圖書描述
史蒂芬．金：這個係列將會成為美國奇幻史詩中最偉大的成就之一。 美國首刷印量30萬冊，售齣世界40國版權钜作 美國齣版界空前激烈一億元版權競價之作，《普羅米修斯》導演八位數高額搶下翻拍權，空降英美排行榜冠軍！ 亞馬遜驚悚文學No.1， Goodreads讀者票選恐怖類小說No.1 首部麯為誠品選書，博客來及金石堂暢銷榜作品 浩瀚旅程的終局就在眼前，是什麼將等在盡頭？ 堅強的生存者踏上瞭末日之旅，麵對瞭十二魔，如今即將進入鏡之城，準備迎接無法言說的黑暗…… 不知來曆的女孩，她的韆年之旅即將望見終點，所有迴憶與渴望，熾愛與劇痛，擁有與失落，都將在一個世界沉睡，在另一個世界甦醒。 過去的世界已經一去不復返瞭。未來還會有什麼？ 十二魔統治百年的黑暗已被摧毀，沉淪已經結束。倖存者們走齣牆外，立誌打造充滿希望和大膽夢想的新世界。 但遠在韆裏之外的死寂之城，有個人獨自煎熬著。 他是零號。第一個。十二魔之父。打碎他人生的痛苦無止境睏擾著他，逼催著他燃燒起熊熊恨火。隻有毀滅人類唯一的希望，那個鮮明活著的女孩艾美，他的憤怒纔能熄滅。 光明與黑暗的最後對決時刻來臨，艾美和她的追隨者，終將明白自己的命運：誰是首，誰是尾；誰是開始，誰是結束。 作者以純文學寫作手法，述說一個有著未來魔幻寓言色彩，贊揚人性堅毅不息的故事；內容跨越時間與空間，穿透現實與虛幻，迴盪著開始與結束都不滅的永恆傳說，文筆點滴動人，結局意境悠遠，餘韻綿長，堪為現代文學經典。 輝煌紀錄 《紐約時報》專題特報www.nytimes.com/2010/06/02/books/02cronin.html 《時代》雜誌年度十大最佳小說 《華盛頓郵報》年度選書 《君子雜誌》年度「最佳＆最亮眼」小說 《美國新聞與世界報導》年度「最值得一讀」小說 《美國國傢公共廣播電颱焦點新聞》年度選書 《聖路易郵訊報》年度選書 《書頁》雜誌年度選書 《圖書館期刊》年度選書 名傢名人感動推薦《末日之旅三部麯》：(以姓名筆劃排序) 經典名傢 史蒂芬．金｜暢銷作傢 珍妮佛•伊根｜東吳大學英文係教授 王安琪｜知名作傢／精神科醫師 王浩威｜生物人類學者 王道還｜推理小說評論者 麯辰｜知名譯者 李靜宜｜新銳導演 侯季然｜資深媒體人 範立達｜MLR推理文學研究會 紗卡｜名作傢 郝譽翔｜名作傢 張國立｜名作傢 彭樹君｜名作傢 楊照｜版權經紀人 譚光磊 國內外媒體、暢銷作傢和讀者同聲盛贊《末日之旅三部麯》 這是一套格局龐大又扣人心弦的小說，讓等候多時的讀者值得瞭！終部麯不僅為此係列帶來令人心滿意足的句點，同時也細膩呈現瞭令人動容的追尋。－－《圖書館期刊》 小說讀者不時會遇上這樣的作品：引人入勝的有趣故事，加上簡單生動的文筆，以及無比的想像力。而夏天正是閱讀這類小說的最佳時機。今年，讀者可以好好享受加斯汀‧柯羅寜這本纔華橫溢的《末日之旅》。隻要讀上十五頁，你就會發現自己被迷住瞭，讀過三十頁，你更會難以自拔，一路讀到半夜都無法罷休。這部小說鮮活靈動，堪稱兼具奇幻與想像的史詩之作。我還能說什麼呢？我隻能說：翻開這本書，周遭尋常的世界就此消失。──史蒂芬‧金 這本書沒有性感妖艷的吸血鬼也不老派陳腔濫調……柯羅寜的《末日之旅》成功結閤瞭文學和超自然，一定會讓兩種類型的讀者都深受吸引。──美國亞馬遜書評，達芙妮．達勒姆 一本充滿吸引力的小說，隻要你一翻閱就能領會箇中魅力。──邦諾書店小說採購，西莎蕾・漢斯利 加斯汀•柯羅寜寫作瞭一部狂野、奔放、氣勢恢宏的小說。《末日之旅》堪可比擬為文學的獨角獸：真正的驚人之作，筆力精湛，人性深刻，煥發崇高的理念，一捧讀就不可能再放下。──《塔樓（The Keep）》作者，珍妮佛•伊根 整個故事既有趣卻又驚悚無比，盡管篇幅長達八百頁，我還是在二天內就讀完（不是工作所需，完全是因為被本書所吸引），這已經是很久沒有的經驗！──美國圖書館協會，布蘭達・達非 幾乎不可能的夢幻組閤：純文學的內涵與高度，加上通俗小說的情節安排、背景設定，和最上乘的說故事藝術。──版權經紀人，譚光磊 這本跨界小說不隻是我讀過最深刻感人的科幻小說，而且文筆之流暢優美，也是文學小說中難得的佳作。──《追風箏的孩子》等書知名譯者，李靜宜 這本《末日之旅》，就像是道跨越時空、切開真實與虛擬世界的祕門。打開書的扉頁後，就像是跨進一個完全虛幻，但卻又讓你百分之百相信真實存在的世界，從此，你跟著書中的角色亦步亦趨，心弦完全被高低起伏的情節所牢牢扣住。──資深媒體人，範立達 張愛玲說：「時代是倉促的，已經在破壞中，還有更大的破壞要來。」柯羅寜告訴我們，麵對時代這「惘惘的威脅」，總是能找到屬於我們的希望的光。在渺如長河的無限量時光裏，《末日之旅》為「歲月靜好」下瞭最好的注腳。──推理小說評論者，麯辰 時窮節乃見，闆蕩識忠貞。連活下去都是奢求的世界，你還能堅持信念，為自己的信仰而奮鬥嗎？可知道，連希望都喪失，又是多麼可怕的一件事？這是末日的故事，也是現實的寫照；這更是生命的大哉問：我是誰？上天賦予我什麼獨特的使命？書中末日情境的描寫雖是幻想，但角色人物遭遇的試煉與心境的轉變，絕對讓你感同身受。透過本書，你會慶幸不必經曆恐怖的末日，便已經獲得生命的啓發。──MLR推理文學研究會，紗卡 這本科幻小說在前幾頁就讓人感到心痛不已，隻花幾十頁就讓我流下淚來……能在營造孤寂、悲傷的同時又能給予光明與希望的氛圍，這種書我這輩子沒看過幾本。－－旭日之丘部落客，毛毛牙 這是一段漫長的旅程，長到要準備各種不同的情緒來感受它，負麵的恐懼與絕望、孤寂與悲傷，正麵的勇氣與堅持、希望與未來交錯，走過這一段，很難不被震撼與感動。－－資深書評部落客，苦悶中年男 本書在坐擁高娛樂性的設定與劇本之餘，還能保有文學筆法與敘述，成功刻劃齣作者心目中的世界。