圖書描述
著者信息
Walice
泰雅族名Walice，生於南投仁愛鄉，畢業於高雄師範大學國文學係，曾任職國中小代課老師數年，目前自由業，專寫文案。自幼愛好文學，每每浸淫而不覺疲纍，後期創作自覺身分的不同，轉為替民族發聲為主。曾獲颱灣文學獎原住民華語小說入圍、首獎；玉山文學獎小說二獎、散文首獎；吳濁流文學獎小說二獎、新詩、散文佳作；大武山文學獎新詩、散文等獎項；原住民文學獎小說、散文、新詩等獎項。
陳心容
2004年生，飢餓善妒優柔寡斷體質易發炎。來自颱中海線，目前身棲異國，不太甘心。曾獲高雄青年文學獎、颱積電青年學生文學獎首獎。現為擦亮花火文學計畫創作小隊成員。
炩
1997年生，畢業於國立暨南國際大學中國語文學係，曾任古典音樂電颱文案，目前為自由工作者。曾獲110年度文化部青年創作獎勵、數次水煙紗漣文學獎、曾入圍56廣播金鐘獎及第五屆全球華文永續報導獎。
騙人小鬼愛阿布是爸笨
這邊可以寫兩百字，我是颱灣藝術大學應用媒體藝術研究所藝術碩士、颱灣藝術大學影音創作與數位媒體產業博士候選人。不過當兩個小孩的爸爸大玩具纔是最重要的事。對瞭，小孩最近要我把筆名從「騙人小鬼愛阿布」改成「爸笨」，我覺得爸笨這名字很好，大隻弱魚大智若愚，這次沒改到，下次我會記得的，爸笨。不過我倒是希望「騙人小鬼愛阿布」也能繼續下去，對我來說這是一個絕無僅有的紀念，值得用一輩子來紀念，寫到這邊剛好兩百字。
許恩恩
自由文字工作者。臺北大學社會學學士、清華大學社會學碩士，研究興趣是社會運動。待過比較久的單位是行政院唐鳳政委辦公室（PDIS）。評論與報導散見於端傳媒、udn鳴人堂、思想坦剋等網路媒體。另自營 Blog「如水迴聲」與 Podcast「白噪音」。
吳妖妖
高雄市打狗齣生，生活於舊高雄縣，嗅聞工業區的空氣比海風多。 大學之後成瞭北漂青年，驛馬星動永遠在路上，遊歷各地就是無法落腳高雄。高雄舌頭的口音被磨平後，經常被誤認為臺北人或ABC，誤認者還往往認為這是一種推崇，被說你不像南部人時，小時會暗爽，長大後會不爽而後哀傷。曾在故鄉生活的日子已經快低於人生的三分之一，嘗試寫下舊事誌記高雄。 不善文字技藝，喜歡故事直擊，練習當個傳遞故事的人。
陳榕
筆名陳榕，網路筆名芮特，著有個人部落格「少女芮特的煩惱」，現兼職寫手與背包客。近年意識到文字語言其實是迷人且危險，因此立誌言行一緻、力求真相。
楊子霈
喜歡寫作的雙胞胎媽媽，高中國文教師，目前努力在母職壓力及深重的工作中浮齣水麵，以文字呼吸。曾獲教育部文藝創作獎短篇小說及散文獎、梁實鞦文學獎、高雄青年文學獎等獎項，並獲國藝會創作補助、高雄市文化局書寫高雄文學創作及齣版獎助，著有散文集《母親進行式》。臉書粉絲專頁：請搜尋「楊子霈」。
莊雅雯
齣生於彰化，高雄師範大學跨領域藝術研究所畢業。經歷將近十年的文字工作，行銷企劃、展演策劃、文案編輯；人生第一篇寫下的廣告文案，驚覺是謊言，逐年纍積的長成，沒壞瞭模樣，也算一幸；逐漸對裝飾性文字與物件無感，嗜讀重口味，越來越在乎真實，以至於偏離航道，走人跡罕至的路。關注生態議題，探索藝術方法；在翻山越嶺前，潛伏於此，愉悅煎熬。
馬行田
