新詩跨領域現象 epub pdf txt mobi 電子書下載 2024

圖書介紹

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齣版者出版社：秀威經典訂閱出版社新書快訊新功能介紹

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齣版日期出版日期：2018/01/02

語言語言：繁體中文

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發錶於2024-12-25

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圖書描述

│當理工遇上文學，如何以科學公式計量詩的職能轉換？│

　　從愛因斯坦的質能方程式，如何探究混沌與詩、以及詩與質能、色空、有無、虛實、與多一的關係？

　　詩從「詞語」轉向「圖像」的轉向，與當今數位媒體的多元複合特性如何與詩結合？

　　杜十三的跨領域行徑如何實踐？其小詩與圖像的互動具備什麼意涵？

　　以向陽的散文詩和臺語詩為例，看向陽的「難題」何在？

　　從拉康鏡象說及左右腦分工說切入，看路寒袖創作的不安定動態性，與臺灣圖像的歷史走向有何契合？

　　閩南語方言詩的拓展和未來的可能發展為何？

　　朵思和羅英兩人的詩作，在情與欲呈現方式有何不同？

　　臺灣前行代詩人大規模「移花接木」地填補了「中國新詩史」中五○、六○年代「尬尷的空檔」，何以臺灣中生代卻在「之後的30年」幾乎「被尬尷的忽略」？

　　從匱乏說怎樣看卞之琳的〈斷章〉？

　　詩人白靈從「跨質能」、「跨媒介」、「跨語言」、「跨文體」、「跨地域」、「跨時空」等面相，以物理、醫學、心理學等理論切入，探究詩人與詩作的各種跨領域現象。

本書特色

　　臺灣詩學論叢系列書之一

　　《臺灣詩學季刊》以論說臺灣詩學為其立刊宗旨之一，大部份同仁都在大學任教，能寫詩，亦都有現代新詩的論述能力，策劃編印「臺灣詩學論叢」，將收入有關臺灣現代詩的專著、論集、詩話等，初期將以同仁為主，未來不排除擴大徵稿，希望每隔一段時間可以出個幾本。第二批共有六本，包括向明的《詩人詩世界》、蕭蕭的《新詩創作學》、白靈的《新詩跨領域現象》、陳政彥的《身體．意識．敘事──現代詩九家論》、蕓朵的《濛濛詩意──蕓朵論新詩》和林于弘、楊宗翰的《與歷史競走──臺灣詩學季刊社25週年資料彙編》。叢書有總序，各本有自序，內文可分輯，最後或有附錄，如作者詩學年表等。期待本論叢能朝跨領域整合的大方向前進，為臺灣現代詩學的建設，略盡棉薄之力。

　　詩人白靈將理工背景的專業知識結合詩文評論，從「跨質能」、「跨媒介」、「跨語言」、「跨文體」、「跨地域」、「跨時空」等面相，以物理、醫學、心理學等理論切入，探究詩人與詩作的各種跨領域現象。

著者信息

作者簡介

白靈

　　本名莊袓煌，1951年生，福建惠安人，現任臺北科技大學及東吳大學兼任副教授。年度詩選編委，曾任臺灣詩學季刊主編五年，作品曾獲中山文藝獎、國家文藝獎、2011新詩金典獎等十餘項。創辦「詩的聲光」，推廣詩的另類展演型式。著有詩集《昨日之肉》、《五行詩及其手稿》、《愛與死的間隙》、《女人與玻璃的幾種關係》等十二種，童詩集兩種，散文集《給夢一把梯子》等三種，詩論集《一首詩的玩法》等六種。近年介入網路，建置個人網頁「白靈文學船」、「乒乓詩」、「無臉男女之布演臺灣」等十二種（www.ntut.edu.tw/~thchuang/）。

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圖書目錄

【臺灣詩學論叢】第二輯總序／李瑞騰
自序詩是跨向全人的先鋒

│跨質能現象│
質能與多一―混沌詩學初論

│跨媒介現象│
臺灣新詩的跨領域現象―從詩的聲光到影像詩
有框與無框―杜十三的跨領域實踐及其小詩例證

│跨語言現象│
詩的影音建構―以向陽的散文詩和臺語詩為例
建構與逃逸―路寒袖影音創作中的臺灣圖象
閩南語詩歌中的聲情表達與意象的力量―以向陽到唐捐等的方言詩為例

│跨文體現象│
在詩中小說―朵思與羅英詩中的情與欲比較

│跨地域現象│
平行與交錯―《兩岸四地中生代詩選》出版的意義和影響
從斷捨離看小詩與截句―由東南亞到兩岸詩的跨域與互動

│跨時空現象│
我完成我以完成你―從匱乏說看卞之琳的〈斷章〉

│附錄│
白靈詩學年表

圖書序言

【跨媒介現象】

臺灣新詩的跨領域現象──從詩的聲光到影像詩［節錄］

摘要

「跨領域」的最基本概念，在打破固有框架，跳脫本位，穿梭於不同的領域之間，以開放性的觀念瓦解了傳統藝術文學的封閉性，而詩從「詞語」向「圖象」的轉向，可看作「有框的無框化，有界的無界化」的後現代現象，其發展甚可期待。當今之「數位媒體」因具有多元複合特性，容納了文字、聲音、影像、舞蹈、戲劇、互動、感應科技等多項元素，由此延伸出各種跨界結合與創新的可能，而「詩」正是文學中最易穿梭其間的小飛俠。本文先從八○年代中期出現的「詩的聲光」往前爬梳，指出其源頭和起因，再略述及20世紀末出現的「超文字」現象、最後論及21世紀前十年出現的「影像詩」的庶民性格，並提出未來詩的展望：詩版圖的擴張將無止境、詩的全民化庶民化成為必然、建立超文字影像詩聯網之必須、「在場」或「不在場」的「跨」都將與時俱進、以及交流建構「影像詩學」之必要等。

關鍵詞：跨領域、詩的聲光、超文字、影像詩

一、引言：有框的無框化，有界的無界化

詩人是人類中最不肯安份守己、不肯固守某一領域的不安份子，一向扮演著文學的先鋒角色，企圖以各種激進的實驗和形式表現其內在情感的不平衡。詩與歌、詩與畫的跨領域現象自古已然，於今更烈，尤其在資訊媒體快速變化、成長、越來越貼近人性所求和生活所需的今日，詩人更是文學界中最易躁動、敏銳地嗅聞到此項變革所帶來掀天巨浪的一群。在電腦個人化之前，詩與歌、詩與畫、詩與劇、詩與舞等的互動，在臺灣，早已受到詩人相當的矚目和實踐，尤其是前二者。