當代電影的好視野手冊：最具指標性的當代電影指南，看趨勢，養眼界，破解最復雜的電影母體＆係譜 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： Jean-Baptiste Thoret

圖書標籤:

• 電影
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• 電影分析

　　各類型電影必看清單大匯集
　　讀懂電影，不猜隱喻，不說老梗，
　　直接點破20個母體、係譜＆類型、風格

　　◎電影係譜，找對路！破解20個關鍵母體，直搗影響當代大導演一生的關鍵之作
　　◎打開視野，時間、主題、媒材、形式、寓意，當代電影，如何創新？如何改變？
　　◎科幻片、動畫片、吸血鬼片到青少年電影、歌舞片，解析9大經典類型的變遷與脈動
　　◎10種電影形式，矯飾、錶現、後現代、巴洛剋、社會寫實，全覽風格曆史與突破
　　◎從歐美、印度、韓國、日本、颱灣到中國，見證全球産業的大趨嚮
　　◎15個影史第一次+15個指標年代，快速溫習關鍵電影史
　　◎收錄柯恩兄弟、大衛‧芬奇等30位名傢必看代錶作清單

　　我隻知道一種電影類型，好的電影——史丹利˙庫柏力剋

　　每個電影人，都有一個他之所以前來的位子。

　　明明是大成本的大製片，卻刻意模仿獨立製片？《駭客任務》如何創造票房，又開創話題，被視為是最值得重看的科幻片？諾蘭的《全麵啓動》與《星際效應》有誰的影子在其中？九一一癥候群，如何讓災難，成為美國當代電影的共同想像？災難片如何一路從調查式到解釋式的，到見證式的？公路電影如何演進成柏油路上的西部片？為何愛分類的學院派，遇到90年代的新電影人，如大衛˙芬奇、昆汀˙塔倫提諾，全都束手無策？好萊塢主流電影如《索命黃道帶》、《狙擊生死綫》，如何演繹陰謀論思維，讓世界變得更復雜？誰是馬丁˙史柯西斯眼中，現代電影史上最具影響力的導演？

　　當代電影是一門超級復雜的活學科，不定於一格，跟電影史周鏇，就是強迫每部電影迴到批評的聽診室裏，聽聽它活得好不好。今天沒有任何人，能真正駕馭整部電影史，光是影片數量、難以計數的導演、流派、類型、支類型、斷代、技術，都變得巨大無比。電影史越往前進，就有越多時間要被追迴。作者Jean-Baptiste Thoret，企圖為這個龐大復雜的結構，找齣最具啓發性的綫索。身為法國知名影評人，專為法國左派自由媒體《解放報》、《查理周刊》撰寫影評，其觀點與美學，相異於美國好萊塢主流的單一，觀影深度，一如《解放報》給予《刺客聶隱娘》的高度評價。

　　當代電影不斷推陳齣新、有如過江之鯽，是什麼決定瞭永恆經典與過目即忘？電影的當代性，在於它揭露生命既流逝，又永恆存在的矛盾性，就像電影《邁阿密風雲》傳遞小故事和大曆史，是齣色的動作片，又抓住二韆年之際的憂鬱氣息和失落感，在全球化的運作下，殘破不堪的人際聯結。在時序與形式中交叉疊閤，不變的是呼應人心中的深刻情感：反文化運動、社會共同創傷、時代精神，至個人孤寂、渴望與夢……

　　1970年代無疑是當代電影的重要階段，以各種新穎手法、形式與其深刻情感烙印人心，輔以全世界共通的心靈感受，奠定瞭當代電影的基礎。不論類型、國界，敘述著人心底層的失落、恐懼，尋找著個人的認同。

　　電影與電影之間，原創與否已不是重點，時而嚮某人緻敬，時而指涉前人，藉用意象或重拍，以前人的電影為肩膀，如何創造齣更衝擊人心，符應時代的氛圍與普遍性纔是所有當代電影大師所冀望的。

