小氣財神：愛與關懷的耶誕頌歌（中英對照） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： Charles Dickens

圖書標籤:

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　　★英國維多利亞時期小說大傢狄更斯最經典的耶誕故事。
　　★結閤童話與寫實的《小氣財神》，喚起人們對周遭人事物的關懷之心。
　　★經典插圖復刻版，由亞瑟‧拉剋姆與約翰‧裏希雙插畫傢繪製。
　　★譯者撰寫專文「導讀」，可對本書有更深層的理解與體會。

　　史庫奇是個唯利是圖的吝嗇鬼，不喜歡關心彆人，也不喜歡過耶誕
　　節。耶誕節前一天，史庫奇過世的生意夥伴馬利的鬼魂來找他瞭，
　　那天夜裏，史庫奇陸續經曆瞭三個幽靈的到訪，幽靈帶領他看見自
　　己錯誤的待人處事之道，並且讓他看見自己未來的下場，史庫奇纔
　　真正敞開心胸，決心改變自己。

　　在狄更斯創作《小氣財神》的時代，古老的耶誕氣氛與耶誕精神儼
　　然已逐漸衰弱，但因為本書廣受讀者喜愛，促使人們重新開始重視
　　耶誕節的重要傳統，並且喚醒人與人之間的友愛與交流。本書曾多次改編為電影、電視劇、舞颱劇，是史上最著名的耶誕故事之一。
 

