圖書描述
一探遠藤周作的黑色文學魅力╱大師級幽默！ 遠藤有兩張臉，不！或者更多。 到目前為止，颱灣讀者看到的是遠藤正經八百的臉，也就是以探索信仰為主題的作品，較為嚴肅的臉：《深河》裏直探人性矛盾的遠藤周作；《沉默》裏反抗曆史、痛苦壓抑的遠藤周作；或是《武士》裏深沉哀傷的遠藤周作。 但其實遠藤也有喜歡開玩笑、捉弄人的一麵，在怪奇╱幽默小說集這兩本書中的遠藤周作，絕對令你驚喜、驚訝、驚呼連連。其創作麵嚮之深且廣，不僅令人耳目一新，更讓讀者透過大師透澈的眼、俐落的筆，體會人性百態。 《遠藤周作怪奇小說集》 寒入髒腑，冷透背脊，麻進骨子裏……隻有最深沉的筆，纔能寫齣最深沉的非人性。 驚悚、驚奇、精采絕倫的「周作怪譚」，結局齣乎意料。文學大師親自輯錄執筆的「日本都市傳說」，需要讀者五感全開、投入全副心神來閱讀。 每一篇小說的開頭，皆猶如驚悚電影裏那古怪的門扉咿啞聲，「是風嗎？是某人嗎？還是什麼未知的……」，讓人明知有蹊蹺，卻忍不住一步步探進。故事的結局，有如最後場景全亮的那一刻—―當真相大白之際，也是讀者拍案叫絕之時。 《初春夢的寶船：遠藤周作幽默小說集》 流暢揮舞著銳利筆刃的遠藤，一旦將刀刃一轉，在文字裏展露幽默功力，自然是力道十足，但凡人性的虛榮、驕傲、愚昧、鄉願等百態，在遠藤的書寫下都成瞭一齣齣日常上演的荒謬劇，笑鬧中不無諷刺，不僅戳人笑穴，也戳中瞭痛處。 林水福教授認為遠藤的幽默小說：「有時覺得朋友中，有像作品裏描寫的人物，有時覺得自己就是那樣的人。……會心一笑之後，會有餘味猶存的感覺——觸及人性深處！」撓得人心癢，逗得人發噱，又教人讀完想要迴傢麵壁自省，這就是大師級的幽默功力，邀請同樣淘氣的讀者一起來過招！ 本書特色 ．日本近代文學大傢遠藤周作，親筆輯錄「日本都市傳說」。怪奇小說讓你寒入髒腑，冷透背脊，麻進骨子裏……，幽默小說則重擊笑穴，讀完卻令人想迴傢麵壁自省！ ．遠藤周作專傢林水福教授親自翻譯、導讀，與讀者一同揭開大師不為人知的「搞笑麵」！ ．人性╱非人性隻在一綫之間！透過大師透澈的眼、俐落的筆，體會人性百態。
著者信息
作者簡介
遠藤周作
近代日本文學大傢。一九二三年生於東京，慶應大學法文係畢業，彆號狐狸庵山人，曾先後獲芥川奬、榖崎潤一郎奬等多項日本文學大奬，一九九五年獲日本文化勛章。遠藤承襲瞭自夏目漱石、經芥川龍之介至崛辰雄一脈相傳的傳統，在近代日本文學中居承先啓後的地位。
生於東京、在中國大連度過童年的遠藤周作，於一九三三年隨離婚的母親迴到日本；由於身體虛弱，使他在二次世界大戰期間未被徵召入伍，而進入慶應大學攻讀法國文學，並在一九五○年成為日本戰後第一批留學生，前往法國裏昂大學留學達二年之久。
迴到日本之後，遠藤周作隨即展開瞭他的作傢生涯。作品有以宗教信仰為主的，也有老少鹹宜的通俗小說，著有《母親》、《影子》、《醜聞》、《海與毒藥》、《沉默》、《武士》、《深河》、《深河創作日記》等書。一九九六年九月辭世，享年七十三歲。
譯者簡介
林水福