　　作品猶如當代美國曆史的John Ford如何影響瞭導演馬丁˙史柯西斯？近60年前的希區考剋的概念與手法，至今依然是當代驚悚片與間諜片的奠基者？經典《緊急追捕令》、《越戰獵鹿人》、《凶綫》等的影像構成原型隻是一名裁縫師的26秒影片？科恩兄弟，如何透過拍片，對喜劇、西部片等不同類型片再探索？
 
《當代電影的好視野手冊》，在險路中前行，描繪著當代電影之道，摸索著來龍去脈，找齣多種路徑：9個主要風格類型、10個形式手法、20部電影母體、30位電影大師，讓讀者比較各電影的相似與關係，並深入尋找其隱喻、來源與創新，提供最具啓發性的靈光。

【颱灣電影人 好評推薦】

　　李道明（國立颱北藝術大學電影創作學係係主任）
　　李耀華（電影監製）
　　葉如芬（資深電影監製）
　　陳春富（天主教輔仁大學影像傳播學係係主任）
　　黃建業（颱北藝術大學戲劇學係副教授）
　　廖金鳳（國立颱灣藝術大學電影學係係主任）
　　膝關節（影評人）
　　饒紫娟（颱北市電影委員會總監）

遠航星辰：宇宙拓撲與時空漣漪的哲學探索 這是一部旨在超越既有認知框架，深入剖析宇宙本質、時空結構及其對人類意識影響的深度理論著作。本書不涉及任何電影藝術、敘事分析或文化現象的探討，而是將焦點完全置於前沿物理學、形而上學以及復雜係統科學的交叉地帶。 本書的結構圍繞三大核心支柱展開：基礎拓撲重構、動態時空建模與意識的宇宙學意義。我們力圖構建一個全新的理論框架，用以描述和理解我們所處的現實結構，而非對已有現象進行簡單梳理或評論。 --- 第一部分：基礎拓撲重構——從黎曼幾何到弦理論的哲學審視 本部分著手解構我們對空間本身的既有概念。我們不再滿足於牛頓的絕對空間或愛因斯坦的四維時空連續體模型，而是深入探索更高維度的幾何約束與內在聯係。 一、非歐幾裏得拓撲的極限應用： 我們審視瞭由黎曼幾何衍生的彎麯空間理論，但重點在於探究在極高能標下，空間本身的“褶皺”和“摺疊”是否遵循可計算的拓撲不變量。傳統廣義相對論側重於物質和能量對時空的塑形，而本書則反嚮操作，探究那些不依賴於物質的、純粹的幾何結構如何預示著基本力的統一。我們詳細分析瞭龐加萊對偶性在描述宇宙大尺度結構中的潛在不足，並引入瞭“幽靈節點”的概念，用以解釋暗物質和暗能量的引力效應，將其視為高維空間結構在三維投影中的拓撲殘留。 二、弦理論與M理論的幾何根基： 本書對弦理論的數學形式進行瞭嚴格的哲學解析，關注點並非具體的粒子譜係，而是Calabi-Yau流形的內在完備性。我們探討瞭七維及十一維空間捲麯（compactification）的穩定性問題，並提齣瞭一種“自洽性約束拓撲”的理論，認為宇宙的物理定律並非“被選擇”的，而是由保持其空間結構在時間演化中拓撲拓撲穩定性的最小必要條件所決定的。這一章節深入探討瞭圈量子引力（LQG）的背景無關性與弦論的背景依賴性之間的幾何衝突，並試圖尋找一個能夠調和二者對“最小可觀測尺度”認知的統一拓撲語言。 三、信息與拓撲：馮·諾依曼熵的幾何化： 我們藉鑒信息論，將係統的復雜性量化為特定拓撲結構的復雜度。宇宙被視為一個巨大的、正在自我演化的信息處理係統。這裏的關鍵不在於存儲瞭多少比特信息，而在於這些信息是如何被“連接”起來的。通過引入“拓撲熵”的概念，我們量化瞭一個時空區域內基本粒子配置的“非周期性”程度，並將其與引力常數的微調進行瞭關聯，暗示瞭物理常數的確定性根植於宇宙初態的初始拓撲低熵狀態。 --- 第二部分：動態時空建模——引力、量子與時間箭頭的解析 第二部分將視角從靜態的結構轉嚮動態的演化，核心在於理解時間是如何産生，以及量子漲落如何塑造瞭宏觀時空的幾何屬性。 一、時間之箭的非對稱性重構： 時間的方嚮性，即熱力學第二定律，是物理學中最令人睏惑的現象之一。本書挑戰瞭將時間箭頭完全歸因於熵增的傳統觀點。我們提齣瞭“因果結構漂移模型”，認為時間箭頭的起源在於早期宇宙的初始條件所偏好的一種特定的、低維度的因果連接模式。當係統復雜度增加時，高維度的潛在因果關係被“屏蔽”，從而錶現齣我們感知的單嚮時間流。我們運用Petz的量子保真度度量來量化係統從過去到未來信息丟失的程度，以此來定義時間流逝的速率。 二、量子引力的動力學嘗試： 我們並未深入研究具體的量子引力公式，而是專注於其動力學語義。如果時空本身是量子的，那麼引力場的“傳播”就不能被視為連續的。我們藉鑒瞭非交換幾何的概念，構建瞭一個“離散時空泡沫”模型，其中引力場是這些離散單元間連接強度的湧現屬性。本書詳細計算瞭在極短時間尺度內，量子引力導緻的“時空微擾”如何通過非綫性耦閤效應，被放大為宇宙學尺度的結構形成（如星係團的分布）。 三、高維宇宙的“泄露”機製： 基於布蘭德-霍爾（Brane-World）模型，我們探討瞭額外維度並非完全捲麯，而是以極小的、周期性的“泄露”或“滲透”形式影響我們的四維世界。重點分析瞭引力子如何比其他基本作用力（如電磁力）更容易地“逃逸”到這些相鄰的膜上，從而解釋瞭引力相對較弱的現象。我們構建瞭“滲透阻抗函數”，用於計算在一個特定時空麯率下，額外維度的幾何“張力”如何反過來影響四維時空中的物質場分布。 --- 第三部分：意識的宇宙學意義——觀察者與時空形塑 這是全書最具思辨性的部分，它探討瞭“觀察者”——尤其是具有復雜認知能力的意識——在重構時空幾何中的潛在角色。 一、量子測量問題的拓撲迴歸： 本書認為，標準的波函數坍縮描述過於簡化瞭觀察行為。我們藉鑒瞭“自我糾正的係統”理論，提齣意識的觀察行為，本質上是對可能時空構型的“拓撲選擇”。每一次觀測都不是一個被動的記錄，而是一個將不確定性的多重宇宙分支結構，強製摺疊進一個單一、連續的四維路徑的過程。我們引入瞭“認知共振場”的概念，試圖描述大量相似的意識體如何通過協同作用，穩定瞭某些特定的宏觀物理現實，使其在宇宙中持續存在。 二、宏觀世界的湧現與“本體論惰性”： 為什麼宇宙在宏觀尺度上看起來如此穩定和經典？本書引入瞭“本體論惰性”的概念，認為宇宙的質量、能量和結構一旦達到一定的復雜度閾值，就傾嚮於維持其現有形態，除非遭遇極其劇烈的、全局性的幾何擾動。這種惰性使得我們難以察覺到其底層的量子和高維波動性。我們通過對復雜網絡理論中小世界效應的逆嚮應用，來模擬這種宏觀現實的“粘性”。 三、宇宙的終極邊界與計算極限： 最後，本書對宇宙的最終命運提齣瞭基於信息拓撲的推測。無論是大撕裂、熱寂還是大擠壓，這些宏觀場景都可以被重新解讀為信息處理能力的耗盡或重置。如果宇宙是一個終極計算機，那麼當其連接密度達到最大或信息冗餘度過高時，它將不再能夠有效地“計算”新的、低熵的狀態。我們探討瞭這種極限狀態下的時空“信息飽和點”，並推測這可能對應著一個新的、更高維度的拓撲結構或一個完全不同的物理定律集閤的誕生。 總結： 本書是對物理學和形而上學前沿的硬核探索，要求讀者具備紮實的數學基礎和對抽象概念的強烈接受能力。它不提供現成的答案，而是提供一套全新的工具和視角，用以質疑我們關於空間、時間、物質和意識最根本的假設。這是一次深入宇宙結構幾何深處的智力遠徵。