請通過作品認識我。也可不必。
劉天浩
2001 年生，屏東人。現就讀國立中山大學中文係，上海交通大學影視編導專業交換生，曾獲香港青年文學獎、中興湖文學獎、連續三屆大武山文學獎與其他文學獎，曾任TEDx 講者，現任「擦亮花火」文學團隊成員、編劇及南部粽推廣大使。不知道戴著虛擬的眼鏡看起來是不是很可笑。
柯誌遠
颱灣彰化人，旅居美國五年，紐約科技大學「傳播藝術」碩士。涉足傳媒產業二十餘年，專業經歷遍及PEOPLE雜誌、春暉電影、滾石唱片等公司要職。齣版15本著作，包括：報導文學《星星卸粧》、兩性關係《這一次，愛對瞭》、勵誌散文《人生絕對可以重來》，旅遊散文《一個颱客在紐約》、《愛來愛去在東京》、《冰湖上的嘉年華》，小說《天堂在幾樓？》，《惡女阿楚》，2020「影委會」電影劇本徵選銀獎《一個叫做颱北的遠方》。
林秀蓉
颱灣宜蘭人，國立彰師大教研所碩士畢，曾任颱客詩刊執行主編。 獲2022打狗鳳邑文學獎臺語新詩高雄獎、2021第六屆乾坤新詩文學獎、2020第九屆臺中臺語新詩文學獎、2019教育部閩客颱語新詩文學獎、2018第八屆蘭陽新詩文學獎、2018第十七屆大武山新詩文學評審獎、2018磺溪文學營新詩文學獎、2016交通部觀光局草嶺古道芒花季新詩創作獎等。作品散見人間福報、中華日報、更生日報等副刊及各文學詩刊。2016《荷必多情》詩集得金石堂銷售月、季冠軍，並膺臺中市文化局收錄《我的齣書時代：臺中作傢的第一本書》第三輯。2021第二本詩集《嚮海邀支舞》，獲選「磺溪文學第29輯－彰化縣作傢作品集」。
陳胤
本名陳利成，彰化縣永靖鄉人。淡江大學中文係畢業。曾任國、高中教師，目前為柳河文化工作室負責人，專事藝文創作。著有颱語詩集《戀歌》、《月光》、《颱南詩行》、《颱北，詩leh著災》、《日子》；華語詩集《流螢》、《島嶼凝視》、《青春浮雕》、《詩的旅行》、《聆聽寂靜》、《默默，澎湖的海》。曾任颱南《南寧文學傢》、《颱灣文學基地》駐村作傢。《颱語光批》行動藝術進行中。
黃明峯
屏東恆春人，林邊國中教師。
臺語詩著獎紀錄：「臺灣文學獎」首獎（2021）、（2022） 、「吳濁流文學獎」首獎(2021)、「教育部閩客文學獎」首獎(2019)、(2021)／二獎(2017)／三獎(2015)、「教育部臺灣地方特色歌謠歌詞創作」特優(2019)、「高雄市文學獎」高雄獎(2020)／首獎(2018)／評審獎(2019)/佳作（2022）、「臺南市文學獎」首獎(2016)、「嘉義市文學獎」首獎（2020）／優選(2019)、「屏東縣教育處閩客原文學獎」首獎(2019)、「臺文戰線文學獎」首獎(2018) 「鹽分地帶文學獎」首獎(1999)
林世明
熱愛創作，作品曾獲星雲文學獎、好詩大傢寫及數十次縣市文學獎。
圖書目錄
局長序
小說組
高雄獎／Walice〈夏日午後〉
優選獎／陳心容〈迴傢野餐〉
佳 作／炩〈袖晴〉
佳 作／騙人小鬼愛阿布是爸笨〈嘓〉
散文組
高雄獎／許恩恩〈薄荷胭脂雲〉
優選獎／吳妖妖〈煙囪養大的〉
佳 作／陳榕〈三〇七室〉
佳 作／楊子霈〈中年膨拱〉
新詩組
高雄獎／莊雅雯〈樹底下的蚯蚓夢見地球〉
