前　言

東坡詞選注
一、杭州時期
(一)寫景酬唱
浪淘沙 (昨日出東城)
行香子 (一葉舟輕)
江城子 (鳳凰山下雨初晴)
行香子 (攜手江村)
卜算子 (蜀客到江南)
虞美人 (湖山信是東南美)
(二)送別思鄉
昭君怨 (誰作桓伊三弄)
江城子 (翠蛾羞黛怯人看)
菩薩蠻 (秋風湖上蕭蕭雨)
南鄉子 (回首亂山橫)
訴衷情 (錢塘風景古今奇)
浣溪沙 (縹緲危樓紫翠間)
南鄉子 (東武望餘杭)
少年遊 (去年相送)
醉落魄 (輕雲微月)
蝶戀花 (雨後春容清更麗)
二、密徐湖時期
(一)由杭赴密
阮郎歸 (一年三度過蘇臺)
醉落魄 (蒼顏華髮)
醉落魄 (分攜如昨)
采桑子 (多情多感仍多病)
永遇樂 (長憶別時)
沁園春 (孤館燈青)
(二)密州時期
蝶戀花 (燈火錢塘三五夜)
江城子 (十年生死兩茫茫)
雨中花慢 (今歲花時深院)
江城子 (老夫聊發少年狂)
望江南 (春未老)
望江南 (春已老)
水調歌頭 (明月幾時有)
江城子 (相從不覺又初寒)
洞仙歌 (江南臘盡)
(三)由徐州到湖州
陽關曲 (暮雲收盡溢清寒)
水調歌頭 (安石在東海)
臨江仙 (忘卻成都來十載)
蝶戀花 (簌簌無風花自墮)
浣溪沙 (照日深紅暖見魚)
浣溪沙 (旋抹紅妝看使君)
浣溪沙 (麻葉層層檾葉光)
浣溪沙 (簌簌衣巾落棗花)
浣溪沙 (軟草平莎過雨新)
永遇樂 (明月如霜)
江城子 (天涯流落思無窮)
西江月 (三過平山堂下)
南歌子 (雨暗初疑夜)
南歌子 (帶酒衝山雨)

三、黃州時期
(一)黃州前期
卜算子 (缺月掛疏桐)
西江月 (世事一場大夢)
水龍吟 (楚山修竹如雲)
南鄉子 (晚景落瓊杯)
水龍吟 (似花還似非花)
水調歌頭 (昵昵兒女語)
南鄉子 (霜降水痕收)
浣溪沙 (覆塊青青麥未蘇)
浣溪沙 (醉夢醺醺曉未蘇)
浣溪沙 (雪裡餐氈例姓蘇)
滿江紅 (江漢西來)
(二)黃州中期
水龍吟 (小舟橫截春江)
江城子 (夢中了了醉中醒)
滿庭芳 (蝸角虛名)
定風波 (莫聽穿林打葉聲)
浣溪沙 (山下蘭芽短浸溪)
西江月 (照野瀰瀰淺浪)
洞仙歌 (冰肌玉骨)
念奴嬌 (大江東去)
念奴嬌 (憑高眺遠)
定風波 (好睡慵開莫厭遲)
(三)黃州後期
臨江仙 (夜飲東坡醒復醉)
滿庭芳 (三十三年)
水調歌頭 (落日繡簾捲)
鷓鴣天 (林斷山明竹隱牆)
西江月 (點點樓頭細雨)
滿庭芳 (歸去來兮，吾歸何處)

