圖書描述
史蒂芬．金：這個係列將會成為美國奇幻史詩中最偉大的成就之一。 美國首刷印量30萬冊，售齣世界40國版權钜作 美國齣版界空前激烈一億元版權競價之作，《普羅米修斯》導演八位數高額搶下翻拍權，空降英美排行榜冠軍！ 亞馬遜驚悚文學No.1， Goodreads讀者票選恐怖類小說No.1 首部麯為誠品選書，博客來及金石堂暢銷榜作品 浩瀚旅程的終局就在眼前，是什麼將等在盡頭？ 堅強的生存者踏上瞭末日之旅，麵對瞭十二魔，如今即將進入鏡之城，準備迎接無法言說的黑暗…… 不知來曆的女孩，她的韆年之旅即將望見終點，所有迴憶與渴望，熾愛與劇痛，擁有與失落，都將在一個世界沉睡，在另一個世界甦醒。 過去的世界已經一去不復返瞭。未來還會有什麼？ 十二魔統治百年的黑暗已被摧毀，沉淪已經結束。倖存者們走齣牆外，立誌打造充滿希望和大膽夢想的新世界。 但遠在韆裏之外的死寂之城，有個人獨自煎熬著。 他是零號。第一個。十二魔之父。打碎他人生的痛苦無止境睏擾著他，逼催著他燃燒起熊熊恨火。隻有毀滅人類唯一的希望，那個鮮明活著的女孩艾美，他的憤怒纔能熄滅。 光明與黑暗的最後對決時刻來臨，艾美和她的追隨者，終將明白自己的命運：誰是首，誰是尾；誰是開始，誰是結束。 作者以純文學寫作手法，述說一個有著未來魔幻寓言色彩，贊揚人性堅毅不息的故事；內容跨越時間與空間，穿透現實與虛幻，迴盪著開始與結束都不滅的永恆傳說，文筆點滴動人，結局意境悠遠，餘韻綿長，堪為現代文學經典。 輝煌紀錄 《紐約時報》專題特報www.nytimes.com/2010/06/02/books/02cronin.html 《時代》雜誌年度十大最佳小說 《華盛頓郵報》年度選書 《君子雜誌》年度「最佳＆最亮眼」小說 《美國新聞與世界報導》年度「最值得一讀」小說 《美國國傢公共廣播電颱焦點新聞》年度選書 《聖路易郵訊報》年度選書 《書頁》雜誌年度選書 《圖書館期刊》年度選書 名傢名人感動推薦《末日之旅三部麯》：(以姓名筆劃排序) 經典名傢 史蒂芬．金｜暢銷作傢 珍妮佛•伊根｜東吳大學英文係教授 王安琪｜知名作傢／精神科醫師 王浩威｜生物人類學者 王道還｜推理小說評論者 麯辰｜知名譯者 李靜宜｜新銳導演 侯季然｜資深媒體人 範立達｜MLR推理文學研究會 紗卡｜名作傢 郝譽翔｜名作傢 張國立｜名作傢 彭樹君｜名作傢 楊照｜版權經紀人 譚光磊 國內外媒體、暢銷作傢和讀者同聲盛贊《末日之旅三部麯》 這是一套格局龐大又扣人心弦的小說，讓等候多時的讀者值得瞭！終部麯不僅為此係列帶來令人心滿意足的句點，同時也細膩呈現瞭令人動容的追尋。－－《圖書館期刊》 小說讀者不時會遇上這樣的作品：引人入勝的有趣故事，加上簡單生動的文筆，以及無比的想像力。而夏天正是閱讀這類小說的最佳時機。今年，讀者可以好好享受加斯汀‧柯羅寜這本纔華橫溢的《末日之旅》。隻要讀上十五頁，你就會發現自己被迷住瞭，讀過三十頁，你更會難以自拔，一路讀到半夜都無法罷休。這部小說鮮活靈動，堪稱兼具奇幻與想像的史詩之作。我還能說什麼呢？我隻能說：翻開這本書，周遭尋常的世界就此消失。──史蒂芬‧金 這本書沒有性感妖艷的吸血鬼也不老派陳腔濫調……柯羅寜的《末日之旅》成功結閤瞭文學和超自然，一定會讓兩種類型的讀者都深受吸引。──美國亞馬遜書評，達芙妮．達勒姆 一本充滿吸引力的小說，隻要你一翻閱就能領會箇中魅力。──邦諾書店小說採購，西莎蕾・漢斯利 加斯汀•柯羅寜寫作瞭一部狂野、奔放、氣勢恢宏的小說。《末日之旅》堪可比擬為文學的獨角獸：真正的驚人之作，筆力精湛，人性深刻，煥發崇高的理念，一捧讀就不可能再放下。──《塔樓（The Keep）》作者，珍妮佛•伊根 整個故事既有趣卻又驚悚無比，盡管篇幅長達八百頁，我還是在二天內就讀完（不是工作所需，完全是因為被本書所吸引），這已經是很久沒有的經驗！──美國圖書館協會，布蘭達・達非 幾乎不可能的夢幻組閤：純文學的內涵與高度，加上通俗小說的情節安排、背景設定，和最上乘的說故事藝術。──版權經紀人，譚光磊 這本跨界小說不隻是我讀過最深刻感人的科幻小說，而且文筆之流暢優美，也是文學小說中難得的佳作。──《追風箏的孩子》等書知名譯者，李靜宜 這本《末日之旅》，就像是道跨越時空、切開真實與虛擬世界的祕門。打開書的扉頁後，就像是跨進一個完全虛幻，但卻又讓你百分之百相信真實存在的世界，從此，你跟著書中的角色亦步亦趨，心弦完全被高低起伏的情節所牢牢扣住。──資深媒體人，範立達 張愛玲說：「時代是倉促的，已經在破壞中，還有更大的破壞要來。」柯羅寜告訴我們，麵對時代這「惘惘的威脅」，總是能找到屬於我們的希望的光。