圖書描述
《電影編劇新論》第四版是本既透徹又具啟發性的編劇論述，它的重點在於讓你由類型、調性、角色和結構等面向，嘗試種種創意性冒險。本書從定義常規著手，提出了其他可採行的方式，以探索超越傳統三幕劇結構的另類手法，亦以現今及典型範例，說明這些手法是否可行，其各自原因又為何。
有鑑於電影工業與大眾需求均愈來愈著重藝術和娛樂層面的創造性，我們勢必得跳脫傳統三幕劇結構那回復式、可預期的情節，以測試你的創作極限，再造新的境界。本書絕不以老掉牙的陳舊模式教你如何撰寫劇本，而是以提升主題與提供啟發性的方式，讓你在經過精心估算的風險下，臻至新的創意高峰。所以，儘管放手、安心地變異手法，或徹底地打破這些編劇規則吧！
本書論述的主題包括：
‧劇本的結構、對白、氛圍及類型的傳統與創新；
‧主動與被動人物的認定；
‧前景（故事）與背景（故事）的平衡；
‧劇本的語言與拍攝的根據；
‧聲音的效果與觀眾認同的問題；
‧劇本的開始，發展及結尾；
‧諷刺對結構及調性的影響；
‧深度探討聲音面向，並舉例說明觀點的改變如何使一場戲有著迥異的意義；
‧綜觀非線性的說故事方式與敘事策略，以創造出如同紀念作品般的開放式故事架構；
‧更深入地探究三幕劇結構；
‧網羅紀錄劇情式、寓言式和實驗敘事等聲音導向類型。
名人推薦
電影書籍長年以往較偏重影評及思潮介紹，少有「基本功」的書籍。這本《電影編劇新編》即是這種基本功書籍。從編劇著手，這本書言簡意賅地將編劇的結構、角色、戲劇情境、對白、類型部分做引介提示，並且鼓勵各種創意的突破。其雖然偏重好萊塢主流影片的勾勒，但是所有的例子都耳熟能詳，提供最基本的編劇思維方向，是管窺編劇創作相當基本的入門書。──焦雄屏
這是一本值得深入閱讀的編劇書，尤其是對那些反好萊塢、但不知為何反的「進步分子」；尤其是對那些擁好萊塢、但不知為何擁的「保守人士」。──易智言
有鑑於電影工業與大眾需求均愈來愈著重藝術和娛樂層面的創造性，我們勢必得跳脫傳統三幕劇結構那回復式、可預期的情節，以測試你的創作極限，再造新的境界。本書絕不以老掉牙的陳舊模式教你如何撰寫劇本，而是以提升主題與提供啟發性的方式，讓你在經過精心估算的風險下，臻至新的創意高峰。所以，儘管放手、安心地變異手法，或徹底地打破這些編劇規則吧！
本書論述的主題包括：
‧劇本的結構、對白、氛圍及類型的傳統與創新；
‧主動與被動人物的認定；
‧前景（故事）與背景（故事）的平衡；
‧劇本的語言與拍攝的根據；
‧聲音的效果與觀眾認同的問題；
‧劇本的開始，發展及結尾；
‧諷刺對結構及調性的影響；
‧深度探討聲音面向，並舉例說明觀點的改變如何使一場戲有著迥異的意義；
‧綜觀非線性的說故事方式與敘事策略，以創造出如同紀念作品般的開放式故事架構；
‧更深入地探究三幕劇結構；
‧網羅紀錄劇情式、寓言式和實驗敘事等聲音導向類型。
名人推薦
電影書籍長年以往較偏重影評及思潮介紹，少有「基本功」的書籍。這本《電影編劇新編》即是這種基本功書籍。從編劇著手，這本書言簡意賅地將編劇的結構、角色、戲劇情境、對白、類型部分做引介提示，並且鼓勵各種創意的突破。其雖然偏重好萊塢主流影片的勾勒，但是所有的例子都耳熟能詳，提供最基本的編劇思維方向，是管窺編劇創作相當基本的入門書。──焦雄屏
這是一本值得深入閱讀的編劇書，尤其是對那些反好萊塢、但不知為何反的「進步分子」；尤其是對那些擁好萊塢、但不知為何擁的「保守人士」。──易智言
著者信息
作者簡介
肯．丹席格（Ken Dancyger）
出版過多部關於編劇、剪接和製作方面的著作，在北美、歐洲與亞洲皆舉辦過多場編劇論壇，曾於紐約大學（NYU）電影暨電視系（Department of Film and Television）講授本科課程，現為該校Tisch School of the Arts電影暨電視學教授。
傑夫．羅許（Jeff Rush）
天普大學（Temple University）電影暨媒體藝術系（Department of Film and Media Arts）副教授，曾為藝術碩士（MFA）計畫指導和電影暨媒體藝術系主任，具有美國電影學院（American Film Institute）編劇與導演藝術碩士和愛荷華大學作家工坊（University of Iowa's Writer's Workshop）小說撰寫藝術碩士背景，任教之餘亦是自由接案的編劇，發表過諸多論述和著作。
譯者簡介：
易智言
政治大學西語系畢業，美國加州大學洛杉磯分校電影製作碩士，執導《寂寞芳心俱樂部》、《藍色大門》等多部電影，以及電視劇《危險心靈》。現為政治大學廣播電視學系助理教授。
唐嘉慧
政治大學西語系畢業，美國紐約市立大學戲劇研究所肄業。現為自由翻譯。
黃志明