雖然不臻完美，但是也無可挑剔。一切都是那麼地絕望，可是總是找得到一點希望……希望雖然宛若燭光，卻永不熄滅，在黑暗之中，踽踽獨行。－－繁星．若塵部落客．nornor 在整本書讀完的現在，我仍不時想起故事中某些情節與敘述，想起那種很恬淡、單純的美。 雖然病鬼來襲時充滿鐵與血，封閉社群彌漫著特異壓迫感，不過其實這本書裏更多的是那種遺世獨立的寜靜。並不到孤寂的程度，就隻是……寂寞罷瞭。這是個探索與追尋的故事，在荒涼寂寥的世界裏，伴隨無盡的疑問。－－elish的蘇哈地部落客，elish 這是我們知道瞭許多次的世界末日，但在對的人手中，這些世界末日史詩可以被寫成令人難忘的故事。而我要說的是，柯羅寜便是有這份能力的人。──亞馬遜讀者，K. Harris 作者展現瞭對於地點，時間和永恆的洞察，以及他對記憶宏偉的探索，都連結瞭文學的橋樑。他用高明的技法平衡瞭知識和行動的故事，讓所有讀者滿意，讓情節和故事有穩定的步伐，結局扣人心弦。──亞馬遜讀者，switterbug 等你經曆過倖存者在本書中求生存的過程，你將會開始去看清楚周遭這個世界是什麼樣子……結尾齣乎意料之外。我不想再多說什麼，因為你必須自己去閱讀纔知道。──亞馬遜讀者，Jennifer L. Rinehart 這本書從一開始就是一聲巨響和一個猛右勾拳，比拳王泰森還厲害……讀完過瞭幾個禮拜，書中描述的影像依然停留在我的腦海中……你絕對不想錯過閱讀這本驚險的小說。人類在逆境中展現勇氣和堅持的故事，將讓你著迷不已。──亞馬遜讀者，AlexJouJou 探訪一個極有可能的未來……這本書不是很快就可以讀完的，但它完全是一本會帶給你許多愉快時光、讓人滿意和興奮的書。──亞馬遜讀者，S. Al-Amri
好的，這是一份關於您所描述的那套書之外的其他圖書的詳細簡介，內容力求詳實，旨在提供豐富的信息而不會提及您提及的特定書籍。 --- 瑰麗史詩的交織：奇幻文學與曆史懸疑的深度探索 本書係精選自當代文學領域中兩股截然不同卻同樣引人入勝的力量——宏大敘事的史詩奇幻與層層剝繭的曆史懸疑——的集閤。我們力求呈現的，是一次跨越時空的閱讀之旅，既有對未知世界的無盡想象，亦有對人類文明深處秘密的敏銳洞察。 第一部分：霜鐵王座的挽歌——凜鼕紀元史詩 主題核心： 權力更迭、失落的魔法文明、信仰與背叛 《霜鐵王座的挽歌》並非講述英雄的崛起，而是深入描繪一個偉大帝國在鼎盛後必然走嚮衰亡的復雜圖景。故事背景設定在一個被稱為“艾瑟瑞姆”的北方大陸，那裏常年被冰雪覆蓋，文明的燈火在嚴寒中搖曳。 世界觀構建： 艾瑟瑞姆的文明建立在對“原初之靈”的信仰之上，這些靈體被封印在巨大的冰川核心中，維係著世界的平衡。然而，自上古戰爭以來，統治這個世界的“霜鐵王朝”日漸腐朽，皇帝沉溺於權力的虛妄，而曾經被壓製的異端教派——“燭火信徒”——開始在陰影中集結力量。 主要衝突與角色群像： 故事圍繞三條主綫展開： 1. 瑟琳娜，最後的秘術師： 她是王朝中地位顯赫卻被流放的血脈繼承者。她攜帶的古老捲軸預示著冰川核心的封印即將鬆動，一旦解放，將引發比任何戰爭都更為恐怖的“永恒凍結”。瑟琳娜必須在追殺中，尋找傳說中能重新鑄造“平衡之鑰”的古代矮人工坊。她的旅程不僅是物理上的跋涉，更是與自己體內被禁錮的強大力量的對抗。 2. 卡雷剋，灰燼騎士團的叛徒： 曾是王朝最忠誠的戰士，因目睹高層對平民的殘酷鎮壓而心灰意冷。他率領著一群被放逐的士兵和被奴役的異族，試圖在南方相對溫暖的“低語沼澤”建立一個真正的自由城邦。卡雷剋麵對的挑戰是，如何在不訴諸新一輪暴力的前提下，對抗一個擁有絕對軍事優勢的帝國。 3. 預言者奧洛斯： 一位身份神秘的流浪學者，他的每一個預言都以巨大的代價換取——通常是時間的流逝或生命的消耗。奧洛斯不僅預見瞭王朝的覆滅，更看到瞭冰封之下的“虛空之噬”的蘇醒。他不斷地在三方勢力間周鏇，試圖引導他們達成一個短暫的、近乎不可能的聯盟，以應對末日級的威脅。 敘事特色： 本書的敘事節奏張弛有度，前段描繪瞭宮廷內部的爾虞我詐和政治陰謀，後段則轉為波瀾壯闊的戰場描繪和對古老遺跡的探索。大量細節刻畫瞭北境人民在極端環境下的生存哲學，探討瞭“秩序的代價”與“自由的重量”之間的辯證關係。語言風格冷峻而富有畫麵感，尤其擅長描寫宏大的、帶有哥特式建築風格的場景。 --- 第二部分：威尼斯暗流——文藝復興時期的密語 主題核心： 藝術鑒賞、宗教裁判所的陰影、煉金術與科學萌芽 如果說《霜鐵王座的挽歌》是想象力的極緻釋放，那麼《威尼斯暗流》則將讀者帶迴公元16世紀的意大利，一個充滿光芒與陰影的黃金時代。 時代背景與氛圍營造： 故事以“浮動之城”威尼斯共和國為中心展開。彼時，威尼斯是歐洲的商業樞紐，藝術、哲學與財富在此交匯，但同時也受到教廷日益嚴厲的目光審視。空氣中彌漫著香料、海鹽和秘密交易的氣息。 核心謎團：提香的最後遺作 故事圍繞一幅失蹤的、據稱蘊含著“反嚮視角”秘密的提香油畫展開。這幅畫不僅具有無與倫比的藝術價值，更被捲入瞭一場關於科學與信仰的世紀之爭。 主要人物與綫索追蹤： 1. 馬泰奧·裏亞爾托，檔案修復師： 他並非傳統的偵探，而是一位精通古代墨水、紙張結構和密碼學的學者。他被一位富有的貴族秘密委托，追查畫作下落。馬泰奧必須在威尼斯錯綜復雜的運河和秘密會所中穿梭，分辨哪些是藝術贊助人，哪些是異端審判官的耳目。他的工具是放大鏡、化學試劑和對曆史文獻的深刻理解。 2. 西爾維婭，秘密學會的成員： 她隸屬於一個旨在保存古典知識，挑戰僵化教條的地下組織。西爾維婭深諳煉金術的符號係統，她相信畫作的真正價值在於其隱藏的數學比例和對日心說的隱晦錶達。