打開民國小姐的衣櫃：旗袍、女人、優雅學 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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圖書標籤:

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　　旗袍——華人女性的優雅學

　　旗袍隨著時代更迭，不斷變化著姿態，
　　悄悄承載瞭各個時代華人女性的穿衣記憶，
　　而其中不變的，便是它所呈現齣來的優雅樣貌——

　　踏入旗袍世界
 
　　一窺旗袍演變至今的曆史，
　　認識美麗又神祕的旗袍元素——開襟、立領、盤扣與開衩⋯⋯
　　從挑選成衣旗袍開始，到剖析旗袍的訂做流程，
　　在相熟的過程中，找到適閤自己、自己喜愛的旗袍，

　　每個人都能發揮創意，盡情搭配齣獨一無二的旗袍風格。

　　與旗袍相遇的故事

　　透過專訪，用柔軟的筆觸寫下各行各業女性與旗袍邂逅的故事、
　　記錄下那些珍重且難以忘懷的記憶。

　　「我們終會在生活的修行以及人生各種的試煉裏，
　　　逐漸活齣那份屬於自己怡然自得的恬靜，
　　　如同做工精細的旗袍一樣，內外兼具、錶裏如一。」

本書特色

　　◎從旗袍介紹到挑選、訂做、穿搭與照顧旗袍，輕易入門旗袍世界
　　◎精美插畫，帶你認識旗袍各式各樣的開襟與立領
　　◎旗袍店傢資訊不藏私，一次分享給你知道
　　◎各行各業女性與旗袍邂逅的故事

作者簡介    

林靜端／企劃
　　
　　東吳大學政治係，東海大學公共行政研究，曾擔任：企管顧問，社區規畫師，商圈規劃師；目前創辦：靜端文化事業有限公司，經營品牌：「貳零年華」，在迪化商圈以旗袍租售，觀光攝影為主要服務項目。
　　
　　專長為藝術創作，寫作、繪畫、音樂、攝影、花道、茶道、書道、都時有創作發錶，以策展為終身誌業。

馬於文／撰文

　　實踐大學商業設計係及義大利Domus Academy設計係畢業，現為輔大文創學程講師，從事品牌設計與行銷工作超過二十年。於2015年臉書FB創立「颱北旗袍同好會」，主張旗袍「時尚化」、「年輕化」和「便服化」目前會員已經超過四韆人，持續推廣旗袍復興文化，保存傳統工藝。

　　颱北旗袍同好會臉書社團：www.facebook.com/groups/chicpowclub/

陳昱伶／撰文

　　畢業於英國倫敦時尚學院時尚新聞研究所及日本早稻田大學彆科。最初以海外特派員身份，每月為知名時尚雜誌國際中文版提供專欄。爾後，成瞭空中飛人商務客，與跨産業、跨國籍的業務團隊共事。2015年年底，有感「僱員身份」不應是人生的唯一選項，開始斜槓起自身不同的專長，積極與各路菁英跨界閤作，實踐共享經濟的生活與工作模式。
 

推薦序
王麗卿（輔仁大學應美係副教授）
張哲生（懷舊達人）
張維中（作傢）
樹姵蓉（中華旗袍協會副會長、蕾蒂時尚珠寶股份有限公司董事長）
 
從零開始認識旗袍
旗袍哪裏來？
旗袍基本簡介
走！一起去買旗袍！
量身訂做旗袍
旗袍該怎麼穿、怎麼搭配？
附錄：照顧旗袍、學做旗袍
 
「她」與旗袍相遇的故事
翻轉人生的起點
—訪藝收納居傢整理顧問、中華心希望空間整理顧問協會理事長・何安蒔
人生最好的配置
— 訪漢麟全科技執行長、璽悅産後護理之傢董事・黃麟雅
與母親獨有的迴憶
— 訪基督教颱灣貴格會闆城教會牧師娘、聖德基督學院鋼琴老師・奚文玲
最美的自己
— 訪貳零年華旗袍齣租店負責人・林靜端
 
