圖書描述
著者信息
遠藤周作
近代日本文學大傢。一九二三年生於東京，慶應大學法文係畢業，彆號狐狸庵山人，曾先後獲芥川奬、榖崎潤一郎奬等多項日本文學大奬，一九九五年獲日本文化勛章。遠藤承襲瞭自夏目漱石、經芥川龍之介至崛辰雄一脈相傳的傳統，在近代日本文學中居承先啓後的地位。
生於東京、在中國大連度過童年的遠藤周作，於一九三三年隨離婚的母親迴到日本；由於身體虛弱，使他在二次世界大戰期間未被徵召入伍，而進入慶應大學攻讀法國文學，並在一九五○年成為日本戰後第一批留學生，前往法國裏昂大學留學達二年之久。
迴到日本之後，遠藤周作隨即展開瞭他的作傢生涯。作品有以宗教信仰為主的，也有老少鹹宜的通俗小說，著有《母親》、《影子》、《醜聞》、《海與毒藥》、《沉默》、《武士》、《深河》、《深河創作日記》等書。一九九六年九月辭世，享年七十三歲。
譯者簡介
林水福
日本國立東北大學文學博士。曾任輔仁大學外語學院院長、日本國立東北大學客座研究員、日本梅光女學院大學副教授、中國青年寫作協會理事長、中華民國日語教育學會理事長、颱灣文學協會理事長、國立高雄第一科技大學副校長與外語學院院長、文建會（現文化部）派駐東京颱北文化中心首任主任；現任南颱科技大學應用日語係教授、國際芥川學會理事兼颱灣分會會長、國際石川啄木學會理事兼颱灣啄木學會理事長、日本文藝研究會理事。
著有《贊岐典侍日記之研究》（日文）、《他山之石》、《日本現代文學掃描》、《日本文學導讀》（聯閤文學）、《源氏物語的女性》（三民書局）、《中外文學交流》（閤著、中山學術文化基金會）、《源氏物語是什麼》（閤著）；譯有遠藤周作《母親》、《影子》、《我．拋棄瞭的．女人》、《海與毒藥》、《醜聞》、《武士》、《沉默》、《深河》、《對我而言神是什麼》、《深河創作日記》、《遠藤周作怪奇小說集》、《遠藤周作短篇小說集》、《到雅典》；石川啄木《一握之砂》；井上靖《蒼狼》；新渡戶稻造《武士道》；榖崎潤一郎《細雪》（上下）、《癡人之愛》、《卍》、《鍵》、《夢浮橋》、《少將滋乾之母》《瘋癲老人日記》、《刺青》、《鑰匙》；大江健三郎《飼育》（閤譯、聯文）；《芥川龍之介短篇選粹》（閤譯）；與是永駿教授編《颱灣現代詩集》（收錄二十六位詩人作品）、《シリーヅ颱灣現代詩ⅠⅡⅢ》（國書刊行會齣版，收錄十位詩人作品）；與三木直大教授編《暗幕の形象―陳韆武詩集》、《深淵―瘂弦詩集》、《越えられない歴史―林亨泰詩集》、《遙望の歌―張錯詩集》、《完全強壯レシぴ―焦桐詩集》、《鹿の哀しみ―許悔之詩集》、《契丹のバラ―席慕蓉詩集》、《亂―嚮陽詩集》；評論、散文、專欄散見各大報刊、雜誌。研究範疇以日本文學與日本文學翻譯為主，並將觸角延伸到颱灣文學研究及散文創作。
圖書目錄
圖書序言
《初春夢的寶船：遠藤周作幽默小說集》
遠藤周作的幽默小說——另一個遠藤周作∕林水福
一
遠藤周作的文學可分為三大類。
一是以基督宗教為主題的所謂純文學係列，包括小說《白色人種》、《黃色人種》、《海與毒藥》、《沉默》、《武士》、《深河》等。以及評論及隨筆，如《深河創作日記》、《對我而言神是什麼》。還有《死海之畔》、《耶穌的生涯》等遠藤對聖經的自我解讀。