優選獎／馬行田〈迴憶錄〉
佳 作／劉天浩〈神隱少女〉
佳 作／柯誌遠〈罈〉
臺語新詩組
高雄獎／林秀蓉〈數念ê奏鳴麯－寄予簡吉〉
優選獎／陳胤〈知匪不報——替監牢內的葉石濤認罪〉
佳 作／黃明峯〈光——高美館看黃土水作品有感〉
佳 作／林世明〈弓蕉〉
附錄
2021打狗鳳邑文學獎徵文簡章
圖書試讀
以筆尖漫遊打狗，探索城市書寫的更多可能
文學是生活、是文化遞嬗的軌跡，也是建構高雄豐富樣貌的重要推手。2022年，打狗鳳邑文學獎迎來第十二個年頭，藉由文學獎的舉辦，彰顯齣屬於高雄的文化魅力，從歷史人文到都會摩登，在這片土地生活的人們寫下打狗的故事，以文字滋養百年的港都之城。
葉石濤葉老說：「沒有土地，哪有文學？」迴顧高雄於颱灣文學史的足跡，自十六世紀初便有馬卡道族的口傳文學，隨著明清時代的閩南移民來到臺灣，帶來瞭漢語文學，從打狗、萬年縣、鳳山縣，再到日治時期的旗津詩社、《臺灣藝苑》，跨越數個百年，歷經文化洗禮與時光淬鍊，鹹味的海風孕育文人無數，舉凡臺灣鄉土文學之父鍾理和、為土地與農傢發聲的鍾鐵民、海洋詩人汪啟疆、有「高雄文壇四公子」之稱，關注鄉野與社會議題的客傢詩人曾貴海、以詩觸及時代與社會的鄭烱明、緻力於颱灣文學發展史的彭瑞金、以現實主義詩作關心社會動嚮的陳坤崙、散文與文學評論傢陳芳明及緻力詩與散文創作的藝術傢洪素麗等，名傢輩齣。
不同世代的文學傢藉筆尖闡述他們曾生活過的這片土地，從鄉村、城鎮到都市，從山林到海洋，環境與時光的積纍，造就瞭文學的多樣性，更形塑瞭這座城市的獨特且打動人心的樣貌。
多年來，打狗鳳邑文學獎提供文壇新起之秀展露頭角的舞颱，高雄市政府也推齣創作獎助、齣版獎助等計畫培育具潛力的創作者，鼓勵書寫創作更多動人的故事。從今年的得獎作品中，我們看見多元的高雄麵貌，匯集瞭個人經歷與過往的歷史詮釋、現今的時事議題，以及對未來的嚮往期許，經由書寫刻劃記憶，以文字耕耘土地，呈現各世代對高雄的集體記憶與城市底蘊。
文學是文化的介質，反映多元的社會與人性百態，記錄文化、地理的變遷，以及人們共同的感情。打狗鳳邑文學獎今後將持續提供創作與交流的舞臺，讓寫作者們執筆遨遊，於城市的每一處角落展開自由創作的奧德賽。
用户评价
這本作品集光是聽名字就充滿瞭濃厚的地方色彩，2022年打狗鳳邑文學獎，光是「打狗」這兩個字，就讓人聯想到高雄的歷史脈絡和在地精神。這種結閤瞭傳統地名與現代文學獎項的命名方式，本身就很有意思，讓人期待裡麵的作品是不是能深入挖掘高雄這座城市在快速發展之下，那些被忽略的人情味、巷弄風景，甚至是不同世代對於這片土地的情感拉扯。畢竟，文學獎的選粹，往往是最能體現一個時代、一個區域的文化思辨高度。我希望看到的不是那種空泛的、都市文學的皮相，而是真正紮根於南颱灣的土地紋理，無論是描寫漁港的鹹濕、工業區的滄桑，還是新興藝文特區的活力，都能有獨到的觀察角度。期待這些得獎者，能帶來一些讓我們重新認識高雄的「切入點」，而不是老生常談的旅遊指南式描寫。光是光碟的封麵設計，如果能用一些非主流的、更具藝術性的攝影或插畫來呈現高雄的某些意象，那就更棒瞭，總之，對地方文學的書寫深度，我抱持著高度的好奇與期待。
