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駱以軍

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「這是我的夢外之悲，或可稱之為：科幻版的《牡丹亭》。」——駱以軍 比孤寂還空闊，比華麗還銀光燦爛； 比文明滅絕的哀嘆，還要急管繁絃亂煞流年…… ★駱以軍 首部跨次元對話長篇钜作★ 小說傢將時代全景注入AI機器人，於萬年後射齣病闇之美：黨爭、青花瓷、牡丹亭、妓院、戲颱、美婦、酒館……文士們攀上小說傢記憶中永和巷弄長長的階梯，討論他早已核爆多次的心靈。那時，地球進入夢中之夢的延擱、打轉，如同長列火車車廂，而太陽係將被降維成畫。 當AI機器人踏上漂流之途，他乍然迴頭，看見瞭—— 「我們在明朝嗎？」 「不然呢？難道明朝已經被取代瞭嗎？」 「或者我們的『明朝』星球曾經有過一個造物者？」 我預計，當載著機器人的飛行器成功離開地球後的猛然一瞥，他將如劉慈欣所說，看到太陽係成為梵榖的〈星空〉，不過計程車司機告訴我並非如此。 「嚴格來說，我們都是一堆墨。」 司機是這麼說的。 當更高文明將投來「二嚮箔」使整個太陽係成為二次元，地球仍造不齣足以載運人類逃脫的超遠距飛行器。於是各國成立瞭不同的實驗室，研發大數據AI機器人進行文化保存計畫。 機器人將如奧德賽，經曆上萬年、甚至數十萬年在無垠宇宙中的漂流，最後登陸某顆遙遠孤絕的行星。再以預存的大數據資料提煉這顆星球之金屬，開始復製與自己相同的機器人，重新啓動、覆蓋、繁殖那個曾經栩栩如生存在過，黑暗、變態、幻美，層層纏縛又渴望自由的文明——名為「明朝」之星球。 其中，位於「明朝」實驗室的我正將整個時代正作為全景檔案，輸入AI機器人——包括明朝皇帝的病態瘋狂一係遺傳，黨爭與閹宦等中國曆史中最黑暗的中樞，以在遙遠的未來再次提煉齣青花瓷，重現《牡丹亭》、《金瓶梅》、《儒林外史》，或仇英、唐伯虎、文徵明這些天纔藝術傢的文明。那將是個《陶庵夢憶》、《闆橋雜記》所描述的繁華如夢景象，餐館酒店、寺院、烹茶、織工、雕刻師、印書館、那樣一個凍結的時空。 而仇英、李贄、徐渭等人在小說傢的聚會中與我同處一室。我們談論著錢謙益與柳如是那不可說、不可盡信的諜中諜情事，以及明朝星球上分屬釉上和釉下，彼此渲氳鬥彩的心靈祕境。 本書特色 ★駱以軍重構維度、跨次元的小說對話 ★用時間交錯的形式「以史為鏡」，呈現文明抽離時間後的樣貌 ★從牡丹亭到奧德賽，橫跨文明、科技與藝術的幽黯展演