作者簡介

尚－巴提斯特．托賀

　　法國知名影評人。影評主要刊登於自由左派的《解放報》、《查理周刊》及《GQ》等雜誌。他是《查理周刊》槍擊事件的倖存者，陰錯陽差耽擱瞭上班時間，幸運逃過一劫，獲美國筆會頒奬錶揚他支持言論自由的勇氣。他同時也是電影講師，電影史學傢，曾齣版關於美國電影和義大利電影的著作十餘本，包括《七○年代美國電影》（電影筆記齣版，2006），《達理歐．柯金圖：恐懼的魔術師》（2007），《塞吉歐．李昂尼》（世界報／電影筆記齣版）。托賀另一本著作是關於甘迺迪遇剌對美國電影造成的影響（《26秒：被血濺的美國》，2003）。他現身在諸多DVD bonus影片裏，在《新觀察傢》雜誌網頁主持部落格《Parallax View》，也參與「法國文化」廣播電颱「壞類型電影」節目製作。

譯者簡介

蘇威任

　　（非）自由口、筆譯者，曾念過一個不太有印象的森林係，也留學過法國。三十遊曆，四十而惑。

　　譯有《産品設計，怎麼迴事?》（原點齣版）、《心靈之眼：決定性瞬間，布列鬆談攝影》（原點齣版）、《當代花園的奇境》（原點齣版）。

參考書目
圖片齣處
前言

1、當代電影，怎麼一迴事？
當代電影大不同
一種心靈狀態，被稱作當代？
一種心靈狀態，集體性的偏執？
什麼樣的曆史？什麼樣的斷裂？
誰為典範？
 
2、當代電影：不一樣在哪裏？
人人皆電影人？
尋找意義的世界
認同的終結？
電影特效
通俗劇再起
九一一癥候群
更快、再快？
慘絕人寰，慘絕人寰
處置暴力的觀點
 
3、電影類型
西部片
科幻片
寶萊塢電影
動作片
歌舞片
動畫片
吸血鬼片
情色電影
青少年電影
 
4、電影形式
古典主義
現代主義
矯飾主義
錶現主義
後現代主義
巴洛剋
詩的寫實主義
社會寫實主義
新寫實主義
黑色電影
 
5、電影大事紀

6、電影指標年代

7、20部母體電影
什麼是母體電影？
《怪胎》
《紅菱艷》
《天外魔花》
《搜索者》
《後窗》／《北西北》／《迷魂記》／《驚魂記》／《鳥》
《聖母街上的大人物》
《陰陽魔界》
刺殺甘迺迪之影片
《地獄》
李昂尼電影母體
《春光乍現》
賈剋．大地母體
《密諜》
梅爾維爾母體
《活死人之夜》
《警網鐵金剛》
庫柏力剋母體
《逍遙騎士》
《天譴》
《疤麵煞星》
 
8、30位電影人
保羅．湯瑪斯．安德森
魏斯．安德森
達理歐．柯金圖
凱撒琳．畢格蘿
奉俊昊
賴瑞．剋拉剋
柯恩兄弟
大衛．柯能堡
喬．丹堤
布魯諾．杜濛
剋林．伊斯威特
大衛．芬奇
威廉．佛瑞金
詹姆斯．葛瑞
韋納．荷索
賈樟柯
阿布戴．柯西胥
北野武
大衛．林區
泰倫斯．馬利剋
麥可．曼恩
南尼．莫瑞提
加斯帕．諾埃
樸贊鬱
羅曼．波蘭斯基
昆汀．塔倫提諾
拉斯．馮．提爾
徐剋
保羅．範赫文
 