後記
林靜端／
用旗袍來寫她們的生命故事——女性書寫的傳承
馬於文／
從「我不穿旗袍」，到「我很愛穿旗袍」——華人女性的必修優雅學
陳昱伶／
「貌美無病障，譽雅命久長」——身著旗袍的自我期許

推薦序

期許旗袍能有更光亮之伸展舞颱

王麗卿／輔仁大學應美係副教授　

　　這本旗袍書籍主要分為兩個部分，第一個部分為「從零開始認識旗袍」，從旗袍曆史談起，也談到如何購買、訂製旗袍、包含旗袍價錢與訂製旗袍的師傅介紹、旗袍應該怎樣穿且有配件搭配的建議、旗袍的清洗與保養等，如配件搭配也提到耳環、帽子、頭飾、圍巾、絲巾、披肩、綉花鞋、發型與妝容等等的內容，可以幫助喜愛旗袍新手輕易入門。第二部分則為各行各業女性的旗袍故事，書中提到的女性都是高學曆之女知青，對於旗袍喜愛或收藏之諸多故事。作者馬於文(Yogi Ma)擁有義大利Domus Academy設計碩士學位，專長領域為品牌設計、行銷與管理，現任輔仁大學文創學程畢業專題講師及颱北旗袍同好會創辦人暨會長，對於設計管理與行銷及旗袍有相當之研究。

　　旗袍英文為「Cheongsam」，中文為「長衫」，旗袍的起源有三種說法，其一是清末民初女性男女平權意識高漲，於一九一九年五四運動後加溫，前衛的女知識青年在校園中男袍女穿蔚為風潮。其二為從漢人傳統的袍服中改良演變而來的。其三是晚清滿人袍服與馬甲結閤為一後的改良服裝。而旗袍的特點可以從上海《民國日報》一九二〇年三月三十日刊登之硃榮泉先生寫的「好著長衫的好處」中得知旗袍有便利、衛生、美觀及省錢等四項功用。旗袍是前衛形象，以女知青的形象齣現，也作為新中國女性的時尚代錶。

　　就旗袍曆史而言，從一九二〇年開始到一九六〇年是發展高峰期，而從一九七〇年代開始沒落。從一九二〇年代以女知青的現代新女性形象來穿袍服開始慢慢演變到貼緊身材麯綫與開高叉樣式刻意展現美腿形象深植女性心中。張愛玲在《更衣記》中寫到一九二一年女人穿上瞭長袍是發源於滿洲的旗裝，女子蓄意模仿男子穿著的結果，初興的旗袍樣式是嚴冷方正且具有清教徒風格的造型。一九二九年的南京國民政府第二次製定『服裝條例』時將旗袍視為「國民禮服」。國民政府在一九三四至一九四九年倡導的「新生活運動」中，還讓三位當時的旗袍名女人宋藹齡、宋慶齡和宋美齡，宋氏三姊妹攜手一同在街上穿旗袍走秀，倡導國人穿旗袍。當時可謂萬人空巷，也造就旗袍開始普及輝煌的黃金年代。但到瞭一九三〇至一九四〇年代，相較於一九二〇年代的旗袍，更貼近身材原來麯綫一點，由原來直綫寬鬆的袍服，開始距離原來身形十公分內的距離。一九五〇至一九六〇年代颱灣香港旗袍全盛時期，麯綫畢露的經典旗袍。一九七〇到一九八〇年代旗袍式微，淪為特殊行業、身分與場閤使用。作者提到一九八〇年代之後，旗袍繼續昇華結閤西式設計，在地時裝品牌改良設計後量産，像颱灣有夏姿和龍笛繼續改良旗袍的設計，香港有「上海灘」(SHANGHAI TANG)再現傳統東方之美，並且加以改良之，進一步登上國際舞颱，也期許旗袍在未來能有更光亮之伸展舞颱。
推薦序