二是中間性小說，如《我．拋棄瞭的．女人》、《遠藤周作怪奇小說集》、《遠藤周作幽默小說集》。此外，颱灣尚未翻譯的「曆史小說」，有《往王國之道——山田長政》、《女人的一生——第一部．阿菊》、《女人的一生——第二部．幸子》、《宿敵》、《反逆》、《決戰之時》、《男人的一生》、《王之輓歌》、《女人》。這部分，尤其是遠藤晚年專注的曆史小說，颱灣尚無翻譯。
三是談人生百態、愛情雜文，如《我最好的朋友 動物們》、《心靈故鄉》、《狐狸庵交遊錄》、《喜愛落第書生的母親》、《狐狸庵食道樂》、《狐狸庵動物記》、《狐狸庵人生論》、《我是我、這樣子就好》等，數量相當多。有趣的是遠藤逝世後，還陸續再版。
二
遠藤喜歡捉弄人，在日本文壇是有名的。曾經晚上打電話給年輕的作傢，說你得瞭××奬；名稱故意說得接近，讓人以為真的得瞭有名的××文學奬。等對方一陣高興之後，纔說不是××奬，是○○奬，遠藤杜撰的。讓人哭笑不得！
遠藤好友，當過文化廳長官的三浦硃門說瞭這麼兩個故事。
第一個故事：
有一次遠藤和阿川弘之、三浦硃門進入一傢餐廳，吃壽喜燒。
女店員拿瞭生雞蛋過來，打破後，發現給遠藤的蛋裏有一點血絲，趕緊道歉。京都人說話非常客氣，態度謙卑：
「這個，我馬上拿去換，請原諒……。」
其他兩人覺得生蛋中帶血絲，是小事，不必這麼慎重道歉。對女服務生的謙卑態度感覺過意不去。隻有遠藤一嚮同情弱者，又是女性主義者。當場，一本正經，錶情認真說：
「這完全不是妳的過錯，不必這麼道歉呀！如果蛋是妳生的，當然是妳的責任；這蛋不是妳生的吧？所以，妳完全不用道歉。如果是妳生的話就……」
遠藤認真地、拚命安慰女服務生；然而，女服務生不知是哭或笑、還是生氣？一副不知發生什麼事的錶情走齣房間。遠藤是認真的，其他人都笑翻瞭。
第二個故事：
有一次遠藤對我（三浦硃門）說：
「男人不能被人看到的臉有三個。」
「嗯！嗯！」
「數鈔票的臉。」
「嗯！的確是。」
「第二，跟女人做某件事時的臉。」
「嗯！嗯！」
我嗤然一笑。
「第三種臉，你耳朵靠過來。」
他在我耳邊小聲說。
「第三種臉啊，是上大號的臉。下次你上大號時，帶小鏡子到廁所看看！可是很有趣的哦～」
遠藤這麼說，嗬嗬大笑。
三
遠藤這本幽默小說選，每篇各有特色，例如〈初春夢的寶船〉寫的是一九九○年，K大學的年輕醫師山裏凡太郎縮小為韆分之一，與三個醫師搭乘同樣縮小的潛水艇，進入罹患癌癥的凡太郎戀人體內，進行手術，順利完成，不意迴程卻發生意外，在腸內前進不得，怎麼辦？
〈不應該做的〉寫的是自傢牆壁屢遭人尿尿，雖採取種種措施，依然遏止不瞭。不得已請求警察協助，警察竪瞭警告牌，也繞到這兒巡邏；可是依然有人在這兒小解。主人納悶，追查之下，「兇手」竟然是警察！怎麼辦？
遠藤的幽默小說，讓人會心一笑，有時覺得朋友之中，有像作品裏描寫的人物，有時覺得自己就是那樣的人。但總之，不傷大雅。
會心一笑之後，會有餘味猶存的感覺——觸及人性深處！這或許是遠藤幽默小說的不同之處。
圖書試讀
〈活著的死者〉
