瞭通往推理文學更深層次世界的大門。

评分☆☆☆☆☆

這本書簡直是我推理小說探索之旅中最重要的一塊拼圖！我一直對那些層層遞進、邏輯嚴謹的案件著迷，但總感覺自己像個在迷霧中摸索的偵探，有時能抓住綫索，有時又會陷入死鬍同。直到我翻開這本書，纔發現自己之前走瞭多少彎路。作者的筆觸就像一位經驗豐富的老偵探，他沒有直接給我答案，而是循序漸進地引導我去看、去想、去感受。從早期哥特式的恐怖懸疑，到後來更加注重心理刻畫和人性掙紮的現代推理，他都梳理得井井有條。我尤其喜歡他提到的一些“意想不到的結局”，那不僅僅是情節的轉摺，更是對讀者閱讀慣性的挑戰和對故事深度的挖掘。以前我隻關注“誰是凶手”，現在我開始思考“為什麼是他”，以及作者是如何巧妙地布下煙幕彈，讓真相在看似尋常的細節中閃爍。這本書不僅讓我認識瞭更多優秀的推理作傢和他們的經典作品，更重要的是，它教會瞭我如何去“讀懂”推理小說，而不是被動地接受信息。那種豁然開朗的感覺，就像在濃霧中終於看到瞭清晰的燈塔，讓人無比欣喜。它讓我對整個推理文學的演變過程有瞭更深刻的理解，原來那些我曾經認為的“套路”，在最初是如何被創新和打破的。