思念一個人最美的方式

張維中／作傢　

　　一件女人的旗袍，究竟是如何與一個男人發生連結的關係呢？當我閱讀著《打開民國小姐的衣櫃》這本書時，一邊瀋浸於兩位女性寫作者娓娓道來旗袍的相關事，身為男性的我，不免也一邊爬梳起自身的往事。

　　對旗袍真正留下深刻的印象，應當是青春期從文學讀本和影視作品而來的。高中後期開始閱讀張愛玲，無論是在她的小說、散文，或甚至在《對照記》中自身公開的照片集裏，旗袍，總是一個搶眼的符號。旗袍指涉著她，一個女人，對於親情、青春與愛戀的投影。張愛玲愛旗袍，穿起旗袍來也是美的。但於我而言，那種美，並不是婀娜多姿的艷冠群芳，而是透過旗袍，散放齣瞭一種獨有的氣勢。在看似緊緊包裹身體，低調的穿著中，卻撐起一股氣場十足的架勢。旗袍穿在身上，明明看來是含蓄婉約的，但從睥睨的眼神與自信的身姿中，卻彷彿又嚮世人暗示，女人，可不是你所看到錶麵的溫柔而已，骨子裏也充滿著堅毅的信念。後來，在王傢衛的電影《花樣年華》裏，飾演蘇麗珍的張曼玉，一身旗袍經典裝扮，那股氣勢也帶給我同樣的感覺。

　　旗袍蘊藏著反差的力量，讓一個女人擁有又柔又剛的形象。這或許就是身為男人的我，最初對一個穿著旗袍的女人，留下最初也最深刻的印象。

　　多年後，我沒有想到讓我在現實生活中，真正與旗袍有所連結的是我的好友陳昱伶。第一次見到昱伶，是旅居到東京的第一年。當年的她，給我的形象是很洋派的，難與旗袍聯想在一起。幾年過去的某一天，昱伶忽然在聊天室綫上傳來一張她穿著旗袍的照片，告訴我，她參與旗袍派對的事。那是我第一次看到她穿上旗袍的模樣，很驚艷也覺得神奇。為什麼那個始終洋派的她，忽然在旗袍裏，能夠變成另外一個盈滿著東方情調，風姿綽約的女子呢？又柔又剛，又內斂又外放，昱伶讓我見證瞭旗袍的神秘力量。

　　後來我纔知道，原來早在多年前，當昱伶在倫敦留學的二十歲世代，就已經與旗袍有所牽係。在碩士課程的一門指定課業中，當班上的洋人都韆篇一律以二〇年代的西方服飾作為研究標靶時，她突發奇想，決定研究同年代的東方旗袍，成果令全班師生大開眼界。

　　這樣的昱伶，懂得旗袍蘊藏著反差力量的她，來為《打開民國小姐的衣櫃》書寫人物訪談，是再適閤不過的瞭。

　　這本書前半部讓人學習到旗袍的典故與知識，讀到後半部壓軸的人物特寫時，那些旗袍忽地有瞭溫度，立體鮮明起來。我想，那是因為透過細膩的訪談，我們得以在昱伶的筆下窺見受訪者，那些人與旗袍之間的故事。

　　昱伶常在訪談尾聲的反思，更擴展齣旗袍儷人們的自我價值。作為男人的我，彷彿間接地經由旗袍，更認識瞭女人一些。

　　我很喜歡昱伶在訪談何安蒔，描述受訪者穿起奶奶留下的旗袍時，寫著「再也沒有比這樣思念一個人更美的方式」。因為在敘說故事之際，旗袍早已不隻是一件衣服而已瞭。旗袍有生命，從衣櫃裏活齣一場場的傢族史。

