一本書讀懂哥吉拉：解開跨越半世紀的怪獸之謎 epub pdf txt mobi 電子書下載 2024

圖書介紹

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著者

齣版者出版社：時報出版訂閱出版社新書快訊新功能介紹

翻譯者譯者：王榆琮

齣版日期出版日期：2015/08/19

語言語言：繁體中文

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發錶於2024-04-28

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圖書描述

人類電影史上最為傳奇的怪獸，日本怪獸們的始祖──
哥吉拉究竟有什麼魅力，可以風靡超過半世紀？
走進一九五四年第一部日本怪獸電影《哥吉拉》（ゴジラ），
台灣第一本哥吉拉聖經，看見哥吉拉不可思議的誕生過程！

　　看到哥吉拉出現就紛紛舉手喊「來踩我！」之：
　　★資深怪獸愛好者唐澄暐特別導讀
　　★默默深愛著哥吉拉的設計師小子封面設計

　　日本亞馬遜書店★★★★★強力推薦！
　　哥吉拉迷、怪獸迷與特攝電影愛好者今年度絕對不能錯過的一本書！

　　《哥吉拉》（ゴジラ）是日本東寶株式會社製作的怪獸電影系列，其角色塑造與電影配樂深受一九三三年美國電影《金剛》（King Kong）以及一九五三年《原子怪獸》影響，此後哥吉拉便成為日本電影、動畫與漫畫的怪獸原型。

　　自一九五四年起第一部哥吉拉電影推出後，六十年來哥吉拉擁有廣大粉絲，牠究竟有什麼樣的魅力，竟可以風靡超過半世紀？第一部哥吉拉電影的劇本與拍攝究竟包含了哪些元素，可以抓住廣大影迷的心、不僅在當時甚至半世紀後仍維持哥吉拉在影迷心中不墜的地位？作者小野俊太郎重回一九五四年的第一部哥吉拉電影，也重回當時的日本社會，看見導演如何精心安排，透過哥吉拉的一舉一動來反應出當代的日本社會現況。一部《哥吉拉》，不僅開啟了電影史上的怪獸風潮，小野俊太郎從社會與文化脈絡分析哥吉拉在電影裡角色的轉變與隱喻，揭開哥吉拉何以能永傳後世的祕密。

著者信息

作者簡介

小野俊太郎

　　1959年於札幌出生。東京都立大學畢業後，成城大學大學院博士班中退。是一位文藝評論家，並且擁有在成蹊大學等各校任教的經歷。

　　其主要著作為
　　《情色莎士比亞》（figure彩⑧）
　　《《大亨小傳》了不起的原因》（彩流社）《摩斯拉的精神史》（講談社現代新書）
　　《大魔神的精神使》（角川one Thema21新書）《電子人文學》（松柏社）
　　《科學怪人》《明治百年─另一個1968年》（青草書房）等許多作品。

譯者簡介

王榆琮

　　熱愛日本的理工人，著迷於翻譯工作，希望未來可以引介更多日本文化給同樣熱愛日本的人們。譯有《AV女優的工作現場》、《日本之黑霧-上》、《健忘症100問100答》等書。

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圖書目錄

前言 哥吉拉突破60大關
哥吉拉的誕生
邁向國際化的哥吉拉
哥吉拉是氫彈怪獸嗎？
本書的主旨
故事大綱與主要登場人物

第一章 作為史詩的《哥吉拉》
北緯24度，東經141度
明神礁和洞爺丸颱風
侏儸紀的恐龍
歸類為兩棲類的哥吉拉
身為複合恐龍的哥吉拉
消滅惡龍的史詩
成為嶄新手法下的史詩電影

第二章 潛藏在海中的影子
盔式潛水法
海上保安廳與飢餓作戰
解除武裝後的發展
香山滋的哥吉拉創作背景
《海底兩萬哩》和《哥吉拉》
兩艘鸚鵡螺號潛艇
《哥吉拉》和《潮騷》
本多豬四郎和《艾蘭島的人》