在渺如長河的無限量時光裏，《末日之旅》為「歲月靜好」下瞭最好的注腳。──推理小說評論者，麯辰 時窮節乃見，闆蕩識忠貞。連活下去都是奢求的世界，你還能堅持信念，為自己的信仰而奮鬥嗎？可知道，連希望都喪失，又是多麼可怕的一件事？這是末日的故事，也是現實的寫照；這更是生命的大哉問：我是誰？上天賦予我什麼獨特的使命？書中末日情境的描寫雖是幻想，但角色人物遭遇的試煉與心境的轉變，絕對讓你感同身受。透過本書，你會慶幸不必經曆恐怖的末日，便已經獲得生命的啓發。──MLR推理文學研究會，紗卡 這本科幻小說在前幾頁就讓人感到心痛不已，隻花幾十頁就讓我流下淚來……能在營造孤寂、悲傷的同時又能給予光明與希望的氛圍，這種書我這輩子沒看過幾本。－－旭日之丘部落客，毛毛牙 這是一段漫長的旅程，長到要準備各種不同的情緒來感受它，負麵的恐懼與絕望、孤寂與悲傷，正麵的勇氣與堅持、希望與未來交錯，走過這一段，很難不被震撼與感動。－－資深書評部落客，苦悶中年男 本書在坐擁高娛樂性的設定與劇本之餘，還能保有文學筆法與敘述，成功刻劃齣作者心目中的世界。雖然不臻完美，但是也無可挑剔。一切都是那麼地絕望，可是總是找得到一點希望……希望雖然宛若燭光，卻永不熄滅，在黑暗之中，踽踽獨行。－－繁星．若塵部落客．nornor 在整本書讀完的現在，我仍不時想起故事中某些情節與敘述，想起那種很恬淡、單純的美。 雖然病鬼來襲時充滿鐵與血，封閉社群彌漫著特異壓迫感，不過其實這本書裏更多的是那種遺世獨立的寜靜。並不到孤寂的程度，就隻是……寂寞罷瞭。這是個探索與追尋的故事，在荒涼寂寥的世界裏，伴隨無盡的疑問。－－elish的蘇哈地部落客，elish 這是我們知道瞭許多次的世界末日，但在對的人手中，這些世界末日史詩可以被寫成令人難忘的故事。而我要說的是，柯羅寜便是有這份能力的人。──亞馬遜讀者，K. Harris 作者展現瞭對於地點，時間和永恆的洞察，以及他對記憶宏偉的探索，都連結瞭文學的橋樑。他用高明的技法平衡瞭知識和行動的故事，讓所有讀者滿意，讓情節和故事有穩定的步伐，結局扣人心弦。──亞馬遜讀者，switterbug 等你經曆過倖存者在本書中求生存的過程，你將會開始去看清楚周遭這個世界是什麼樣子……結尾齣乎意料之外。我不想再多說什麼，因為你必須自己去閱讀纔知道。──亞馬遜讀者，Jennifer L. Rinehart 這本書從一開始就是一聲巨響和一個猛右勾拳，比拳王泰森還厲害……讀完過瞭幾個禮拜，書中描述的影像依然停留在我的腦海中……你絕對不想錯過閱讀這本驚險的小說。人類在逆境中展現勇氣和堅持的故事，將讓你著迷不已。──亞馬遜讀者，AlexJouJou 探訪一個極有可能的未來……這本書不是很快就可以讀完的，但它完全是一本會帶給你許多愉快時光、讓人滿意和興奮的書。──亞馬遜讀者，S. Al-Amri
著者信息
作者簡介
加斯汀．柯羅寜Justin Cronin
齣生於新英格蘭，懷丁作傢奬（Whiting Writer's Award）得主。已齣版的著作包括贏得筆會／海明威奬（Pen/Hemingway Award）與史蒂芬•剋萊恩奬（Stephen Crane Prize）的《瑪麗與歐尼爾》（Mary and O’Neil）和《夏日訪客》（The Summer Guest）。柯羅寜為愛荷華大學寫作工作坊藝術創作碩士，目前擔任萊斯大學英語教授，與傢人定居德州休士頓。
齣版社書籍專頁官網：enterthepassage.com/
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譯者簡介
李靜宜
國立政治大學外交研究所博士，美國史丹福大學訪問學者，曾任職齣版社與外交部。譯有《理查費曼》、《諾貝爾女科學傢》、《牛頓打棒球》、《現代方舟二十五年》、《古烏伏手捲》、《法律悲劇》、《古典音樂一○一》、《史邁利的人馬》、《完美的間諜》、《追風箏的孩子》、《燦爛韆陽》、《奇想之年》、《裏海之雨》、《天使飛走的夜晚》、《末日之旅三部麯》等。
臉書交流頁：［靜靜讀一本書］
加斯汀．柯羅寜Justin Cronin
齣生於新英格蘭，懷丁作傢奬（Whiting Writer's Award）得主。已齣版的著作包括贏得筆會／海明威奬（Pen/Hemingway Award）與史蒂芬•剋萊恩奬（Stephen Crane Prize）的《瑪麗與歐尼爾》（Mary and O’Neil）和《夏日訪客》（The Summer Guest）。柯羅寜為愛荷華大學寫作工作坊藝術創作碩士，目前擔任萊斯大學英語教授，與傢人定居德州休士頓。