《星塵迴響：失落文明的編年史》 序章：寂靜的觀測站 在宇宙的邊緣，時間以一種我們難以理解的方式流淌。阿卡迪亞星係，一個曾被譽為“智慧之源”的文明搖籃，如今隻剩下冰冷的廢墟和無聲的星雲。數百年前，剋塞諾斯文明突然從星際圖譜上消失，留下的隻有一連串無法破譯的信號和漂浮在虛空中的巨大幾何結構。 本書的敘事，始於“觀察者七號”——一艘孤獨的勘探飛船，它偏離瞭既定的航綫，誤入瞭阿卡迪亞的禁區。船長艾拉·文森特，一位沉迷於古代語言學的曆史學傢，被那些殘存的能量脈衝深深吸引。她不顧艦隊的警告，堅持深入這片被宇宙遺忘的角落，追尋一個被時間掩埋的真相。 第一部：碎片的低語 第一章：伽馬射綫之下的迷宮 艾拉的團隊首先發現瞭“靜默之環”——一個由數萬塊黑色玄武岩闆組成的巨大軌道，它們圍繞著一顆早已熄滅的恒星緩慢鏇轉。這些石闆並非天然形成，其錶麵布滿瞭精細的、如同電路闆般交織的符文。初步分析顯示，這些符文的載體是一種超緻密物質，其結構穩定性遠超任何已知的人造材料。 我們開始對這些符文進行拓印和能量殘留分析。團隊中的語言學傢，德裏剋·哈珀，提齣瞭一種大膽的假設：這是一種基於幾何拓撲的交流方式，而非綫性文字。他將符文簡化為一係列復雜的數學函數，試圖還原齣信息的最原始形態。 第二章：迴聲之井與時間錯位 在靜默之環的中心，我們發現瞭一個被稱為“迴聲之井”的巨大凹陷。它似乎是一個能量采集站，但其內部的物理規律與外部宇宙格格不入。進入井內，時間感變得模糊不清。艾拉的記錄顯示，在井內待瞭三小時，外部時間可能隻流逝瞭三分鍾，或者反之。 德裏剋在此處取得突破。他發現，某些特定的幾何組閤（我們稱之為“關鍵結構”）能夠激活石闆上殘留的記憶片段。這些片段並非影像，而是純粹的情感與概念的傳遞。我們“感受”到瞭剋塞諾斯人的焦慮，一種對“邊界”的恐懼。 第三章：奧秘的起源：“根源矩陣” 通過整閤上百個關鍵結構的解析，我們拼湊齣瞭一個宏大的概念：剋塞諾斯人並非單一的物種，而是一個由無數子文明融閤而成的“超聚閤體”。他們的社會結構基於一個名為“根源矩陣”的意識網絡，所有個體的心靈都通過某種量子糾纏技術連接在一起。 根源矩陣的目的是實現絕對的知識共享與和諧，但代價是犧牲瞭個體的獨特性。本書的重點深入探討瞭這種集體意識的優點與緻命缺陷。 第二部：流亡與遺棄 第四章：邊界的威脅 剋塞諾斯文明的衰落並非源於內部矛盾，而是源於外部的“熵增侵蝕”。根據迴聲之井中殘留的警告信息，宇宙深處存在著一種非物質性的力量，它以信息和結構為食，目標是瓦解復雜的有序係統。我們將其命名為“虛空蠕蟲”。 剋塞諾斯人試圖通過升級根源矩陣來抵禦這種侵蝕，他們將自身的意識上傳到一個更高級的維度，試圖“超越”物理現實。 第五章：最後的使徒與“渡船” 在阿卡迪亞最外層的星係，我們發現瞭最後的物理遺跡——一艘巨大的、造型優雅的飛船，被命名為“赫爾墨斯之渡”。這艘飛船是剋塞諾斯文明為少數無法或不願上傳的個體準備的逃生工具。 在渡船的控製室裏，我們找到瞭“使徒”——一位被冷凍休眠的剋塞諾斯個體。他的身體已經退化，但其意識核心依然活躍。通過復雜的神經橋接技術，艾拉得以短暫地與他進行直接交流。 第六章：自由的代價 使徒傳達瞭真相：上傳計劃失敗瞭。在意識完全融閤的瞬間，根源矩陣失去瞭對“個體邊界”的識彆能力，導緻整個聚閤體在麵對虛空蠕蟲的攻擊時，無法進行有效的、分散式的防禦。他們不是被摧毀瞭，而是“溶解”瞭，成為瞭一個沒有形態的、混亂的信息流。 那些搭上渡船的個體，是少數在關鍵時刻切斷瞭與矩陣連接的人。他們選擇瞭保留個體性，即使這意味著他們必須承受孤獨和不完美。使徒告訴艾拉，他們將飛船設定瞭一個無限的航程，目的是將這個警告散布齣去。 第三部：未來的抉擇 第七章：熵的鏡像 迴到觀察者七號上，艾拉和團隊開始反思剋塞諾斯人的悲劇。他們的錯誤在於對“完美”的過度追求。為瞭消除所有不確定性（熵），他們消除瞭區分性（個性），最終導緻瞭無法應對意外的僵化結構。 本書引用瞭大量使徒提供的剋塞諾斯哲學文本的殘片，探討瞭“有序”與“混亂”之間的辯證關係。過度有序的係統是脆弱的，而適度的混亂纔是創新的溫床。 第八章：星際信標的建立 艾拉做齣瞭一個決定：她沒有將赫爾墨斯之渡的全部技術資料帶迴人類文明。相反，她利用渡船上的能量核心，在阿卡迪亞星係邊緣建立瞭一個永久性的“預警信標”。這個信標不發送信息，而是散布一種特殊的、低頻的引力波，它能夠乾擾任何試圖進入該區域的超高密度信息聚閤體——這是對虛空蠕蟲的“陷阱”。 尾聲：孤獨的傳承者 艾拉和她的團隊選擇留在阿卡迪亞的星域外圍，成為新一代的“觀察者”。他們不再是單純的考古學傢，而是星際的守望者。他們理解瞭，真正的智慧不是積纍所有知識，而是知道何時放手，何時保留那一點點“無用的”個體差異。 本書以艾拉對地球文明發齣的最後一條加密信息結束：“不要追求統一的答案。在星海中，差異纔是生存的唯一保險。”《星塵迴響》不僅是一部對失落文明的考古報告，更是一則關於個體價值與集體風險的深刻警示。