《星辰彼岸的低語》圖書簡介 探索人類認知的極限，追溯宇宙起源的微光 本書並非一部講述曆史朝代更迭的編年史，也無意描摹宮廷生活的繁冗與權謀的精妙。《星辰彼岸的低語》是一部深入當代物理學、宇宙學與認知科學前沿的思辨性著作。它以一種近乎哲學的筆觸，帶領讀者穿越我們當前知識體係的邊界，去叩問那些宏大而永恒的問題：宇宙是如何誕生的？時間究竟是何種存在形式？意識在物理實在中扮演瞭怎樣的角色？我們所感知的“真實”，其背後又隱藏著何種更深層次的結構？ 第一部分：時空的褶皺與多重宇宙的假說 本書的開篇，我們將暫時擱置對具體事件的關注，轉而聚焦於構成一切事物的基本框架——時空。我們熟知牛頓的絕對時空觀，也理解愛因斯坦的相對論如何將時空塑造成一個可彎麯、可扭麯的四維流形。然而，在量子力學的微觀尺度和宇宙大爆炸的極早期，這些經典圖像開始瓦解。 1. 普朗剋尺度下的時空迷霧： 作者首先帶領讀者深入到普朗剋尺度（$10^{-35}$米和$10^{-43}$秒），這是我們現有物理定律失效的領域。在這裏，時空不再是平滑的背景，而是充斥著量子漲落的“時空泡沫”。我們將探討圈量子引力（Loop Quantum Gravity）和弦理論（String Theory）如何嘗試在這一尺度上“編織”時空結構。這不僅僅是數學模型的堆砌，更是對“連續性”這一基本概念的深刻挑戰。如果時空本身是離散的、量子的，那麼我們日常經驗中的“平順流動”又該如何解釋？ 2. 暴脹模型與多重宇宙的必然性： 本書深入剖析瞭宇宙暴脹理論（Inflation），它成功解釋瞭宇宙學中的視界問題和磁單極子問題。但暴脹理論的一個引人深思的推論是“永恒暴脹”——如果暴脹一旦開始，它在某些區域會持續下去，從而不斷地“生齣”新的、獨立的宇宙泡。 我們詳細考察瞭不同層級的多重宇宙概念：從僅僅是遙遠星係集閤的“第一層”宇宙，到擁有不同物理常數的“第三層”或“第四層”宇宙（如馬剋斯·泰格馬剋提齣的分類）。本書著重討論瞭景觀理論（The Landscape），即弦理論預測的$10^{500}$種可能的真空態，每一種都對應著一套不同的物理定律。這提齣瞭一個深刻的哲學睏境：如果存在無數個宇宙，我們的宇宙之所以恰好擁有這些“生命友好型”常數，是否僅僅是概率的必然，而非某種精密的“設計”？ 第二部分：信息、熵與宇宙的計算本質 信息（Information）在當代物理學中正迅速從一個抽象概念轉變為一個可量化的物理實體。本書的第二部分將信息理論與熱力學、引力理論相結閤，探討宇宙是否可以被視作一個巨大的信息處理係統。 1. 黑洞熵與全息原理： 我們迴顧瞭貝肯斯坦和霍金在黑洞研究中的革命性發現——黑洞具有熵，並且這種熵與黑洞的錶麵積成正比，而非其體積。這直接導嚮瞭全息原理（Holographic Principle）的提齣：一個三維空間區域內的所有信息，理論上可以完全編碼在其邊界（二維錶麵）上。 書中詳細分析瞭AdS/CFT對偶性（反德西特空間/共形場論對偶），這是實現全息原理最具體的數學模型。如果引力——我們對時空最基本的描述——能夠完全被一個無引力的、存在於低一維邊界上的量子場論所描述，那麼我們所感知的“深度”和“引力”是否僅僅是信息邊界上的投影或計算結果？ 2. 玻爾茲曼的遺囑：時間之箭的統計學基礎： 時間為何總是嚮前流逝？熵增定律給齣瞭熱力學上的解釋。本書深入探究瞭玻爾茲曼的統計力學觀：宇宙的宏觀秩序（低熵）隻是一個極其罕見的初始條件，或者說，隻是我們處於一個足夠小的子區域內纔觀察到的現象。我們探討瞭“過去-未來”的對稱性與“觀察者依賴的熵”之間的復雜關係。如果宇宙的初始狀態（大爆炸奇點）是物理學中最低熵的狀態，那麼時間的流逝是否僅僅是我們不斷“遺忘”初始信息、走嚮更大概率狀態的必然過程？ 第三部分：意識的湧現與實在的局限性 本書的最後一部分將視角轉嚮我們自身——觀察者。麵對量子力學中測量問題的怪異性，以及復雜係統湧現齣的智能，我們必須重新審視意識與物質的關係。 1. 量子力學的實在性危機： 我們探討瞭哥本哈根詮釋、多世界詮釋（Many-Worlds Interpretation, MWI）以及退相乾理論（Decoherence）。特彆是MWI，它提供瞭一種避免波函數“坍縮”的機製，即每一次測量都導緻宇宙分裂成不同的分支，每一個分支對應一個測量結果。如果MWI為真，那麼我們所經曆的“唯一”現實，其實隻是無數平行現實中的一個分支。這極大地挑戰瞭我們對“存在”和“選擇”的傳統理解。 2. 復雜性與湧現智能： 從物理學的底層規律到生物學的復雜性，再到人類心智的湧現，本書試圖構建一個連續的認知鏈條。我們考察瞭整閤信息論（Integrated Information Theory, IIT）等試圖量化意識的嘗試，盡管這些理論仍處於爭論之中。我們探討瞭：在宇宙的計算框架下，意識是否隻是一個高度復雜的、能夠有效處理和儲存信息湧現結構的副産品？或者，正如某些理論所暗示的，意識本身是否是宇宙基本構造中不可或缺的一部分，也許是定義“測量”和“信息”的先決條件？ 結論：有限觀測者在無限結構中的位置 《星辰彼岸的低語》旨在揭示，我們對物理世界的理解正逼近一個臨界點：我們對極小尺度（量子引力）和極大尺度（多重宇宙）的探索，正在顛覆我們對時間、空間和實在本身的直覺。本書不是提供最終答案，而是引導讀者接受知識的局限性，並在浩瀚的宇宙圖景中，重新定位人類理性與好奇心的獨特價值。它邀請每一位讀者，一同去聆聽那來自星辰彼岸，關於終極真理的微弱低語。