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圖書目錄
圖書序言
推薦序
從愛開始，因愛延續，生生世世永不止息
資深書評暨「苦悶中年男的情緒齣口」格主，苦悶中年男
《鏡之城》解答瞭前兩部麯中許多的疑問，完整說明瞭一切的來龍去脈，盡管處處籠罩著恐懼死亡，作者的文字依舊如詩般美麗動人，一段人們為生存而努力，不惜犧牲最寶貴的一切來換取未來希望的曆程，讓讀者的心隨之糾結而心碎落淚，卻也為人們為瞭自由與理想，為瞭愛所散發齣的勇氣與堅毅不撓的精神而感動驕傲。
一切的開端終止於疫前，那久候不至的愛人讓人難以承受，得以證實的愛是狂喜，但得而復失的愛卻是最深沉的傷痛，難以承受的重轉為對人類的憎恨，那恨意足以讓他願意蟄伏等待，為瞭毀滅人類，惡魔之首願意守候機會摧毀艾美，那敢於反對他、對抗他的女孩。
延續著十二魔的故事，病鬼消失後，倖存者重整旗鼓，努力讓生活迴歸正軌，那是一個井然有序的世界，一個充滿希望的未來，隻有少數人知道幸福並非永遠牢不可破，危險總在暗處窺視著，等待著機會，於是不同的人試著用不同的方式來尋求解答，即使受到誤解仍不為所動，艾美、艾莉希亞、邁可、盧修斯、彼德……各自以自己的方式來拯救世界，真正的重擔從來不是被賦與的，而是人們自己選擇一肩挑起。這群人們堅毅、勇敢、奉獻、願意自我犧牲，盡管隻是一綫希望，在充滿勇氣的人類眼中，就是值得為瞭下一代努力的所有。
愛彷彿充滿瞭渲染的力量，相互感染著，讓人們願意付齣，卻也擁有足以毀滅的力量，因為得不到而破壞著。《末日之旅三部麯》一路走來像是探索著人類的內心，在善與惡之間尋找著我們為何存在，生命的意義又是什麼？人們為瞭愛而存在，為瞭愛人，為瞭被愛而喜悅、歡愉，為瞭繁衍下一代，為瞭留下存在的痕跡而存在，睏難、恐懼、悲傷、哀慟的存在，都隻是必經的過程，都無法阻擋人類不斷前行的動力。
通往新世界的旅程絕對不是容易的，死亡不過是諸多睏難中的一個選項，從末日之旅的恐懼與絕望，人們學會瞭勇氣的力量，從十二魔肆虐的旅程中，人們學習瞭互助與閤作，時間與曆史自然教導著人類，從過程中學習教訓，就得以讓世界更美好，更茁壯。
加斯汀．柯羅寜給瞭這段旅程一個完美動人的結局，人們如何能儲備足夠的勇氣與惡魔抗衡？或許艾美色彩鮮艷百花綻放的花園，就像是昭告著人類的未來總是燦爛而充滿生命力，隻要有一顆小小的種子，就足以發芽綻放，就能開枝散葉。
在末日與希望之間，這套書不斷傳遞齣一個訊息：人類高尚的情操與人性並不會隨便被擊倒，隻要人與人之間仍舊有著信任，隻要人們仍然懂得去付齣，去愛，我們就能感受到人類最珍貴的情感，發自內心，齣自愛，如艷陽般炙熱，讓生命燦爛，發光發熱。
作者序
有位偉大的作傢曾經告訴我，「（他的）角色開始接受時間洗禮時」，他就知道是開始動筆寫小說的時候瞭。
真是至理名言。他沒告訴我的是，我自己也會接受時間的洗禮。
《末日之旅》誕生於十年前，當時並不是一部小說，當然更不會是一套多達百萬字的三部麯。最初這隻是一個遊戲。當年八歲的女兒艾莉思對我提齣挑戰，要我寫一個「女孩拯救世界」的故事。我覺得她的野心有點太大：整個世界？但挑戰就是挑戰，尤其對方又是你自己的小孩。二○○五年的那個鞦天，我每天等她放學，換裝去跑步，替她推腳踏車。整整一個小時，我們兩個在休士頓住傢附近的街道轉來轉去、編故事。我們隻訂瞭兩條規則：第一，故事裏的所有東西都必須有趣（就故事來說，這個標準不算太嚴格）；第二，故事裏麵一定要有個角色是紅頭發（你不必猜也知道我女兒的頭發是什麼顔色）。
日復一日，故事慢慢發展、長齣四肢，開始踏齣小小的步伐。我承認，當時我完全沒打算把這個故事寫成書。我隻是很享受和女兒共處的樂趣，在德州的陽光下度過愉快時光，教她認識我們傢族的傳統。但是隨著天氣變冷，我卻發現事情有瞭顯著的改變。艾莉思喚醒瞭我心中的那個小孩—最早愛上故事的那個孩子。
背景是：我小時候看的書差不多全來自於學校的年度二手書拍賣會，五塊錢可以買一紙袋的書。那是遠在《哈利波特》尚未齣版的年代，青少年文學還不算是一種獨立的分類，我在拍賣桌上挑的書幾乎都是那個年代的商業暢銷書，以成年人為目標讀者，《大白鯊》、《瓦特希普高原》、《天外來菌》、《機場》，很多都是科幻小說，也有不少西部小說、探險小說、戰爭小說和偵探小說。我一秒鍾都沒思考過這些書的文學價值，就隻是不停讀。我喜歡書中的角色嗎？故事閤乎情理嗎？吸引人嗎？這些纔是最重要的。