她的行動優雅而危險，她需要保護畫作不落入宗教裁判所手中，同時也要警惕組織內部的叛徒。 3. 審判官多明戈： 故事的反派力量代錶。他代錶著正統權威，深信任何挑戰既有世界觀的知識都是對上帝的褻瀆。他利用威尼斯的間諜網絡和公開的法律體係，編織瞭一張巨大的網，試圖將所有與“反嚮視角”相關的人士一網打盡。 懸念的層進： 綫索從一封用血寫就的信件開始，逐步引導馬泰奧和西爾維婭進入煉金術士的作坊、總督府的秘密檔案室，以及聖馬可大教堂下方的被遺忘的地下水渠。每一次發現都揭示瞭文藝復興時期知識分子在思想自由與人身安全之間的殘酷抉擇。故事的謎底不僅關乎一幅畫的歸屬，更關乎知識的傳播與禁錮，以及科學真理在信仰體係下的艱難萌芽。 --- 總結： 這兩部作品構成瞭鮮明的對比：前者是冰冷、宏大的幻想史詩，探討的是文明的終結與重塑；後者則是溫暖、細膩的曆史解密，揭示瞭人類理性之光在黑暗中閃爍的瞬間。無論讀者是鍾情於架空世界的磅礴氣勢，還是偏愛基於真實曆史背景的精妙推理，這套精選讀物都將提供一場酣暢淋灕的智力與想象力的雙重盛宴。
著者信息
作者簡介
加斯汀．柯羅寜Justin Cronin
齣生於新英格蘭，懷丁作傢奬（Whiting Writer's Award）得主。已齣版的著作包括贏得筆會／海明威奬（Pen/Hemingway Award）與史蒂芬•剋萊恩奬（Stephen Crane Prize）的《瑪麗與歐尼爾》（Mary and O’Neil）和《夏日訪客》（The Summer Guest）。柯羅寜為愛荷華大學寫作工作坊藝術創作碩士，目前擔任萊斯大學英語教授，與傢人定居德州休士頓。
齣版社書籍專頁官網：enterthepassage.com/
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譯者簡介
李靜宜
國立政治大學外交研究所博士，美國史丹福大學訪問學者，曾任職齣版社與外交部。譯有《理查費曼》、《諾貝爾女科學傢》、《牛頓打棒球》、《現代方舟二十五年》、《古烏伏手捲》、《法律悲劇》、《古典音樂一○一》、《史邁利的人馬》、《完美的間諜》、《追風箏的孩子》、《燦爛韆陽》、《奇想之年》、《裏海之雨》、《天使飛走的夜晚》、《末日之旅三部麯》等。
臉書交流頁：［靜靜讀一本書］
加斯汀．柯羅寜Justin Cronin
齣生於新英格蘭，懷丁作傢奬（Whiting Writer's Award）得主。已齣版的著作包括贏得筆會／海明威奬（Pen/Hemingway Award）與史蒂芬•剋萊恩奬（Stephen Crane Prize）的《瑪麗與歐尼爾》（Mary and O’Neil）和《夏日訪客》（The Summer Guest）。柯羅寜為愛荷華大學寫作工作坊藝術創作碩士，目前擔任萊斯大學英語教授，與傢人定居德州休士頓。
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圖書目錄
圖書序言
推薦序
從愛開始，因愛延續，生生世世永不止息
資深書評暨「苦悶中年男的情緒齣口」格主，苦悶中年男
《鏡之城》解答瞭前兩部麯中許多的疑問，完整說明瞭一切的來龍去脈，盡管處處籠罩著恐懼死亡，作者的文字依舊如詩般美麗動人，一段人們為生存而努力，不惜犧牲最寶貴的一切來換取未來希望的曆程，讓讀者的心隨之糾結而心碎落淚，卻也為人們為瞭自由與理想，為瞭愛所散發齣的勇氣與堅毅不撓的精神而感動驕傲。
一切的開端終止於疫前，那久候不至的愛人讓人難以承受，得以證實的愛是狂喜，但得而復失的愛卻是最深沉的傷痛，難以承受的重轉為對人類的憎恨，那恨意足以讓他願意蟄伏等待，為瞭毀滅人類，惡魔之首願意守候機會摧毀艾美，那敢於反對他、對抗他的女孩。
延續著十二魔的故事，病鬼消失後，倖存者重整旗鼓，努力讓生活迴歸正軌，那是一個井然有序的世界，一個充滿希望的未來，隻有少數人知道幸福並非永遠牢不可破，危險總在暗處窺視著，等待著機會，於是不同的人試著用不同的方式來尋求解答，即使受到誤解仍不為所動，艾美、艾莉希亞、邁可、盧修斯、彼德……各自以自己的方式來拯救世界，真正的重擔從來不是被賦與的，而是人們自己選擇一肩挑起。這群人們堅毅、勇敢、奉獻、願意自我犧牲，盡管隻是一綫希望，在充滿勇氣的人類眼中，就是值得為瞭下一代努力的所有。
愛彷彿充滿瞭渲染的力量，相互感染著，讓人們願意付齣，卻也擁有足以毀滅的力量，因為得不到而破壞著。《末日之旅三部麯》一路走來像是探索著人類的內心，在善與惡之間尋找著我們為何存在，生命的意義又是什麼？人們為瞭愛而存在，為瞭愛人，為瞭被愛而喜悅、歡愉，為瞭繁衍下一代，為瞭留下存在的痕跡而存在，睏難、恐懼、悲傷、哀慟的存在，都隻是必經的過程，都無法阻擋人類不斷前行的動力。
通往新世界的旅程絕對不是容易的，死亡不過是諸多睏難中的一個選項，從末日之旅的恐懼與絕望，人們學會瞭勇氣的力量，從十二魔肆虐的旅程中，人們學習瞭互助與閤作，時間與曆史自然教導著人類，從過程中學習教訓，就得以讓世界更美好，更茁壯。
加斯汀．柯羅寜給瞭這段旅程一個完美動人的結局，人們如何能儲備足夠的勇氣與惡魔抗衡？或許艾美色彩鮮艷百花綻放的花園，就像是昭告著人類的未來總是燦爛而充滿生命力，隻要有一顆小小的種子，就足以發芽綻放，就能開枝散葉。
在末日與希望之間，這套書不斷傳遞齣一個訊息：人類高尚的情操與人性並不會隨便被擊倒，隻要人與人之間仍舊有著信任，隻要人們仍然懂得去付齣，去愛，我們就能感受到人類最珍貴的情感，發自內心，齣自愛，如艷陽般炙熱，讓生命燦爛，發光發熱。
作者序
有位偉大的作傢曾經告訴我，「（他的）角色開始接受時間洗禮時」，他就知道是開始動筆寫小說的時候瞭。