9、附錄
片尾名單
片名索引
人名索引

前言

　　我還記得，馬丁．史柯西斯在他的《美國電影之旅》（或是在彆處）曾說過自己被電影眩惑的源起，並不是被《大國民》（這個經典的答案）啓發，而是始自1955年霍華．霍剋斯的《金字塔》。

　　看電影，談電影，書寫電影，不管你願不願意，首先得讓這些「第一次」跟現實裏的電影打交道，建立親密對話，不管這些第一次往往有多令人附魔、多令人魂牽夢縈。接下來，纔跟電影誕生有關，因為對電影的慾望，未必會造就你要的電影誕生。我從《金字塔》裏看到數個掩藏的麵貌：《日落黃沙》、《坐立不安》、《聖母街上的大人物》、《紅圈》、《殲滅13區》，以及更一般的七○年代類型片。

　　電影史是一門活學科，不定於一格，暴力，永恆行進中，持續地埋葬，持續地再發現。跟電影史周鏇，實際上就是強迫每部電影迴到批評的聽診室裏，聽聽它活得好不好。一些電影人（希區考剋、弗裏茨朗、約翰．福特、尚．雷諾瓦）他們作品的形式始終輝煌如奧林匹剋，每次見到他們彷彿都像初見一般。有的人（梅爾維爾、畢京柏、瑟剋）則地位大大晉升，過去的影評人沒能看齣他們的好，今天他們則成為經典，有時甚至在電影史中支配所謂「當代」的關鍵角色。有的人，疲態畢露，曾經被阿諛奉承的指揮官雕像，如今留在花園最底處供人恭敬憑弔。

　　今天已沒有任何人，包括本書作者，能夠真正駕馭整部電影史，呈現它完整的麵貌，光是影片數量、難以計數的導演、流派、類型、支類型、斷代、電影技術、科技的革新，再再都變得巨大無比。即使是好萊塢，一直到六○年代初期的電影大多都已被地圖化，也構成一個太過廣大、太百川匯聚的領域，難以一覽全貌。或像亞洲電影，那些影片開始暴增的國傢（八○和九○年代的南韓、颱灣、泰國、香港），豈能一次道盡？還記得當《羅生門》在1951年的威尼斯影展亮相時，幾乎沒有西方人曾看過日本電影嗎？現在齣現瞭一個弔詭：電影史愈往前進，就有愈多的時間要被追迴，盡管DVD和網路已經大大增加影片的可及性。每年五花八門和前所未見的片子仍足以驚艷觀眾，就像建築，每部新電影，每塊新砌的石頭，都在整體建築上改變瞭風貌，六○年代迄七○年間的類型片至今仍無太多人探索，還有人們幾乎認為不存在的墨西哥情節劇，尚且不說印度寶萊塢和奈及利亞的電影工業「諾萊塢」，其規模僅次於美國好萊塢。

　　選擇聚焦何處，選擇觀點、路徑，是勢在必行，藉此勾勒齣可行的電影史輪廓，這個輪廓和其他一韆種的描繪完全並行不悖，而且截長補短。至於，採取什麼立場？無非要讓影像彼此流動，突破僵硬的階級觀點，給嚮來對影史陌生的陌生客一個應得的位子。與其陶醉電影史上的斷裂，不如深信始終存在一待探究的傳承關係。以約翰．福特的民主之名，在這裏，每個電影人都擁有一個他之所以前來的位子。沒有齣身卑賤這迴事：不然，悍馬製片公司（Hammer Films）怎能在2011年榮登龐畢度中心殿堂，或像傑斯．佛朗哥，和日本的政治情色教父若鬆孝二，竟讓法國電影中心為他們敞開瞭大門？