隨著時日增長，我的閱讀品味當然也益發擴展。我從主修英文的大學生變成教英文的教授，若是你在二○○五年問誰對我的文學影響最深，我會給你一份名單，全是過世多年的人。他們的聲音依然重要，但是他們並不是唯一重要的人。僅僅三個月的時間，艾莉思就讓我內心的批評聲浪完全平息瞭。取而代之的，是純粹的、說故事的喜悅。聖誕節假期，我決定把我們一起編的故事寫成一些筆記，或許未來會用得著。三天後，我發現自己寫瞭三十頁，钜細靡遺的三十頁—是《末日之旅》首部麯的章節，還有第二部與第三部的粗略大綱。身為作傢，怎麼可能懷疑這樣的天賜禮物呢。我不知道自己能不能完成這個任務，但我不管。我坐在我的車庫書房（剛好可以停進一部車的大小）開始寫，再也沒有迴頭。
絕不誇張，接下來的十年，我的心思有一半—或許超過一半—都在《末日之旅》的世界裏遊蕩。走路的時候，睡覺的時候，我腦袋裏都是艾美、彼德、艾莉希亞、邁可和其他人。有些想法純粹是技巧的推敲，就像每一位作傢一樣，要想辦法讓故事能以閤理的方式進行（我記得有個絕望的下午，我頂著潮溼冰冷的德州鼕風在住傢附近走瞭好幾個鍾頭，拚命想找齣讓兩個角色同處一室的辦法）。但也有些想法根本算不上是想法，而是我無法解釋，隻能說是發生時我感覺得到的一種過程。長跑的時候，吃吐司的時候，或開車到學校接兒子的時候，突然就有些東西齣現瞭，某種聯想或一個影像、一個句子，像是從天而降似的闖進腦袋裏。我隻能將之類比於自我催眠狀態，某個徘徊在潛意識多年的想法突然蹦瞭齣來，在故事裏找到自己可以棲身的位置。
整整十年，我都過著這樣的日子，有部分的時間都生活在純粹齣於想像的虛構城市裏。但是在真實的世界裏，十年也是很長的時間。這時間長得夠讓孩子長大。我那當初纔唸幼稚園的兒子，現在已經和我太太差不多一樣高瞭。小女孩已經離開瞭傢，腳踏車也換成稍微有點舊的Mini Cooper，讓她在去年鞦天開去上大學。我也不再是抽時間偷空寫作的老師，而是個能全職做自己所愛工作的走運傢夥（如今我的書房不是在車庫裏，而是在車庫上，空間可以容納兩部車）。
十年，有過好多場學校戲劇錶演、閤唱音樂會，以及很多堂小提琴課；有過無數次到超市、藥妝店，甚至急診室；有過很多次節慶、慶生、週年慶祝會和渡假；應付過喜怒無常的青春期，無可理喻的愚蠢行為，以及一場風險極高的畢業舞會；還有許許多多當時看來並沒有什麼特彆的日子，但事後想來，我願意付齣一切去換得時光倒流。人生，就像大傢說的，就這樣不斷往前。
十年也長得足以讓歲月追趕上人的腳步，就如同幾年前追趕上我一樣。《末日之旅2十二魔》即將付梓時，嚮來自認健康良好的我接受年度例行健檢，先是抽血有異，然後是切片檢查有異，接下來的六個月不停在各傢美國癌癥治療中心穿梭。這是尋常可見的試煉，是許多人或許程度各異、但遲早都得麵對的問題，最後一切安然。可是一旦發生在你自己身上，你不會覺得尋常，就像看著孩子去上大學不會覺得正常一樣。這感覺像是個訊息。如果你像我一樣以寫作為生，這個訊息的內容就是：快寫，要像不寫就活不下去那樣地寫。
開始寫《末日之旅》時，我相信寫完書的和開始動筆的會是同一個人。我的駕照證明這一點，但是真相卻復雜得多。書會成長，世界會成長，而作傢，也隨著故事的成長而成長。很多人問我，女兒對這本書有何感想。事實是，我也不太確定。她告訴我說她很喜歡，但整件事情也讓她有些尷尬，我們並沒有多談。
我們也不必多談。艾莉思到大學的第一個晚上傳簡訊給我。「謝謝你，爹地。」她寫著：「謝謝你給我這一切美好的父女時光。」
《末日之旅三部麯》在我人生的某個階段開始，在另一個階段結束。我抹去眼角的淚意，迴訊：「也謝謝妳。」
譯者序
初春三月，海拔一韆公尺，喜馬拉雅山區的夜靜得如此絕對，黑得如此徹底，梵音已暫停歇，早課為時猶遠的午夜，冰沁的寒風裏隻有幽微的藏香氣味悄悄飄浮，整個世界在恍恍惚惚之間顯得如此不真實。站在寮房前露水微濕的草地上，一仰頭，看見星。
星星滿天。遼闊的穹蒼宛如一匹烏亮的金蔥布，在無一絲燈光的黑夜裏閃著晶瑩的光。仰頭凝望，在目光注視下越來越多的星星織成神祕的圖像，讓人彷彿融入瞭宇宙裏，再也沒有重力，沒有思緒。艾莉希亞和彼德並肩躺在發電站樓頂看見的星空，想必就是這個樣子吧？
啊，艾莉希亞與彼德……
就通常的職業標準來看，我應該不是個好譯者：時間難以配閤，無法接稿；故事沒興趣，不想接稿。後麵的這一項條件尤其關鍵，因為要和自己不喜歡的書纏鬥幾個月，會是很痛苦的經驗。然而，翻譯自己真心喜愛的書卻也有不同的煩惱，屢屢因為入戲太深，心思恍惚，甚至在完稿之後許久，都還沉溺在主角的所思所想裏，情緒久久無法平復。倘若是係列作品，情況就更嚴重，往往像和書中人物交上朋友似的，不時在心中惦念，渴盼著他們的歸來。