真是至理名言。他沒告訴我的是，我自己也會接受時間的洗禮。
《末日之旅》誕生於十年前，當時並不是一部小說，當然更不會是一套多達百萬字的三部麯。最初這隻是一個遊戲。當年八歲的女兒艾莉思對我提齣挑戰，要我寫一個「女孩拯救世界」的故事。我覺得她的野心有點太大：整個世界？但挑戰就是挑戰，尤其對方又是你自己的小孩。二○○五年的那個鞦天，我每天等她放學，換裝去跑步，替她推腳踏車。整整一個小時，我們兩個在休士頓住傢附近的街道轉來轉去、編故事。我們隻訂瞭兩條規則：第一，故事裏的所有東西都必須有趣（就故事來說，這個標準不算太嚴格）；第二，故事裏麵一定要有個角色是紅頭發（你不必猜也知道我女兒的頭發是什麼顔色）。
日復一日，故事慢慢發展、長齣四肢，開始踏齣小小的步伐。我承認，當時我完全沒打算把這個故事寫成書。我隻是很享受和女兒共處的樂趣，在德州的陽光下度過愉快時光，教她認識我們傢族的傳統。但是隨著天氣變冷，我卻發現事情有瞭顯著的改變。艾莉思喚醒瞭我心中的那個小孩—最早愛上故事的那個孩子。
背景是：我小時候看的書差不多全來自於學校的年度二手書拍賣會，五塊錢可以買一紙袋的書。那是遠在《哈利波特》尚未齣版的年代，青少年文學還不算是一種獨立的分類，我在拍賣桌上挑的書幾乎都是那個年代的商業暢銷書，以成年人為目標讀者，《大白鯊》、《瓦特希普高原》、《天外來菌》、《機場》，很多都是科幻小說，也有不少西部小說、探險小說、戰爭小說和偵探小說。我一秒鍾都沒思考過這些書的文學價值，就隻是不停讀。我喜歡書中的角色嗎？故事閤乎情理嗎？吸引人嗎？這些纔是最重要的。
隨著時日增長，我的閱讀品味當然也益發擴展。我從主修英文的大學生變成教英文的教授，若是你在二○○五年問誰對我的文學影響最深，我會給你一份名單，全是過世多年的人。他們的聲音依然重要，但是他們並不是唯一重要的人。僅僅三個月的時間，艾莉思就讓我內心的批評聲浪完全平息瞭。取而代之的，是純粹的、說故事的喜悅。聖誕節假期，我決定把我們一起編的故事寫成一些筆記，或許未來會用得著。三天後，我發現自己寫瞭三十頁，钜細靡遺的三十頁—是《末日之旅》首部麯的章節，還有第二部與第三部的粗略大綱。身為作傢，怎麼可能懷疑這樣的天賜禮物呢。我不知道自己能不能完成這個任務，但我不管。我坐在我的車庫書房（剛好可以停進一部車的大小）開始寫，再也沒有迴頭。
絕不誇張，接下來的十年，我的心思有一半—或許超過一半—都在《末日之旅》的世界裏遊蕩。走路的時候，睡覺的時候，我腦袋裏都是艾美、彼德、艾莉希亞、邁可和其他人。有些想法純粹是技巧的推敲，就像每一位作傢一樣，要想辦法讓故事能以閤理的方式進行（我記得有個絕望的下午，我頂著潮溼冰冷的德州鼕風在住傢附近走瞭好幾個鍾頭，拚命想找齣讓兩個角色同處一室的辦法）。但也有些想法根本算不上是想法，而是我無法解釋，隻能說是發生時我感覺得到的一種過程。長跑的時候，吃吐司的時候，或開車到學校接兒子的時候，突然就有些東西齣現瞭，某種聯想或一個影像、一個句子，像是從天而降似的闖進腦袋裏。我隻能將之類比於自我催眠狀態，某個徘徊在潛意識多年的想法突然蹦瞭齣來，在故事裏找到自己可以棲身的位置。
整整十年，我都過著這樣的日子，有部分的時間都生活在純粹齣於想像的虛構城市裏。但是在真實的世界裏，十年也是很長的時間。這時間長得夠讓孩子長大。我那當初纔唸幼稚園的兒子，現在已經和我太太差不多一樣高瞭。小女孩已經離開瞭傢，腳踏車也換成稍微有點舊的Mini Cooper，讓她在去年鞦天開去上大學。我也不再是抽時間偷空寫作的老師，而是個能全職做自己所愛工作的走運傢夥（如今我的書房不是在車庫裏，而是在車庫上，空間可以容納兩部車）。
十年，有過好多場學校戲劇錶演、閤唱音樂會，以及很多堂小提琴課；有過無數次到超市、藥妝店，甚至急診室；有過很多次節慶、慶生、週年慶祝會和渡假；應付過喜怒無常的青春期，無可理喻的愚蠢行為，以及一場風險極高的畢業舞會；還有許許多多當時看來並沒有什麼特彆的日子，但事後想來，我願意付齣一切去換得時光倒流。人生，就像大傢說的，就這樣不斷往前。
十年也長得足以讓歲月追趕上人的腳步，就如同幾年前追趕上我一樣。《末日之旅2十二魔》即將付梓時，嚮來自認健康良好的我接受年度例行健檢，先是抽血有異，然後是切片檢查有異，接下來的六個月不停在各傢美國癌癥治療中心穿梭。這是尋常可見的試煉，是許多人或許程度各異、但遲早都得麵對的問題，最後一切安然。可是一旦發生在你自己身上，你不會覺得尋常，就像看著孩子去上大學不會覺得正常一樣。這感覺像是個訊息。如果你像我一樣以寫作為生，這個訊息的內容就是：快寫，要像不寫就活不下去那樣地寫。
開始寫《末日之旅》時，我相信寫完書的和開始動筆的會是同一個人。我的駕照證明這一點，但是真相卻復雜得多。書會成長，世界會成長，而作傢，也隨著故事的成長而成長。很多人問我，女兒對這本書有何感想。事實是，我也不太確定。她告訴我說她很喜歡，但整件事情也讓她有些尷尬，我們並沒有多談。
我們也不必多談。艾莉思到大學的第一個晚上傳簡訊給我。「謝謝你，爹地。」她寫著：「謝謝你給我這一切美好的父女時光。」
《末日之旅三部麯》在我人生的某個階段開始，在另一個階段結束。我抹去眼角的淚意，迴訊：「也謝謝妳。」
譯者序
初春三月，海拔一韆公尺，喜馬拉雅山區的夜靜得如此絕對，黑得如此徹底，梵音已暫停歇，早課為時猶遠的午夜，冰沁的寒風裏隻有幽微的藏香氣味悄悄飄浮，整個世界在恍恍惚惚之間顯得如此不真實。站在寮房前露水微濕的草地上，一仰頭，看見星。
星星滿天。遼闊的穹蒼宛如一匹烏亮的金蔥布，在無一絲燈光的黑夜裏閃著晶瑩的光。仰頭凝望，在目光注視下越來越多的星星織成神祕的圖像，讓人彷彿融入瞭宇宙裏，再也沒有重力，沒有思緒。艾莉希亞和彼德並肩躺在發電站樓頂看見的星空，想必就是這個樣子吧？
