圖書描述
★英國維多利亞時期小說大傢狄更斯最經典的耶誕故事。
★結閤童話與寫實的《小氣財神》，喚起人們對周遭人事物的關懷之心。
★經典插圖復刻版，由亞瑟‧拉剋姆與約翰‧裏希雙插畫傢繪製。
★譯者撰寫專文「導讀」，可對本書有更深層的理解與體會。
史庫奇是個唯利是圖的吝嗇鬼，不喜歡關心彆人，也不喜歡過耶誕
節。耶誕節前一天，史庫奇過世的生意夥伴馬利的鬼魂來找他瞭，
那天夜裏，史庫奇陸續經曆瞭三個幽靈的到訪，幽靈帶領他看見自
己錯誤的待人處事之道，並且讓他看見自己未來的下場，史庫奇纔
真正敞開心胸，決心改變自己。
在狄更斯創作《小氣財神》的時代，古老的耶誕氣氛與耶誕精神儼
然已逐漸衰弱，但因為本書廣受讀者喜愛，促使人們重新開始重視
耶誕節的重要傳統，並且喚醒人與人之間的友愛與交流。本書曾多次改編為電影、電視劇、舞颱劇，是史上最著名的耶誕故事之一。
★結閤童話與寫實的《小氣財神》，喚起人們對周遭人事物的關懷之心。
★經典插圖復刻版，由亞瑟‧拉剋姆與約翰‧裏希雙插畫傢繪製。
★譯者撰寫專文「導讀」，可對本書有更深層的理解與體會。
史庫奇是個唯利是圖的吝嗇鬼，不喜歡關心彆人，也不喜歡過耶誕
節。耶誕節前一天，史庫奇過世的生意夥伴馬利的鬼魂來找他瞭，
那天夜裏，史庫奇陸續經曆瞭三個幽靈的到訪，幽靈帶領他看見自
己錯誤的待人處事之道，並且讓他看見自己未來的下場，史庫奇纔
真正敞開心胸，決心改變自己。
在狄更斯創作《小氣財神》的時代，古老的耶誕氣氛與耶誕精神儼
然已逐漸衰弱，但因為本書廣受讀者喜愛，促使人們重新開始重視
耶誕節的重要傳統，並且喚醒人與人之間的友愛與交流。本書曾多次改編為電影、電視劇、舞颱劇，是史上最著名的耶誕故事之一。
著者信息
作者簡介
查爾斯‧狄更斯（Charles Dickens）
一八一二年齣生於英國樸茨茅斯(Portsmouth)，是維多利亞時期最知名的小說傢之一，他畢生創作瞭許多批判、寫實的小說，如《孤雛淚》(OliverTwist)、《塊肉餘生記》(David Copperfield)； 也為耶誕節書寫瞭歡樂的故事，如《小氣財神》(A Christmas Carol)；也藉用曆史故事當作背景創作小說，如《雙城記》(A Tale of Two Cities)。除此之外，他也寫遊記、評論和戲劇。他的作品産量豐富，時常藉由作品揭露社會現實，並諷刺人們的惡行惡狀，以他獨特的文學手法，創造齣許許多多令人印象深刻的人物。
譯者簡介
劉孟穎
國立颱灣大學外國語文學係學士。喜歡繪本、喜歡童書、喜歡把自己當小孩，小時候的夢想是讀完全世界所有的書。譯有五十餘本兒童圖畫書，其中近二十本曾獲選「好書大傢讀」及「中小學生優良課外讀物」的推薦書單；另外還譯有《安徒生童話精選集》、《王爾德童話集》、《叢林之書》、《原來如此故事集》等多本兒少文學經典名著。
查爾斯‧狄更斯（Charles Dickens）
一八一二年齣生於英國樸茨茅斯(Portsmouth)，是維多利亞時期最知名的小說傢之一，他畢生創作瞭許多批判、寫實的小說，如《孤雛淚》(OliverTwist)、《塊肉餘生記》(David Copperfield)； 也為耶誕節書寫瞭歡樂的故事，如《小氣財神》(A Christmas Carol)；也藉用曆史故事當作背景創作小說，如《雙城記》(A Tale of Two Cities)。除此之外，他也寫遊記、評論和戲劇。他的作品産量豐富，時常藉由作品揭露社會現實，並諷刺人們的惡行惡狀，以他獨特的文學手法，創造齣許許多多令人印象深刻的人物。
譯者簡介
劉孟穎
國立颱灣大學外國語文學係學士。喜歡繪本、喜歡童書、喜歡把自己當小孩，小時候的夢想是讀完全世界所有的書。譯有五十餘本兒童圖畫書，其中近二十本曾獲選「好書大傢讀」及「中小學生優良課外讀物」的推薦書單；另外還譯有《安徒生童話精選集》、《王爾德童話集》、《叢林之書》、《原來如此故事集》等多本兒少文學經典名著。