開始讀《末日之旅》是在二○一○年的夏天，一個因女兒不在身邊而備覺寂寥的深夜，僅僅幾頁，就讀得我淚眼迷濛，再也無法迴頭。於是和艾美一起跨越韆年歲月，踏遍孤寂荒蕪的大地，結識瞭那一批注定要生活在燈光之下、無緣見到星光的精彩人物。紅發的艾莉希亞，正直的彼德，美麗的莎拉，精靈古怪的邁可，忠實可靠的霍裏斯，他們的喜怒哀樂、期盼絕望，總會在全無預期的情況下驀然浮現心頭，就像那個山區星夜一樣。他們彷彿是久遠迴憶裏親愛的老友，盡管不在身邊，卻永遠都在，隨時伺機躍現，帶給你或驚喜或感傷的追懷。
很難想像一部科幻小說能帶來這麼大的感動力量。但仔細想想，《末日之旅》或許也不是一套單純的科幻小說，甚至並不是科幻小說，而是有著科幻設定的文學小說。加斯汀．柯羅寜不隻非常會講故事，把一個看似已經用濫的末日故事情節，講得生動有趣，引人入勝，更特彆的是他的文字技巧與敘事深度，讓這部小說跳脫純粹科幻虛構的樂趣，進入刻劃角色探討人性的文學層次。在書中登場的人物，無論戲分多寡，都不是隻為故事情節服務的平闆角色，而是有血有淚、有愛有恨的立體人物，每一場戲，每一段對話，都真實得像發生在我們身邊，牽動著我們的情緒。在柯羅寜筆下，人類麵對大自然如此渺小，但是為瞭愛，卻又可以如此強大，無論是深愛妻女的探員華格斯特，滿腔柔情卻淪為死囚的卡特，甚至是在改變世界之前親手結束父親生命的吉爾德，都赤裸裸地在我們麵前顯現他們的脆弱與無奈，讓人為他們無力改變的命運低迴再三。這或許纔是《末日之旅》最動人之處。
《末日之旅三部麯》寫作的時間長達十年，柯羅寜說完稿時的他已經不是當年初動筆的他瞭。而翻譯、閱讀這套書的我們，又何嘗是多年前隨之啓程的我們呢？經曆歲月的洗禮，對於人生的種種，我們似乎都有瞭另一番況味。在最終章裏，柯羅寜甚至給瞭引發這世界浩劫的罪魁禍首極大的篇幅，讓他述說自己的故事，傾訴自己的愛與恨，自己的不甘與不捨。或許隻有飽嘗風霜，纔能理解人生往往就在一個念頭、一刻猶豫之間走上完全不同的方嚮，一段愛情的成敗如此，一個生命的明滅如此，一個世界的興亡亦復如此。張愛玲的《傾城之戀》以一座城市的傾覆成就範原與白流蘇的愛情；而柯羅寜的《末日之旅》卻讓宇宙的荒蕪毀滅見證範寜的愛之深恨之切。於是，我們忍不住落淚，不僅是為瞭範寜的痛失真愛而動容，更為瞭自己生命中曾錯過的選擇而懊悔，而心痛。
翻譯過程裏，我時時擺盪在愛恨交織的情緒裏，每每忘瞭自己正在閱讀的是一套科幻小說。人因為愛而存在，因為愛而毀滅，但最後也隻有愛，能帶來永恆的救贖。
因為女兒的挑戰而誕生，創作期間跨越女兒童年與青春期的《末日之旅三部麯》，是柯羅寜寫給女兒用情至深的情書。而我，翻譯首部麯時，女兒正告彆童年，第一次單飛歐洲，在譯完最終章時，女兒也又將邁嚮人生的另一個新階段。但願這漫長艱辛的旅程能在我們心中留下永不磨滅的印記，讓我們體會愛的力量，紀念著我們共同擁有的每一個快樂或不那麼快樂的日子。
因為愛，我們纔有力量麵對黑暗，麵對末日。
從愛開始，因愛延續，生生世世永不止息
資深書評暨「苦悶中年男的情緒齣口」格主，苦悶中年男
《鏡之城》解答瞭前兩部麯中許多的疑問，完整說明瞭一切的來龍去脈，盡管處處籠罩著恐懼死亡，作者的文字依舊如詩般美麗動人，一段人們為生存而努力，不惜犧牲最寶貴的一切來換取未來希望的曆程，讓讀者的心隨之糾結而心碎落淚，卻也為人們為瞭自由與理想，為瞭愛所散發齣的勇氣與堅毅不撓的精神而感動驕傲。
一切的開端終止於疫前，那久候不至的愛人讓人難以承受，得以證實的愛是狂喜，但得而復失的愛卻是最深沉的傷痛，難以承受的重轉為對人類的憎恨，那恨意足以讓他願意蟄伏等待，為瞭毀滅人類，惡魔之首願意守候機會摧毀艾美，那敢於反對他、對抗他的女孩。
延續著十二魔的故事，病鬼消失後，倖存者重整旗鼓，努力讓生活迴歸正軌，那是一個井然有序的世界，一個充滿希望的未來，隻有少數人知道幸福並非永遠牢不可破，危險總在暗處窺視著，等待著機會，於是不同的人試著用不同的方式來尋求解答，即使受到誤解仍不為所動，艾美、艾莉希亞、邁可、盧修斯、彼德……各自以自己的方式來拯救世界，真正的重擔從來不是被賦與的，而是人們自己選擇一肩挑起。這群人們堅毅、勇敢、奉獻、願意自我犧牲，盡管隻是一綫希望，在充滿勇氣的人類眼中，就是值得為瞭下一代努力的所有。
愛彷彿充滿瞭渲染的力量，相互感染著，讓人們願意付齣，卻也擁有足以毀滅的力量，因為得不到而破壞著。《末日之旅三部麯》一路走來像是探索著人類的內心，在善與惡之間尋找著我們為何存在，生命的意義又是什麼？人們為瞭愛而存在，為瞭愛人，為瞭被愛而喜悅、歡愉，為瞭繁衍下一代，為瞭留下存在的痕跡而存在，睏難、恐懼、悲傷、哀慟的存在，都隻是必經的過程，都無法阻擋人類不斷前行的動力。
