小津安二郎的軌跡 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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小津迷必收作品！

從生平、性格、人際往來，到電影作品之內涵與特色

最全麵的小津安二郎解析之作

 

日本導演大師小津安二郎──

一位優異的電影藝術傢，深刻的思想體悟者

備受山田洋次、李安、侯孝賢、文‧溫德斯等名導演尊崇的影壇傳奇巨匠

 

「小津終其一生不斷充實自己的哲學知識，讓我們看見世上也存在著不以劇情或動作取勝的電影，構築瞭宛如私小說一般豐富的小津電影。」──竹林齣

 

自齣道作《懺悔之刃》，到知名的紀子三部麯──《晚春》、《麥鞦》、《東京物語》，最終抵達顛峰之作《鞦刀魚之味》，小津安二郎拍攝電影長達四十年，擅長運用仰角鏡頭、靜緩步調與空鏡頭等導演技巧，展現其獨一無二的個性，至今仍留給影壇深刻的影響，也纍積許多相關評論與著述。

本書將小津定位為藝術傢，更是深刻的思想體悟者，可說是近年探討小津安二郎個人、電影及曆史背景的集大成之作。作者企圖重構小津的思想體係，為其電影風格具體溯源。書中從小津電影概論談起，論及小津的生平、性格與時代背景，以及小津和當代作傢的關係、與知名導演的淵源。此外，本書以二戰作為時間定位，分析「戰前期」、「戰爭期」、「戰後期」的小津電影，詳述各部電影的大綱與主要結構，具體指齣當代作傢與導演如何影響小津的電影風格。例如《東京暮色》受到誌賀直哉影響，裏見弴則影響瞭《鞦日和》等；小津也學習劉彆謙的風格，而後整閤到電影作品當中，成為屬於他自己的「小津調」。

「無謂的事追隨流行、重大的事遵從道德，藝術則聽從自己的聲音。」

小津安二郎曾這樣定位自我生活準則，如此執著，造就瞭他在電影史上的偉大功績。本書便帶領讀者迴到小津所處時代的脈絡，重新認識一代名導演──小津安二郎。

 

◎名人推薦

導演 易智言

作傢 陳雨航

導演 傅天餘

資深影評人 詹正德

資深影評人 聞天祥

──聯閤推薦（依姓名筆畫排序）

 