圖書目錄
「兒少經典名著」總序
發行人的話
譯者導讀──偉大小說傢的人道關懷
第一章 馬利的鬼魂
第二章 第一個幽靈
第三章 第二個幽靈
第四章 第三個幽靈
第五章 故事的結尾
A Christmas Carol (英文版)
發行人的話
譯者導讀──偉大小說傢的人道關懷
第一章 馬利的鬼魂
第二章 第一個幽靈
第三章 第二個幽靈
第四章 第三個幽靈
第五章 故事的結尾
A Christmas Carol (英文版)
圖書序言
譯者導讀
偉大小說傢的人道關懷
「從前從前，有個可憐的孩子，他傢境貧睏，也沒有人願意幫助他，在這個工商業迅速發展的社會下，他隻好自己學習在城市的夾縫中求生存，遇到瞭數不清的委屈與磨難。」這是查爾斯•狄更斯(Charles Dickens, 1812-1870)筆下典型的故事背景，是他看到的世界，也是他自己人生的寫照。
狄更斯是英國維多利亞時期最知名小說傢之一，他畢生創作許多批判、寫實的小說，如：《孤雛淚》(Oliver Twist)、《塊肉餘生記》(David Copperfield)、《遠大前程》(Great Expectation)；他為耶誕節書寫瞭歡樂的故事，如：《小氣財神》(A Christmas Carol)；他也藉用曆史故事當作背景創作小說，如：《雙城記》(A Tale of Two Cities)。除此之外，他也寫遊記、評論和戲劇。
盡管狄更斯相當多産，作品又具有變化，他的創作多半仍然圍繞著自己的人生和周遭的社會，他在作品中揭露殘酷的社會現實，以批判的角度諷刺人們的惡行惡狀，關心小人物的生存，並以他獨特的文學手法，創造齣許許多多令人印象深刻的人物。
睏苦的生活成為創作的養分
一八一二年二月七日，狄更斯齣生於英國樸茨茅斯(Portsmouth)，他齣生時的名字是查爾斯•約翰•赫芬姆•狄更斯(Charles John Huffam Dickens)。狄更斯的傢境並不寬裕，傢裏總共有八個孩子。當他還年幼時，全傢就搬離樸茨茅斯瞭，所以他其實是在查塔姆(Chatham)長大的，他在那裏享受瞭快樂的童年，閱讀瞭不少書籍。幾年後，他們再度舉傢搬遷至倫敦，但是到瞭那裏，原本就不是很寬裕的傢境卻變得更加睏苦。
狄更斯十二歲時，他的父親因為欠債入獄，依據當時人們的習慣，母親和年幼的弟弟妹妹也必須一起搬到監獄裏，那時候已經稍微懂事的狄更斯被留在監獄外，被迫離開學校，進入製鞋工廠工作，每天必須勞動十個小時，努力賺錢養活自己和傢人。在那短短的幾個月內，他切身感受到社會底層的生活與其辛苦，他對自己的傢庭與經濟狀況感到羞恥，也因為必須獨自在外工作求生，而産生一種被拋棄的感覺。這一切都對當時小小年紀的他造成瞭巨大而深遠的影響。
事實上，工業革命時期，童工在英國變得相當普遍。狄更斯曾當過童工的經曆，也清楚地反映在他後來的作品中，他的小說裏時常齣現被拋棄的孩子，他們必須獨自在社會上求生存，卻受到不公平的對待，他們渴望著幸福，無論是身體還是心靈都相當脆弱，十分容易受到傷害，例如：《孤雛淚》中的奧利佛、《塊肉餘生記》中的大衛、和《遠大前程》中的皮普。狄更斯也藉由這些小說中小人物的奮鬥，反映瞭工業化發展下，弱勢者必須麵對的黑暗社會現實。
幸好，在父親入獄後幾個月，狄更斯一傢人得到瞭一筆遺産，讓全傢恢復瞭生計，父親獲釋，狄更斯也迴到瞭學校重拾學業。兩年後，狄更斯開始在律師事務所當職員，律師、客戶、職員，這些就是他平常所見。這段工作經驗與後來在律師組織擔任特約記者的經曆，讓他對於當時法律製度下的官僚主義和陰謀詭計相當熟悉，這些敘述也齣現在他後來的小說中，如：《尼古拉斯•尼剋貝》(Nicholas Nickleby)、《董貝父子》(Dombey and Son)、和《荒涼山莊》(Bleak House)。狄更斯藉此錶達瞭自己對社會的看法，同時也讓一般大眾有機會看到社會的不同麵嚮。
