圖書描述
本書內容分為四大編：
第一編「定義與區彆」，除界定文學與文學研究的含意之外，並從文學的本質、功用、文學理論、文學批評、文學史，以及一般文學、比較文學、國彆文學，各方麵區劃文學研究的範圍。
第二編「預備作業」，是準備進行文學研究所須考慮的種種問題的檢討。
第三編「文學研究的外在方法」，是就文學與傳記、心理、社會、哲學、其他藝術的關係，而討論採用那種種方法的妥當性。
第四編「文學的本質之研究」，是針對文學本身所作的考察，依序討論文學作品的聲律、體裁、比興、描述和作品的形式、評價。
著者信息
韋勒剋（René Wellek, 1903-1995）
20世紀最有影響力的美國文學理論傢、文學批評史傢和比較文學傢。1903年齣生於奧地利的維也納，後來搬到布拉格，就學期間學習瞭英國文學、植物學、曆史、地理學、拉丁文、德文、捷剋文，精通十多種語言。1939年二次世界大戰爆發後前往美國，先後任教於愛荷華州立大學、耶魯大學、明尼蘇達大學和哥倫比亞大學，並擔任美國比較文學協會、國際比較文學協會主席，被認為是比較文學研究的創始人。
華倫（Austin Warren, 1899-1986）
美國文學評論傢、作傢，1899年生於美國馬薩諸塞州的沃爾瑟姆市，高中時接觸拉丁語，後以拉丁文專業和英文輔係畢業於衛斯理大學，研究所時期則學習詩歌創作和各項文學理論與批評，自認是一位「老派新批評者」，曾獲得美國藝術暨文學學會文學奬和布朗大學榮譽文學博士學位。
譯者簡介
王夢鷗（1907-2002）
1907年生，廈門大學中文係、日本早稻田大學文學科研究所畢業，曾任教於廈門大學、政治大學等校，對中西方文學皆有涉獵，長於文藝理論、文學評論、禮學、唐人小說研究，研究領域遍及東西方文學理論與批評、經學、美學和劇本創作，畢生著作豐碩，曾獲得中國文藝協會文藝奬章、五四奬文學貢獻奬、中山文藝創作奬等奬項。
許國衡
1936年生，1949年跟隨叔父來颱，就讀政治大學外文係時應好友尉天驄邀請，參與《筆匯》、《文學季刊》等雜誌編輯工作，譯有《現代獨幕劇選》、《瓊斯皇帝》、《艾蘭島》等書。
圖書目錄
譯者序
著者原序
第二版原序
第三版原序
第一編定義與區彆
第一章文學與文學研究
第二章文學的性質
第三章文學的功能
第四章文學的理論、批評和曆史
第五章一般文學、比較文學和國彆文學
第二編預備作業
第六章資料的整理與確定
第三編文學研究的外在方法
第七章文學與傳記
第八章文學與心理學
第九章文學與社會
第十章文學與觀念
第十一章文學與其他藝術
第四編文學的本質之研究
序論
第十二章藝術的文學作品之分析
第十三章文學的諧音與韻律
第十四章文體與文體論
第十五章意象、隱喻、象徵、神話
第十六章敘述的小說之本質與樣式
第十七章文學的類型
第十八章文學價值之品評
第十九章文學的曆史
韋勒剋年錶（一九○三—一九九五）
華倫年錶（一八九九—一九八六）
索引
一、人名索引
二、名詞索引
圖書序言
一
首先，我們要瞭《文學論》兩位作者韋勒剋（René Wellek，一九○三—一九九五）和華倫（Austin Warren，一八九九—一九八六）的詳細背景。
韋勒剋是齣生於奧地利的學者，就讀於布拉格語言學校，曾受過古典文學的訓練，精通多種歐洲語言。他受過的理論訓練包括殷格登（Ingarden）的作品中所使用的鬍塞爾（Husserl）現象學（Phenomenology），以及深受心理學影響的布拉爾（Bühler）語言學（Linguistics）。納粹德國於一九三九年占領布拉格後，韋勒剋從倫敦──他一直在那兒從事教學工作──逃亡美國，任教於愛荷華大學。因此，研讀鬍塞爾的現象學以及布拉爾的語言學，應有助於瞭解這本《文學論》巨作。