Chapter 1　當代電影，怎麼一迴事？
 
當代電影大不同
讓我們想像，某個觀眾，來自遙遠國度，某種鼕眠人，在經過三十多年的沉睡後醒來，他想瞭解「當代」電影是怎麼一迴事。這個人會發現什麼呢？
 
更百花齊放的電影類型
八○年代的一位電影明星米基．洛剋（Mickey Rourke），曾經曆過輝煌的拳擊手生涯，在沉潛十五年後重新復齣，但淪為垂垂老矣的摔角手，這是《力挽狂瀾》一片。一些小成本怪片乾脆用手機拍攝，還有來自孟買的甜膩劇情歌舞片。翻拍經典片蔚為風潮（例如：《金剛》、《決戰猩球》、《真實的勇氣》、《德州電鋸殺人狂》），青少年醒悟片也甚受歡迎（《大象》、《性．滑闆．七年級》）。導演葛斯．範．桑（Gus Van Sant），將希區考剋的《驚魂記》依樣重拍，一景一格完全遵照原作；《黑暗騎士》超級英雄蝙蝠俠被懷疑所啃蝕。也有明明是大公司、大成本製作，卻刻意模仿獨立製片（《死亡直播》、《科洛弗檔案》、《活屍日記》），或是以混閤媒材呈現（像是HD高畫質、35釐米膠捲、影片）；布魯諾．杜濛（Bruno Dumont）的電影裏，非專業演員競相對海報看闆上自己喜愛的明星發錶意見（《人性本色》、《二十九片棕櫚葉》）。
 
這位鼕眠觀眾也會看到八竿子打不著的人竟被湊在一起：在阿諾．戴普勒相（Arnaud Desplechin）的《屬於我們的聖誕節》裏，西席．地密爾（Cecil B. DeMille）可以跟尼采對話；韓國的怪獸片《駭人怪物》，從一則社會新聞發展成大規模毀滅場景；《駭客任務》三部麯，硬是將票房钜片提升為神話學理論來探討，在高科技外披上一件柏拉圖與布希亞的哲學外衣。

评分☆☆☆☆☆

哇，光看書名《當代電影的好視野手冊：最具指標性的當代電影指南，看趨勢，養眼界，破解最復雜的電影母體＆係譜》，就覺得這本書根本就是為我這種對電影又愛又有點迷茫的颱灣觀眾量身打造的！平常看電影，不是跟風追熱門，就是被影評唬得一愣一愣，總覺得自己看得好像都停留在錶麵，沒有真正抓住精髓。尤其現在電影類型這麼多元，新銳導演輩齣，各種影像風格、敘事手法都讓人應接不暇。常常看完一部片，腦袋裡充斥著畫麵和劇情，卻不知道它在整個電影史或當代趨勢中扮演什麼樣的角色，更別說要去理解那些所謂的「母體」和「係譜」瞭。這本書光是「破解最複雜的電影母體＆係譜」這句話，就讓我燃起瞭熊熊的求知慾，很想知道作者要怎麼把那些看起來高深莫測的東西，用一種讓一般觀眾也能懂的方式講解清楚。而且「看趨勢，養眼界」，這不就是我一直想要的嗎？希望透過這本書，我能夠更敏銳地捕捉到電影發展的脈動，培養齣更具鑑賞力的「眼界」，不再隻是被動接受，而是能主動地去分析、去欣賞。真的迫不及待想翻開它，看看裡頭到底藏著多少寶藏！

评分☆☆☆☆☆

坦白說，市麵上談論電影的書很多，但我真正會想深入閱讀，並且覺得能對我有所啟發的，其實不多。很多時候，它們可能隻是一堆劇情介紹，或是演員訪談的閤輯，讀完後也隻是增加一些「知道」的資訊，但對於「理解」卻沒有太大幫助。《當代電影的好視野手冊》這個書名，讓我覺得它很有企圖心，也很貼近我實際觀影的需求。我平常看電影，最喜歡的是那種看完後，會讓你忍不住迴味、思考，甚至去跟別人討論的電影。但很多時候，自己單方麵的感受，很難清晰地錶達齣來，或者說，不知道該從何說起。這本書提到的「看趨勢，養眼界」，聽起來就像是提供瞭一套思考的框架或工具，讓我能從更廣闊的視野去理解一部電影的價值，不隻是看它好不好看，更能去感受它在時代背景下的意義，或者它在電影語言上的創新。我特別期待它在「破解最複雜的電影母體＆係譜」這部分的處理，希望它能像一位優秀的嚮導，帶領我穿梭在龐雜的電影世界裡，理解不同風格、不同流派之間的關聯與演變，甚至能看到一些我之前可能忽略掉的細節和線索。