第三章 終極武器間的對決
哥吉拉登陸本土
圍繞在哥吉拉身旁的社會文脈
容忍外界干涉的戰役
神奈川條約一百週年
破壞當代象徵的哥吉拉
從江戶城到皇居
祕密開發下的武器
芹澤博士與日製原子彈
芹澤博士與化學兵器

第四章 原始怪獸乎？原子怪獸乎？
原始怪獸變成原子怪獸
恐龍與兩百萬年前
古生物學與進化論
恐龍電影的族譜
《哥吉拉》和《原子怪獸現身》的不同之處
創造原子怪獸的男人們
促進原子科技的和平利用

第五章 哥吉拉＝大猩猩+大鯨魚
《大金剛》與《哥吉拉》
以猴子來比喻
金剛對哥吉拉
鯨魚和日本人
大戶島和美國的陰霾
社會改革與哥吉拉的造訪

第六章 美國哥吉拉和日本哥吉拉
哥吉拉與GODZILLA
兩個神明的國度
解讀《哥吉拉》的美國
太平洋戰爭的回憶
輻射能的比喻
被當作日本之神的哥吉拉
戰後復興和女性們
哥吉拉和山根惠美子
與過往訣別的惠美子

第七章 哥吉拉後來所留下來的足跡
哥吉拉之後的發展
《哥吉拉的逆襲》
《哥吉拉（1984年版）》
《哥吉拉VS戴斯特洛伊亞》
哥吉拉常保不滅的原因

後記

圖書序言

哥吉拉突破六十大關

哥吉拉的誕生

從《哥吉拉》於一九五四年公開上映到二○一四年，總共歷經了六十個年頭，以人類的標準來看，哥吉拉已是耳順之年。在這段期間內，說哥吉拉影響各種日本文化、社會也不為過。在日本社會上，許多人很喜愛哥吉拉那融合禽龍和劍龍的外觀，以及獨有的咆哮、腳步聲。如果這世上沒有哥吉拉，或許恐龍的人氣就無法在日本社會中傳播開來，甚至連春假、暑假的恐龍展都沒辦法順利舉辦。

哥吉拉就跟福爾摩斯、皮卡丘、哆啦A夢這些頗有人氣的虛擬角色一樣，光看剪影的輪廓就能立刻猜出來。也因為如此，全國各地的觀光景點都能找到「哥吉拉岩」。例如北海道的知床半島、秋田縣的男鹿半島、靜岡縣的伊豆半島等，全都因為「哥吉拉岩」而聲名大噪。許多人也樂於將滔滔海浪中的風化岩當成哥吉拉來看待。

當「受佔領的日本」脫離了一九五二年生效的《對日和平條約》後，到了一九五四年十一月三日文化之日，第一代的哥吉拉終於登場。所以這一天可說是哥吉拉的生日。既然是十一月三日，也就是明治天皇的生日「天長節」。後來這個節日被改稱為「明治節」，戰後也根據憲法的發布而改為法定紀念日。

至於片商將首映日選在星期二的放假日，可能是因為這一天方便讓家長帶小孩到電影院的關係。不過選在代表日本邁向近代化的這一天，也多少算是一種機緣巧合。

其實，當時的觀眾不是從宣傳海報上和哥吉拉邂逅，而是比《哥吉拉》本篇還要早在電影院上映的預告片。雖然預告片對部分人來說只是起了提醒的作用，不過同時也是讓觀眾提昇期待感的重要手段。而且片商也不只要以創作《哥吉拉》的本多豬四郎、圓谷英二作為賣點，他們也知道必須加上其他的手法來大肆宣傳。

看當時保存下來的預告片，你會發現音樂用的不是伊福部昭的曲子，而是從一開始就用像是穆索爾斯基的《展覽會之畫》般的詭異曲子。還有剪接出和劇情發展不同調的畫面，使預告片本身有著和電影本篇不同的氛圍。預告片中所能看到的哥吉拉摧殘房屋、因輻射線而燃燒的船隻、襲擊東京的哥吉拉、紛紛逃難的人群、陷入混亂的國會、對抗哥吉拉的軍隊、潛入水中接近哥吉拉的場面，其實只有短短的數幀畫面而已。