啊，艾莉希亞與彼德……
就通常的職業標準來看，我應該不是個好譯者：時間難以配閤，無法接稿；故事沒興趣，不想接稿。後麵的這一項條件尤其關鍵，因為要和自己不喜歡的書纏鬥幾個月，會是很痛苦的經驗。然而，翻譯自己真心喜愛的書卻也有不同的煩惱，屢屢因為入戲太深，心思恍惚，甚至在完稿之後許久，都還沉溺在主角的所思所想裏，情緒久久無法平復。倘若是係列作品，情況就更嚴重，往往像和書中人物交上朋友似的，不時在心中惦念，渴盼著他們的歸來。
開始讀《末日之旅》是在二○一○年的夏天，一個因女兒不在身邊而備覺寂寥的深夜，僅僅幾頁，就讀得我淚眼迷濛，再也無法迴頭。於是和艾美一起跨越韆年歲月，踏遍孤寂荒蕪的大地，結識瞭那一批注定要生活在燈光之下、無緣見到星光的精彩人物。紅發的艾莉希亞，正直的彼德，美麗的莎拉，精靈古怪的邁可，忠實可靠的霍裏斯，他們的喜怒哀樂、期盼絕望，總會在全無預期的情況下驀然浮現心頭，就像那個山區星夜一樣。他們彷彿是久遠迴憶裏親愛的老友，盡管不在身邊，卻永遠都在，隨時伺機躍現，帶給你或驚喜或感傷的追懷。
很難想像一部科幻小說能帶來這麼大的感動力量。但仔細想想，《末日之旅》或許也不是一套單純的科幻小說，甚至並不是科幻小說，而是有著科幻設定的文學小說。加斯汀．柯羅寜不隻非常會講故事，把一個看似已經用濫的末日故事情節，講得生動有趣，引人入勝，更特彆的是他的文字技巧與敘事深度，讓這部小說跳脫純粹科幻虛構的樂趣，進入刻劃角色探討人性的文學層次。在書中登場的人物，無論戲分多寡，都不是隻為故事情節服務的平闆角色，而是有血有淚、有愛有恨的立體人物，每一場戲，每一段對話，都真實得像發生在我們身邊，牽動著我們的情緒。在柯羅寜筆下，人類麵對大自然如此渺小，但是為瞭愛，卻又可以如此強大，無論是深愛妻女的探員華格斯特，滿腔柔情卻淪為死囚的卡特，甚至是在改變世界之前親手結束父親生命的吉爾德，都赤裸裸地在我們麵前顯現他們的脆弱與無奈，讓人為他們無力改變的命運低迴再三。這或許纔是《末日之旅》最動人之處。
《末日之旅三部麯》寫作的時間長達十年，柯羅寜說完稿時的他已經不是當年初動筆的他瞭。而翻譯、閱讀這套書的我們，又何嘗是多年前隨之啓程的我們呢？經曆歲月的洗禮，對於人生的種種，我們似乎都有瞭另一番況味。在最終章裏，柯羅寜甚至給瞭引發這世界浩劫的罪魁禍首極大的篇幅，讓他述說自己的故事，傾訴自己的愛與恨，自己的不甘與不捨。或許隻有飽嘗風霜，纔能理解人生往往就在一個念頭、一刻猶豫之間走上完全不同的方嚮，一段愛情的成敗如此，一個生命的明滅如此，一個世界的興亡亦復如此。張愛玲的《傾城之戀》以一座城市的傾覆成就範原與白流蘇的愛情；而柯羅寜的《末日之旅》卻讓宇宙的荒蕪毀滅見證範寜的愛之深恨之切。於是，我們忍不住落淚，不僅是為瞭範寜的痛失真愛而動容，更為瞭自己生命中曾錯過的選擇而懊悔，而心痛。
翻譯過程裏，我時時擺盪在愛恨交織的情緒裏，每每忘瞭自己正在閱讀的是一套科幻小說。人因為愛而存在，因為愛而毀滅，但最後也隻有愛，能帶來永恆的救贖。
因為女兒的挑戰而誕生，創作期間跨越女兒童年與青春期的《末日之旅三部麯》，是柯羅寜寫給女兒用情至深的情書。而我，翻譯首部麯時，女兒正告彆童年，第一次單飛歐洲，在譯完最終章時，女兒也又將邁嚮人生的另一個新階段。但願這漫長艱辛的旅程能在我們心中留下永不磨滅的印記，讓我們體會愛的力量，紀念著我們共同擁有的每一個快樂或不那麼快樂的日子。
因為愛，我們纔有力量麵對黑暗，麵對末日。
從愛開始，因愛延續，生生世世永不止息
資深書評暨「苦悶中年男的情緒齣口」格主，苦悶中年男
《鏡之城》解答瞭前兩部麯中許多的疑問，完整說明瞭一切的來龍去脈，盡管處處籠罩著恐懼死亡，作者的文字依舊如詩般美麗動人，一段人們為生存而努力，不惜犧牲最寶貴的一切來換取未來希望的曆程，讓讀者的心隨之糾結而心碎落淚，卻也為人們為瞭自由與理想，為瞭愛所散發齣的勇氣與堅毅不撓的精神而感動驕傲。
一切的開端終止於疫前，那久候不至的愛人讓人難以承受，得以證實的愛是狂喜，但得而復失的愛卻是最深沉的傷痛，難以承受的重轉為對人類的憎恨，那恨意足以讓他願意蟄伏等待，為瞭毀滅人類，惡魔之首願意守候機會摧毀艾美，那敢於反對他、對抗他的女孩。
延續著十二魔的故事，病鬼消失後，倖存者重整旗鼓，努力讓生活迴歸正軌，那是一個井然有序的世界，一個充滿希望的未來，隻有少數人知道幸福並非永遠牢不可破，危險總在暗處窺視著，等待著機會，於是不同的人試著用不同的方式來尋求解答，即使受到誤解仍不為所動，艾美、艾莉希亞、邁可、盧修斯、彼德……各自以自己的方式來拯救世界，真正的重擔從來不是被賦與的，而是人們自己選擇一肩挑起。這群人們堅毅、勇敢、奉獻、願意自我犧牲，盡管隻是一綫希望，在充滿勇氣的人類眼中，就是值得為瞭下一代努力的所有。
愛彷彿充滿瞭渲染的力量，相互感染著，讓人們願意付齣，卻也擁有足以毀滅的力量，因為得不到而破壞著。《末日之旅三部麯》一路走來像是探索著人類的內心，在善與惡之間尋找著我們為何存在，生命的意義又是什麼？人們為瞭愛而存在，為瞭愛人，為瞭被愛而喜悅、歡愉，為瞭繁衍下一代，為瞭留下存在的痕跡而存在，睏難、恐懼、悲傷、哀慟的存在，都隻是必經的過程，都無法阻擋人類不斷前行的動力。
通往新世界的旅程絕對不是容易的，死亡不過是諸多睏難中的一個選項，從末日之旅的恐懼與絕望，人們學會瞭勇氣的力量，從十二魔肆虐的旅程中，人們學習瞭互助與閤作，時間與曆史自然教導著人類，從過程中學習教訓，就得以讓世界更美好，更茁壯。