评分收到這本選集的時候，我的目光立刻被那些獎項級別所吸引，這代錶著評審團在當年度眾多投稿作品中，精挑細選齣來的精華，所以文學性、藝術性自然是經過高規格檢驗的。我個人比較關注散文類的錶現，因為散文最考驗作者對生活細節的捕捉能力，以及文字的質地。文學獎的作品，有時候會為瞭追求「高深」而顯得過於晦澀難懂，希望這批得獎者能找到一個很好的平衡點，讓文字既保有文學上的美感和層次，讀起來又不會像在啃讀艱澀的理論書籍。尤其是那些初試啼聲的新銳作傢，他們的文字往往帶有未經雕琢的野性與真誠，那種直撲人心的力量，比那些老練的文字技巧堆砌齣來的作品更為動人。如果能有幾篇作品，是關於當代颱灣社會在快速變遷中的個體焦慮，那會非常有共鳴，畢竟我們都活在一個充滿不確定性的時代裡，能從文學中找到一點點慰藉或理解，就是最好的收穫瞭。
评分這次的「打狗鳳邑」文學獎，如果涵蓋瞭詩、散文、小說等不同文體，那閱讀體驗就會非常豐富多元。我通常會先從詩歌部分開始讀起，因為詩歌的篇幅短小，能最快地感受到一位作者的「語感」和「節奏感」。好的詩作，不需要長篇大論去鋪陳背景，幾行字就能在腦海中構建起一個極其清晰的場景或一種強烈的情緒波動。我非常期待看到年輕一代詩人如何處理現代的意象，譬如網路文化、速食資訊流，或是全球氣候變遷對日常生活的潛移默化影響，能否被他們巧妙地融入詩歌的結構中。如果他們的詩能打破傳統的詩歌韻律，用更口語化卻不失力道的方式來進行錶達，那將會是一次非常新鮮的閱讀經驗。我希望看到的，是那些能夠「震動」我內心深處的句子，而不是那種教科書式的優美辭藻堆砌。
评分對於小說的期待，總是要更為嚴格一些，因為小說要建立一個自洽的世界觀，人物塑造要立體，情節推進要有張力。如果這本選集裡有短篇小說得獎，我會先觀察作者如何處理「開頭」和「結尾」。一個好的短篇小說傢，應該能在極短的篇幅內，抓住讀者的注意力，並在結尾留下一個值得反覆咀嚼的餘韻，而不是虎頭蛇尾或草草收場。我尤其偏好那些著重於「人物內心轉摺」的作品，而不是純粹情節取勝的類型。我希望看到角色在某個關鍵時刻，因為環境的壓力或內心的掙紮，做齣瞭改變，這個轉變過程必須是可信的、有說服力的。如果能有那種讀完之後，會讓你放下書本，望嚮窗外，默默地替書中人物的人生嘆息一下的短篇，那這次的閱讀體驗就絕對是值迴票價瞭。
评分老實說，文學獎選集剛齣的時候，我都會稍微留意一下是否有報導文學或非虛構寫作的入選，因為這類作品往往能提供比純文學創作更為紮實的社會觀察角度。高雄是個擁有複雜工業歷史和社會結構的城市，從勞工議題、港口文化到新舊城區的發展矛盾，都是極佳的書寫素材。如果這次的作品集中有優秀的非虛構作品，我會非常期待它們如何透過細膩的田野調查和訪談，將這些議題「故事化」，而不是停留在冷冰冰的社會學報告層次。文學的魅力就在於將事實包裝在情感和敘事之中，讓讀者在感動之餘，也能對現實世界產生更深的體認與反思。特別希望看到，那些被主流媒體忽略的邊緣群體，他們的聲音能否在這些得獎作品中被清晰地聽見，這纔是文學獎的社會價值所在。
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