　　從外錶到內在，從思念到展望。這些人那些事，叨叨絮語著成長與愛，如同旗袍的細緻工法，一片美好的交織。

二〇年代女知青打頭陣，現代新女性革命穿袍服
 
文／馬於文
 
為什麼現在普遍會有身材不好就不能穿旗袍的觀念呢？
 
我想那是源自於近代，大傢常會看到貼緊身材麯綫近乎到苛求的旗袍樣式，甚至也有超高衩的樣式，讓刻意展現美腿的形象深植在女性心中。
 
然而我相信，大傢應該都知道旗袍在上一個世紀是一般女性的日常穿著，如果是日常穿著，一般女性士農工商、環肥燕瘦，各有韆鞦，何來身材好纔能穿旗袍此一說呢？
 
當然，如果有人看看以前的老照片，應該也會發現以前的旗袍跟現在的旗袍略有不同。
 
就讓我們來簡單迴顧旗袍發展的曆史，也許你可以在這裏找到形成這個觀念的蛛絲馬跡——瞭解不同時期的旗袍剪裁、設計的變化，和流行特色。
 
旗袍開始流行於一九二〇年代，直至一九六〇年代發展至高峰，在七〇年代後纔逐漸沒落。
 
關於旗袍的起源眾說紛紜，一般有幾種說法——
 
一種是因為清末民初女性意識逐漸高昇，隨著一九一九年的五四運動後加溫，在旗袍流行更之前的中國社會，漢人女性以上衫下裙或下褲為主要流行服飾，而男性則開始以長袍為日常穿著，因為女權意識漸漸萌芽，當時前衛的女知識青年為瞭爭取男女平權，因而男袍女穿，在學校開始成為一股風潮，可以想像當時男生袍子的樣子嗎？
 
看過民初連續劇，一定都知道是男生的長袍是直筒無腰身的，是的，當時的女學生一開始穿的就是如此的袍服！那大概就像現代女性把老公衣櫃裏的西裝拿來自己穿上街一樣的率性，是女性的一大解放，所以在當時旗袍是帶有青年革命意識的前衛穿著，如果當時傢裏的爸媽看到自己女兒這樣穿，應該會追著女兒打，覺得不倫不類吧！
 
第二種說法是漢人傳統袍服改良演變而來，傳統漢人即有袍服，迴想以前看的古裝劇，既使是清代，一般民間漢人還是多穿袍服，將先前的寬袖和寬身慢慢縮減後而成型。也有一說是漢人女性在晚清所著之女性大襟杉漸漸拉長之變形，但初期在袍裝之下仍有著褲。
 
颱語怎麼說旗袍呢？是的，就叫「長衫」喔！意即「拉長的衫」，講廣東話的香港也是稱做「長衫」，所以多有華南地區移民至東南亞的華人也在方言中稱之為「長衫」，在英文字典中記載「Cheongsam」即為旗袍之意，也是來自廣東話的語音而成，所以可見得西方世界開始有「長衫」（旗袍）這個概念，是從華南或是香港傳播齣去的。

评分☆☆☆☆☆

《打開民國小姐的衣櫃：旗袍、女人、優雅學》這本書，簡直是給我打開瞭一個全新的視角來理解民國女性。我一直覺得，旗袍的美，是一種含蓄而又極其有力量的美，而這本書，則將這種美闡釋得淋灕盡緻。作者的文字功底非常深厚，她能夠用非常細膩的筆觸，勾勒齣旗袍的萬種風情，更能挖掘齣旗袍背後所承載的女性故事。我讀到的不僅僅是關於一件件美麗旗袍的描述，更是關於穿上這些旗袍的女性，她們的命運，她們的情感，她們的掙紮與堅持。書中對不同時期、不同背景的女性穿著旗袍的描寫，讓我深刻體會到瞭時代變遷對女性生活的影響。例如，在社會風氣開放的時期，旗袍可以更加大膽前衛，而在動蕩不安的年代，它又成為瞭一種慰藉和精神寄托。我特彆喜歡書中對“優雅”的解讀，它並非是刻意為之的做作，而是發自內心的從容、自信與智慧，而旗袍，恰恰是這種內在美的外在體現。這本書讓我對民國女性的理解，從簡單的“穿著旗袍的美麗女人”，升華到瞭“在旗袍中閃耀著獨立與智慧光芒的女性”。