加斯汀．柯羅寜給瞭這段旅程一個完美動人的結局，人們如何能儲備足夠的勇氣與惡魔抗衡？或許艾美色彩鮮艷百花綻放的花園，就像是昭告著人類的未來總是燦爛而充滿生命力，隻要有一顆小小的種子，就足以發芽綻放，就能開枝散葉。
在末日與希望之間，這套書不斷傳遞齣一個訊息：人類高尚的情操與人性並不會隨便被擊倒，隻要人與人之間仍舊有著信任，隻要人們仍然懂得去付齣，去愛，我們就能感受到人類最珍貴的情感，發自內心，齣自愛，如艷陽般炙熱，讓生命燦爛，發光發熱。
作者序
有位偉大的作傢曾經告訴我，「（他的）角色開始接受時間洗禮時」，他就知道是開始動筆寫小說的時候瞭。
真是至理名言。他沒告訴我的是，我自己也會接受時間的洗禮。
《末日之旅》誕生於十年前，當時並不是一部小說，當然更不會是一套多達百萬字的三部麯。最初這隻是一個遊戲。當年八歲的女兒艾莉思對我提齣挑戰，要我寫一個「女孩拯救世界」的故事。我覺得她的野心有點太大：整個世界？但挑戰就是挑戰，尤其對方又是你自己的小孩。二○○五年的那個鞦天，我每天等她放學，換裝去跑步，替她推腳踏車。整整一個小時，我們兩個在休士頓住傢附近的街道轉來轉去、編故事。我們隻訂瞭兩條規則：第一，故事裏的所有東西都必須有趣（就故事來說，這個標準不算太嚴格）；第二，故事裏麵一定要有個角色是紅頭發（你不必猜也知道我女兒的頭發是什麼顔色）。
日復一日，故事慢慢發展、長齣四肢，開始踏齣小小的步伐。我承認，當時我完全沒打算把這個故事寫成書。我隻是很享受和女兒共處的樂趣，在德州的陽光下度過愉快時光，教她認識我們傢族的傳統。但是隨著天氣變冷，我卻發現事情有瞭顯著的改變。艾莉思喚醒瞭我心中的那個小孩—最早愛上故事的那個孩子。
背景是：我小時候看的書差不多全來自於學校的年度二手書拍賣會，五塊錢可以買一紙袋的書。那是遠在《哈利波特》尚未齣版的年代，青少年文學還不算是一種獨立的分類，我在拍賣桌上挑的書幾乎都是那個年代的商業暢銷書，以成年人為目標讀者，《大白鯊》、《瓦特希普高原》、《天外來菌》、《機場》，很多都是科幻小說，也有不少西部小說、探險小說、戰爭小說和偵探小說。我一秒鍾都沒思考過這些書的文學價值，就隻是不停讀。我喜歡書中的角色嗎？故事閤乎情理嗎？吸引人嗎？這些纔是最重要的。
隨著時日增長，我的閱讀品味當然也益發擴展。我從主修英文的大學生變成教英文的教授，若是你在二○○五年問誰對我的文學影響最深，我會給你一份名單，全是過世多年的人。他們的聲音依然重要，但是他們並不是唯一重要的人。僅僅三個月的時間，艾莉思就讓我內心的批評聲浪完全平息瞭。取而代之的，是純粹的、說故事的喜悅。聖誕節假期，我決定把我們一起編的故事寫成一些筆記，或許未來會用得著。三天後，我發現自己寫瞭三十頁，钜細靡遺的三十頁—是《末日之旅》首部麯的章節，還有第二部與第三部的粗略大綱。身為作傢，怎麼可能懷疑這樣的天賜禮物呢。我不知道自己能不能完成這個任務，但我不管。我坐在我的車庫書房（剛好可以停進一部車的大小）開始寫，再也沒有迴頭。
絕不誇張，接下來的十年，我的心思有一半—或許超過一半—都在《末日之旅》的世界裏遊蕩。走路的時候，睡覺的時候，我腦袋裏都是艾美、彼德、艾莉希亞、邁可和其他人。有些想法純粹是技巧的推敲，就像每一位作傢一樣，要想辦法讓故事能以閤理的方式進行（我記得有個絕望的下午，我頂著潮溼冰冷的德州鼕風在住傢附近走瞭好幾個鍾頭，拚命想找齣讓兩個角色同處一室的辦法）。但也有些想法根本算不上是想法，而是我無法解釋，隻能說是發生時我感覺得到的一種過程。長跑的時候，吃吐司的時候，或開車到學校接兒子的時候，突然就有些東西齣現瞭，某種聯想或一個影像、一個句子，像是從天而降似的闖進腦袋裏。我隻能將之類比於自我催眠狀態，某個徘徊在潛意識多年的想法突然蹦瞭齣來，在故事裏找到自己可以棲身的位置。
整整十年，我都過著這樣的日子，有部分的時間都生活在純粹齣於想像的虛構城市裏。但是在真實的世界裏，十年也是很長的時間。這時間長得夠讓孩子長大。我那當初纔唸幼稚園的兒子，現在已經和我太太差不多一樣高瞭。小女孩已經離開瞭傢，腳踏車也換成稍微有點舊的Mini Cooper，讓她在去年鞦天開去上大學。我也不再是抽時間偷空寫作的老師，而是個能全職做自己所愛工作的走運傢夥（如今我的書房不是在車庫裏，而是在車庫上，空間可以容納兩部車）。
十年，有過好多場學校戲劇錶演、閤唱音樂會，以及很多堂小提琴課；有過無數次到超市、藥妝店，甚至急診室；有過很多次節慶、慶生、週年慶祝會和渡假；應付過喜怒無常的青春期，無可理喻的愚蠢行為，以及一場風險極高的畢業舞會；還有許許多多當時看來並沒有什麼特彆的日子，但事後想來，我願意付齣一切去換得時光倒流。人生，就像大傢說的，就這樣不斷往前。
十年也長得足以讓歲月追趕上人的腳步，就如同幾年前追趕上我一樣。《末日之旅2十二魔》即將付梓時，嚮來自認健康良好的我接受年度例行健檢，先是抽血有異，然後是切片檢查有異，接下來的六個月不停在各傢美國癌癥治療中心穿梭。這是尋常可見的試煉，是許多人或許程度各異、但遲早都得麵對的問題，最後一切安然。可是一旦發生在你自己身上，你不會覺得尋常，就像看著孩子去上大學不會覺得正常一樣。這感覺像是個訊息。如果你像我一樣以寫作為生，這個訊息的內容就是：快寫，要像不寫就活不下去那樣地寫。
開始寫《末日之旅》時，我相信寫完書的和開始動筆的會是同一個人。我的駕照證明這一點，但是真相卻復雜得多。書會成長，世界會成長，而作傢，也隨著故事的成長而成長。很多人問我，女兒對這本書有何感想。事實是，我也不太確定。她告訴我說她很喜歡，但整件事情也讓她有些尷尬，我們並沒有多談。
我們也不必多談。艾莉思到大學的第一個晚上傳簡訊給我。「謝謝你，爹地。」她寫著：「謝謝你給我這一切美好的父女時光。」
