電影魯迅傳籌拍親歷記:行雲流水記往二記(下) epub pdf txt mobi 電子書 下載 2024

圖書介紹


電影魯迅傳籌拍親歷記:行雲流水記往二記(下)


著者
齣版者 出版社:秀威資訊 訂閱出版社新書快訊 新功能介紹
翻譯者
齣版日期 出版日期:2013/09/17
語言 語言:繁體中文



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發錶於2024-05-12

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圖書描述

五十年前籌拍《魯迅傳》的歷史,
是一段值得珍惜和回味的歷史。

  這部《電影〈魯迅傳〉籌拍親歷記》內有大量的史料詳盡地告訴我們,尊重歷史是攝製組的重要特色,對劇本中涉及到的重要歷史事件,都取嚴肅認真的態度,不搞「戲說」,都在遵循不違背「歷史真實」的原則下進行創作。內容彙集了各位大師以及普通創作人員,對社會主義電影理論,電影創作等方方面面的探討,其中不泛精闢見解,珍貴異常,這是電影《魯迅傳》創作過程中,留下的一筆寶貴財富。

本書特色

  本書內容彙集了各位大師以及普通創作人員,對社會主義電影理論,電影創作等方方面面的探討,其中不泛精闢見解,珍貴異常,這是電影《魯迅傳》創作過程中,留下的一筆寶貴財富。

作者簡介

沈鵬年

  中國上海市作家協會會員,曾任上海電影集團幹部,研究電影及現代文學史料達二十餘年。

著者信息

電影魯迅傳籌拍親歷記:行雲流水記往二記(下) epub pdf txt mobi 電子書 下載

圖書目錄

第六章 天馬廠《魯迅傳》攝製計畫──1962年開拍
一、陳荒煤代表文化部同意《魯迅傳》定稿
二、楊仁聲代表市委宣傳部、電影局同意《魯迅傳》定稿
三、天馬廠接受《魯迅傳》定稿向市委、中央的報告
四、市委、中央批覆同意、天馬廠審議通過《魯迅傳》攝製計畫

第七章 陳鯉庭的《魯迅傳》攝製計畫及流產
一、《分鏡頭劇本》是「拍攝的依據」、《計畫》的核心
二、陳鯉庭的計畫之一:紹興、杭州再度收集資料
三、陳鯉庭的計畫之二:徐家匯藏書樓抄錄各種資料
四、陳鯉庭的計畫之三:要沈鵬年搞幾份專題調查
五、關於人物分類:按藝術形象、還是劃分階級成份
六、關於場景情節:以劇本為基礎,還是用資料來豐富?
七、丁一補救方案失敗、《魯迅傳》攝製組解散
八、周總理不勝惋惜、「書齋劇」言外之意

第八章 黨委書記要我整理發表有關《魯迅傳》材料
第一類:為趙丹、藍馬、石羽、于藍整理有關材料
第二類:在《光明日報》發表電影《魯迅傳》人物瑣談
第三類:奉命發表電影《魯迅傳》史實調查
第四類:關於擬寫而流產的《魯迅歷史調查記》

第九章 攝製組無奈解散、《魯迅傳》餘波仍湧
一、魯耕說:「陳鯉庭不賣我的賬,所以我不敢碰」。
二、趙丹遺憾「《魯迅傳》幾起幾落,不了了之,再也沒有開拍。」
三、始終關懷我的是長者葉以群
四、我和導演陳鯉庭沒有個人恩怨
五、對導演陳鯉庭從尊敬到反感
六、翻拍《民報》照片「觸雷」,陳鯉庭狠心「整」我
七、開了三次「翻案」會、「退賠八十五元」了事
八、陳鯉庭否定《魯迅傳場景表》、自搞《結構分析表》
九、張春橋「蹲點」上影揪「夏(衍)陳(荒煤)路線」
十、四十年來圍繞《魯迅傳》湧起三次「餘波」

第十章 尊重歷史事實、澄清三重迷霧
第一重迷霧:《魯迅傳》「停拍」與市委第一書記柯慶施無關。
第二重迷霧:《魯迅及有關史實年表》絕非「別有用心的捏造」
第三重迷霧:《魯迅傳創作組訪談記錄》絕非「文壇謠言」

附錄 我為何寫《籌拍歷史巨片〈魯迅傳〉始末》──孫雄飛給夏衍、陳荒煤等同志的報告∕孫雄飛
後記

圖書序言

陳荒煤同志對《魯迅傳》第五稿意見
1962年1月20日在錦江518室


昨天又將五稿看了一遍,存在的幾個問題,應該說是老問題……

默涵同志說的「事件太多」。我體會這「多」是指:與魯迅無關的、交代時代的東西太多了;同時又沒有選擇好每個時期中最能代表和突出魯迅的東西予以精煉的容納和吸收。因此現在的篇幅就顯得過長了,將超過15本,可以拍兩集——當然,像魯迅這樣的人物,拍三部也不為多,問題在於能深刻的通過藝術形象來反映他最動人的東西,而不是平鋪直敍的介紹他的生平。四間房(即四章)不能平分秋色,要以人物的中心事件為主,可能一章就小,二章稍長一些……。總之要大刪,刪的原則是堅決保留與人物思想發展直接有關、而刪去不必要的無關的枝節部份。現在的寫法有點像編年史,而不是藝術概括:有點像歷史,而不像史詩,史料甚多,詩意不夠。

表現手法上一定要注意電影特性,旁白可以減少,開頭介紹魯迅的一大段沒有必要。假使觀眾通過電影引起了進一步研究魯迅的興趣,那就請他去看王士菁的《魯迅傳》好了。有許多問題不必全靠電影解決。第12頁的旁誦,介紹魯迅抄古碑「麻醉自己的靈魂……」用了許多報紙和標題,這是純粹交代性的手法,又占篇幅又費事,觀眾又不易懂。而范愛農的戲最少,但完整,有感情,很動人。因此表現手法一定要注意電影特性。

這部片子,還要考慮出國的問題,而外國有些傳記片是拍得很好的:如《居里夫人》、《左拉傳》、《筆伐強權》、《巴士特傳》、《蕭邦傳》等等。因此,我們的《魯迅傳》決不能使人家看了感到失望,甚至說:「這是藝術記錄片,而不是藝術傳記片。」

寫時代應該有虛有實、有明有暗,這樣可以省出篇幅,充裕的刻劃人物。現在卻全用實寫了,如五四運動寫它從火燒趙家樓到車站南下送行,但寫魯迅則不足,結果很可能有錯覺;魯迅只是冷眼旁觀,冷言嘲諷……,那麼轟轟烈烈的運動在開展,他卻無所適從……。

某些史料雖然重要,但不合電影化的要求就不用。第三章開頭部份:胡適高升,李大釗搞工運,農民逃荒,魯迅教書……以及魯迅許多作品的篇名等等,既難處理好,觀眾又看不懂。

圖書試讀

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