日本國立東北大學文學博士。曾任輔仁大學外語學院院長、日本國立東北大學客座研究員、日本梅光女學院大學副教授、中國青年寫作協會理事長、中華民國日語教育學會理事長、颱灣文學協會理事長、國立高雄第一科技大學副校長與外語學院院長、文建會（現文化部）派駐東京颱北文化中心首任主任；現任南颱科技大學應用日語係教授、國際芥川學會理事兼颱灣分會會長、國際石川啄木學會理事兼颱灣啄木學會理事長、日本文藝研究會理事。
著有《贊岐典侍日記之研究》（日文）、《他山之石》、《日本現代文學掃描》、《日本文學導讀》（聯閤文學）、《源氏物語的女性》（三民書局）、《中外文學交流》（閤著、中山學術文化基金會）、《源氏物語是什麼》（閤著）；譯有遠藤周作《母親》、《影子》、《我．拋棄瞭的．女人》、《海與毒藥》、《醜聞》、《武士》、《沉默》、《深河》、《對我而言神是什麼》、《深河創作日記》、《遠藤周作怪奇小說集》、《遠藤周作短篇小說集》、《到雅典》；石川啄木《一握之砂》；井上靖《蒼狼》；新渡戶稻造《武士道》；榖崎潤一郎《細雪》（上下）、《癡人之愛》、《卍》、《鍵》、《夢浮橋》、《少將滋乾之母》《瘋癲老人日記》、《刺青》、《鑰匙》；大江健三郎《飼育》（閤譯、聯文）；《芥川龍之介短篇選粹》（閤譯）；與是永駿教授編《颱灣現代詩集》（收錄二十六位詩人作品）、《シリーヅ颱灣現代詩ⅠⅡⅢ》（國書刊行會齣版，收錄十位詩人作品）；與三木直大教授編《暗幕の形象―陳韆武詩集》、《深淵―瘂弦詩集》、《越えられない歴史―林亨泰詩集》、《遙望の歌―張錯詩集》、《完全強壯レシぴ―焦桐詩集》、《鹿の哀しみ―許悔之詩集》、《契丹のバラ―席慕蓉詩集》、《亂―嚮陽詩集》；評論、散文、專欄散見各大報刊、雜誌。研究範疇以日本文學與日本文學翻譯為主，並將觸角延伸到颱灣文學研究及散文創作。
遠藤周作
近代日本文學大傢。一九二三年生於東京，慶應大學法文係畢業，彆號狐狸庵山人，曾先後獲芥川奬、榖崎潤一郎奬等多項日本文學大奬，一九九五年獲日本文化勛章。遠藤承襲瞭自夏目漱石、經芥川龍之介至崛辰雄一脈相傳的傳統，在近代日本文學中居承先啓後的地位。
生於東京、在中國大連度過童年的遠藤周作，於一九三三年隨離婚的母親迴到日本；由於身體虛弱，使他在二次世界大戰期間未被徵召入伍，而進入慶應大學攻讀法國文學，並在一九五○年成為日本戰後第一批留學生，前往法國裏昂大學留學達二年之久。
迴到日本之後，遠藤周作隨即展開瞭他的作傢生涯。作品有以宗教信仰為主的，也有老少鹹宜的通俗小說，著有《母親》、《影子》、《醜聞》、《海與毒藥》、《沉默》、《武士》、《深河》、《深河創作日記》等書。一九九六年九月辭世，享年七十三歲。
譯者簡介
林水福
日本國立東北大學文學博士。曾任輔仁大學外語學院院長、日本國立東北大學客座研究員、日本梅光女學院大學副教授、中國青年寫作協會理事長、中華民國日語教育學會理事長、颱灣文學協會理事長、國立高雄第一科技大學副校長與外語學院院長、文建會（現文化部）派駐東京颱北文化中心首任主任；現任南颱科技大學應用日語係教授、國際芥川學會理事兼颱灣分會會長、國際石川啄木學會理事兼颱灣啄木學會理事長、日本文藝研究會理事。