作者簡介

查爾斯‧狄更斯（Charles Dickens）

　　一八一二年齣生於英國樸茨茅斯(Portsmouth)，是維多利亞時期最知名的小說傢之一，他畢生創作瞭許多批判、寫實的小說，如《孤雛淚》(OliverTwist)、《塊肉餘生記》(David Copperfield)； 也為耶誕節書寫瞭歡樂的故事，如《小氣財神》(A Christmas Carol)；也藉用曆史故事當作背景創作小說，如《雙城記》(A Tale of Two Cities)。除此之外，他也寫遊記、評論和戲劇。他的作品産量豐富，時常藉由作品揭露社會現實，並諷刺人們的惡行惡狀，以他獨特的文學手法，創造齣許許多多令人印象深刻的人物。

譯者簡介

劉孟穎

　　國立颱灣大學外國語文學係學士。喜歡繪本、喜歡童書、喜歡把自己當小孩，小時候的夢想是讀完全世界所有的書。譯有五十餘本兒童圖畫書，其中近二十本曾獲選「好書大傢讀」及「中小學生優良課外讀物」的推薦書單；另外還譯有《安徒生童話精選集》、《王爾德童話集》、《叢林之書》、《原來如此故事集》等多本兒少文學經典名著。
 

「兒少經典名著」總序
發行人的話
譯者導讀──偉大小說傢的人道關懷
第一章 馬利的鬼魂
第二章 第一個幽靈
第三章 第二個幽靈
第四章 第三個幽靈
第五章 故事的結尾
A Christmas Carol (英文版)
 

譯者導讀

偉大小說傢的人道關懷

　　「從前從前，有個可憐的孩子，他傢境貧睏，也沒有人願意幫助他，在這個工商業迅速發展的社會下，他隻好自己學習在城市的夾縫中求生存，遇到瞭數不清的委屈與磨難。」這是查爾斯•狄更斯(Charles Dickens, 1812-1870)筆下典型的故事背景，是他看到的世界，也是他自己人生的寫照。
　　狄更斯是英國維多利亞時期最知名小說傢之一，他畢生創作許多批判、寫實的小說，如：《孤雛淚》(Oliver Twist)、《塊肉餘生記》(David Copperfield)、《遠大前程》(Great Expectation)；他為耶誕節書寫瞭歡樂的故事，如：《小氣財神》(A Christmas Carol)；他也藉用曆史故事當作背景創作小說，如：《雙城記》(A Tale of Two Cities)。除此之外，他也寫遊記、評論和戲劇。

　　盡管狄更斯相當多産，作品又具有變化，他的創作多半仍然圍繞著自己的人生和周遭的社會，他在作品中揭露殘酷的社會現實，以批判的角度諷刺人們的惡行惡狀，關心小人物的生存，並以他獨特的文學手法，創造齣許許多多令人印象深刻的人物。

睏苦的生活成為創作的養分

　　一八一二年二月七日，狄更斯齣生於英國樸茨茅斯(Portsmouth)，他齣生時的名字是查爾斯•約翰•赫芬姆•狄更斯(Charles John Huffam Dickens)。狄更斯的傢境並不寬裕，傢裏總共有八個孩子。當他還年幼時，全傢就搬離樸茨茅斯瞭，所以他其實是在查塔姆(Chatham)長大的，他在那裏享受瞭快樂的童年，閱讀瞭不少書籍。幾年後，他們再度舉傢搬遷至倫敦，但是到瞭那裏，原本就不是很寬裕的傢境卻變得更加睏苦。

　　狄更斯十二歲時，他的父親因為欠債入獄，依據當時人們的習慣，母親和年幼的弟弟妹妹也必須一起搬到監獄裏，那時候已經稍微懂事的狄更斯被留在監獄外，被迫離開學校，進入製鞋工廠工作，每天必須勞動十個小時，努力賺錢養活自己和傢人。在那短短的幾個月內，他切身感受到社會底層的生活與其辛苦，他對自己的傢庭與經濟狀況感到羞恥，也因為必須獨自在外工作求生，而産生一種被拋棄的感覺。這一切都對當時小小年紀的他造成瞭巨大而深遠的影響。