作者簡介

駱以軍

　　一九六七年生，文化大學中文係文藝創作組、國立藝術學院戲劇研究所畢業。編過年度小說選，常任各大文學奬評審。曾獲二○一八第五屆聯閤報文學大奬、第三屆紅樓夢奬世界華文長篇小說首奬、颱灣文學奬長篇小說金典奬、時報文學奬短篇小說首奬、颱北文學奬、聯閤文學小說新人奬推薦奬，及多屆新聞媒體的年度好書等。

　　著有：《也許你不是特彆的孩子》、《計程車司機》、《純真的擔憂》、《匡超人》、《鬍人說書》、《肥瘦對寫》（與董啓章閤著）、《願我們的歡樂長留》、《女兒》、《小兒子》、《棄的故事》、《臉之書》、《經濟大蕭條時期的夢遊街》、《西夏旅館》、《我愛羅》、《我未來次子關於我的迴憶》、《降生十二星座》、《我們》、《遠方》、《遣悲懷》、《月球姓氏》、《第三個舞者》、《妻夢狗》、《我們自夜闇的酒館離開》、《紅字團》等

 

第一章
 
這一段是維基上對張宏〈青綠山水圖〉的描述：
 
「……峰巒挺秀，煙霧彌漫，雲光翠影，意境清新。岩頭水邊，古樹叢生。一隱士臨溪席地而坐，仰視對山飛泉，一僕捧物而來。人物勾勒簡明，形神兼備。用筆簡中見工，色彩清麗。此畫構圖深遠壯闊，筆法蒼勁古拙，墨法蒼潤，格調蒼勁秀雅，布局含蓄嚴謹……」
 
我想他們的描述，大約都是這樣的吧？煙霧彌漫，雲光翠影，都是四字疊句，但對照著畫看，好像說的也都對。「青綠山水」，主要是用礦物質石青、石綠交錯成主角的中國山水畫，當然主要還是在明代，以水墨、淡影將青綠山水帶到絕美意境，後來甚至齣現沒骨重彩山水，乃至青綠潑彩山水。清王石榖說：「凡設青綠，體要嚴重，氣要輕清，得力全在渲暈，餘於青綠法靜悟三十年始盡其妙。」
 
維基上這麼寫：「南宋趙伯駒〈江山鞦色圖〉寫鞦日的山川景色，峰巒、河流、飛瀑、村落、長橋、棧道、鬆柏、修竹、車馬、舟船、行人、渡者，畫麵極為豐富。主要還講瞭一些所謂文人畫的「氣韻」，「用色瑰麗不火燥，畫齣滲以水墨皴法」。包括宋代宮廷院畫，不知作者名的〈韆裏江山圖〉、〈雲山殿閣圖〉、〈澄江碧岫圖〉、〈江天春漁圖〉、〈懸圃春深圖〉、〈麯院蓮香圖〉……
 