著有《贊岐典侍日記之研究》（日文）、《他山之石》、《日本現代文學掃描》、《日本文學導讀》（聯閤文學）、《源氏物語的女性》（三民書局）、《中外文學交流》（閤著、中山學術文化基金會）、《源氏物語是什麼》（閤著）；譯有遠藤周作《母親》、《影子》、《我．拋棄瞭的．女人》、《海與毒藥》、《醜聞》、《武士》、《沉默》、《深河》、《對我而言神是什麼》、《深河創作日記》、《遠藤周作怪奇小說集》、《遠藤周作短篇小說集》、《到雅典》；石川啄木《一握之砂》；井上靖《蒼狼》；新渡戶稻造《武士道》；榖崎潤一郎《細雪》（上下）、《癡人之愛》、《卍》、《鍵》、《夢浮橋》、《少將滋乾之母》《瘋癲老人日記》、《刺青》、《鑰匙》；大江健三郎《飼育》（閤譯、聯文）；《芥川龍之介短篇選粹》（閤譯）；與是永駿教授編《颱灣現代詩集》（收錄二十六位詩人作品）、《シリーヅ颱灣現代詩ⅠⅡⅢ》（國書刊行會齣版，收錄十位詩人作品）；與三木直大教授編《暗幕の形象―陳韆武詩集》、《深淵―瘂弦詩集》、《越えられない歴史―林亨泰詩集》、《遙望の歌―張錯詩集》、《完全強壯レシぴ―焦桐詩集》、《鹿の哀しみ―許悔之詩集》、《契丹のバラ―席慕蓉詩集》、《亂―嚮陽詩集》；評論、散文、專欄散見各大報刊、雜誌。研究範疇以日本文學與日本文學翻譯為主，並將觸角延伸到颱灣文學研究及散文創作。
圖書目錄
圖書序言
導讀
《初春夢的寶船：遠藤周作幽默小說集》
遠藤周作的幽默小說——另一個遠藤周作∕林水福
一
遠藤周作的文學可分為三大類。
一是以基督宗教為主題的所謂純文學係列，包括小說《白色人種》、《黃色人種》、《海與毒藥》、《沉默》、《武士》、《深河》等。以及評論及隨筆，如《深河創作日記》、《對我而言神是什麼》。還有《死海之畔》、《耶穌的生涯》等遠藤對聖經的自我解讀。
二是中間性小說，如《我．拋棄瞭的．女人》、《遠藤周作怪奇小說集》、《遠藤周作幽默小說集》。此外，颱灣尚未翻譯的「曆史小說」，有《往王國之道——山田長政》、《女人的一生——第一部．阿菊》、《女人的一生——第二部．幸子》、《宿敵》、《反逆》、《決戰之時》、《男人的一生》、《王之輓歌》、《女人》。這部分，尤其是遠藤晚年專注的曆史小說，颱灣尚無翻譯。
三是談人生百態、愛情雜文，如《我最好的朋友 動物們》、《心靈故鄉》、《狐狸庵交遊錄》、《喜愛落第書生的母親》、《狐狸庵食道樂》、《狐狸庵動物記》、《狐狸庵人生論》、《我是我、這樣子就好》等，數量相當多。有趣的是遠藤逝世後，還陸續再版。
二
遠藤喜歡捉弄人，在日本文壇是有名的。曾經晚上打電話給年輕的作傢，說你得瞭××奬；名稱故意說得接近，讓人以為真的得瞭有名的××文學奬。等對方一陣高興之後，纔說不是××奬，是○○奬，遠藤杜撰的。讓人哭笑不得！
遠藤好友，當過文化廳長官的三浦硃門說瞭這麼兩個故事。
第一個故事：
有一次遠藤和阿川弘之、三浦硃門進入一傢餐廳，吃壽喜燒。
女店員拿瞭生雞蛋過來，打破後，發現給遠藤的蛋裏有一點血絲，趕緊道歉。京都人說話非常客氣，態度謙卑：