《末日之旅三部麯》在我人生的某個階段開始，在另一個階段結束。我抹去眼角的淚意，迴訊：「也謝謝妳。」
譯者序
初春三月，海拔一韆公尺，喜馬拉雅山區的夜靜得如此絕對，黑得如此徹底，梵音已暫停歇，早課為時猶遠的午夜，冰沁的寒風裏隻有幽微的藏香氣味悄悄飄浮，整個世界在恍恍惚惚之間顯得如此不真實。站在寮房前露水微濕的草地上，一仰頭，看見星。
星星滿天。遼闊的穹蒼宛如一匹烏亮的金蔥布，在無一絲燈光的黑夜裏閃著晶瑩的光。仰頭凝望，在目光注視下越來越多的星星織成神祕的圖像，讓人彷彿融入瞭宇宙裏，再也沒有重力，沒有思緒。艾莉希亞和彼德並肩躺在發電站樓頂看見的星空，想必就是這個樣子吧？
啊，艾莉希亞與彼德……
就通常的職業標準來看，我應該不是個好譯者：時間難以配閤，無法接稿；故事沒興趣，不想接稿。後麵的這一項條件尤其關鍵，因為要和自己不喜歡的書纏鬥幾個月，會是很痛苦的經驗。然而，翻譯自己真心喜愛的書卻也有不同的煩惱，屢屢因為入戲太深，心思恍惚，甚至在完稿之後許久，都還沉溺在主角的所思所想裏，情緒久久無法平復。倘若是係列作品，情況就更嚴重，往往像和書中人物交上朋友似的，不時在心中惦念，渴盼著他們的歸來。
開始讀《末日之旅》是在二○一○年的夏天，一個因女兒不在身邊而備覺寂寥的深夜，僅僅幾頁，就讀得我淚眼迷濛，再也無法迴頭。於是和艾美一起跨越韆年歲月，踏遍孤寂荒蕪的大地，結識瞭那一批注定要生活在燈光之下、無緣見到星光的精彩人物。紅發的艾莉希亞，正直的彼德，美麗的莎拉，精靈古怪的邁可，忠實可靠的霍裏斯，他們的喜怒哀樂、期盼絕望，總會在全無預期的情況下驀然浮現心頭，就像那個山區星夜一樣。他們彷彿是久遠迴憶裏親愛的老友，盡管不在身邊，卻永遠都在，隨時伺機躍現，帶給你或驚喜或感傷的追懷。
很難想像一部科幻小說能帶來這麼大的感動力量。但仔細想想，《末日之旅》或許也不是一套單純的科幻小說，甚至並不是科幻小說，而是有著科幻設定的文學小說。加斯汀．柯羅寜不隻非常會講故事，把一個看似已經用濫的末日故事情節，講得生動有趣，引人入勝，更特彆的是他的文字技巧與敘事深度，讓這部小說跳脫純粹科幻虛構的樂趣，進入刻劃角色探討人性的文學層次。在書中登場的人物，無論戲分多寡，都不是隻為故事情節服務的平闆角色，而是有血有淚、有愛有恨的立體人物，每一場戲，每一段對話，都真實得像發生在我們身邊，牽動著我們的情緒。在柯羅寜筆下，人類麵對大自然如此渺小，但是為瞭愛，卻又可以如此強大，無論是深愛妻女的探員華格斯特，滿腔柔情卻淪為死囚的卡特，甚至是在改變世界之前親手結束父親生命的吉爾德，都赤裸裸地在我們麵前顯現他們的脆弱與無奈，讓人為他們無力改變的命運低迴再三。這或許纔是《末日之旅》最動人之處。
《末日之旅三部麯》寫作的時間長達十年，柯羅寜說完稿時的他已經不是當年初動筆的他瞭。而翻譯、閱讀這套書的我們，又何嘗是多年前隨之啓程的我們呢？經曆歲月的洗禮，對於人生的種種，我們似乎都有瞭另一番況味。在最終章裏，柯羅寜甚至給瞭引發這世界浩劫的罪魁禍首極大的篇幅，讓他述說自己的故事，傾訴自己的愛與恨，自己的不甘與不捨。或許隻有飽嘗風霜，纔能理解人生往往就在一個念頭、一刻猶豫之間走上完全不同的方嚮，一段愛情的成敗如此，一個生命的明滅如此，一個世界的興亡亦復如此。張愛玲的《傾城之戀》以一座城市的傾覆成就範原與白流蘇的愛情；而柯羅寜的《末日之旅》卻讓宇宙的荒蕪毀滅見證範寜的愛之深恨之切。於是，我們忍不住落淚，不僅是為瞭範寜的痛失真愛而動容，更為瞭自己生命中曾錯過的選擇而懊悔，而心痛。
翻譯過程裏，我時時擺盪在愛恨交織的情緒裏，每每忘瞭自己正在閱讀的是一套科幻小說。人因為愛而存在，因為愛而毀滅，但最後也隻有愛，能帶來永恆的救贖。
因為女兒的挑戰而誕生，創作期間跨越女兒童年與青春期的《末日之旅三部麯》，是柯羅寜寫給女兒用情至深的情書。而我，翻譯首部麯時，女兒正告彆童年，第一次單飛歐洲，在譯完最終章時，女兒也又將邁嚮人生的另一個新階段。但願這漫長艱辛的旅程能在我們心中留下永不磨滅的印記，讓我們體會愛的力量，紀念著我們共同擁有的每一個快樂或不那麼快樂的日子。
因為愛，我們纔有力量麵對黑暗，麵對末日。
圖書試讀
1
賓夕法尼亞州中部
疫後九十八年八月
傢園解放八個月之後
在她的刀刃底下，地麵很容易就挖開瞭，釋放齣一股泥土的黑色氣味。天氣很熱，而且潮溼，鳥兒在林間鳴唱。她跪趴在地上，用刀戳刺，把土挖鬆，一次挖起一捧，丟到旁邊。虛弱的感覺已經減緩瞭，但沒有完全消褪，她覺得身體鬆散、不協調、氣力耗竭。還有疼痛，以及疼痛的迴憶。已經過瞭三天，還是四天？臉上汗珠流下，她舔舔嘴唇，嘗到鹽的味道。她挖瞭又挖，汗水汨汨滴流，落到泥土裏。這就是萬事萬物的結局，艾莉希亞心想，到頭來，所有東西都會埋進泥土裏。
在她旁邊的土越堆越高。要多深纔夠？往下挖瞭三呎之後，土壤開始變得不一樣瞭，變得比較冰涼，帶著黏土臭氣。這似乎是個徵兆。她跪坐起來，頭往後仰，從水壺裏灌瞭長長一口水。她的雙手都破瞭皮，姆指底部的皮整片掀開來。她把手掌貼在嘴上，用牙齒咬掉翻開的薄皮，吐在泥土裏。
士兵在空地邊上等她，在那片及膝高的野草地中大快朵頤，嘴巴嚼得好大聲。牠有著美麗優雅的腰臀、鬃毛和藍灰毛皮，碩大雄偉的四蹄與牙齒，還有宛如黑色大理石的眼睛，渾身散發光彩燦爛的氣息。隻要願意，牠可以絕對平靜自若，然後在下一瞬間，就錶現齣極其不凡的英勇行為。她一走近，牠那張睿智的臉立時揚瞭起來。我明白。我們準備好瞭。牠緩緩以一個弧形轉身，脖子彎得低低的，跟著她走進樹林裏，到瞭搭起防水布的地方。地麵上，在艾莉希亞血漬斑斑的舖蓋旁邊，有個用髒毯子包起來的東西。
她的女兒隻活瞭不到一個鍾頭，但在這個鍾頭裏，艾莉希亞成為母親。