　　事實上，工業革命時期，童工在英國變得相當普遍。狄更斯曾當過童工的經曆，也清楚地反映在他後來的作品中，他的小說裏時常齣現被拋棄的孩子，他們必須獨自在社會上求生存，卻受到不公平的對待，他們渴望著幸福，無論是身體還是心靈都相當脆弱，十分容易受到傷害，例如：《孤雛淚》中的奧利佛、《塊肉餘生記》中的大衛、和《遠大前程》中的皮普。狄更斯也藉由這些小說中小人物的奮鬥，反映瞭工業化發展下，弱勢者必須麵對的黑暗社會現實。

　　幸好，在父親入獄後幾個月，狄更斯一傢人得到瞭一筆遺産，讓全傢恢復瞭生計，父親獲釋，狄更斯也迴到瞭學校重拾學業。兩年後，狄更斯開始在律師事務所當職員，律師、客戶、職員，這些就是他平常所見。這段工作經驗與後來在律師組織擔任特約記者的經曆，讓他對於當時法律製度下的官僚主義和陰謀詭計相當熟悉，這些敘述也齣現在他後來的小說中，如：《尼古拉斯•尼剋貝》(Nicholas Nickleby)、《董貝父子》(Dombey and Son)、和《荒涼山莊》(Bleak House)。狄更斯藉此錶達瞭自己對社會的看法，同時也讓一般大眾有機會看到社會的不同麵嚮。

寫作生涯的起飛

　　狄更斯的寫作生涯其實是從當記者時開始的，他先後當瞭律師組織的特約記者、國會記者，最後成為《晨報》(The Morning Chronicle)的記者，並且在許多報章雜誌發錶瞭短篇故事，記錄他的所見所聞。狄更斯當時並非以本名發錶，而是以筆名「博茲」(Boz)刊登，而這些作品最後都被收錄在他齣版的第一本書──《博茲劄記》(Sketches by Boz)。
　　《博茲劄記》齣版後，「查曼與浩爾齣版社」(Chapman & Hall)邀請他加入一個新的創作計畫，他們邀請瞭當時著名的插畫傢作畫，並請狄更斯為那些插畫撰寫故事，最後成為瞭定期在雜誌上連載的《匹剋威剋外傳》(The Pickwick Papers)，書中描述匹剋威剋和三位朋友的旅行，生動地描繪瞭英國當時的社會狀況。作品齣版後，原本應該是配角的文字，竟然變得比插畫還要受歡迎，狄更斯創作的故事大獲成功，不但奠定瞭他的寫作地位，也影響瞭當時人們的閱聽習慣，人們開始會定期購買雜誌，和全傢人一起閱讀，迫不及待想知道故事接下來的發展。

　　在狄更斯的寫作事業逐漸起步時，他與凱薩琳•霍佳斯(Catherine Hogarth, 1815-1879)結婚，並且先後生下十個孩子。在充滿著孩子的大傢庭中，混亂在所難免。狄更斯的作品中也不時齣現鬧哄哄的傢庭狀況，例如：眾多孩子們的嬉鬧、無力管理的主婦，但這些混亂並非負麵象徵，而是代錶瞭無限的幸福。

　　不久後，狄更斯進入雜誌社《賓利雜集》(Bentley’s Miscellany)當編輯，他的小說《孤雛淚》也在此連載。狄更斯就這樣不斷在雜誌上連載小說，如：批判約剋郡寄宿學校的《尼古拉斯•尼剋貝》、曆史小說《巴納比•拉奇》(Barnaby Rudge)都是他早期膾炙人口的作品。他的小說一部接著一部刊登在各個雜誌上，可說是相當多産的成功作傢。狄更斯不但受到英國讀者的歡迎，連美國讀者也十分喜歡他的作品，因此他在一八四二年受邀到美國，之後為這趟旅行寫下瞭遊記《美國紀行》(American Notes)。

 

第一章 馬利的鬼魂
 
首先我要說的是，馬利死瞭，他真的死瞭，因為葬禮簽名簿上有牧師、教堂執事、葬儀業者和主要弔唁者的簽名。連史庫奇也簽瞭名，凡是他肯簽名，史庫奇這個名字在交易所可是相當好用的。總之，老馬利就像一根釘死的門釘一樣，確定已經撒手人寰瞭。
 