東海大學外文系畢業。曾任職於金馬獎執委會、《影響雜誌》。為台灣資深電影工作者，製作過多部獲國際大獎的電影作品。
林智祥
東海大學外文系畢業。曾任職於金馬獎執委會、《影響雜誌》主編。擔任多部電影、電視劇的策劃、編劇、導演。
陳惠玲
東海大學外文系畢業。曾任外貿秘書、雜誌編輯、電影公司企劃。
楊憶暉
淡江大學教資系業。曾任職於電資館及遠流電影館，現為自由編譯。
肯．丹席格（Ken Dancyger）
出版過多部關於編劇、剪接和製作方面的著作，在北美、歐洲與亞洲皆舉辦過多場編劇論壇，曾於紐約大學（NYU）電影暨電視系（Department of Film and Television）講授本科課程，現為該校Tisch School of the Arts電影暨電視學教授。
傑夫．羅許（Jeff Rush）
天普大學（Temple University）電影暨媒體藝術系（Department of Film and Media Arts）副教授，曾為藝術碩士（MFA）計畫指導和電影暨媒體藝術系主任，具有美國電影學院（American Film Institute）編劇與導演藝術碩士和愛荷華大學作家工坊（University of Iowa's Writer's Workshop）小說撰寫藝術碩士背景，任教之餘亦是自由接案的編劇，發表過諸多論述和著作。
譯者簡介：
易智言
政治大學西語系畢業，美國加州大學洛杉磯分校電影製作碩士，執導《寂寞芳心俱樂部》、《藍色大門》等多部電影，以及電視劇《危險心靈》。現為政治大學廣播電視學系助理教授。
唐嘉慧
政治大學西語系畢業，美國紐約市立大學戲劇研究所肄業。現為自由翻譯。
黃志明
東海大學外文系畢業。曾任職於金馬獎執委會、《影響雜誌》。為台灣資深電影工作者，製作過多部獲國際大獎的電影作品。
林智祥
東海大學外文系畢業。曾任職於金馬獎執委會、《影響雜誌》主編。擔任多部電影、電視劇的策劃、編劇、導演。
陳惠玲
東海大學外文系畢業。曾任外貿秘書、雜誌編輯、電影公司企劃。
楊憶暉
淡江大學教資系業。曾任職於電資館及遠流電影館，現為自由編譯。
圖書目錄
序言
第四版謝辭
第一章 規則之外 1
第二章 結構 19
第三章 對「三幕劇」的批評 33
第四章 反傳統結構 43
第五章 對三幕劇的更多看法 55
第六章 敘事與反敘事：以兩位史蒂芬的作品為例--史蒂芬‧史匹柏與史蒂芬‧索德柏 67
第七章 跟著類型走（一） 89
第八章 跟著類型走（二）：通俗劇與驚悚片 115
第九章 反類型而行 145
第十章 聲音的類型 173
第十一章 非線性電影 189
第十二章 重新設定主 ∕ 被動角色的差異 201
第十三章 延伸角色認同的限制 217
第十四章 主要角色與次要角色 235
第十五章 副文、動作及角色 247
第十六章 角色勝於動作的首要性：非美式劇本 265
第十七章 劇本的文字及其指涉 285
第十八章 代理作用與他者 305
第十九章 角色、歷史和政治 327
第二十章 調性：無法避免的「反諷」 347
第二十一章 戲劇的聲音 ∕ 敘述的聲音 369
第二十二章 數位劇情片 379
第二十三章 寫作敘述的聲音 399
第二十四章 修改 409
第二十五章 由當代文學改編 417
第二十六章 個人式寫作 433
第二十七章 個人化的編劇方式：跨越邊際 451
索引 463
第四版謝辭
第一章 規則之外 1
第二章 結構 19
第三章 對「三幕劇」的批評 33
第四章 反傳統結構 43
第五章 對三幕劇的更多看法 55
第六章 敘事與反敘事：以兩位史蒂芬的作品為例--史蒂芬‧史匹柏與史蒂芬‧索德柏 67
第七章 跟著類型走（一） 89
第八章 跟著類型走（二）：通俗劇與驚悚片 115
第九章 反類型而行 145
第十章 聲音的類型 173
第十一章 非線性電影 189
第十二章 重新設定主 ∕ 被動角色的差異 201
第十三章 延伸角色認同的限制 217
第十四章 主要角色與次要角色 235
第十五章 副文、動作及角色 247
第十六章 角色勝於動作的首要性：非美式劇本 265
第十七章 劇本的文字及其指涉 285
第十八章 代理作用與他者 305
第十九章 角色、歷史和政治 327
第二十章 調性：無法避免的「反諷」 347
第二十一章 戲劇的聲音 ∕ 敘述的聲音 369
第二十二章 數位劇情片 379
第二十三章 寫作敘述的聲音 399
第二十四章 修改 409
第二十五章 由當代文學改編 417
第二十六章 個人式寫作 433
第二十七章 個人化的編劇方式：跨越邊際 451
索引 463
圖書序言
圖書試讀
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