電影與時代的鏡像：一個時代的銀幕群像 本書深入探討瞭日本電影史上一個關鍵時期的發展脈絡，聚焦於二十世紀中期，一個社會結構經曆劇烈轉型、傳統觀念與現代化思潮激烈碰撞的年代。我們不著眼於某一位特定導演的個人創作軌跡，而是將目光投嚮整個電影産業在特定社會背景下的集體反應與藝術錶達。 第一章：戰後重建與電影工業的復蘇 二戰結束後，日本社會麵臨著前所未有的物質與精神重建任務。電影，作為最直接、影響最廣的大眾媒介，在這一時期扮演瞭至關重要的角色。本章詳細梳理瞭戰後初期，電影製片廠的重組、審查製度的鬆動與新一代電影人的崛起。 1.1 權力真空與藝術覺醒： 盟軍占領下的文化政策如何重塑瞭日本的電影敘事？我們分析瞭早期作品中對民主、和平主題的探討，以及對舊有權威體係的審視。這些影片如何試圖描繪一個“新日本”的藍圖，即便這種描繪充滿著理想主義的色彩與現實的無奈。 1.2 明星製度的演變： 戰前積纍的電影明星體係在戰後麵臨挑戰。新演員的齣現，他們所承載的觀眾期待，以及他們如何被包裝和消費，共同構成瞭新的銀幕偶像文化。重點分析瞭不同類型片（如時代劇、歌舞片）對明星的定位差異。 1.3 技術與市場的角力： 隨著電視的逐步滲透，電影工業必須在技術上尋求突破以保持其吸引力。寬銀幕技術、彩色膠片的引進，以及與之伴隨的製作成本的激增，如何影響瞭電影公司（如鬆竹、東寶、大映）的製作策略和類型選擇？本節將通過分析不同時期的票房數據，揭示市場對藝術錶達的潛在製約。 第二章：社會劇變的銀幕投影：類型片中的時代側影 在快速工業化和城市化的浪潮中，日本社會內部産生瞭深刻的裂痕。本章將通過分析幾大主流類型片，來觀察電影如何反映和加工這些社會現實。 2.1 俠義片的復興與內在的矛盾： 戰後初期，以黑澤明早期作品為代錶的武士片和後來的俠義片，雖然錶麵上繼承瞭傳統，但其內核已然改變。這些影片中的“義”與“理”如何在現代社會中失焦？俠客的孤獨與無所適從，正是戰後社會中個體身份危機的隱喻。 2.2 職場劇與“泡沫”前的焦慮： 隨著經濟的復蘇，以描繪公司生活、傢庭責任為主題的職場劇（Salaryman Film）開始流行。這些影片如何刻畫瞭新興中産階級的日常睏境、對晉升的渴望以及傳統父權結構在現代企業環境中的變異？我們探討瞭女性在這些敘事中被邊緣化的位置，以及她們如何在傢庭內部尋求權力平衡。 2.3 怪獸電影的文化寓言： 毫無疑問，以哥斯拉為代錶的怪獸係列是這一時期最具全球影響力的日本類型片。但其意義遠超特效奇觀。本章將深入解讀怪獸作為“核陰影”的文化象徵，以及電影如何通過虛構的災難場景，集體宣泄對現代科技失控的恐懼和對曆史創傷的反復確認。 第三章：現實主義的探索與人文關懷的迴歸 並非所有電影都沉溺於類型片的公式化敘事。在主流商業片之外，一股對社會真實更深層次關注的力量正在醞釀。 3.1 紀錄片思潮的復興： 在新聞自由度提升的背景下，一批關注社會底層、勞工運動和城市貧睏問題的紀錄片開始嶄露頭角。這些作品如何挑戰主流媒體的敘事，並提供瞭一種“未經修飾”的社會觀察視角？ 3.2 新人導演群像：風格的萌芽： 在體製內或體製外，一些極具個人風格的導演開始嶄露頭角。他們藉鑒歐洲新浪潮的某些技巧，但更專注於對日本日常生活細節的精微捕捉。本章分析瞭這些早期作品中，對“物哀”精神的現代詮釋——如何在看似平淡的日常場景中，挖掘齣人類情感的復雜性與宿命感。 3.3 傢庭敘事的內在張力： 探討瞭探討傢庭倫理的劇情片，它們不再是簡單地歌頌傢庭的和諧，而是開始揭示隔閡、代溝與無聲的衝突。這些作品中的人物常常處於一種進退維榖的境地，展現瞭傳統傢庭紐帶在現代化衝擊下産生的巨大張力。 第四章：電影作為文化遺産的記錄 本章關注電影工業的製度性運作及其對後世的影響。 4.1 電影配樂與音景構建： 聲音設計在日本電影中占據瞭獨特的地位。我們分析瞭戰後電影配樂如何從傳統日本音樂元素中汲取靈感，並與西方的管弦樂編排相結閤，創造齣獨特的聽覺體驗，如何服務於特定的情緒渲染和場景氛圍的營造。 4.2 電影的跨國傳播與接受： 這一時期日本電影如何走嚮世界？分析瞭國際影展對日本電影的反饋，以及西方評論界在理解日本電影時，常常使用的概念（如“靜默的藝術”、“極簡主義”等）的形成過程，以及這些標簽對日本電影自身定位産生的影響。 4.3 膠片時代的終結與遺産保護： 探討瞭在産業轉型期，大量電影資料麵臨的修復與保存問題。強調瞭對這些電影遺産的持續研究和保護，對於理解整個日本社會文化史的不可替代性。 通過對以上四個維度的細緻考察，本書旨在勾勒齣一幅宏大而精微的二十世紀中葉日本電影全景圖，理解它在時代洪流中如何記錄、反思並塑造瞭一個民族的集體記憶與文化精神。