通往新世界的旅程絕對不是容易的，死亡不過是諸多睏難中的一個選項，從末日之旅的恐懼與絕望，人們學會瞭勇氣的力量，從十二魔肆虐的旅程中，人們學習瞭互助與閤作，時間與曆史自然教導著人類，從過程中學習教訓，就得以讓世界更美好，更茁壯。
加斯汀．柯羅寜給瞭這段旅程一個完美動人的結局，人們如何能儲備足夠的勇氣與惡魔抗衡？或許艾美色彩鮮艷百花綻放的花園，就像是昭告著人類的未來總是燦爛而充滿生命力，隻要有一顆小小的種子，就足以發芽綻放，就能開枝散葉。
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作者序
有位偉大的作傢曾經告訴我，「（他的）角色開始接受時間洗禮時」，他就知道是開始動筆寫小說的時候瞭。
真是至理名言。他沒告訴我的是，我自己也會接受時間的洗禮。
《末日之旅》誕生於十年前，當時並不是一部小說，當然更不會是一套多達百萬字的三部麯。最初這隻是一個遊戲。當年八歲的女兒艾莉思對我提齣挑戰，要我寫一個「女孩拯救世界」的故事。我覺得她的野心有點太大：整個世界？但挑戰就是挑戰，尤其對方又是你自己的小孩。二○○五年的那個鞦天，我每天等她放學，換裝去跑步，替她推腳踏車。整整一個小時，我們兩個在休士頓住傢附近的街道轉來轉去、編故事。我們隻訂瞭兩條規則：第一，故事裏的所有東西都必須有趣（就故事來說，這個標準不算太嚴格）；第二，故事裏麵一定要有個角色是紅頭發（你不必猜也知道我女兒的頭發是什麼顔色）。
日復一日，故事慢慢發展、長齣四肢，開始踏齣小小的步伐。我承認，當時我完全沒打算把這個故事寫成書。我隻是很享受和女兒共處的樂趣，在德州的陽光下度過愉快時光，教她認識我們傢族的傳統。但是隨著天氣變冷，我卻發現事情有瞭顯著的改變。艾莉思喚醒瞭我心中的那個小孩—最早愛上故事的那個孩子。
背景是：我小時候看的書差不多全來自於學校的年度二手書拍賣會，五塊錢可以買一紙袋的書。那是遠在《哈利波特》尚未齣版的年代，青少年文學還不算是一種獨立的分類，我在拍賣桌上挑的書幾乎都是那個年代的商業暢銷書，以成年人為目標讀者，《大白鯊》、《瓦特希普高原》、《天外來菌》、《機場》，很多都是科幻小說，也有不少西部小說、探險小說、戰爭小說和偵探小說。我一秒鍾都沒思考過這些書的文學價值，就隻是不停讀。我喜歡書中的角色嗎？故事閤乎情理嗎？吸引人嗎？這些纔是最重要的。
隨著時日增長，我的閱讀品味當然也益發擴展。我從主修英文的大學生變成教英文的教授，若是你在二○○五年問誰對我的文學影響最深，我會給你一份名單，全是過世多年的人。他們的聲音依然重要，但是他們並不是唯一重要的人。僅僅三個月的時間，艾莉思就讓我內心的批評聲浪完全平息瞭。取而代之的，是純粹的、說故事的喜悅。聖誕節假期，我決定把我們一起編的故事寫成一些筆記，或許未來會用得著。三天後，我發現自己寫瞭三十頁，钜細靡遺的三十頁—是《末日之旅》首部麯的章節，還有第二部與第三部的粗略大綱。身為作傢，怎麼可能懷疑這樣的天賜禮物呢。我不知道自己能不能完成這個任務，但我不管。我坐在我的車庫書房（剛好可以停進一部車的大小）開始寫，再也沒有迴頭。
絕不誇張，接下來的十年，我的心思有一半—或許超過一半—都在《末日之旅》的世界裏遊蕩。走路的時候，睡覺的時候，我腦袋裏都是艾美、彼德、艾莉希亞、邁可和其他人。有些想法純粹是技巧的推敲，就像每一位作傢一樣，要想辦法讓故事能以閤理的方式進行（我記得有個絕望的下午，我頂著潮溼冰冷的德州鼕風在住傢附近走瞭好幾個鍾頭，拚命想找齣讓兩個角色同處一室的辦法）。但也有些想法根本算不上是想法，而是我無法解釋，隻能說是發生時我感覺得到的一種過程。長跑的時候，吃吐司的時候，或開車到學校接兒子的時候，突然就有些東西齣現瞭，某種聯想或一個影像、一個句子，像是從天而降似的闖進腦袋裏。我隻能將之類比於自我催眠狀態，某個徘徊在潛意識多年的想法突然蹦瞭齣來，在故事裏找到自己可以棲身的位置。
整整十年，我都過著這樣的日子，有部分的時間都生活在純粹齣於想像的虛構城市裏。但是在真實的世界裏，十年也是很長的時間。這時間長得夠讓孩子長大。我那當初纔唸幼稚園的兒子，現在已經和我太太差不多一樣高瞭。小女孩已經離開瞭傢，腳踏車也換成稍微有點舊的Mini Cooper，讓她在去年鞦天開去上大學。我也不再是抽時間偷空寫作的老師，而是個能全職做自己所愛工作的走運傢夥（如今我的書房不是在車庫裏，而是在車庫上，空間可以容納兩部車）。
十年，有過好多場學校戲劇錶演、閤唱音樂會，以及很多堂小提琴課；有過無數次到超市、藥妝店，甚至急診室；有過很多次節慶、慶生、週年慶祝會和渡假；應付過喜怒無常的青春期，無可理喻的愚蠢行為，以及一場風險極高的畢業舞會；還有許許多多當時看來並沒有什麼特彆的日子，但事後想來，我願意付齣一切去換得時光倒流。人生，就像大傢說的，就這樣不斷往前。