韋勒剋在愛荷華大學遇見本書的另一位作者華倫（Austin Warren）。華倫（Austin Warren）自認是一位「老派新批評論者」。他寫瞭很多文學批評作品，深受白璧德（Babbitt）和莫爾（More）所提倡的「新人文主義者」觀點所影響，隻不過他後來發現這種觀點有其侷限。無論如何，研讀白璧德和莫爾的「新人文主義者」觀點也會有助於對這本《文學論》的瞭解。
韋勒剋和華倫（Austin Warren）不久就對於文學的幾個層麵有瞭共同的看法， 於是在一九四○年左右開始考慮閤作寫《文學論》。以後的幾年，他們更經由與布魯剋斯（Brooks）和華倫（Robert Penn Warren）的討論，以及廣泛閱讀當代歐洲文學，而精進對歐洲與美國文學的瞭解，為《文學論》一書奠定深厚的基礎。
二
《文學論》一書可以分成兩大部分，第一大部分是，「文學是什麼」，也就是「文學的理論」。第二大部分是，「文學研究的方法」，也就是「研究文學的理論」，前者可以說是「本體論」，後者可謂「方法論」。再加上第六章的〈資料的整理與確定〉或可說是「最本體的方法論」），就構成瞭《文學論》的總體內涵。
圖書試讀
第一章 文學與文學研究
首先，我們要把「文學」和「文學研究」區彆一下。這是兩種不同的作業：一種是創作的，是藝術；另外一種，如果不完全是一門科學，也可說是知識或學問的一個科目。當然，一定會有人否認這種分彆。譬如說，一直就有人主張：除非一個人自己動手去寫作，否則他就不可能懂得文學；沒有親自寫過英雄雙行詩（heroic couplet），便不能夠也不應該去研究波普（Alexander Pope）；不曾用無韻詩（blank verse）體寫過劇本，便不應該研究伊莉莎白時代的戲劇。雖然文學創作的經驗對於學者是有用處的，但是一個學者的任務卻完全是另外一迴事。他必須把他自己的文學經驗轉換成學術名詞，然後再融會到一種前後貫聯的方案（scheme）裏去，因為這是一種知識，所以那方案必須閤理。可能他所研究的題目是不閤理的，再不然至少有相當不閤常理的因素存在，但是他不應該被放到任何次於繪畫史傢、樂譜學傢，或者因為不閤理的緣故，而次於社會學傢、解剖學傢的地位去。
用户评价
讀完《文學論：文學研究方法論》的第一部分，我有一種豁然開朗的感覺，仿佛之前許多零散的閱讀心得和模糊的認識都被係統化、理論化瞭。書中關於“何為文學”的界定，以及對文學本體性、社會性、曆史性的探討，讓我對文學的本質有瞭更清晰的認識。尤其令我印象深刻的是，作者在分析文學研究的曆程時，對不同學派的興衰演變進行瞭梳理，這不僅展示瞭文學研究的動態發展，也讓我看到瞭理論的迭代與創新。我開始反思自己過去的閱讀習慣，往往是感性的、碎片化的，缺乏一種係統性的方法。這本書無疑為我提供瞭一個全新的視角，讓我能夠更科學、更理性地去審視和分析文學作品。我開始嘗試將書中所介紹的幾種研究範式，比如文本細讀、曆史語境分析、讀者反應理論等，運用到我正在閱讀的幾部小說中，驚喜地發現，自己對作品的理解又上瞭一個颱階。這感覺就像是獲得瞭一副新的眼鏡，原本模糊不清的細節變得清晰起來，作品的肌理也更加觸手可及。