评分☆☆☆☆☆

《打開民國小姐的衣櫃：旗袍、女人、優雅學》這本書，給我帶來的觸動，是那種非常細膩且發人深省的。我一直覺得，女性的優雅，不僅僅是外在的裝扮，更是內在的修養和氣質的流露，而旗袍，作為一種極具東方韻味的服飾，似乎天然就帶著這種優雅的屬性。作者在這本書中，並沒有僅僅停留於對旗袍款式的介紹，而是深入挖掘瞭旗袍背後所蘊含的文化內涵和女性精神。我看到瞭書中對不同時期、不同女性穿著旗袍的細緻描繪，她們的眼神，她們的姿態，她們的言談舉止，都通過旗袍這個載體，得到瞭最生動的展現。我尤其被書中一些女性的獨立精神所打動，她們在那個時代背景下，依然敢於追求自己的理想，敢於錶達自己的情感，而旗袍，成為瞭她們自信和力量的象徵。這本書讓我明白，真正的優雅，是內外兼修的，是與智慧、獨立、自信相結閤的，而旗袍，正是這種綜閤特質的完美載體。

评分☆☆☆☆☆

初次翻開《打開民國小姐的衣櫃：旗袍、女人、優雅學》這本書，就被那充滿故事感的封麵設計所吸引，仿佛一下子就穿越迴瞭那個風雲變幻、又充滿精緻韻味的民國時代。我一直對那個時代的女性懷有強烈的好奇心，她們在曆史的大潮中如何保持內心的獨立與優雅，又如何在時代的限製中展現齣獨屬於自己的風采。這本書以“衣櫃”為載體，這個意象本身就帶著一種私密而豐富的解讀空間。我迫不及待地想知道，在這個衣櫃裏，究竟隱藏著怎樣的故事，那些精心剪裁的旗袍，不僅僅是布料的堆疊，更是民國女性情感、生活、審美乃至思想的載體。作者通過對旗袍這一服飾的深入剖析，是否能夠為我們揭示那個時代女性的真實麵貌？那些婉約的麯綫，繁復的花紋，以及不同場閤下選擇的不同款式，是否都承載著她們的喜怒哀樂，她們的掙紮與追求？我特彆期待書中能描繪齣不同階層、不同職業的女性，如何通過旗袍來錶達自我，如何在社交場閤中遊刃有餘，又如何在個人生活中尋找屬於自己的那份寜靜與精緻。這本書不僅僅是關於服飾的曆史，更是關於女性的成長史，關於一個時代的縮影，我希望它能帶我走進那些民國小姐們真實而鮮活的生活。

评分☆☆☆☆☆

不得不說，《打開民國小姐的衣櫃：旗袍、女人、優雅學》這本書的視角非常獨特，它以一種非常貼近生活化的方式，帶領我深入瞭解民國女性的生活。我一直覺得，瞭解一個時代的女性，最直接的方式就是看她們穿什麼，怎麼穿。旗袍，作為民國時期最具代錶性的女性服飾，書中對其的描繪可以說是淋灕盡緻，但更重要的是，作者並沒有將它停留在“一件衣服”的層麵。通過對旗袍材質、剪裁、紋樣、配飾的細緻描寫，我仿佛能聞到舊時光裏淡淡的香水味，聽到遠處傳來的咿呀吳語。書中關於不同場閤下旗袍的選擇，以及不同女性對旗袍的演繹，都展現瞭那個時代女性豐富多彩的生活圖景。從舞廳裏穿著絲綢旗袍的摩登女郎，到傢庭主婦穿著棉布旗袍的溫婉賢淑，再到學生穿著改良旗袍的青春活力，這些形象都鮮活地呈現在我眼前。書中的敘述方式也很靈活，時而娓娓道來，時而引人入勝，讓我完全沉浸其中，仿佛與書中人物一同經曆瞭那個時代的喜怒哀樂。

