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　　香港電影的「幕後玩家」莊澄，縱横影壇三十餘年，既是企業的管理者也是電影創作的推手，見證了香港電影由八十年代的黃金時代走到今天，被《商業周刊》譽為「李小龍、成龍以來，最成功的香港電影監製」。他再次執筆為文，為香港電影工業把脈，剖析中國電影市場大爆發背後的機遇與危險、香港電影工業的真正動力、以及互聯網世代的影業新發展，同時放眼世界，讓讀者從一個更廣闊的角度理解電影工業。

　　所謂「人生如戲、戲如人生」，從影一生的莊澄除了電影，亦是一位生活的「玩家」，文質彬彬，同時又是體壇健將，投入工作之餘，也追求玩樂，對人生百態有獨到見解。本書把他對世情的觀察一一收錄，全方位地把這位香港電影的「幕後玩家」的生活百態呈現給讀者。

作者簡介

莊澄

　　資深電影人。1980年畢業於香港中文大學哲學系，曾任電視台資料搜集員、廣告撰稿員，寫過歌詞、影評、劇本，做過電影宣傳、監製、出品人，現任天馬電影製作有限公司行政總裁。寰亞綜藝集團創辦人之一，於集團工作18年(1994-2012)，離任前為集團行政總裁。2004年被美國《商業週刊》( Business Week) 選為 「亞洲之星」 (Stars of Asia)五位企業家之一。以編劇、監製、出品人身份參與電影超過一百部，包括《我和春天有個約會》、《女兒紅》、《野獸刑警》、《無間道》系列、《天下無賊》、《頭文字D》、《放逐》、《伊莎貝拉》、《志明與春嬌》、《雲圖》等。其中《無間道》被美國華納兄弟電影公司購得重拍版權，由大導演馬田史高西斯拍成《無間道風雲》The Departed，並奪得第79屆奧斯卡金像獎四大獎項。2005-2009年任香港電影編劇家拹會會長。

序一：電影監製這一物種
序二：光影澄懷
引言
 
第一部  浮世光景
浮世
「馬」彈琴
18 年的烏托邦
次等消費者
古老理髮店
「好景」不常
財經電影與現實
通俗文字的時限
哲理氾濫
說人生
名字（一）
名字（二）
月球人與月光族
救火的聯想
腦袋的指揮
代溝
我的志願
最新族群
中國情人節
一笑談退休
畢業生
莫放春秋佳日過
最難風雨故人來
 
天下事
釣魚台與「馬」
「考馬記」
笑論論政
政客與電影
一笑人間事
中西富二代的故事
中美故事
殘忍的評語
倫奧的「冷」
 
人像
企業家與兵法家
懷念邱剛健剛筆健影
憶勞教授
莊則棟
武林正宗劉家良導演
無言
《涉過憤怒的河》（一）
《涉過憤怒的河》（二）
「三無」王寶強
一門三派創作人
電影界的伯樂
「風雲」往事
我所認識的劉偉強
徐克與「老爺」
半澤直樹
 
幕後搜秘
編劇看電影
內地編劇地位高於港台同業
電影的「原作者」們
最佳劇本的假設
生活編劇
新西蘭「行家」（一）
新西蘭「行家」（二）
藝評的角度
強於「計算」的話事人
康城賣片
監製奇聞
導演的禮物
笑點創作
武男看《激戰》
從《激戰》到《洛奇》的爭議
《一代宗師》的背後
《香港仔》的鯨魚
 
第二部  影壇縱橫
香港本色
香港電影是否太商業化
什麼是香港電影本色？
香港樂壇影壇仍未死
港片數目萎縮之謎
從「一片獨大」到香港電影個性
港片是否剩下三種類型
談編劇（一）
談編劇（二）
論香港電影市場先行
香港導演在中國市場（一）
香港導演在中國市場（二）
「拔尖」對行業存亡不是最重要
CEPA對港片貢獻大
投資電影業不只靠財力
創作人不一定能當經營者
影業應「開源節流」
施政報告電影發展的爭議（一）
施政報告電影發展的爭議（二）
與電影系同學對談（一）
與電影系同學對談（二）
與電影系同學對談（三）
 