评分這本書《文學論：文學研究方法論》給我最大的啓發在於，它打破瞭我對文學研究的刻闆印象。我原以為研究文學就是沉溺於故紙堆，與世隔絕地埋頭故紙堆。然而，這本書卻強調文學研究與時代、與社會、與文化之間的緊密聯係。書中關於“文學與社會”以及“文學與文化”的章節，讓我看到文學作品是如何反映社會現實、塑造文化認同，以及如何成為社會變革的催化劑。我開始重新審視那些我曾經認為隻是“消遣”的文學作品，發現它們背後蘊含著豐富的社會信息和文化密碼。例如，閱讀那些描寫特定曆史時期的作品，我能更直觀地感受到當時的社會風貌、人們的思想情感。這本書讓我明白，文學研究並非脫離現實的象牙塔，而是能夠幫助我們更深入地理解人類社會和文化變遷的一門重要學科。它不僅僅是關於文學的理論，更是關於如何通過文學來認識世界、理解人生的方法。
评分我一直認為，文學研究不應該僅僅是空泛的理論堆砌，而應該是一種能夠指導實踐的工具。《文學論：文學研究方法論》恰恰做到瞭這一點。它在介紹各種理論的同時，非常注重理論與實踐的結閤，通過大量的具體案例分析，生動地展現瞭不同研究方法的應用。我特彆喜歡書中關於“敘事學”的部分，作者詳細解釋瞭敘事結構、視角、時間、人物塑造等關鍵要素，並以《紅樓夢》和《百年孤獨》為例，進行瞭深入的剖析。通過這些分析，我不僅理解瞭敘事學理論的精髓，更學會瞭如何運用這些工具去解讀其他敘事文本。例如，在分析一個人物時，我不再僅僅關注他的性格描寫，而是會去思考他的敘事功能、他在敘事結構中的位置，以及他如何被作者的視角所塑造。這種精細化的分析，讓我對文學作品的理解更加立體和深刻。這本書就像一個技藝精湛的工匠，為我提供瞭各種巧妙的工具和精湛的技法，讓我能夠更細緻、更深入地去打磨和欣賞文學作品。
评分這是一本厚重的書，書名就足夠吸引人——《文學論：文學研究方法論》。剛拿到手，沉甸甸的質感就預示著其中蘊含的深度。我一直對文學抱有濃厚的興趣，但總覺得自己在欣賞和理解上隔瞭一層紗，無法深入探究其精髓。這本書的齣現，恰好填補瞭我知識體係中的這一塊空白。盡管我尚未完全深入閱讀，但光是瀏覽目錄和部分章節的導論，就足以讓我感受到其體係的嚴謹和內容的豐富。我特彆期待書中對於不同文學流派的分析方法，比如如何解讀象徵主義的隱喻，如何辨析現代主義的碎片化敘事，以及後現代主義作品中那些顛覆性的技巧。我猜想，書中應該會詳細闡述文本分析的幾個重要維度，例如結構主義、精神分析、符號學、接受美學等等，並且會結閤大量的經典文學案例來講解這些理論如何運用。我希望它能教會我不僅“讀懂”故事，更能“讀懂”作者的匠心獨運，理解作品背後更深層次的意義和文化語境。這本書，我把它看作是通往文學殿堂的階梯，每一級都充滿著智慧的光芒，我迫不及待地想攀登上去，去領略更遼闊的文學風景。
评分《文學論：文學研究方法論》不僅僅是一本學術著作，更像是一位經驗豐富的導師，循循善誘地引導我進入文學研究的廣闊天地。書的結構清晰，邏輯嚴謹，從宏觀的理論框架到微觀的文本分析，層層遞進，引人入勝。我特彆欣賞書中關於“文學批評的演變”這一部分的論述，作者清晰地勾勒齣從古典批評到現代批評，再到後現代批評的脈絡，讓我對文學批評的發展有瞭整體性的認識。理解這些批評流派的演變，就像是在梳理人類思想史的一個重要側麵。書中所介紹的各種研究方法，例如原型批評、女性主義批評、後殖民批評等，都為我打開瞭新的視野，讓我能夠從不同的角度去審視同一部作品，發現之前從未注意到的深層含義。這本書為我提供瞭一個思考的框架，讓我能夠批判性地閱讀，主動地構建屬於自己的文學理解。它讓我意識到，文學研究並非是一成不變的教條，而是一個充滿活力、不斷探索的領域。
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