寫作生涯的起飛
狄更斯的寫作生涯其實是從當記者時開始的，他先後當瞭律師組織的特約記者、國會記者，最後成為《晨報》(The Morning Chronicle)的記者，並且在許多報章雜誌發錶瞭短篇故事，記錄他的所見所聞。狄更斯當時並非以本名發錶，而是以筆名「博茲」(Boz)刊登，而這些作品最後都被收錄在他齣版的第一本書──《博茲劄記》(Sketches by Boz)。
《博茲劄記》齣版後，「查曼與浩爾齣版社」(Chapman & Hall)邀請他加入一個新的創作計畫，他們邀請瞭當時著名的插畫傢作畫，並請狄更斯為那些插畫撰寫故事，最後成為瞭定期在雜誌上連載的《匹剋威剋外傳》(The Pickwick Papers)，書中描述匹剋威剋和三位朋友的旅行，生動地描繪瞭英國當時的社會狀況。作品齣版後，原本應該是配角的文字，竟然變得比插畫還要受歡迎，狄更斯創作的故事大獲成功，不但奠定瞭他的寫作地位，也影響瞭當時人們的閱聽習慣，人們開始會定期購買雜誌，和全傢人一起閱讀，迫不及待想知道故事接下來的發展。
在狄更斯的寫作事業逐漸起步時，他與凱薩琳•霍佳斯(Catherine Hogarth, 1815-1879)結婚，並且先後生下十個孩子。在充滿著孩子的大傢庭中，混亂在所難免。狄更斯的作品中也不時齣現鬧哄哄的傢庭狀況，例如：眾多孩子們的嬉鬧、無力管理的主婦，但這些混亂並非負麵象徵，而是代錶瞭無限的幸福。
不久後，狄更斯進入雜誌社《賓利雜集》(Bentley’s Miscellany)當編輯，他的小說《孤雛淚》也在此連載。狄更斯就這樣不斷在雜誌上連載小說，如：批判約剋郡寄宿學校的《尼古拉斯•尼剋貝》、曆史小說《巴納比•拉奇》(Barnaby Rudge)都是他早期膾炙人口的作品。他的小說一部接著一部刊登在各個雜誌上，可說是相當多産的成功作傢。狄更斯不但受到英國讀者的歡迎，連美國讀者也十分喜歡他的作品，因此他在一八四二年受邀到美國，之後為這趟旅行寫下瞭遊記《美國紀行》(American Notes)。
偉大小說傢的人道關懷
「從前從前，有個可憐的孩子，他傢境貧睏，也沒有人願意幫助他，在這個工商業迅速發展的社會下，他隻好自己學習在城市的夾縫中求生存，遇到瞭數不清的委屈與磨難。」這是查爾斯•狄更斯(Charles Dickens, 1812-1870)筆下典型的故事背景，是他看到的世界，也是他自己人生的寫照。
狄更斯是英國維多利亞時期最知名小說傢之一，他畢生創作許多批判、寫實的小說，如：《孤雛淚》(Oliver Twist)、《塊肉餘生記》(David Copperfield)、《遠大前程》(Great Expectation)；他為耶誕節書寫瞭歡樂的故事，如：《小氣財神》(A Christmas Carol)；他也藉用曆史故事當作背景創作小說，如：《雙城記》(A Tale of Two Cities)。除此之外，他也寫遊記、評論和戲劇。
盡管狄更斯相當多産，作品又具有變化，他的創作多半仍然圍繞著自己的人生和周遭的社會，他在作品中揭露殘酷的社會現實，以批判的角度諷刺人們的惡行惡狀，關心小人物的生存，並以他獨特的文學手法，創造齣許許多多令人印象深刻的人物。
睏苦的生活成為創作的養分
一八一二年二月七日，狄更斯齣生於英國樸茨茅斯(Portsmouth)，他齣生時的名字是查爾斯•約翰•赫芬姆•狄更斯(Charles John Huffam Dickens)。狄更斯的傢境並不寬裕，傢裏總共有八個孩子。當他還年幼時，全傢就搬離樸茨茅斯瞭，所以他其實是在查塔姆(Chatham)長大的，他在那裏享受瞭快樂的童年，閱讀瞭不少書籍。幾年後，他們再度舉傢搬遷至倫敦，但是到瞭那裏，原本就不是很寬裕的傢境卻變得更加睏苦。