四、黃州以後
(一)由離黃到返京階段
阮郎歸 (綠槐高柳咽新蟬)
漁家傲 (千古龍蟠並虎踞)
浣溪沙 (細雨斜風作小寒)
行香子 (北望平川)
滿庭芳 (歸去來兮，清溪無底)
定風波 (常羨人間琢玉郎)
如夢令 (為向東坡傳語)
如夢令 (手種堂前桃李)
(二)四任地方知州時期
臨江仙 (一別都門三改火)
八聲甘州 (有情風萬里卷潮來)
木蘭花令 (霜餘已失長淮闊)
減字木蘭花 (春庭月午)
滿江紅 (清潁東流)
青玉案 (三年枕上吳中路)
(三)貶謫惠州瓊州時期
殢人嬌 (白髮蒼顏)
浣溪沙 (輕汗微微透碧紈)
西江月 (玉骨那愁瘴霧)
減字木蘭花 (春牛春杖)
千秋歲 (島邊天外)

五、未編年詞
賀新郎 (乳燕飛華屋)
行香子 (清夜無塵)
行香子 (昨夜霜風)
浣溪沙 (菊暗荷枯一夜霜)
浣溪沙 (道字嬌訛語未成)
浣溪沙 (風壓輕雲貼水飛)
蝶戀花 (記得畫屏初會遇)
蝶戀花 (蝶懶鶯慵春過半)
蝶戀花 (花褪殘紅青杏小)

附錄一：東坡詞評錄要
附錄二：東坡詞思考問題
附錄三：延伸閱讀書目

前言

　　蘇軾，字子瞻，自號東坡居士，卒諡文忠。眉州眉山(今四川眉山縣)人。生於宋仁宗景祐三年(一○三六)，卒於宋徽宗建中靖國元年(一一○一)，年六十六。軾少登進士第，奮厲有當世志。王安石變法，軾以政見不合，自請外任，歷任杭州、密州、徐州、湖州等地方官。因詩作「謗訕新政」，被捕入獄，史稱「烏臺詩案」；以是坐貶黃州團練副使。謫黃五年，再被起用，累官至端明殿學士兼翰林侍讀學士、禮部尚書。晚歲又坐元祐黨籍，謫惠州、瓊州七年。徽宗立，遇赦北還，次年病逝常州。

　　東坡於詩、文、詞、書、畫皆稱大家；而資稟忠愛，議論英發，歷典州郡，所至皆得民心；其文章政事為天下所景仰，不獨是宋代文壇宗師，更對宋以後文化有深遠之影響，允為知識分子之典範，亦廣受世人之喜愛。其性情豁達，交遊廣泛，達官貴人、文人雅士、道士僧侶、野老田夫皆可論交。而推掖後進不遺餘力，知名之士歸之，其中最著名的有黃庭堅、秦觀、晁補之、張耒，稱「蘇門四學士」。然軾天資既高，豪邁之氣不能自掩，每以文字談諧開罪於人；屢遭遷謫，不完全是由於政爭的緣故(以上生平履歷參考鄭騫《詞選》)。

　　東坡詞清麗舒徐，「逸懷浩氣超然乎塵垢之外」(胡寅〈酒邊詞序〉)，雖有不諧音律處，但「橫放傑出，自是曲子中縛不住者」(晁補之語)。就詞史意義言，論者以為北宋詞風至東坡而有了重要改變，內容漸趨豐富，體勢更見恢張，終得超越「胡夷里巷之曲」之出身，成為文人抒情寫志之新體裁，不但影響南渡詞壇，並開南宋辛棄疾一派，合稱蘇辛，澤被後世，允稱詞史巨宗。王灼《碧雞漫志》說東坡：「偶爾作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。」則不獨言其詞史上之貢獻，更推崇其作品之藝術成就。蓋蘇軾以詩為詞，意境清曠高遠，運筆空靈自然，無論寫現實之挫折、無常之感慨、歸耕之閒情、懷古之幽思或夫妻兄弟朋友之情，凡其佳作莫不於疏俊峭拔之筆調中，呈現曠達溫厚、清麗動人之意境，是以後人多賞其韶秀舒徐之筆調，而王鵬運更認為此乃東坡才華、性情、學問、襟抱之結晶，「舉非恆流所能夢見」者。　

　　(節錄)