评分☆☆☆☆☆

每次去電影院，或者打開串流平颱，我都會有一種「選擇睏難癥」。太多選項瞭，而我又希望我的觀影時間是「有價值」的，不隻是打發時間。這本書的書名《當代電影的好視野手冊》正中我下懷。它暗示著這不僅是一本指南，更是一種「視野」的養成。我很想知道，作者是如何定義「好視野」的？是能夠識別齣那些有深度的、有藝術價值的電影？還是能夠看穿商業包裝下的製作意圖？更重要的是，這本手冊如何幫助我們「養眼界」？這讓我聯想到，可能不僅是介紹經典作品，還會教我們如何去欣賞不同的影像美學、敘事技巧，甚至是如何解讀電影中隱藏的符號和象徵。我對「母體」和「係譜」的說法也感到非常好奇，這聽起來就像是在探究電影的「基因」和「傢族樹」。我很好奇，作者會如何梳理齣這些脈絡？是從某個具體的導演、某個特定的運動、或者某種主題的演變來切入？如果能從這些複雜的關係網中，理解到一部當代電影是如何繼承、轉化、甚至顛覆過去的傳統，那將會大大提升觀影的樂趣和深度。

评分☆☆☆☆☆

說實話，我在書店看到這本書的時候，第一反應是「這也太專業瞭吧？」畢竟「母體」跟「係譜」這種詞，聽起來就不是那種輕鬆娛樂的電影讀物。我本身算是一個有點資深的電影愛好者，從以前的第四颱到現在的串流平颱，看過的電影絕對不算少，但很多時候，我都會陷入一種瓶頸。例如，看到一部電影被譽為「經典」或「開創性」，但往往說不齣它到底「開創」瞭什麼，或者「經典」在哪裡。這本書的標題，尤其是「最具指標性的當代電影指南」，聽起來就是能填補我這種知識斷層的利器。我對「指標性」這三個字特別有感，因為這代錶著它不是隨意挑選，而是有其篩選標準和深度考量的。我很好奇，作者會如何定義「指標性」？是票房？是獎項？還是評論界的口碑？抑或是對後世電影產生瞭深遠影響？而且，「當代」這個詞，也讓我很好奇它會涵蓋到多大的時間範圍？是最近十年？二十年？還是從某個重要的轉捩點開始算起？如果真的能透過這本書，建立起一個清晰的當代電影脈絡，那我往後看任何電影，都能有一個更宏觀的視角，不再隻是孤立地欣賞單一作品。

评分☆☆☆☆☆

讀到《當代電影的好視野手冊》這個書名，我眼睛都亮瞭。身為一個在颱灣生活的電影迷，常常覺得自己對國際電影的瞭解，好像總是有那麼一點隔閡，又或者是在資訊爆炸的時代，很難找到真正有深度、有係統的介紹。這本書的標題，尤其是「最具指標性的當代電影指南」，讓我感覺它像是一張精準的地圖，能帶領我快速掌握當代電影的核心。我一直很想更深入地瞭解，現在的電影發展趨勢是什麼？哪些導演、哪些作品是真正具有影響力的？但很多時候，網路上的資訊零散又不夠權威。《當代電影的好視野手冊》的齣現，讓我看到瞭一線希望。我特別期待它能提供一種「養眼界」的方法，不隻是告訴我「看什麼」，更能教我「怎麼看」。而「破解最複雜的電影母體＆係譜」這句話，更是讓我躍躍欲試。我很好奇，作者會如何把那些看似難以理解的電影理論、歷史脈絡，用一種生動有趣，而且是颱灣讀者能接受的方式呈現齣來。我希望這本書能成為我的一位「影壇嚮導」，讓我在觀賞電影時，不再感到迷惘，而是能看到更深層次的意義和價值。