華語影壇
《北京遇上西雅圖》為中產電影範例
《中國合伙人》的成功與價值取向
是誰替觀眾選擇電影
中國電影何去何從
中國影業有待解決的問題
中國合拍片十年小結
李安論兩岸電影
爛片為何高票房
明星片酬應引入分紅概念
文藝片賣座靠標籤
宣傳與電影的成敗關係
兩地劇本版權保護機制
由版權爭議說起
電影劇本審查放寬的謬誤
關於電影發展的經濟政策
 
國際視野
中美電影老闆大不同
美國製片人協會新猷值國產片參考
論中國電影與國際市場
美國雜誌眼中的2013中國市場
中美電影公司合作成風
中外合拍電影談
華語片在中國市場的挑戰
中美電影公司合作因由
談《星戰》導演之言
《採訪》風雲
大公司與金牌監製
 
網絡天下
電影業進入互聯網時代
網絡公司與電影
《臥虎藏龍Ⅱ》影院視頻同日播
大企業與電影業
互聯網基因
 
附錄
梁款與莊澄對話：流行文化的光影道

「馬」彈琴
   
同樣的事物在不同的人眼中的印象和理解可以完全兩樣，不一定是「你的蜜糖是我的毒藥」這種單一相反的模式，但卻可以千差萬別，以下是一真實個案。
   
今年，暮春三月，維也納英雄廣場（Heldenplatz）天色明亮，卻有點冷。廣場的馬路旁傳來悅耳的音樂，有路過的人駐足圍觀，稍遠處，一個未懂言語的小女孩站着看得入神，父親想把她拖走，但遭拒絕。大概小女孩眼中看見一隻馬在演奏手風琴，馬能彈琴的確罕見。圍觀的成年人也十分好奇，見一個街頭音樂家穿上一身西服，戴了一個精緻的馬頭面具在演奏。音樂家的面容和頸部全被馬頭遮蓋，雖然氣溫接近冰點，應該也不會太舒服。不知甚麼理由，慷慨解囊的人很多，硬幣落在盒子上的聲音此起彼落。
   
此時，有幾個香港遊客經過。首先看見「馬」的是一個商人，他對太太說：「這人真聰明，有創意，所以能賺更多的錢。」肥太太望了一眼「馬」，沒有表情也沒有說話。同行的靚女看見「馬」說：「你看，他真慘，雙手都凍得紅了。」靚女的四眼丈夫點點頭，他雖然留意到「馬」得的錢明顯比行家多，「馬」的手紅了；但他關心的是小女孩。此時，父親給小女孩硬幣，她戰戰兢兢行近「馬」，放下硬幣後迅速回到原處，仍不肯離去。原來四眼男士憂慮的是女孩父親如何才能把她帶走，這場「戲」應如何結束？為甚麼我還未想到？這問題是因為他的職業病而起，他是一位編劇。
   
當兩個大男人（小孩的父親和編劇）茫無頭緒之際，一隻小狗輕輕跑過，引起女孩的注意，女孩隨即追去，父親順勢把女孩拖走了。這是最佳的處理方法，編劇心想。
   
這件「馬」彈琴的事，相信大部分目擊者都會淡忘，只有那編劇刻骨銘心，因為他再次意會到上帝才是最佳編劇；還有，他的職業病無可救藥。
 
18年的烏托邦
   
有道是「人在江湖，身不由己」。我卻希望可以操縱生命的步伐，不信「上台容易下台難」的宿命，決定離開身為創辦人之一的公司，為18年「不變」的生涯劃上句號，同事按慣例為我準備了一個歡送會。

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