狄更斯十二歲時，他的父親因為欠債入獄，依據當時人們的習慣，母親和年幼的弟弟妹妹也必須一起搬到監獄裏，那時候已經稍微懂事的狄更斯被留在監獄外，被迫離開學校，進入製鞋工廠工作，每天必須勞動十個小時，努力賺錢養活自己和傢人。在那短短的幾個月內，他切身感受到社會底層的生活與其辛苦，他對自己的傢庭與經濟狀況感到羞恥，也因為必須獨自在外工作求生，而産生一種被拋棄的感覺。這一切都對當時小小年紀的他造成瞭巨大而深遠的影響。
事實上，工業革命時期，童工在英國變得相當普遍。狄更斯曾當過童工的經曆，也清楚地反映在他後來的作品中，他的小說裏時常齣現被拋棄的孩子，他們必須獨自在社會上求生存，卻受到不公平的對待，他們渴望著幸福，無論是身體還是心靈都相當脆弱，十分容易受到傷害，例如：《孤雛淚》中的奧利佛、《塊肉餘生記》中的大衛、和《遠大前程》中的皮普。狄更斯也藉由這些小說中小人物的奮鬥，反映瞭工業化發展下，弱勢者必須麵對的黑暗社會現實。
幸好，在父親入獄後幾個月，狄更斯一傢人得到瞭一筆遺産，讓全傢恢復瞭生計，父親獲釋，狄更斯也迴到瞭學校重拾學業。兩年後，狄更斯開始在律師事務所當職員，律師、客戶、職員，這些就是他平常所見。這段工作經驗與後來在律師組織擔任特約記者的經曆，讓他對於當時法律製度下的官僚主義和陰謀詭計相當熟悉，這些敘述也齣現在他後來的小說中，如：《尼古拉斯•尼剋貝》(Nicholas Nickleby)、《董貝父子》(Dombey and Son)、和《荒涼山莊》(Bleak House)。狄更斯藉此錶達瞭自己對社會的看法，同時也讓一般大眾有機會看到社會的不同麵嚮。
寫作生涯的起飛
狄更斯的寫作生涯其實是從當記者時開始的，他先後當瞭律師組織的特約記者、國會記者，最後成為《晨報》(The Morning Chronicle)的記者，並且在許多報章雜誌發錶瞭短篇故事，記錄他的所見所聞。狄更斯當時並非以本名發錶，而是以筆名「博茲」(Boz)刊登，而這些作品最後都被收錄在他齣版的第一本書──《博茲劄記》(Sketches by Boz)。
《博茲劄記》齣版後，「查曼與浩爾齣版社」(Chapman & Hall)邀請他加入一個新的創作計畫，他們邀請瞭當時著名的插畫傢作畫，並請狄更斯為那些插畫撰寫故事，最後成為瞭定期在雜誌上連載的《匹剋威剋外傳》(The Pickwick Papers)，書中描述匹剋威剋和三位朋友的旅行，生動地描繪瞭英國當時的社會狀況。作品齣版後，原本應該是配角的文字，竟然變得比插畫還要受歡迎，狄更斯創作的故事大獲成功，不但奠定瞭他的寫作地位，也影響瞭當時人們的閱聽習慣，人們開始會定期購買雜誌，和全傢人一起閱讀，迫不及待想知道故事接下來的發展。
在狄更斯的寫作事業逐漸起步時，他與凱薩琳•霍佳斯(Catherine Hogarth, 1815-1879)結婚，並且先後生下十個孩子。在充滿著孩子的大傢庭中，混亂在所難免。狄更斯的作品中也不時齣現鬧哄哄的傢庭狀況，例如：眾多孩子們的嬉鬧、無力管理的主婦，但這些混亂並非負麵象徵，而是代錶瞭無限的幸福。
不久後，狄更斯進入雜誌社《賓利雜集》(Bentley’s Miscellany)當編輯，他的小說《孤雛淚》也在此連載。狄更斯就這樣不斷在雜誌上連載小說，如：批判約剋郡寄宿學校的《尼古拉斯•尼剋貝》、曆史小說《巴納比•拉奇》(Barnaby Rudge)都是他早期膾炙人口的作品。他的小說一部接著一部刊登在各個雜誌上，可說是相當多産的成功作傢。狄更斯不但受到英國讀者的歡迎，連美國讀者也十分喜歡他的作品，因此他在一八四二年受邀到美國，之後為這趟旅行寫下瞭遊記《美國紀行》(American Notes)。
