圖書描述
戲院廣告大牌、放映師、西片宣傳與譯名、戲院管理……銀幕以外的畫面，一樣精彩。
戲院外牆的廣告看板，行內人稱為「大牌」；落畫上畫，入黑後，完整的大牌便在大道上放亮，率先引得附近坊眾圍觀。那時候，鬧區常有兩、三家戲院立於同一街道上，「影」與「畫」，大有「爭鳴」之勢。
本書訪談多位業界人士，細訴戲院行業的熱鬧歲月。
（一）戲院大牌搜記︰
多位資深戲院廣告畫師，畫遍港九新界戲院，見證看板沒落。
（二）戲院宣傳搜記︰
電影宣傳奇招百出，跨年代特刊、戲橋發放色彩。
（三）從業人員搜記︰
越過票房、機房和辦公室，找來放映師、戲院經理、宣傳與翻譯人員等，娓娓道來行業的變化。
戲院外牆的廣告看板，行內人稱為「大牌」；落畫上畫，入黑後，完整的大牌便在大道上放亮，率先引得附近坊眾圍觀。那時候，鬧區常有兩、三家戲院立於同一街道上，「影」與「畫」，大有「爭鳴」之勢。
本書訪談多位業界人士，細訴戲院行業的熱鬧歲月。
（一）戲院大牌搜記︰
多位資深戲院廣告畫師，畫遍港九新界戲院，見證看板沒落。
（二）戲院宣傳搜記︰
電影宣傳奇招百出，跨年代特刊、戲橋發放色彩。
（三）從業人員搜記︰
越過票房、機房和辦公室，找來放映師、戲院經理、宣傳與翻譯人員等，娓娓道來行業的變化。
著者信息
作者簡介
黃夏柏
生於澳門，在當地完成中學教育後，前往香港升學。大專畢業後，留居香港，曾任職電視台戲劇組編劇，後轉職報刊編採工作，先後擔任記者、編輯；近年亦曾從事環保網站編輯及地區可持續發展計劃的推廣工作。現職自由身記者，從事採訪及撰稿。曾出版作品：《澳門跳接》、《憶記戲院記憶》、《理想不再遙遠》、《看雜誌：1980s-1990s紀事》、《澳門戲院誌》及《光影戲遊》。
黃夏柏
生於澳門，在當地完成中學教育後，前往香港升學。大專畢業後，留居香港，曾任職電視台戲劇組編劇，後轉職報刊編採工作，先後擔任記者、編輯；近年亦曾從事環保網站編輯及地區可持續發展計劃的推廣工作。現職自由身記者，從事採訪及撰稿。曾出版作品：《澳門跳接》、《憶記戲院記憶》、《理想不再遙遠》、《看雜誌：1980s-1990s紀事》、《澳門戲院誌》及《光影戲遊》。
圖書目錄
寫在前
第一部分：戲院大牌搜記
影畫爭鳴︰戲院外牆的喧鬧繽紛
從寫意到傳真：戲院廣告畫的起落
戲院廣告畫師速寫：
（一）訪黃金：從不看輕自己，我是藝術家
（二）訪姜志名：一筆一撇盡是手藝功夫
（三）訪吳達元：由畫筆過渡到電腦
（四）訪甄卓岩：我只是一個畫匠
畫師剪影：記劉煒堂、馬瑞璋與李秉
第二部分：戲院宣傳搜記
手作力量：上世紀初的戲院宣傳
紙品傳聲：戲橋與特刊
第三部分：從業人員搜記
雕琢好戲名︰訪利雅博：追憶父親利章的戲院人生
戲院經理自白：你無咁嘅牙力，做唔到
放映師的半生戲緣︰訪羅錦存：放映歲月60載
戲院管理今與昔︰訪崔顯威：戲院業發展應完整記錄
第一部分：戲院大牌搜記
影畫爭鳴︰戲院外牆的喧鬧繽紛
從寫意到傳真：戲院廣告畫的起落
戲院廣告畫師速寫：
（一）訪黃金：從不看輕自己，我是藝術家
（二）訪姜志名：一筆一撇盡是手藝功夫
（三）訪吳達元：由畫筆過渡到電腦
（四）訪甄卓岩：我只是一個畫匠
畫師剪影：記劉煒堂、馬瑞璋與李秉
第二部分：戲院宣傳搜記
手作力量：上世紀初的戲院宣傳
紙品傳聲：戲橋與特刊
第三部分：從業人員搜記
雕琢好戲名︰訪利雅博：追憶父親利章的戲院人生
戲院經理自白：你無咁嘅牙力，做唔到
放映師的半生戲緣︰訪羅錦存：放映歲月60載
戲院管理今與昔︰訪崔顯威：戲院業發展應完整記錄
圖書序言
第一部分：戲院大牌搜記
影畫爭鳴︰戲院外牆的喧鬧繽紛
當各片畫板繪畫完畢，便於影片公映前一天黃昏，運送到戲院，掛畫工人把上一期的畫板卸下，再把新的一批逐幅懸上，落畫上畫，入黑後，完整的大牌便在大道上放亮，率先引得附近坊眾圍觀。
楔子
