犬之島動畫電影製作特輯：威斯‧安德森作品集 epub pdf txt mobi 電子書下載 2024

圖書介紹

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著者

齣版者出版社：大塊文化訂閱出版社新書快訊新功能介紹

翻譯者譯者：俞智敏, 李建興, 林潔盈

齣版日期出版日期：2019/06/07

語言語言：繁體中文

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發錶於2024-04-24

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圖書描述

　　逾600張精美劇照、側拍、手稿×14篇、14萬字幕後團隊深度訪談
　　「置中狂」導演威斯・安德森電影專書首度中文化！
　　特別收錄大友克洋所繪製的《犬之島》日本版電影海報插畫！
　　漫畫名作《末日》作者望月峯太郎繪製的漫畫版《犬之島》同步上市！

　　歡迎來到安德森星球，美學偏執狂照過來！
　　手工打造上百組布景＆逾千隻不同比例、服裝、表情的戲偶，
　　近70張臉上分毫不差的320顆雀斑（以及定位用雀斑北極星），
　　抽絲剝繭一一比對出向葛飾北齋、黑澤明、小津安二郎、宮崎駿等日本大師致敬畫面……
　　沒看過這本書，別說你哈日！
　　最強的哈日阿宅原來是威斯．安德森！

　　1.本書為美國鬼才名導威斯‧安德森最新停格動畫長片《犬之島》（Isle of Dogs）的電影製作特輯。威斯‧安德森如今已成為許多影迷最愛的電影導演之一，在2014年以《歡迎來到布達佩斯大飯店》贏得柏林影展評審團大獎，獨特的影片敘事、迷人的視覺美術風格，對畫面置中對稱的偏執也為人津津樂道。他的拍片技藝和美學獨樹一格，從色調、構圖、美術設定，影片中的每一格都像一幅畫，是少數如同提姆‧波頓（Tim Burton）一樣，令影迷想要深究其背後創作脈絡與窺看其創作過程的導演。2013年起出版了一系列的《Wes Anderson Collection》（威斯‧安德森作品集），本書即為最新作，也是現今唯一的安德森作品中文官方解析。

　　2.本書作者為資深編輯暨影評人，多次深入訪問導演威斯‧安德森和幕後各部門的工作人員，以精彩圖文完整解析《犬之島》的製作過程。安德森和其團隊將親自為讀者揭示所有來龍去脈，包含創作靈感來源、配音演員的選角和互動、驚人的美術設計、帥到極點的戲偶製作、拍攝停格動畫的過程、配樂的誕生，以及種種軼事。書中同時收入超過六百張的精采幕後花絮照片、構思階段的草圖插畫、導演手寫的筆記、分鏡表等，實為一部值得收藏的藝術品。

　　3.榮獲2018年柏林影展最佳導演銀熊獎的《犬之島》（Isle of Dogs）是停格動畫，片中所見一切皆為純手工打造，質感獨具，既有導演的一貫風格，又有滿滿的驚喜。《犬之島》無論在劇情、構圖、攝影風格、美術設計和配樂等細節都揉合了許多日本流行文化和歷史元素，並且向黑澤明、小津安二郎、宮崎駿、葛飾北齋等日本大師致敬，無論是哈日族或美學控，都不容錯過。

名人推薦

　　★國立臺灣藝術大學多媒體動畫藝術學系石昌杰教授推薦

著者信息

作者簡介

蘿倫‧威佛＆萊恩‧史蒂文生

　　蘿倫．威佛（Lauren Wilford）和萊恩．史蒂文生（Ryan Stevenson）現為《明牆/暗房》（Bright Wall/Dark Room）網路雜誌編輯，該雜誌專門刊載關於電影的長篇評論。他們自2015年結縭至今，現居美國羅德島州的普洛威頓斯。

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圖書目錄

前言文｜麥特・佐勒・塞茨
引言文｜泰勒・拉摩斯、周思聰
序言威斯‧安德森、黑澤明，以及一部停格動畫劇情片的拍攝過程

ACT 1：說個故事
接下來呢？威斯．安德森、羅曼・柯波拉＆傑森・施瓦茲曼的訪談
尋找翻譯日文大功臣野村訓市的訪談
棄犬配音代表布萊恩．克蘭斯頓的訪談
軍旗主分鏡師傑伊・克拉克＆動態分鏡腳本剪接師艾德華・伯爾希的訪談

ACT 2：設計世界觀
關於戲偶
會回話的狗戲偶部門主管安迪‧根特的訪談
帥到極點的戲偶服裝設計師瑪姬‧哈登的訪談
美術設計
完美的凌亂美術指導保羅‧哈洛德的訪談
安德森星球圖像設計師艾莉卡‧多恩的訪談

ACT 3：讓畫面動起來
動畫製作
玩娃娃主動畫師傑森・斯塔爾曼的訪談
聲音主動畫師金・格可列勒的訪談
電影攝影
陰翳禮讚攝影指導崔斯坦・奧利佛的訪談
愉快的驚嚇資深視覺特效指導提姆・萊德伯里的訪談
在架構裡玩耍動畫指導馬克・魏林的訪談
伴著戲劇而樂太鼓作曲家／顧問渡邊薰的訪談
對當下的狀態感到意外二訪威斯・安德森

參考資料＆致謝

圖書序言

在《犬之島》片中，人偶臉孔的任何變化——發出音節、皺緊眉頭、瞪大眼睛——都得做出全新的面孔。動畫師一格一格切換臉孔。嘴巴是分開的零件，能獨立替換。

戲偶部門主管安迪指著架上排列的幾張阿中臉孔說：「原本我們採用慣用的材料，用硬質樹脂來製作人偶的臉孔，但是感覺有點死板。於是我們改用透明樹脂，上色到半透明的程度。」這種樹脂在燈光的照射下，好像有真人的溫度會發光。皮膚顯得柔軟；底下似乎有生命力在跳動。這引發了一種自我保護本能：當你初次看到其中一個臉部零件被「刮掉」，只剩下偶頭機器人般的可怕內核眼窩回看著你，很難不覺得有點暈。

臉部替換系統也不是沒有缺點。例如：威斯希望崔西有雀斑，而且他一直想要增加她臉上的雀斑。戲偶模型師勸他限制在320顆。崔西微笑時，臉頰會動，雀斑也會動。從一張臉換成下一張臉時，所有雀斑都必須出現在正確位置——如果雀斑的位置誤差到幾分之一公釐，播放影片時雀斑會像電視雜訊一樣跳動。模型師們設定了一顆「關鍵雀斑」來測量其他319顆，這顆雀斑宛如用來規畫整個雀斑星座的北極星。

一間狹窄的小房間裡─寬度只有大衣櫥的一半─亞歷絲・威廉斯（Alex Williams）說她耗費「整天，每天，為每個人做所有的毛髮，」——假髮、鬍鬚，甚至眉毛。在早期的模型中，眉毛是畫上去的，但是威斯偏好特寫時真毛髮的逼真。連真睫毛都試用過，但是如同安迪輕描淡寫的說法，這樣變得在拍攝期間「資源容易匱乏」。

毛髮，尤其動物皮毛，在停格動畫中非常難處理。無論動畫師多麼小心，仍然必須把手指摸遍戲偶。每當他們碰觸一片毛髮，毛髮就會移位幾公釐。這會造成所謂的「抖動」效果——播放影片時，毛皮在整段鏡頭裡看起來像在舞動或飄浮。

起初威斯被勸告別在《超級狐狸先生》裡使用毛髮，但他喜歡「抖動」的感覺——有助於強調出他刻意向過往的停格動畫致敬。