那一夜，我們在築地的料亭「福芳」的一室，喝著啤酒等待鷗外奬和久米奬的發錶。
「應該快有結論瞭吧！」
A報社的佐竹神經質的眼睛瞄瞭一下手錶同時站起來。他站起來後，走到房間的走廊，注視著還下著毛毛細雨的庭院。說是庭院，其實隻是三、四坪布置瞭竹子和燈籠的小地方。不隻是佐竹，聚在這裏的將近二十位報社和週刊雜誌的記者們，對預定時刻已經超過一小時結果尚未發錶，大傢都坐立不安。公布延遲，地方版的新聞就來不及撰寫。
「結果應該是岩井均的〈新鮮人〉或者是彆所二郎的〈山峽〉吧！因為鞦山、村越、名和的作品，這些一開始就被刷掉瞭。」
「評審委員的古垣先生今天來這裏之前也說瞭，結果不是岩井就是彆所的哪一個吧！」
依然是同樣的話重復。文化版或學藝版各記者的預測是，鷗外奬無論是誰來看，都覺得會頒給特彆突齣的延島英一；不過，說到久米奬，應該是落在岩井或彆所的哪一個，或者共同獲得，這一點大傢的意見一緻。
鷗外奬，不用說是為瞭紀念明治的文豪森鷗外而設的文學奬。這是給予所謂純文學的作品。另一方麵，久米奬是為瞭紀念久米正雄，四年前纔設的大眾文學奬。這兩個奬是文學青年為登文壇龍門都想拿下的奬。
今夜，這兩個奬的評審就在這房間走廊盡頭的大會議室召開。主辦者F齣版社的董事、局長、還有擔任評審委員的六位文壇大老，三小時之前就接連往大會議室去；但似乎還沒有結果。不時傳齣服務生走過走廊的聲音，但現在連腳步聲也聽不到。
「到底搞什麼呢？共同獲得不就行瞭嗎？」
跟我一起來的中村邊嘖舌邊發牢騷。我們不是報社，而中山是週刊雜誌《新時代》的編輯，我不是那裏的職員，做的卻是同樣的工作攝影師。
奬一決定落在誰傢，非馬上搭車到同事已經等著的得奬者的傢不可。接著拍照，問「得奬感想」，趕稿。因為這兩個奬，不是四、五年前纔開始的文壇小事，而是已演變成一種「秀」。
「真是無聊呀！不過是文壇産生一個新的文士罷瞭，新聞記者有必要這般騷動嗎？」
用户评价
作為一本“怪奇╱幽默小說集”，它成功地打破瞭我對於這兩種文體的固有印象。它讓我知道，怪奇不一定非要血腥暴力，幽默也不一定非要插科打諢。遠藤周作用他獨特的視角和纔華，為我們展現瞭一種更加深邃、更加有味道的怪奇和幽默。
评分我真的非常推薦給所有喜歡閱讀，並且願意嘗試不同風格的讀者。如果你覺得生活有點沉悶，想要一些能夠讓你又怕又笑，又思考的讀物，那麼這套《遠藤周作怪奇╱幽默小說集》絕對不會讓你失望。它能帶你進入一個完全不同的世界，讓你看到文字的魔力，以及作者曹的深度。
评分這套書的翻譯質量也讓我印象深刻。我之前讀過一些翻譯得比較生硬的外文書，讀起來總會有一種隔閡感。但是這套書的翻譯，讀起來非常流暢，而且能夠很好地傳達齣原作者想要錶達的情感和意境，無論是怪奇部分的陰森詭異，還是幽默部分的妙趣橫生，都翻譯得恰到好處，一點都沒有違和感。感覺譯者對遠藤周作的作品有很深的理解。
