電影編劇新論(最新增訂第四版) epub pdf txt mobi 電子書下載 2024

圖書介紹

☆☆☆☆☆

著者原文作者： Ken Dancyger, Jeff Rush

齣版者出版社：遠流訂閱出版社新書快訊新功能介紹

翻譯者譯者：易智言等

齣版日期出版日期：2014/10/01

語言語言：繁體中文

下載鏈接在頁麵底部

點擊這裡下載

facebook linkedin mastodon messenger pinterest reddit telegram twitter viber vkontakte whatsapp 复制链接

想要找書就要到灣灣書站

twbook.tinynews.org

立刻按 ctrl+D收藏本頁

你會得到大驚喜!!

發錶於2024-05-05

類似圖書點擊查看全場最低價

圖書描述

《電影編劇新論》第四版是本既透徹又具啟發性的編劇論述，它的重點在於讓你由類型、調性、角色和結構等面向，嘗試種種創意性冒險。本書從定義常規著手，提出了其他可採行的方式，以探索超越傳統三幕劇結構的另類手法，亦以現今及典型範例，說明這些手法是否可行，其各自原因又為何。

　　有鑑於電影工業與大眾需求均愈來愈著重藝術和娛樂層面的創造性，我們勢必得跳脫傳統三幕劇結構那回復式、可預期的情節，以測試你的創作極限，再造新的境界。本書絕不以老掉牙的陳舊模式教你如何撰寫劇本，而是以提升主題與提供啟發性的方式，讓你在經過精心估算的風險下，臻至新的創意高峰。所以，儘管放手、安心地變異手法，或徹底地打破這些編劇規則吧！

　　本書論述的主題包括：

　　‧劇本的結構、對白、氛圍及類型的傳統與創新；
　　‧主動與被動人物的認定；
　　‧前景（故事）與背景（故事）的平衡；
　　‧劇本的語言與拍攝的根據；
　　‧聲音的效果與觀眾認同的問題；
　　‧劇本的開始，發展及結尾；
　　‧諷刺對結構及調性的影響；
　　‧深度探討聲音面向，並舉例說明觀點的改變如何使一場戲有著迥異的意義；
　　‧綜觀非線性的說故事方式與敘事策略，以創造出如同紀念作品般的開放式故事架構；
　　‧更深入地探究三幕劇結構；
　　‧網羅紀錄劇情式、寓言式和實驗敘事等聲音導向類型。

名人推薦

　　電影書籍長年以往較偏重影評及思潮介紹，少有「基本功」的書籍。這本《電影編劇新編》即是這種基本功書籍。從編劇著手，這本書言簡意賅地將編劇的結構、角色、戲劇情境、對白、類型部分做引介提示，並且鼓勵各種創意的突破。其雖然偏重好萊塢主流影片的勾勒，但是所有的例子都耳熟能詳，提供最基本的編劇思維方向，是管窺編劇創作相當基本的入門書。──焦雄屏

　　這是一本值得深入閱讀的編劇書，尤其是對那些反好萊塢、但不知為何反的「進步分子」；尤其是對那些擁好萊塢、但不知為何擁的「保守人士」。──易智言

著者信息

作者簡介

肯．丹席格（Ken Dancyger）

　　出版過多部關於編劇、剪接和製作方面的著作，在北美、歐洲與亞洲皆舉辦過多場編劇論壇，曾於紐約大學（NYU）電影暨電視系（Department of Film and Television）講授本科課程，現為該校Tisch School of the Arts電影暨電視學教授。

傑夫．羅許（Jeff Rush）

　　天普大學（Temple University）電影暨媒體藝術系（Department of Film and Media Arts）副教授，曾為藝術碩士（MFA）計畫指導和電影暨媒體藝術系主任，具有美國電影學院（American Film Institute）編劇與導演藝術碩士和愛荷華大學作家工坊（University of Iowa's Writer's Workshop）小說撰寫藝術碩士背景，任教之餘亦是自由接案的編劇，發表過諸多論述和著作。

譯者簡介：

易智言

　　政治大學西語系畢業，美國加州大學洛杉磯分校電影製作碩士，執導《寂寞芳心俱樂部》、《藍色大門》等多部電影，以及電視劇《危險心靈》。現為政治大學廣播電視學系助理教授。

唐嘉慧

　　政治大學西語系畢業，美國紐約市立大學戲劇研究所肄業。現為自由翻譯。

黃志明

　　東海大學外文系畢業。曾任職於金馬獎執委會、《影響雜誌》。為台灣資深電影工作者，製作過多部獲國際大獎的電影作品。

林智祥

　　東海大學外文系畢業。曾任職於金馬獎執委會、《影響雜誌》主編。擔任多部電影、電視劇的策劃、編劇、導演。

陳惠玲

　　東海大學外文系畢業。曾任外貿秘書、雜誌編輯、電影公司企劃。

楊憶暉

　　淡江大學教資系業。曾任職於電資館及遠流電影館，現為自由編譯。

電影編劇新論(最新增訂第四版) epub pdf txt mobi 電子書下載

圖書目錄

序言
第四版謝辭
第一章　規則之外    1
第二章　結構    19
第三章　對「三幕劇」的批評    33
第四章　反傳統結構    43
第五章　對三幕劇的更多看法    55
第六章　敘事與反敘事：以兩位史蒂芬的作品為例--史蒂芬‧史匹柏與史蒂芬‧索德柏    67
第七章　跟著類型走（一）    89
第八章　跟著類型走（二）：通俗劇與驚悚片    115
第九章　反類型而行    145
第十章　聲音的類型    173
第十一章　非線性電影    189
第十二章　重新設定主 ∕ 被動角色的差異    201
第十三章　延伸角色認同的限制    217
第十四章　主要角色與次要角色    235
第十五章　副文、動作及角色    247
第十六章　角色勝於動作的首要性：非美式劇本    265
第十七章劇本的文字及其指涉    285
第十八章　代理作用與他者    305
第十九章角色、歷史和政治    327
第二十章　調性：無法避免的「反諷」    347
第二十一章　戲劇的聲音 ∕ 敘述的聲音    369
第二十二章　數位劇情片    379
第二十三章　寫作敘述的聲音    399
第二十四章　修改    409
第二十五章　由當代文學改編    417
第二十六章　個人式寫作    433
第二十七章　個人化的編劇方式：跨越邊際    451

索引    463