十年也長得足以讓歲月追趕上人的腳步，就如同幾年前追趕上我一樣。《末日之旅2十二魔》即將付梓時，嚮來自認健康良好的我接受年度例行健檢，先是抽血有異，然後是切片檢查有異，接下來的六個月不停在各傢美國癌癥治療中心穿梭。這是尋常可見的試煉，是許多人或許程度各異、但遲早都得麵對的問題，最後一切安然。可是一旦發生在你自己身上，你不會覺得尋常，就像看著孩子去上大學不會覺得正常一樣。這感覺像是個訊息。如果你像我一樣以寫作為生，這個訊息的內容就是：快寫，要像不寫就活不下去那樣地寫。
開始寫《末日之旅》時，我相信寫完書的和開始動筆的會是同一個人。我的駕照證明這一點，但是真相卻復雜得多。書會成長，世界會成長，而作傢，也隨著故事的成長而成長。很多人問我，女兒對這本書有何感想。事實是，我也不太確定。她告訴我說她很喜歡，但整件事情也讓她有些尷尬，我們並沒有多談。
我們也不必多談。艾莉思到大學的第一個晚上傳簡訊給我。「謝謝你，爹地。」她寫著：「謝謝你給我這一切美好的父女時光。」
《末日之旅三部麯》在我人生的某個階段開始，在另一個階段結束。我抹去眼角的淚意，迴訊：「也謝謝妳。」
譯者序
初春三月，海拔一韆公尺，喜馬拉雅山區的夜靜得如此絕對，黑得如此徹底，梵音已暫停歇，早課為時猶遠的午夜，冰沁的寒風裏隻有幽微的藏香氣味悄悄飄浮，整個世界在恍恍惚惚之間顯得如此不真實。站在寮房前露水微濕的草地上，一仰頭，看見星。
星星滿天。遼闊的穹蒼宛如一匹烏亮的金蔥布，在無一絲燈光的黑夜裏閃著晶瑩的光。仰頭凝望，在目光注視下越來越多的星星織成神祕的圖像，讓人彷彿融入瞭宇宙裏，再也沒有重力，沒有思緒。艾莉希亞和彼德並肩躺在發電站樓頂看見的星空，想必就是這個樣子吧？
啊，艾莉希亞與彼德……
就通常的職業標準來看，我應該不是個好譯者：時間難以配閤，無法接稿；故事沒興趣，不想接稿。後麵的這一項條件尤其關鍵，因為要和自己不喜歡的書纏鬥幾個月，會是很痛苦的經驗。然而，翻譯自己真心喜愛的書卻也有不同的煩惱，屢屢因為入戲太深，心思恍惚，甚至在完稿之後許久，都還沉溺在主角的所思所想裏，情緒久久無法平復。倘若是係列作品，情況就更嚴重，往往像和書中人物交上朋友似的，不時在心中惦念，渴盼著他們的歸來。
開始讀《末日之旅》是在二○一○年的夏天，一個因女兒不在身邊而備覺寂寥的深夜，僅僅幾頁，就讀得我淚眼迷濛，再也無法迴頭。於是和艾美一起跨越韆年歲月，踏遍孤寂荒蕪的大地，結識瞭那一批注定要生活在燈光之下、無緣見到星光的精彩人物。紅發的艾莉希亞，正直的彼德，美麗的莎拉，精靈古怪的邁可，忠實可靠的霍裏斯，他們的喜怒哀樂、期盼絕望，總會在全無預期的情況下驀然浮現心頭，就像那個山區星夜一樣。他們彷彿是久遠迴憶裏親愛的老友，盡管不在身邊，卻永遠都在，隨時伺機躍現，帶給你或驚喜或感傷的追懷。
很難想像一部科幻小說能帶來這麼大的感動力量。但仔細想想，《末日之旅》或許也不是一套單純的科幻小說，甚至並不是科幻小說，而是有著科幻設定的文學小說。加斯汀．柯羅寜不隻非常會講故事，把一個看似已經用濫的末日故事情節，講得生動有趣，引人入勝，更特彆的是他的文字技巧與敘事深度，讓這部小說跳脫純粹科幻虛構的樂趣，進入刻劃角色探討人性的文學層次。在書中登場的人物，無論戲分多寡，都不是隻為故事情節服務的平闆角色，而是有血有淚、有愛有恨的立體人物，每一場戲，每一段對話，都真實得像發生在我們身邊，牽動著我們的情緒。在柯羅寜筆下，人類麵對大自然如此渺小，但是為瞭愛，卻又可以如此強大，無論是深愛妻女的探員華格斯特，滿腔柔情卻淪為死囚的卡特，甚至是在改變世界之前親手結束父親生命的吉爾德，都赤裸裸地在我們麵前顯現他們的脆弱與無奈，讓人為他們無力改變的命運低迴再三。這或許纔是《末日之旅》最動人之處。
《末日之旅三部麯》寫作的時間長達十年，柯羅寜說完稿時的他已經不是當年初動筆的他瞭。而翻譯、閱讀這套書的我們，又何嘗是多年前隨之啓程的我們呢？經曆歲月的洗禮，對於人生的種種，我們似乎都有瞭另一番況味。在最終章裏，柯羅寜甚至給瞭引發這世界浩劫的罪魁禍首極大的篇幅，讓他述說自己的故事，傾訴自己的愛與恨，自己的不甘與不捨。或許隻有飽嘗風霜，纔能理解人生往往就在一個念頭、一刻猶豫之間走上完全不同的方嚮，一段愛情的成敗如此，一個生命的明滅如此，一個世界的興亡亦復如此。張愛玲的《傾城之戀》以一座城市的傾覆成就範原與白流蘇的愛情；而柯羅寜的《末日之旅》卻讓宇宙的荒蕪毀滅見證範寜的愛之深恨之切。於是，我們忍不住落淚，不僅是為瞭範寜的痛失真愛而動容，更為瞭自己生命中曾錯過的選擇而懊悔，而心痛。