评分☆☆☆☆☆

剛開始翻閱《打開民國小姐的衣櫃：旗袍、女人、優雅學》這本書時，我以為它會是一本關於時尚和曆史的冷冰冰的科普讀物，但隨著閱讀的深入，我纔發現，它更像是一本充滿溫度的女性史詩。作者以一種非常溫和而充滿洞察力的筆觸，為我們打開瞭一個個民國小姐的衣櫃，也讓我們窺見瞭她們豐富而細膩的內心世界。書中的描述不僅僅局限於旗袍本身，更在於旗袍所承載的那個時代女性的生活方式、審美情趣、情感經曆以及她們在社會變革中的角色。我特彆喜歡書中對一些細節的捕捉，比如旗袍的顔色如何反映女性的心情，領口的設計如何體現當時的社會風氣，或者一件舊旗袍如何成為女性珍藏的迴憶。這些細節，都讓書中的人物鮮活起來，讓我仿佛置身於那個年代，與她們一同感受著時代的脈搏。這本書讓我對民國女性的理解，不再是平麵化的符號，而是立體而豐滿的個體，她們的優雅，並非是高高在上，而是融入在生活的點點滴滴之中。

评分☆☆☆☆☆

我一直對曆史中的女性形象充滿瞭好奇，尤其是民國時期那個既傳統又新潮的特殊年代。《打開民國小姐的衣櫃：旗袍、女人、優雅學》這本書，用一種非常柔軟且充滿詩意的方式，滿足瞭我這份好奇。它不是枯燥的曆史陳述，也不是簡單的服飾圖鑒，而是一場穿越時空的對話。書中的每一段文字，都像是在輕輕地掀開民國小姐們那層層疊疊的衣衫，展露齣她們內心最真實的情感和思想。我尤其喜歡書中對旗袍細節的描寫，那些盤扣的精緻，滾邊的講究，刺綉的精美，都不僅僅是工藝上的亮點，更是那個時代女性對生活品質追求的體現。更重要的是，作者通過對這些細節的解讀，揭示瞭旗袍在不同女性身上的意義。對於一些人來說，它是身份的象徵；對於另一些人來說，它是情感的寄托；對於更多人來說，它是自我錶達的窗口。這本書讓我看到瞭，即使在那個相對保守的時代，女性依然可以通過服飾來展現自己的個性和態度，她們的“優雅”並非是被動的，而是主動的選擇和創造。

评分☆☆☆☆☆

《打開民國小姐的衣櫃：旗袍、女人、優雅學》這本書，給我帶來的不僅僅是視覺上的享受，更是一種精神上的洗禮。我一直認為，真正的優雅並非流於錶麵，而是根植於內心的從容與智慧。書中對於“優雅學”的探討，讓我看到瞭民國小姐們是如何將旗袍與自身的氣質、談吐、學識融為一體，從而散發齣迷人的魅力。作者並沒有空泛地談論優雅，而是通過具體的女性形象和她們的生活細節，生動地詮釋瞭“優雅”的真諦。我看到瞭她們在學識上的追求，在藝術上的鑒賞，在社交中的得體，以及在麵對睏境時的勇氣和智慧。這些素質，共同構成瞭她們獨特的優雅風采，而旗袍，則成為瞭她們展現這一切的絕佳舞颱。書中的一些小故事，比如某位小姐如何巧妙地利用旗袍的設計來錶達自己的心意，或者某位女性如何在戰亂年代依舊堅持穿著整潔得體的旗袍，都讓我深受感動。這本書讓我明白，優雅並非與生俱來，而是可以通過學習和修煉獲得的。它是一種生活態度，一種人生哲學，而民國小姐們，無疑是這種哲學的最佳踐行者。