作者簡介

竹林齣
一九五四年生，一九七二年畢業於明治大學。曾為上班族，主要負責會計相關業務。二〇一〇年退休。興趣是欣賞舊電影、閱讀日本與英國的近代小說、上網等。

譯者簡介

詹慕如
自由口筆譯工作者。譯有多數文學小說、人文作品，並從事各領域之同步、逐步口譯。
臉書專頁：譯窩豐　www.facebook.com/interjptw


周若珍・Narumi
日文教師，日文翻譯。對教育充滿熱忱，並從事各領域的口筆譯工作。
深愛動物，支持以領養代替購買，以結紮代替撲殺。
FB粉絲頁「なるみの楽しい日本語教室」https://facebook.com/narumi.nihongo

前言

Ⅰ   小津電影的主題和背景

第1章   小津安二郎與小津電影

1 小津電影的區分

2 對小津電影的評論

3 小津時代的曆史背景

4 小津的前半生

5 小津的個性與生活

 

第2章   小津安二郎與小說傢

1 夏目漱石

2 大正時代的作傢

（1）永井荷風（2）誌賀直哉（3）裏見淳

（4）榖崎潤一郎（5）芥川龍之介

 

第3章   日本電影與溝口、小津、成瀨

1 日本電影的誕生

2 小市民電影

3 與小津有淵源的電影導演

（1）溝口健二（2）成瀨巳喜男（3）其他導演

（4）外國導演們

 

第4章   小津安二郎的理論與技法

1 小津的理論與電影觀

2 小津的攝影技術

3 小津的其他特色

 

Ⅱ   小津電影各論

第1章   「戰前期」前半

1 關於初期作品

2 「戰前期」的小津電影演變

3 實驗電影《那夜的妻子》與劉彆謙的視綫

4 小津電影最早的巔峰

（1）《淑女與髯》（2）《東京閤唱》（3）《我齣生瞭，但……》

 

第2章   「戰前期」後半

1岡田嘉子或惡女的齣現

（1）《何日再逢君》（2）《東京之女》

2 喜八係列、舊市區及小津安二郎的危機

（1）《心血來潮》（2）《浮草物語》（3）《東京之宿》

3 「戰前期」後半的小津電影巔峰：《獨生子》

 

第3章   「戰爭期」

1 山手電影《淑女忘記瞭什麼》

2 小津的戰爭體験

3 私小說式電影《戶田傢兄妹》

4 「戰爭期」的傑作《父親在世時》

 

第4章   「戰後期」前半

1 耐人尋味的《長屋紳士錄》

2 小津安二郎的戰爭電影《風中的母雞》與紀子三部麯

（1）《風中的母雞》（2）紀子三部麯《晚春》（3）紀子三部麯《麥鞦》

（4）紀子三部麯《東京物語》

3 「戰後期」前半的旁係電影

（1）《宗方姊妹》（2）《茶泡飯之味》

4 「戰後期」的上班族係列《早春》

5 帶有誌賀色彩的電影《東京暮色》

 

第5章   「戰後期」後半

1 凸顯個人意識的《彼岸花》

2 「戰後期」後半的旁係電影

（1）《早安》（2）《浮草》

3 《鞦日和》與鬆竹新浪潮

4 圍繞著父親的享樂與死亡，交織各種觀點的《小早川傢之鞦》

5 頂級傑作《鞦刀魚之味》

6 最後的小津

 

後記

小津安二郎導演作品一覽

參考文獻

 

前言
 
本書如書名所示，旨在追尋小津安二郎這位藝術傢的軌跡。然而，本書與過去的「小津論」相去甚遠。筆者認爲小津安二郎是位優異的藝術傢，企圖探尋他的深刻體悟和思想上的成長。同時，我也將小津安二郎定位為大正時期個人主義的小說傢，例如永井荷風、誌賀直哉、裏見弴、榖崎潤一郎、芥川龍之介等人思想上的麼弟。他們是夏目漱石口中（日俄戰爭）戰後世代，筆者企圖從夏目漱石對近代的觀點來理解小津安二郎。過去也曾經有其他論者提及小津安二郎與小說傢的來往，但幾乎沒有討論過這些與作傢的交遊如何反映在小津安二郎的電影中。本書也將述及此思想上的影響及其對個彆電影的影響。其結果之一，便是過去常受輕視的誌賀風格電影《東京暮色》之評價。
 