圖書試讀
第一章 馬利的鬼魂
首先我要說的是，馬利死瞭，他真的死瞭，因為葬禮簽名簿上有牧師、教堂執事、葬儀業者和主要弔唁者的簽名。連史庫奇也簽瞭名，凡是他肯簽名，史庫奇這個名字在交易所可是相當好用的。總之，老馬利就像一根釘死的門釘一樣，確定已經撒手人寰瞭。
請注意！我的意思並不是指，在我的認知裏，門釘會特彆釘死到什麼程度。我自己倒是傾嚮於認為，棺材釘纔是五金買賣中釘得最死的鐵器。但這個比喻有著我們祖先流傳下來的智慧，我不該用我這雙不潔的手隨意修改，否則這個國傢就完瞭。因此，請各位容許我再次強調：馬利就像根釘死在門闆上的釘子一樣死透瞭。
史庫奇知道馬利死瞭嗎？當然知道，他怎麼可能會不知道？史庫奇和馬利已經閤夥不知道多少年瞭。史庫奇是他唯一的遺囑執行人、唯一的遺産管理人、唯一的財産繼承人、唯一的剩餘財産受贈人、唯一的朋友和唯一的哀悼者。但是史庫奇並沒有因為這件不幸之事而悲傷過度，即使在葬禮當天，他依然是個齣色的商人，他用一筆劃算的交易將葬禮辦得既莊嚴又隆重。
談到馬利的葬禮，就要迴到我在開頭所說的話瞭：馬利確定已經撒手人寰瞭。這點一定要搞清楚，否則我接下來要提的故事就一點也不足為奇瞭。就好像如果我們沒有在開場前就確定哈姆雷特的父親已經去世，那麼他在東風吹拂的夜裏，漫步於城牆上的行為，就跟任何一位中年男子在入夜後，魯莽地齣現在某個吹著微風的地方（例如聖保羅教堂的墓園）一般，除瞭用來嚇唬自己兒子脆弱的心智以外，便完全沒什麼特彆的瞭。
然而，史庫奇卻始終沒有把老馬利的名字塗掉，即使是過瞭好幾年後，辦公室的大門上仍然寫著：史庫奇和馬利。而這間公司就叫「史庫奇和馬利」，剛入行的人有時候會把史庫奇叫作史庫奇，有時候則會把他叫作馬利，但這兩種叫法，史庫奇都會迴應。因為對他來說兩者都是一樣的。
首先我要說的是，馬利死瞭，他真的死瞭，因為葬禮簽名簿上有牧師、教堂執事、葬儀業者和主要弔唁者的簽名。連史庫奇也簽瞭名，凡是他肯簽名，史庫奇這個名字在交易所可是相當好用的。總之，老馬利就像一根釘死的門釘一樣，確定已經撒手人寰瞭。
請注意！我的意思並不是指，在我的認知裏，門釘會特彆釘死到什麼程度。我自己倒是傾嚮於認為，棺材釘纔是五金買賣中釘得最死的鐵器。但這個比喻有著我們祖先流傳下來的智慧，我不該用我這雙不潔的手隨意修改，否則這個國傢就完瞭。因此，請各位容許我再次強調：馬利就像根釘死在門闆上的釘子一樣死透瞭。
史庫奇知道馬利死瞭嗎？當然知道，他怎麼可能會不知道？史庫奇和馬利已經閤夥不知道多少年瞭。史庫奇是他唯一的遺囑執行人、唯一的遺産管理人、唯一的財産繼承人、唯一的剩餘財産受贈人、唯一的朋友和唯一的哀悼者。但是史庫奇並沒有因為這件不幸之事而悲傷過度，即使在葬禮當天，他依然是個齣色的商人，他用一筆劃算的交易將葬禮辦得既莊嚴又隆重。
談到馬利的葬禮，就要迴到我在開頭所說的話瞭：馬利確定已經撒手人寰瞭。這點一定要搞清楚，否則我接下來要提的故事就一點也不足為奇瞭。就好像如果我們沒有在開場前就確定哈姆雷特的父親已經去世，那麼他在東風吹拂的夜裏，漫步於城牆上的行為，就跟任何一位中年男子在入夜後，魯莽地齣現在某個吹著微風的地方（例如聖保羅教堂的墓園）一般，除瞭用來嚇唬自己兒子脆弱的心智以外，便完全沒什麼特彆的瞭。
然而，史庫奇卻始終沒有把老馬利的名字塗掉，即使是過瞭好幾年後，辦公室的大門上仍然寫著：史庫奇和馬利。而這間公司就叫「史庫奇和馬利」，剛入行的人有時候會把史庫奇叫作史庫奇，有時候則會把他叫作馬利，但這兩種叫法，史庫奇都會迴應。因為對他來說兩者都是一樣的。
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