回溯舊文，早於2002年秋季遊歷三藩市後，寫下短文〈Castro〉，淺談當地著名的Castro戲院，投到《明報》副刊「自由談」欄目，於12月8日刊出。若以時間論，那大概是首度撰寫戲院文字。翌年，讀過台灣出版的《陳子福手繪電影海報集》後，又寫下另一短文投到同一欄目，文章於12月29日刊出，內容如下：
當最後一張畫板拉上繫到鐵架上，偌大的電影廣告畫便告完成。天亮後，大道上又是一片煥然一新的景觀，過路人都向電影院這邊投以殷切的目光。
看陳子福的手繪電影海報，便想到那些年在電影院外牆的巨大電影廣告畫。精細描摹的筆法，粗中有細的着色技巧，都是一個時代的特色。獲台灣電影史家稱為「國寶級電影手繪海報藝術家」的陳子福，五十多年前便為各式各樣公映的電影繪畫宣傳海報，以他細緻的畫筆、無盡的心思，影片角色的一悲一喜、場面的一動一靜，全都躍然紙上，海報圖像豐富，色彩鮮明，好好的演繹宣傳的角色。
陳先生曾為大量台語電影繪畫海報，隨着這些電影大量散佚，這些海報以它傳真的畫像留下珍貴的影史資料。1999年第一屆台北電影節中，更特別舉辦了他的手繪海報展覽。
數十年前，手繪海報是電影海報的主流，科技進步，照片漸漸代替了手繪畫像，即使在電影院高懸的廣告畫亦然。今天，這種廣告畫差不多已絕跡，代之而起是教人目眩的燈箱廣告。1987年拆卸的舊普慶戲院，最教人難忘的一點，正是它的大型廣告畫，那年《電影雙周刊》的紀念專題，亦特別走訪了當時的廣告畫師黃金。
乘着電車於大道穿行，映入眼簾的一幀又一幀電影院大型廣告畫，像無形的揚聲器，喧喧鬧鬧，百家爭鳴，疾呼即日公映、下期上映的好戲碼，好一幅熱鬧的大道景觀。
隨着最後一幅畫板從鐵架上拆下，大型電影廣告畫便分崩離析。大道又復歸平靜。
影畫爭鳴︰戲院外牆的喧鬧繽紛
當各片畫板繪畫完畢，便於影片公映前一天黃昏，運送到戲院，掛畫工人把上一期的畫板卸下，再把新的一批逐幅懸上，落畫上畫，入黑後，完整的大牌便在大道上放亮，率先引得附近坊眾圍觀。
楔子
回溯舊文，早於2002年秋季遊歷三藩市後，寫下短文〈Castro〉，淺談當地著名的Castro戲院，投到《明報》副刊「自由談」欄目，於12月8日刊出。若以時間論，那大概是首度撰寫戲院文字。翌年，讀過台灣出版的《陳子福手繪電影海報集》後，又寫下另一短文投到同一欄目，文章於12月29日刊出，內容如下：
當最後一張畫板拉上繫到鐵架上，偌大的電影廣告畫便告完成。天亮後，大道上又是一片煥然一新的景觀，過路人都向電影院這邊投以殷切的目光。
看陳子福的手繪電影海報，便想到那些年在電影院外牆的巨大電影廣告畫。精細描摹的筆法，粗中有細的着色技巧，都是一個時代的特色。獲台灣電影史家稱為「國寶級電影手繪海報藝術家」的陳子福，五十多年前便為各式各樣公映的電影繪畫宣傳海報，以他細緻的畫筆、無盡的心思，影片角色的一悲一喜、場面的一動一靜，全都躍然紙上，海報圖像豐富，色彩鮮明，好好的演繹宣傳的角色。
陳先生曾為大量台語電影繪畫海報，隨着這些電影大量散佚，這些海報以它傳真的畫像留下珍貴的影史資料。1999年第一屆台北電影節中，更特別舉辦了他的手繪海報展覽。
數十年前，手繪海報是電影海報的主流，科技進步，照片漸漸代替了手繪畫像，即使在電影院高懸的廣告畫亦然。今天，這種廣告畫差不多已絕跡，代之而起是教人目眩的燈箱廣告。1987年拆卸的舊普慶戲院，最教人難忘的一點，正是它的大型廣告畫，那年《電影雙周刊》的紀念專題，亦特別走訪了當時的廣告畫師黃金。
乘着電車於大道穿行，映入眼簾的一幀又一幀電影院大型廣告畫，像無形的揚聲器，喧喧鬧鬧，百家爭鳴，疾呼即日公映、下期上映的好戲碼，好一幅熱鬧的大道景觀。
隨着最後一幅畫板從鐵架上拆下，大型電影廣告畫便分崩離析。大道又復歸平靜。
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