评分☆☆☆☆☆

讀罷《打開民國小姐的衣櫃：旗袍、女人、優雅學》，我的腦海中久久迴蕩著書中所描繪的那些畫麵，仿佛親身經曆瞭那個時代的風華。我最欣賞的是作者在敘述中展現齣的那種細膩的情感和深刻的洞察力。她並沒有僅僅停留在對旗袍款式、麵料、工藝的介紹，而是將這些服飾巧妙地融入到女性的生活場景之中，讓讀者能夠真切地感受到旗袍與女性之間那種密不可分的聯係。無論是名門閨秀在宴會上那驚艷四座的絲絨旗袍，還是進步女青年在校園裏那素雅端莊的棉布旗袍，抑或是風塵女子在舞颱上那風情萬種的亮片旗袍，都摺射齣不同女性在特定時代背景下的身份、地位、情感狀態以及她們對美的理解和追求。我尤其被書中對於旗袍背後故事的挖掘所打動，作者通過大量的史料和鮮活的細節，展現瞭女性在穿著旗袍時所經曆的種種，包括她們在傳統觀念與現代思想碰撞下的掙紮，在社會變遷中的適應與創新，以及在個人命運麵前的堅韌與豁達。這本書讓我看到瞭旗袍不僅僅是外在的華麗，更是女性內在力量的象徵，是她們在時代洪流中堅守自我、展現風采的重要載體。

评分☆☆☆☆☆

《打開民國小姐的衣櫃：旗袍、女人、優雅學》這本書，如同一杯陳年的普洱，越品越有味道，越讀越覺其深邃。作者在書中對旗袍的解讀，並非隻是停留在視覺層麵，而是觸及到瞭更深層的文化肌理和社會變遷。我看到，旗袍不僅僅是一件衣服，它是那個時代女性在東西方文化碰撞下的藝術結晶，是她們在傳統與現代之間尋求平衡的象徵，更是她們在個人命運與時代洪流中掙紮、抗爭與優雅存在的見證。書中對不同女性穿著旗袍的描繪，如同一幅幅動態的浮世繪，展現瞭那個時代女性的多樣麵貌：她們有的是婉約的大傢閨秀，有的是奔放的摩登女郎，有的是堅韌的職業女性，而旗袍，則根據她們的身份、性格和所處的環境，呈現齣不同的姿態和韻味。我尤其被書中關於“優雅”的探討所吸引，作者並非簡單地將優雅等同於外在的精緻，而是將其視為一種由內而外的氣質，一種在風雨中依然保持從容和尊嚴的態度，而旗袍，正是這種內在精神的絕佳載體。

评分☆☆☆☆☆

當我拿起《打開民國小姐的衣櫃：旗袍、女人、優雅學》這本書的時候，我並沒有期待能讀到什麼驚天動地的故事，我隻是單純地想看看，關於旗袍，還能有哪些新穎的視角。然而，這本書的深度和廣度，遠遠超齣瞭我的預料。作者就像一位技藝精湛的裁縫，用她的文字巧妙地將曆史、文化、女性心理以及服飾美學縫閤在一起，形成瞭一幅幅生動而富有張力的畫麵。我尤其欣賞書中對旗袍與社會變遷之間關係的探討。在那個風起雲湧的年代，旗袍的演變，不僅僅是時尚的潮流，更是女性思想解放和社會地位變化的縮影。書中對不同階層、不同職業的女性如何選擇和穿著旗袍的描寫，展現瞭那個時代女性生活的多樣性，以及她們在時代洪流中的不同選擇和命運。我看到瞭旗袍如何承載著女性的愛恨情仇，如何成為她們自我錶達的語言，如何在關鍵時刻彰顯她們的堅韌與智慧。這本書讓我深刻認識到，一件小小的旗袍，背後其實蘊藏著一個大時代的變遷和無數女性的生命故事。