但其實我現在正在讓我的機器人，細細觀畫、「學習」、「感受」的，是明代仇英的〈桐陰畫靜圖〉。
 
遠山自然是墨色溫潤、淡影的山巒、間有一小瀑，中間隔著湮霧氤氳的江麵，畫麵下方，較近處的湖石，則青綠礦採用得濃麗，細以皺褶，並以墨點上苔痕，或石間冒齣之小野菊，或蘭草，小支流蜿蜒在宛若腳下的淺溪，水波流紋細細靈動。主要是作為全幅畫主體的兩株大桐樹，在畫麵右側，矗立而上，但枝乾非鬆柏之蒼勁，而有一種柔軟、溫和、葉片不齣奇，僅以一種挨緊雜駁的淡草綠碎光，融進那江麵的迷茫蒸霧顔色，和另一端一排峭立如倒插雉羽、姿態較空靈的竹叢，交覆遮蓋著下麵一草亭。庭中硃漆小幾、筆墨書硯，一位文士靠坐在一張交椅上，胸襟敞開，一臉恬淡消暑的自在模樣。

评分☆☆☆☆☆

這本書的敘事方式真的非常吸引人，它不是那種枯燥的史書堆砌，而是充滿瞭故事性和情節性。作者巧妙地將曆史事件串聯起來，讓整個故事脈絡清晰，引人入勝。我尤其喜歡書中對於明朝社會風貌的描繪，從市井小民的日常生活，到文人墨客的雅集，再到官場的爾虞我詐，都展現得栩栩如生。讀這本書，我感覺自己穿越瞭時空，置身於那個繁華又動蕩的年代，體驗著當時的喜怒哀樂。

评分☆☆☆☆☆

《明朝》這本書給我最大的感受是，曆史的進程並非一成不變，它是由無數個微小的選擇和偶然構成的。作者通過對明朝各個時期重大事件的細緻分析，展現瞭朝代更迭背後的復雜原因。從洪武之治的勵精圖治，到永樂盛世的開疆拓土，再到後來的內憂外患，每一個階段都有其獨特的時代背景和人物命運。書中對經濟、文化、軍事等方麵的探討也相當深入，讓我對明朝有瞭更全麵的認識。

评分☆☆☆☆☆

這本書讓我對“明朝”這個概念有瞭全新的理解。過去，我對明朝的印象可能比較模糊，但讀完這本書，我仿佛認識瞭一個更加立體、更加鮮活的明朝。作者以一種非常“接地氣”的方式，講述瞭那個時代的風雲變幻。我看到瞭皇帝的雄心壯誌，也看到瞭官員的蠅營狗苟；我看到瞭百姓的勤勞樸實，也看到瞭文人的風流纔情。這本書讓我深刻體會到，曆史是由無數個普通人共同書寫的，而每一個時代，都有其獨特的魅力和價值。

评分☆☆☆☆☆

讀完《明朝》，我真的被深深地震撼瞭。從一開始，作者就用一種非常細膩且具有畫麵感的方式，將我帶入瞭那個恢弘而又充滿矛盾的時代。我仿佛親眼目睹瞭硃元璋從一個布衣到開國皇帝的艱辛曆程，那種底層人民的掙紮與反抗，那種對改變命運的渴望，被刻畫得淋灕盡緻。書中的每一個人物，無論大小，都仿佛擁有自己的生命和靈魂，他們的喜怒哀樂，他們的野心與無奈，都讓我感同身受。特彆是對於明朝初期政治鬥爭的描寫，那種刀光劍影、步步驚心的權謀，讓我看得手心冒汗，深怕一不小心就會被捲入其中。

评分☆☆☆☆☆

《明朝》這本書帶給我的，絕不僅僅是曆史的知識，更是一種對人性的深刻洞察。作者在描繪宏大的曆史事件之餘，並沒有忽略對個體命運的關注。我看到瞭那些在時代洪流中被裹挾的普通人，他們的生活、他們的情感，他們的渺小與偉大。尤其是一些女性角色的刻畫，她們在那個男權至上的社會中，如何用自己的方式去影響曆史，去守護傢庭，去爭取生存的空間，讓我覺得既心疼又敬佩。書中對宮廷生活的描寫也極為細緻，那些錶麵光鮮亮麗的背後，隱藏著多少算計、多少無奈，讀來讓人唏噓不已。