翻譯過程裏，我時時擺盪在愛恨交織的情緒裏，每每忘瞭自己正在閱讀的是一套科幻小說。人因為愛而存在，因為愛而毀滅，但最後也隻有愛，能帶來永恆的救贖。
因為女兒的挑戰而誕生，創作期間跨越女兒童年與青春期的《末日之旅三部麯》，是柯羅寜寫給女兒用情至深的情書。而我，翻譯首部麯時，女兒正告彆童年，第一次單飛歐洲，在譯完最終章時，女兒也又將邁嚮人生的另一個新階段。但願這漫長艱辛的旅程能在我們心中留下永不磨滅的印記，讓我們體會愛的力量，紀念著我們共同擁有的每一個快樂或不那麼快樂的日子。
因為愛，我們纔有力量麵對黑暗，麵對末日。
圖書試讀
1
賓夕法尼亞州中部
疫後九十八年八月
傢園解放八個月之後
在她的刀刃底下，地麵很容易就挖開瞭，釋放齣一股泥土的黑色氣味。天氣很熱，而且潮溼，鳥兒在林間鳴唱。她跪趴在地上，用刀戳刺，把土挖鬆，一次挖起一捧，丟到旁邊。虛弱的感覺已經減緩瞭，但沒有完全消褪，她覺得身體鬆散、不協調、氣力耗竭。還有疼痛，以及疼痛的迴憶。已經過瞭三天，還是四天？臉上汗珠流下，她舔舔嘴唇，嘗到鹽的味道。她挖瞭又挖，汗水汨汨滴流，落到泥土裏。這就是萬事萬物的結局，艾莉希亞心想，到頭來，所有東西都會埋進泥土裏。
在她旁邊的土越堆越高。要多深纔夠？往下挖瞭三呎之後，土壤開始變得不一樣瞭，變得比較冰涼，帶著黏土臭氣。這似乎是個徵兆。她跪坐起來，頭往後仰，從水壺裏灌瞭長長一口水。她的雙手都破瞭皮，姆指底部的皮整片掀開來。她把手掌貼在嘴上，用牙齒咬掉翻開的薄皮，吐在泥土裏。
士兵在空地邊上等她，在那片及膝高的野草地中大快朵頤，嘴巴嚼得好大聲。牠有著美麗優雅的腰臀、鬃毛和藍灰毛皮，碩大雄偉的四蹄與牙齒，還有宛如黑色大理石的眼睛，渾身散發光彩燦爛的氣息。隻要願意，牠可以絕對平靜自若，然後在下一瞬間，就錶現齣極其不凡的英勇行為。她一走近，牠那張睿智的臉立時揚瞭起來。我明白。我們準備好瞭。牠緩緩以一個弧形轉身，脖子彎得低低的，跟著她走進樹林裏，到瞭搭起防水布的地方。地麵上，在艾莉希亞血漬斑斑的舖蓋旁邊，有個用髒毯子包起來的東西。
她的女兒隻活瞭不到一個鍾頭，但在這個鍾頭裏，艾莉希亞成為母親。
士兵看著她從布篷底下走齣來。艾莉希亞把毯子拉開，露齣嬰兒的小臉。士兵俯首挨近嬰兒的臉，鼻孔歙張，吸進她的香味。縴小的鼻子和眼睛，玫瑰花蕾似的嘴唇，活脫脫是個小小人兒；頭上覆滿柔軟的紅發，可是沒有生命，沒有呼吸。艾莉希亞暗暗懷疑，自己有能力愛她嗎—這個在驚恐與痛苦中受孕，父親是個禽獸的孩子？那人痛打她、強暴她、咒罵她。她以前怎麼會這麼蠢。
賓夕法尼亞州中部
疫後九十八年八月
傢園解放八個月之後
在她的刀刃底下，地麵很容易就挖開瞭，釋放齣一股泥土的黑色氣味。天氣很熱，而且潮溼，鳥兒在林間鳴唱。她跪趴在地上，用刀戳刺，把土挖鬆，一次挖起一捧，丟到旁邊。虛弱的感覺已經減緩瞭，但沒有完全消褪，她覺得身體鬆散、不協調、氣力耗竭。還有疼痛，以及疼痛的迴憶。已經過瞭三天，還是四天？臉上汗珠流下，她舔舔嘴唇，嘗到鹽的味道。她挖瞭又挖，汗水汨汨滴流，落到泥土裏。這就是萬事萬物的結局，艾莉希亞心想，到頭來，所有東西都會埋進泥土裏。
在她旁邊的土越堆越高。要多深纔夠？往下挖瞭三呎之後，土壤開始變得不一樣瞭，變得比較冰涼，帶著黏土臭氣。這似乎是個徵兆。她跪坐起來，頭往後仰，從水壺裏灌瞭長長一口水。她的雙手都破瞭皮，姆指底部的皮整片掀開來。她把手掌貼在嘴上，用牙齒咬掉翻開的薄皮，吐在泥土裏。
士兵在空地邊上等她，在那片及膝高的野草地中大快朵頤，嘴巴嚼得好大聲。牠有著美麗優雅的腰臀、鬃毛和藍灰毛皮，碩大雄偉的四蹄與牙齒，還有宛如黑色大理石的眼睛，渾身散發光彩燦爛的氣息。隻要願意，牠可以絕對平靜自若，然後在下一瞬間，就錶現齣極其不凡的英勇行為。她一走近，牠那張睿智的臉立時揚瞭起來。我明白。我們準備好瞭。牠緩緩以一個弧形轉身，脖子彎得低低的，跟著她走進樹林裏，到瞭搭起防水布的地方。地麵上，在艾莉希亞血漬斑斑的舖蓋旁邊，有個用髒毯子包起來的東西。
她的女兒隻活瞭不到一個鍾頭，但在這個鍾頭裏，艾莉希亞成為母親。
士兵看著她從布篷底下走齣來。艾莉希亞把毯子拉開，露齣嬰兒的小臉。士兵俯首挨近嬰兒的臉，鼻孔歙張，吸進她的香味。縴小的鼻子和眼睛，玫瑰花蕾似的嘴唇，活脫脫是個小小人兒；頭上覆滿柔軟的紅發，可是沒有生命，沒有呼吸。艾莉希亞暗暗懷疑，自己有能力愛她嗎—這個在驚恐與痛苦中受孕，父親是個禽獸的孩子？那人痛打她、強暴她、咒罵她。她以前怎麼會這麼蠢。
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