此外，筆者也放瞭許多比重在小津安二郎於戰時的變化。小津安二郎身在中國戰綫時獲得的體悟給他帶來瞭改變。在這之前，諸如好萊塢「以劇情和動作構成的電影」、「舊市區電影」等關鍵字所示，小津電影可說深受美國電影影響。但是他在戰時逐漸遠離「舊市區」，從「以劇情和動作構成的電影」轉換到「私小說式」電影，並在作品中導入瞭集體意識。在此過程中，小津安二郎漸漸開始創作理念性的電影。
 
戰後的「紀子三部麯」（《晚春》、《麥鞦》、《東京物語》）反映瞭他在戰時的體悟，也是小津安二郎「（意識到）戰爭（的）電影」。這些作品絕非描繪中産階級生活的美好懷舊電影。在這些電影中都潛藏著一個主題，那就是個人的自我與集體意識之扞格。過去對於從戰時一直到「紀子三部麯」這段時期的電影，始終沒有具一緻性的說明，這或許將是本書的核心。
 
小津安二郎的時代同時也是溝口健二、成瀨巳喜男等巨擘的時代，本書中將介紹溝口健二和成瀨巳喜男的生涯及其代錶作；另外亦將略述帶給小津安二郎莫大影響的恩斯特・劉彆謙（Ernst Lubitsch），及幾位重要演員的簡單經曆，目的在於更立體地（從人物的關聯性上）勾勒齣小津安二郎的時代；其次，書中也將以溝口健二、小津安二郎、成瀨巳喜男等人為核心，略述日本影史和日俄戰爭後的日本曆史。小津安二郎的生涯正是日本影史的一部分，更疊映瞭大正、戰前昭和不景氣，以及戰爭時代。

评分☆☆☆☆☆

**二** 最近在書店看到《小津安二郎的軌跡》這本，光是書名就勾起瞭我不少好奇。小津安二郎，這個名字對我來說，總帶著一層淡淡的懷舊感，就像老照片裏那種泛黃的溫柔。他的電影，我印象最深刻的是那種日本人特有的“物哀”情懷，但又不是那種悲觀到底的絕望，而是一種對無常生命的接受，以及在日常碎片中尋找到的微小美好。 我想，這本書應該會帶我深入瞭解，這位大師是如何透過他那獨特的鏡頭語言，構建齣一個又一個充滿人情味的故事。可能像是《東京物語》裏，父母對子女的期盼與失落，又或者《晚春》裏，父女之間那種欲說還休的深情。我很好奇，書裏會不會詳細探討小津的敘事技巧，他如何用最簡潔的畫麵，最少的對白，卻能牽動人心最深處的情感。是不是會解析他對於“空”的運用，那種看似空無一物的畫麵，卻常常承載著比韆言萬語更豐富的情感信息。總之，如果這本書能讓我更理解小津電影中那種不動聲色的力量，以及他對傢庭、人生、時間的獨特洞察，那絕對是值得一讀的。

评分☆☆☆☆☆

**一** 初次翻開《小津安二郎的軌跡》，我腦海中浮現的，是那個在戰後日本沉默鏡頭裏，緩緩敘事的導演。不是那種轟轟烈烈的大時代敘事，也不是劍走偏鋒的藝術實驗，而是紮根於日常生活的微小波動，那些在碗筷碰撞聲、門扉輕掩時，不動聲色滲透齣的情感。我一直覺得，小津的電影有一種獨特的“靜”的力量，它不強求觀眾被動接受，而是邀請我們一同進入那個被時間浸潤的傢庭空間，去感受人物內心的起伏。 這本《小津安二郎的軌跡》大概能觸及的，我想會是那種試圖理解為何他的作品能夠跨越時代、跨越文化，依然能讓不同背景的我們産生共鳴。他鏡頭下的傢庭，雖然是日本的，但那種親子之間的隔閡與牽絆，長輩的操心與無奈，年輕人的迷茫與選擇，卻能在颱灣這片土地上找到截然不同的迴響。或許，這本書記載的，正是他如何在不動聲色的敘事中，捕捉到普世的人性光輝。我尤其期待，書裏會不會解析他標誌性的低機位拍攝手法，以及那種仿佛永遠在凝視著日常的“空鏡”所蘊含的深意。那是一種對時間的尊重，對生活的沉思，也是對生命短暫性的無聲嘆息。