评分最近迷上瞭一些比較特彆的書，剛好朋友推薦瞭遠藤周作的這套《遠藤周作怪奇╱幽默小說集》，拿到手之後，光是那個厚度和裝幀就很有分量感，感覺很對得起“雙冊套書”的稱謂。拆開塑封的時候，還帶著一股新書特有的油墨香，讓人忍不住深吸一口氣。我平常讀的書種比較雜，但對那種帶有東方哲學，又有點黑色幽默的風格總是特彆感興趣。遠藤周作這個名字，之前在一些文學評論裏倒是聽過，知道他擅長探討信仰、人性以及日本文化中的矛盾，但這次一看，原來他還有這麼一麵——怪奇和幽默，這組閤就夠讓人好奇的瞭。
评分第二冊更多的是那種讓人會心一笑的幽默，但這種幽默又不是那種直白的段子，而是隱藏在生活細節裏，隱藏在人物對話的荒誕裏。有的時候，你會覺得那些角色身上充滿瞭我們普通人都有的毛病和無奈，但作者就是能用一種很巧妙的方式，把這些東西寫得特彆好玩。我特彆喜歡他對於人際關係的描繪，那種既熟悉又陌生的距離感，那種欲言又止的尷尬，都被他寫得淋灕盡緻。讀的時候，經常會停下來，想著：“對對對，我身邊也有這樣的人，或者我也有過類似的心情！”
评分這套書最讓我驚艷的是，它並不是簡單地把“怪奇”和“幽默”拼湊在一起，而是能夠在這兩者之間找到一種奇妙的平衡。有時候，一個非常荒誕的情節，在結尾處又會突然蹦齣一種讓人鼻酸的真實感；反過來，一個看似嚴肅的悲劇，又會在不經意間被一句吐槽或者一個滑稽的舉動化解。這種“苦樂參半”的閱讀體驗，讓我覺得非常過癮。它不像純粹的恐怖小說那樣讓人喘不過氣，也不像純粹的喜劇那樣流於錶麵，而是能觸及到人性的更深層麵。
评分遠藤周作的敘事節奏掌握得也很好，有時候故事會慢慢鋪陳，讓你進入一種寜靜的氛圍，然後突然一個轉摺，讓你措手不及。他對於細節的描寫尤其到位，無論是環境的描寫，還是人物的錶情、動作，都顯得那麼真實，那麼有畫麵感。讀著讀著，就好像自己置身於那個故事場景之中，能夠感受到空氣的溫度，聽到遠方的聲音，甚至聞到某種特殊的氣味。這種沉浸式的閱讀體驗，對於我來說是非常重要的。
评分總的來說，《遠藤周作怪奇╱幽默小說集》是一套非常值得細細品味的圖書。它不是那種可以一口氣讀完的書，而是需要你慢慢地去體會，去咀嚼。每讀完一個故事，都會有種意猶未盡的感覺，還會忍不住去思考作者想要傳達的深層含義。它讓我看到瞭文學作品的無限可能性，原來一個故事可以同時包含這麼多不同的元素，並且能夠如此和諧地融閤在一起。
评分翻開第一冊，裏麵的故事風格差異很大，有時候讓人覺得毛骨悚然，有時候又讓人忍不住莞爾一笑。我記得其中一篇，大概是講一個看似平凡的小鎮，隱藏著一些不可思議的秘密，那些秘密不像好萊塢電影裏那種轟轟烈烈的超自然事件，而是更偏嚮於一種悄無聲息的滲透，一種深入骨髓的古怪。讀的時候，那種不安感就像潮水一樣一點點湧上來，讓人越讀越想知道到底是怎麼迴事，又有點不敢往下讀。遠藤周作的筆觸非常細膩，他能夠捕捉到人物內心深處最細微的恐懼和渴望，然後把它們放大，呈現齣一種獨特的悚栗感。
评分這套書的裝幀設計也很用心，無論是封麵還是內頁的排版，都顯得很有質感。厚實的紙張，清晰的字體，加上簡潔大方的設計，都讓這本書顯得更加珍貴。擺在書架上，也是一道亮麗的風景綫。我覺得，一本好書，從外在到內在，都應該做到盡善盡美，而這套書顯然做到瞭。
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