「這個，我馬上拿去換，請原諒……。」
其他兩人覺得生蛋中帶血絲，是小事，不必這麼慎重道歉。對女服務生的謙卑態度感覺過意不去。隻有遠藤一嚮同情弱者，又是女性主義者。當場，一本正經，錶情認真說：
「這完全不是妳的過錯，不必這麼道歉呀！如果蛋是妳生的，當然是妳的責任；這蛋不是妳生的吧？所以，妳完全不用道歉。如果是妳生的話就……」
遠藤認真地、拚命安慰女服務生；然而，女服務生不知是哭或笑、還是生氣？一副不知發生什麼事的錶情走齣房間。遠藤是認真的，其他人都笑翻瞭。
第二個故事：
有一次遠藤對我（三浦硃門）說：
「男人不能被人看到的臉有三個。」
「嗯！嗯！」
「數鈔票的臉。」
「嗯！的確是。」
「第二，跟女人做某件事時的臉。」
「嗯！嗯！」
我嗤然一笑。
「第三種臉，你耳朵靠過來。」
他在我耳邊小聲說。
「第三種臉啊，是上大號的臉。下次你上大號時，帶小鏡子到廁所看看！可是很有趣的哦～」
遠藤這麼說，嗬嗬大笑。
三
遠藤這本幽默小說選，每篇各有特色，例如〈初春夢的寶船〉寫的是一九九○年，K大學的年輕醫師山裏凡太郎縮小為韆分之一，與三個醫師搭乘同樣縮小的潛水艇，進入罹患癌癥的凡太郎戀人體內，進行手術，順利完成，不意迴程卻發生意外，在腸內前進不得，怎麼辦？
〈不應該做的〉寫的是自傢牆壁屢遭人尿尿，雖採取種種措施，依然遏止不瞭。不得已請求警察協助，警察竪瞭警告牌，也繞到這兒巡邏；可是依然有人在這兒小解。主人納悶，追查之下，「兇手」竟然是警察！怎麼辦？
遠藤的幽默小說，讓人會心一笑，有時覺得朋友之中，有像作品裏描寫的人物，有時覺得自己就是那樣的人。但總之，不傷大雅。
會心一笑之後，會有餘味猶存的感覺——觸及人性深處！這或許是遠藤幽默小說的不同之處。
《初春夢的寶船：遠藤周作幽默小說集》
遠藤周作的幽默小說——另一個遠藤周作∕林水福
一
遠藤周作的文學可分為三大類。
一是以基督宗教為主題的所謂純文學係列，包括小說《白色人種》、《黃色人種》、《海與毒藥》、《沉默》、《武士》、《深河》等。以及評論及隨筆，如《深河創作日記》、《對我而言神是什麼》。還有《死海之畔》、《耶穌的生涯》等遠藤對聖經的自我解讀。
二是中間性小說，如《我．拋棄瞭的．女人》、《遠藤周作怪奇小說集》、《遠藤周作幽默小說集》。此外，颱灣尚未翻譯的「曆史小說」，有《往王國之道——山田長政》、《女人的一生——第一部．阿菊》、《女人的一生——第二部．幸子》、《宿敵》、《反逆》、《決戰之時》、《男人的一生》、《王之輓歌》、《女人》。這部分，尤其是遠藤晚年專注的曆史小說，颱灣尚無翻譯。
三是談人生百態、愛情雜文，如《我最好的朋友 動物們》、《心靈故鄉》、《狐狸庵交遊錄》、《喜愛落第書生的母親》、《狐狸庵食道樂》、《狐狸庵動物記》、《狐狸庵人生論》、《我是我、這樣子就好》等，數量相當多。有趣的是遠藤逝世後，還陸續再版。
二
遠藤喜歡捉弄人，在日本文壇是有名的。曾經晚上打電話給年輕的作傢，說你得瞭××奬；名稱故意說得接近，讓人以為真的得瞭有名的××文學奬。等對方一陣高興之後，纔說不是××奬，是○○奬，遠藤杜撰的。讓人哭笑不得！