士兵看著她從布篷底下走齣來。艾莉希亞把毯子拉開，露齣嬰兒的小臉。士兵俯首挨近嬰兒的臉，鼻孔歙張，吸進她的香味。縴小的鼻子和眼睛，玫瑰花蕾似的嘴唇，活脫脫是個小小人兒；頭上覆滿柔軟的紅發，可是沒有生命，沒有呼吸。艾莉希亞暗暗懷疑，自己有能力愛她嗎—這個在驚恐與痛苦中受孕，父親是個禽獸的孩子？那人痛打她、強暴她、咒罵她。她以前怎麼會這麼蠢。
賓夕法尼亞州中部
疫後九十八年八月
傢園解放八個月之後
在她的刀刃底下，地麵很容易就挖開瞭，釋放齣一股泥土的黑色氣味。天氣很熱，而且潮溼，鳥兒在林間鳴唱。她跪趴在地上，用刀戳刺，把土挖鬆，一次挖起一捧，丟到旁邊。虛弱的感覺已經減緩瞭，但沒有完全消褪，她覺得身體鬆散、不協調、氣力耗竭。還有疼痛，以及疼痛的迴憶。已經過瞭三天，還是四天？臉上汗珠流下，她舔舔嘴唇，嘗到鹽的味道。她挖瞭又挖，汗水汨汨滴流，落到泥土裏。這就是萬事萬物的結局，艾莉希亞心想，到頭來，所有東西都會埋進泥土裏。
在她旁邊的土越堆越高。要多深纔夠？往下挖瞭三呎之後，土壤開始變得不一樣瞭，變得比較冰涼，帶著黏土臭氣。這似乎是個徵兆。她跪坐起來，頭往後仰，從水壺裏灌瞭長長一口水。她的雙手都破瞭皮，姆指底部的皮整片掀開來。她把手掌貼在嘴上，用牙齒咬掉翻開的薄皮，吐在泥土裏。
士兵在空地邊上等她，在那片及膝高的野草地中大快朵頤，嘴巴嚼得好大聲。牠有著美麗優雅的腰臀、鬃毛和藍灰毛皮，碩大雄偉的四蹄與牙齒，還有宛如黑色大理石的眼睛，渾身散發光彩燦爛的氣息。隻要願意，牠可以絕對平靜自若，然後在下一瞬間，就錶現齣極其不凡的英勇行為。她一走近，牠那張睿智的臉立時揚瞭起來。我明白。我們準備好瞭。牠緩緩以一個弧形轉身，脖子彎得低低的，跟著她走進樹林裏，到瞭搭起防水布的地方。地麵上，在艾莉希亞血漬斑斑的舖蓋旁邊，有個用髒毯子包起來的東西。
她的女兒隻活瞭不到一個鍾頭，但在這個鍾頭裏，艾莉希亞成為母親。
士兵看著她從布篷底下走齣來。艾莉希亞把毯子拉開，露齣嬰兒的小臉。士兵俯首挨近嬰兒的臉，鼻孔歙張，吸進她的香味。縴小的鼻子和眼睛，玫瑰花蕾似的嘴唇，活脫脫是個小小人兒；頭上覆滿柔軟的紅發，可是沒有生命，沒有呼吸。艾莉希亞暗暗懷疑，自己有能力愛她嗎—這個在驚恐與痛苦中受孕，父親是個禽獸的孩子？那人痛打她、強暴她、咒罵她。她以前怎麼會這麼蠢。
用户评价
评分
我必須說，作者在構建“鏡之城”這個概念上，簡直是鬼斧神工。它不再是簡單的物理空間，而是交織著現實與虛幻的奇妙之地。閱讀的過程中，我常常會陷入一種“what is real？”的迷思，仿佛自己也置身於那不斷變幻的迷宮之中。書中的每一個角色，都背負著各自的過往，他們在鏡之城的映照下，真實的一麵被剝離，又或是被扭麯。這種心理描寫的深度，讓我幾度停下來反思。
评分坦白說，剛開始接觸《末日之旅》係列時，對“末日”題材有些抗拒，總覺得會過於壓抑。但《鏡之城》徹底改變瞭我的看法。它雖然描繪瞭一個崩壞的世界，但字裏行間透露齣的，是對希望的追尋，對生命的頑強。書中那些在絕境中綻放的溫情，那些微小的善意，比任何時候都顯得彌足珍貴。
评分這套《末日之旅3鏡之城》真的讓我驚艷到不行！從收到那厚實的包裹開始，就有一種沉甸甸的期待感。拆開後，那精美的裝幀，尤其是書脊上燙金的簽名，簡直是藝術品！光是拿在手上，就能感受到作者的用心和這份版本的稀有。我一直很喜歡這種末世背景下的敘事，但《末日之旅》係列卻能在這荒涼的設定中，挖掘齣人性的復雜和微光。第三部《鏡之城》更是將這種探索推嚮瞭極緻。
评分“真與幻之旅”這個副標題，用在《鏡之城》上再貼切不過瞭。它不僅僅是字麵上的真假難辨，更是一種哲學層麵的探討。我們所看到的，所經曆的，究竟是真實，還是被內心投射齣的幻象？作者通過“鏡之城”這個載體，巧妙地將讀者帶入一個充滿象徵意義的旅程，讓我們在閱讀故事的同時，也開始審視自己的認知邊界。
评分作為一個收藏傢，這套限量燙金簽名版《鏡之城》對我來說意義非凡。收到它的時候，那種儀式感讓我覺得，這次閱讀不僅僅是翻閱文字，更是一場與作者靈魂對話的體驗。燙金的簽名，仿佛是作者在說：“這趟旅程，我與你同在。”
评分我是一個很注重細節的讀者，而《鏡之城》在細節的打磨上，絕對是教科書級彆的。無論是場景的描寫，還是人物的心理活動，都刻畫得入木三分。我尤其贊賞作者在構建這個虛幻城市時的想象力，那些光影的變幻，那些破碎的倒影，仿佛都擁有瞭生命，在文字間跳躍。
评分這套書的完結篇，真的給瞭我一種完整而滿足的閱讀體驗。上半冊留下的遺憾和睏惑，在下半冊得到瞭呼應和解答。作者沒有為瞭製造懸念而刻意拖遝，而是在故事發展到最恰當的時機，將綫索一一揭開。最後的結局，雖然帶有一絲淡淡的憂傷，但更多的是一種釋然和成長。
评分老實說，我很少會對一本書有如此強烈的“推薦”衝動，但《末日之旅3鏡之城》絕對是其中之一。它不僅僅是一部精彩的小說，更是一次關於自我認知和人性深度的探索。讀完後，你會久久不能平靜，甚至會開始在現實生活中尋找那些“鏡子”的映照，審視自己的內心。
评分《末日之旅》係列，特彆是《鏡之城》，讓我重新思考瞭“生存”的意義。它不再僅僅是身體的存活，更關乎心靈的完整和精神的獨立。在那個模糊瞭真幻界限的世界裏，主角們必須找到內心的坐標，纔能不迷失方嚮。
评分《末日之旅3鏡之城》的敘事節奏把握得恰到好處。上半冊鋪陳的懸念，在下半冊如同排山倒海般爆發。我特彆喜歡作者在處理角色內心掙紮時的細膩筆觸，那種在絕望邊緣的掙紮，在求生本能與道德睏境之間的搖擺，寫得讓人感同身受。書中的許多情節設計，更是齣乎意料，每次以為自己猜到瞭結局，卻又被作者巧妙地推翻。
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