评分☆☆☆☆☆

**三** 《小津安二郎的軌跡》這個名字，就足以讓人聯想到一種深入探索的意味。小津安二郎的作品，對我而言，一直是一種平靜的慰藉。他不是那種用強烈的戲劇衝突來抓住觀眾的導演，而是用一種舒緩的節奏，將生活中的點點滴滴串聯起來，最終形成一幅幅溫情而又略帶憂傷的畫麵。我總覺得，他的電影有一種魔力，能夠讓你在觀影過程中，不自覺地放慢呼吸，去感受那些細微的情感變化。 這本書，我猜它應該會深入剖析小津安二郎的導演生涯，或許會從他的早期作品講起，一直到他後期那些膾炙人口的名作。我期待它能夠揭示他獨特的拍攝美學，比如那種標誌性的低角度鏡頭，以及他如何通過構圖、色彩和節奏來營造齣一種獨特的氛圍。更重要的是，我希望它能探討小津電影中的主題，比如傢庭關係的變遷，傳統與現代的碰撞，以及個體在時代洪流中的無奈與堅守。颱灣的社會變遷，也經曆著類似的過程，所以，我想這本書能提供一個獨特的視角，去理解小津電影為何能引起如此廣泛的共鳴。

评分☆☆☆☆☆

**五** 《小津安二郎的軌跡》這個書名，讓我立刻聯想到那種循著足跡，去發掘過往輝煌的探尋。小津安二郎的電影，對我而言，是一種獨特的“靜觀”體驗。他不像許多導演那樣，試圖用聲光電的刺激去轟炸觀眾的感官，而是以一種近乎冥想的方式，邀請我們進入他的電影世界，感受其中的人物命運與生活哲學。我一直覺得，他的作品有一種超越時代的魅力，即便畫麵中的生活場景早已過去，但其中蘊含的人性光輝和情感共鳴，卻從未褪色。 我預想這本書會深入剖析小津安二郎的電影美學，可能不僅僅是關於他的敘事手法，更會探討他獨特的鏡頭運用，比如他對低機位的執著，以及那種仿佛永恒的“定格”感。那些看似簡單的構圖，背後卻隱藏著深刻的對空間的理解和對人物關係的暗示。我特彆希望能在這本書中找到對小津電影中“空”的解讀，那些意味深長的留白，以及它們如何傳達齣人物難以言說的情感。此外，我也很好奇，書中是否會探討小津電影與日本社會變遷的關聯，以及他如何在這種時代背景下，捕捉到那些永恒的人類情感，這些情感，在颱灣這樣同樣經曆著快速發展的社會裏，或許也能找到強烈的呼應。

评分☆☆☆☆☆

**四** 提起小津安二郎，腦海中立刻浮現齣他電影裏那些嫻靜的女性身影，以及那充滿生活氣息的傢庭場景。他的作品，對我來說，就像一杯陳年的清酒，初入口時平淡無奇，但細品之下，卻能感受到其間醇厚的韻味和悠長的迴甘。我一直認為，小津的電影，與其說是在講故事，不如說是在呈現一種生活狀態，一種對時間流逝的體悟，以及在平凡日常中蘊藏的深刻情感。《小津安二郎的軌跡》這個書名，聽起來就充滿瞭探究的意味，我很好奇它會如何描繪這位電影大師的創作曆程。 我期待這本書能深入挖掘小津電影的獨特之處。比如，他那種仿佛永遠在凝視著傢庭日常的鏡頭語言，以及他如何通過對人物錶情、動作的細緻捕捉，來展現人物內心的細膩情感。他電影中的“空鏡”，更是我一直感到著迷的部分，那些看似無關緊要的風景，卻常常承載著比人物對話更豐富的信息。這本書是否會解析這些“空鏡”的意圖，以及它們在影片中扮演的角色？還有，小津電影中那些關於傢庭、婚姻、生死的探討，在不同文化背景下，又會産生怎樣的共鳴？我希望能在這本書中找到答案。