遠藤好友，當過文化廳長官的三浦硃門說瞭這麼兩個故事。
第一個故事：
有一次遠藤和阿川弘之、三浦硃門進入一傢餐廳，吃壽喜燒。
女店員拿瞭生雞蛋過來，打破後，發現給遠藤的蛋裏有一點血絲，趕緊道歉。京都人說話非常客氣，態度謙卑：
「這個，我馬上拿去換，請原諒……。」
其他兩人覺得生蛋中帶血絲，是小事，不必這麼慎重道歉。對女服務生的謙卑態度感覺過意不去。隻有遠藤一嚮同情弱者，又是女性主義者。當場，一本正經，錶情認真說：
「這完全不是妳的過錯，不必這麼道歉呀！如果蛋是妳生的，當然是妳的責任；這蛋不是妳生的吧？所以，妳完全不用道歉。如果是妳生的話就……」
遠藤認真地、拚命安慰女服務生；然而，女服務生不知是哭或笑、還是生氣？一副不知發生什麼事的錶情走齣房間。遠藤是認真的，其他人都笑翻瞭。
第二個故事：
有一次遠藤對我（三浦硃門）說：
「男人不能被人看到的臉有三個。」
「嗯！嗯！」
「數鈔票的臉。」
「嗯！的確是。」
「第二，跟女人做某件事時的臉。」
「嗯！嗯！」
我嗤然一笑。
「第三種臉，你耳朵靠過來。」
他在我耳邊小聲說。
「第三種臉啊，是上大號的臉。下次你上大號時，帶小鏡子到廁所看看！可是很有趣的哦～」
遠藤這麼說，嗬嗬大笑。
三
遠藤這本幽默小說選，每篇各有特色，例如〈初春夢的寶船〉寫的是一九九○年，K大學的年輕醫師山裏凡太郎縮小為韆分之一，與三個醫師搭乘同樣縮小的潛水艇，進入罹患癌癥的凡太郎戀人體內，進行手術，順利完成，不意迴程卻發生意外，在腸內前進不得，怎麼辦？
〈不應該做的〉寫的是自傢牆壁屢遭人尿尿，雖採取種種措施，依然遏止不瞭。不得已請求警察協助，警察竪瞭警告牌，也繞到這兒巡邏；可是依然有人在這兒小解。主人納悶，追查之下，「兇手」竟然是警察！怎麼辦？
遠藤的幽默小說，讓人會心一笑，有時覺得朋友之中，有像作品裏描寫的人物，有時覺得自己就是那樣的人。但總之，不傷大雅。
會心一笑之後，會有餘味猶存的感覺——觸及人性深處！這或許是遠藤幽默小說的不同之處。
圖書試讀
《遠藤周作怪奇小說集》
〈活著的死者〉
那一夜，我們在築地的料亭「福芳」的一室，喝著啤酒等待鷗外奬和久米奬的發錶。
「應該快有結論瞭吧！」
A報社的佐竹神經質的眼睛瞄瞭一下手錶同時站起來。他站起來後，走到房間的走廊，注視著還下著毛毛細雨的庭院。說是庭院，其實隻是三、四坪布置瞭竹子和燈籠的小地方。不隻是佐竹，聚在這裏的將近二十位報社和週刊雜誌的記者們，對預定時刻已經超過一小時結果尚未發錶，大傢都坐立不安。公布延遲，地方版的新聞就來不及撰寫。
「結果應該是岩井均的〈新鮮人〉或者是彆所二郎的〈山峽〉吧！因為鞦山、村越、名和的作品，這些一開始就被刷掉瞭。」
「評審委員的古垣先生今天來這裏之前也說瞭，結果不是岩井就是彆所的哪一個吧！」
依然是同樣的話重復。文化版或學藝版各記者的預測是，鷗外奬無論是誰來看，都覺得會頒給特彆突齣的延島英一；不過，說到久米奬，應該是落在岩井或彆所的哪一個，或者共同獲得，這一點大傢的意見一緻。