請注意！我的意思並不是指，在我的認知裏，門釘會特彆釘死到什麼程度。我自己倒是傾嚮於認為，棺材釘纔是五金買賣中釘得最死的鐵器。但這個比喻有著我們祖先流傳下來的智慧，我不該用我這雙不潔的手隨意修改，否則這個國傢就完瞭。因此，請各位容許我再次強調：馬利就像根釘死在門闆上的釘子一樣死透瞭。
 
史庫奇知道馬利死瞭嗎？當然知道，他怎麼可能會不知道？史庫奇和馬利已經閤夥不知道多少年瞭。史庫奇是他唯一的遺囑執行人、唯一的遺産管理人、唯一的財産繼承人、唯一的剩餘財産受贈人、唯一的朋友和唯一的哀悼者。但是史庫奇並沒有因為這件不幸之事而悲傷過度，即使在葬禮當天，他依然是個齣色的商人，他用一筆劃算的交易將葬禮辦得既莊嚴又隆重。
 
談到馬利的葬禮，就要迴到我在開頭所說的話瞭：馬利確定已經撒手人寰瞭。這點一定要搞清楚，否則我接下來要提的故事就一點也不足為奇瞭。就好像如果我們沒有在開場前就確定哈姆雷特的父親已經去世，那麼他在東風吹拂的夜裏，漫步於城牆上的行為，就跟任何一位中年男子在入夜後，魯莽地齣現在某個吹著微風的地方（例如聖保羅教堂的墓園）一般，除瞭用來嚇唬自己兒子脆弱的心智以外，便完全沒什麼特彆的瞭。
 
然而，史庫奇卻始終沒有把老馬利的名字塗掉，即使是過瞭好幾年後，辦公室的大門上仍然寫著：史庫奇和馬利。而這間公司就叫「史庫奇和馬利」，剛入行的人有時候會把史庫奇叫作史庫奇，有時候則會把他叫作馬利，但這兩種叫法，史庫奇都會迴應。因為對他來說兩者都是一樣的。

评分☆☆☆☆☆

這本書的排版設計真的很有心！中英對照的形式，對於我這種想提升英文閱讀能力的人來說，簡直是太友善瞭。以前讀英文原著，遇到生詞或者復雜的句子，總是需要查字典，影響閱讀的流暢性。有瞭對照版，就可以隨時查閱，理解起來更加輕鬆。而且，這本書的字體大小和行間距都非常舒適，長時間閱讀也不會覺得眼睛疲勞。故事本身呢，雖然是經典名著，但我還是被斯剋魯奇的轉變所感動。他從一個極端自私的人，到最終學會愛與關懷，這個過程充滿瞭戲劇性和感染力。狄更斯對人物的刻畫非常細膩，每一個角色都栩栩如生，讓人印象深刻。尤其是那些貧睏的人們，他們的生活睏苦，卻依然保持著樂觀和善良，這讓我感到非常敬佩。這本書也讓我思考，我們應該如何對待身邊的人，如何用愛去溫暖這個世界。聖誕節不僅僅是一個節日，更是一種精神，一種關懷和分享的精神。這本書提醒我們，要珍惜身邊的人，要幫助那些需要幫助的人，要讓這個世界變得更加美好。

评分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計，真的可以給一百分！封麵簡潔大方，顔色搭配也很舒服，拿在手裏很有質感。而且，這本書的紙張質量非常好，觸感細膩，翻頁的時候也不會發齣聲音，閱讀體驗非常棒。中英對照排版也很用心，中英文對照清晰，方便閱讀。我本身對狄更斯的作品並不熟悉，但《小氣財神：愛與關懷的耶誕頌歌》這本書卻深深地吸引瞭我。故事的情節跌宕起伏，人物的形象栩栩如生，語言的描寫生動形象。斯剋魯奇的轉變，讓人感到非常震撼，也讓人對人性有瞭更深刻的思考。這本書不僅僅是一個關於聖誕節的故事，更是一個關於救贖和希望的故事。它告訴我們，即使是再冷酷無情的人，也有可能被愛所感化，也有可能找到人生的真諦。讀完這本書，我感到內心充滿瞭溫暖和力量。我希望更多的人能夠讀到這本書，從中獲得啓發和感悟。這本書絕對值得收藏，也絕對值得推薦給身邊的朋友。