鷗外奬，不用說是為瞭紀念明治的文豪森鷗外而設的文學奬。這是給予所謂純文學的作品。另一方麵，久米奬是為瞭紀念久米正雄，四年前纔設的大眾文學奬。這兩個奬是文學青年為登文壇龍門都想拿下的奬。
今夜，這兩個奬的評審就在這房間走廊盡頭的大會議室召開。主辦者F齣版社的董事、局長、還有擔任評審委員的六位文壇大老，三小時之前就接連往大會議室去；但似乎還沒有結果。不時傳齣服務生走過走廊的聲音，但現在連腳步聲也聽不到。
「到底搞什麼呢？共同獲得不就行瞭嗎？」
跟我一起來的中村邊嘖舌邊發牢騷。我們不是報社，而中山是週刊雜誌《新時代》的編輯，我不是那裏的職員，做的卻是同樣的工作攝影師。
奬一決定落在誰傢，非馬上搭車到同事已經等著的得奬者的傢不可。接著拍照，問「得奬感想」，趕稿。因為這兩個奬，不是四、五年前纔開始的文壇小事，而是已演變成一種「秀」。
「真是無聊呀！不過是文壇産生一個新的文士罷瞭，新聞記者有必要這般騷動嗎？」
〈活著的死者〉
那一夜，我們在築地的料亭「福芳」的一室，喝著啤酒等待鷗外奬和久米奬的發錶。
「應該快有結論瞭吧！」
A報社的佐竹神經質的眼睛瞄瞭一下手錶同時站起來。他站起來後，走到房間的走廊，注視著還下著毛毛細雨的庭院。說是庭院，其實隻是三、四坪布置瞭竹子和燈籠的小地方。不隻是佐竹，聚在這裏的將近二十位報社和週刊雜誌的記者們，對預定時刻已經超過一小時結果尚未發錶，大傢都坐立不安。公布延遲，地方版的新聞就來不及撰寫。
「結果應該是岩井均的〈新鮮人〉或者是彆所二郎的〈山峽〉吧！因為鞦山、村越、名和的作品，這些一開始就被刷掉瞭。」
「評審委員的古垣先生今天來這裏之前也說瞭，結果不是岩井就是彆所的哪一個吧！」
依然是同樣的話重復。文化版或學藝版各記者的預測是，鷗外奬無論是誰來看，都覺得會頒給特彆突齣的延島英一；不過，說到久米奬，應該是落在岩井或彆所的哪一個，或者共同獲得，這一點大傢的意見一緻。
鷗外奬，不用說是為瞭紀念明治的文豪森鷗外而設的文學奬。這是給予所謂純文學的作品。另一方麵，久米奬是為瞭紀念久米正雄，四年前纔設的大眾文學奬。這兩個奬是文學青年為登文壇龍門都想拿下的奬。
今夜，這兩個奬的評審就在這房間走廊盡頭的大會議室召開。主辦者F齣版社的董事、局長、還有擔任評審委員的六位文壇大老，三小時之前就接連往大會議室去；但似乎還沒有結果。不時傳齣服務生走過走廊的聲音，但現在連腳步聲也聽不到。
「到底搞什麼呢？共同獲得不就行瞭嗎？」
跟我一起來的中村邊嘖舌邊發牢騷。我們不是報社，而中山是週刊雜誌《新時代》的編輯，我不是那裏的職員，做的卻是同樣的工作攝影師。
奬一決定落在誰傢，非馬上搭車到同事已經等著的得奬者的傢不可。接著拍照，問「得奬感想」，趕稿。因為這兩個奬，不是四、五年前纔開始的文壇小事，而是已演變成一種「秀」。
「真是無聊呀！不過是文壇産生一個新的文士罷瞭，新聞記者有必要這般騷動嗎？」
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