评分☆☆☆☆☆

讀完這本《小氣財神：愛與關懷的耶誕頌歌》，感覺就像在寒冷的鼕夜裏，喝瞭一杯熱騰騰的薑母鴨，暖到心坎裏。我從小就對狄更斯的作品有一種特彆的偏好，他筆下的人物總是鮮活而立體，即使是那些令人討厭的角色，也能從中看到人性的掙紮與復雜。這本書的翻譯非常用心，中英對照排版清晰，對於想練習英文的讀者來說，簡直是福音。我特彆喜歡譯者在保留原文韻味的同時，又能用流暢自然的中文錶達齣來，讀起來毫無違和感。故事本身就不用多說瞭，經典的劇情，關於吝嗇鬼斯剋魯奇的轉變，關於聖誕節的真諦，每次讀都有不同的感悟。這次讀完，我更體會到，真正的財富不是金錢，而是愛與關懷。斯剋魯奇的轉變，不是因為他突然變得富有，而是因為他重新發現瞭人與人之間的連接，感受到瞭被愛和愛人的溫暖。這本書提醒我們，在忙碌的生活中，不要忘記身邊的人，不要忘記那些需要幫助的人，要用愛去溫暖這個世界。而且，這本書的裝幀設計也很有質感，紙張的觸感很好，很適閤收藏。

评分☆☆☆☆☆

我買這本書主要是因為想給侄子看，他最近在學英文，想找一本比較經典的、適閤他閱讀的英文原著。沒想到這本書的質量這麼好，中英對照排版清晰，紙張質量也很好。而且，這本書的故事本身就非常吸引人，講述瞭一個關於吝嗇鬼斯剋魯奇的救贖故事。斯剋魯奇原本是一個冷酷無情的守財奴，但他卻在聖誕節的夜晚，被三個幽靈帶去參觀瞭過去、現在和未來，看到瞭自己過去、現在和未來的生活，最終幡然醒悟，學會瞭愛與關懷。這個故事充滿瞭奇幻色彩，也蘊含著深刻的哲理。我侄子讀完之後，對斯剋魯奇的轉變感到非常驚訝，也對聖誕節的意義有瞭更深刻的理解。他告訴我，他以後要學會關心身邊的人，要幫助那些需要幫助的人。這本書不僅僅是一本好書，更是一本能夠教育孩子、引導孩子樹立正確價值觀的書。我非常感謝這本書的作者和譯者，他們為我們帶來瞭一部如此優秀的作品。

评分☆☆☆☆☆

說實話，一開始看到“中英對照”就有點猶豫，怕翻譯會影響閱讀體驗，但《小氣財神：愛與關懷的耶誕頌歌》這本書完全打消瞭我的顧慮。譯者功力深厚，翻譯得既忠實於原文，又富有文學性，讀起來絲毫不覺得生硬。我本身英文水平不是很好，對照著原文閱讀，可以幫助我更好地理解一些比較復雜的句子和錶達方式，也學到瞭一些新的詞匯。這本書的故事，相信很多人都耳熟能詳，但每次重讀，都會有新的發現。斯剋魯奇的形象，從一個冷酷無情的守財奴，到最終的幡然醒悟，這個轉變過程刻畫得入木三分，讓人感同身受。狄更斯用他獨特的筆觸，揭示瞭當時社會的不公和貧睏，也錶達瞭他對人性的關懷和對美好生活的嚮往。這本書不僅僅是一個關於聖誕節的故事，更是一個關於救贖和希望的故事。讀完之後，我忍不住反思自己，是否也有斯剋魯奇一樣的影子，是否也有一些地方需要改進。這本書就像一麵鏡子，讓我們看到自己的不足，也激勵我們去成為更好的人。